Poezii de Marina Tsvetaeva .... sunt trimise mereu de la unii fapt real din ceva cu adevărat experimentat.
V. Bryusov
Marina Tsvetaeva este o poetesă originală remarcabilă nu numai " epoca de argint", dar și ale întregii literaturi ruse. Poeziile ei uimesc cu profunzime fără precedent, expresivitate a lirismului, pocăință de sine a sufletului, contradicții tragice. Sunt poezii surprinzător de vii despre experiență, nu doar despre suferință, ci despre șocant. Deja în prima culegere de poezii, o fată de optsprezece ani, în octombrie 1910, își definește viața și credo-ul literar, propria sa alteritate. „Toate acestea au fost. Poeziile mele sunt un jurnal, poezia mea este poezia numelor proprii”, a scris ulterior poetesa în prefața colecției „Din două cărți”.
În legătură cu ce a fost creată poezia „Două mâini, ușor coborâte”, din 1920? Cui este dedicat? Voi încerca să răspund la aceste și la alte întrebări în eseul meu.
La începutul anului 1917, Tsvetaeva a născut o a doua fiică. La început a vrut să-i dea numele Anna în onoarea lui Akhmatova, dar apoi s-a răzgândit și ia numit-o Irina: „la urma urmei, soarta nu se repetă”. Foamea, despărțirea de soțul ei, care s-a alăturat armata lui Kornilov, două fiice ... În toamna anului 1919, pentru a hrăni copiii, Tsvetaeva i-a trimis la orfelinatul Kuntsevsky. Dar în curând, Alya (cea mai în vârstă) grav bolnavă a trebuit să fie dusă acasă, iar pe 15 februarie (16) micuța Irina a murit de foame. Acel foarte mic copil nesănătos, care, potrivit lui V. Zvyagintseva și M. Grineva-Kuznetsova, petrecea uneori zile întregi singur acasă, în timp ce Tsvetaeva citea poezie la o petrecere. Același copil care, cu încurajarea mamei sale, a fost neglijat de sora ei mai mare. Un copil care știa cât de grea este mâna unei mame. Un copil care adormea periodic într-un fotoliu înfășurat într-un morman de cârpe. „Copil aleatoriu”, cu care Tsvetaeva era în mod clar împovărat. Mama a aflat chiar din întâmplare despre moartea ei, „a venit la Liga de Salvare a Copiilor să afle de sanatoriul pentru Ali, iar după ce și-a luat fiica cea mare acasă, nu a vizitat niciodată orfelinatul. Nu a venit să îngroape. Irina, nu și-a vizitat niciodată mormintele.
Și iată poezia „Două mâini, ușor coborâte...”. În el este durere: „Încă nu înțeleg deloc că copilul meu este în pământ...”. Durerea și mila - propria ei panică, dar nu durerea de la pierderea unei fiice. Tsvetaeva este devastată, dar nu poate recunoaște că a neglijat-o pe Irina tot timpul. Mulți nu au înțeles-o, iar ea a cerut compasiune și autocompătimire de la cei din jur. O mamă este întotdeauna o mamă, indiferent de dificultățile și greutățile care apar în viață. Și poate de aceea și-a căutat o scuză pentru ea însăși că și-a salvat fiica cea mare, dar nu și-a salvat-o pe cea mai mică. Sora lui Efron, Lily, s-a oferit să o ia pe Irina cu ea în sat și apoi să o lase pe fată cu ea, dar Tsvetaeva a refuzat, iar după moartea ei a transferat toată vina asupra ei.
Poezia „Două mâini, ușor coborâte...” este scrisă cu trohee.
Două mâini, ușor coborâte
Pe capul unui copil!
Au fost - câte unul pentru fiecare -
Mi s-au dat două capete.
Schema ritmică a primei strofe a poeziei:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
M. Tsvetaeva este unul dintre cei mai diversi poeți din punct de vedere ritmic (Brodsky), bogat și generos din punct de vedere ritmic. Versul ei este discontinuu, neuniform, plin de accelerări și pauze bruște (elemente de vers liber):
Dar amândouă - încleștate -
Furios - cât a putut! -
Smulgându-l pe bătrân din întuneric -
Nu l-a salvat pe cel mic.
Ritmul lui Tsvetaeva ține cititorul în suspans: dacă primul catren este un complot, o poveste că a avut două fiice, atunci a doua este o poveste despre lupta pentru cea mai mare, a treia este punctul culminant: cea mai mică a murit și a patra este rezultatul: un apel la compasiune către Tsvetaeva ei. Pe măsură ce punctul culminant crește, intonația poemului se schimbă și ea: de la lent la țipăt, iar apoi la trist - doliu.
Rima la Tsvetaeva este cel mai inconfundabil mod de a crea imagine artistică. Tsvetaeva folosește „noua rimă”, așa cum a numit-o cândva Bryusov. Această rimă este imprecisă, cu diverse schimbări în aranjarea și natura sunetelor care rime.
Dar amândouă - încleștate -
Furios - cât a putut! -
Smulgându-l pe bătrân din întuneric -
Nu l-a salvat pe cel mic.
Rima ei este un fel de repetiții sonore. În prima strofă a poeziei, acestea sunt repetări de cuvinte: două mâini - două capete, părți ale cuvântului: cap - cap mic; în a doua strofă, repetarea anumitor combinații: dar ambele - prins, prins - furios, prins - smuls, puteau - salvat. În a treia strofă, repetările de combinații sunt din nou: luxuriante - de prisos (consonanță), în ultima strofă, repetări de sunete: subțire - de neînțeles (aliterație), repetări de vocale: pe tulpină - în pământ (asonanțe). Mai mult, repetarea vocalelor (e, o, d, b) sunt caracteristice întregului poem. Repetarea rădăcinii găsită în Tsvetaeva (cap - cap) este un dispozitiv stilistic special care sporește expresivitatea vorbirii (fata este mică, de aceea are cap).
În poezia „Două mâini, ușor coborâte...” există și rime interne care tind vertical:
Papadie pe tulpină!
inca nu prea inteleg
Că copilul meu este în pământ.
Astfel de versuri împart versurile în două jumătăți de versuri, subliniind fiecare: primul este dedicat fiicei Irina, al doilea - pentru a înțelege - că nu mai este acolo.
În „Două mâini, ușor coborâte...” sunt rime masculine – accentul pe ultima silabă: „... Ca copilul meu în pământ”, dactilic – accentul pe a treia silabă de la final: „Dar ambele – prinse. ...".
Tsvetaeva, căutând capacitatea și expresivitatea supremă a frazei, sacrifică verbele:
Ușoare - pe un gât subțire -
Papadia nu este o tulpină!
De aici ascuțimea trecerii la propoziție, pare că se grăbește, „sintaxa ruptă” a discursului ei poetic corespunde realității tragice a sorții. În poem există și o încălcare a ordinii cuvintelor „Au fost - câte unul pentru fiecare - Mi s-au dat două capete”, ceea ce dezvăluie ideea frazei anterioare (pentru două mâini) mai profund.
Una dintre cele mai active părți ale discursului din poezia lui Tsvetaeva este adjectivele (capete delicate, luxuriante, un gât subțire), iar printre caracteristici se numără numeroase liniuțe. liniuțele poetului nu sunt deloc liniuțele pe care le recomandă manualele. Acest semn indică o schimbare de ritm:
Dar amândouă - încleștate -
Furios - cât a putut!
accentuat cuvântul următor(la urma urmei, o liniuță este întotdeauna o mică pauză): „Două mâini - pentru a mângâia - pentru a netezi ...", este introdusă o nouă caracteristică neobișnuită a unui obiect deja caracterizat ("... Lumină - pe un gât subțire . ..."), imaginile sunt forțate
("... Dar amândoi - încleștate - furioși...").
Oriunde intonația sau sensul necesită o pauză, o respirație, o continuare intensificată, Tsvetaeva pune o liniuță peste tot. Semnul de sfârșit de propoziție pentru poetesă este o pauză. Pentru Tsvetaeva, sentimentul este primar, de unde alegerea între o exclamație, o întrebare și o elipsă. Exclamațiile din primul, al doilea și ultimul catren subliniază intensitatea sentimentelor transmise de poetesă. În poemul „Două mâini, ușor coborâte...” există o singură comparație în raport cu fiica ei cea mică „o păpădie pe tulpină” și două epitete „pe gât subțire” și capete fragede.
Poezia Marinei Tsvetaeva este nelimitată lumea interioara, lumea sufletului, a creativității și a destinului. B. Pasternak, admirând curajul poetic al lui Tsvetaeva, într-o scrisoare către ea din 1926, a notat:
Asculta! Poezii de dincolo
Și sărbătoare în timpul ciumei.
La începutul anului 1917, Tsvetaeva a născut o a doua fiică. La început a vrut să-i dea numele Anna în onoarea lui Akhmatova, dar apoi s-a răzgândit și a numit-o Irina: „la urma urmei, destinele nu se repetă”. Foamea, despărțirea de soțul ei, care s-a alăturat armata lui Kornilov, două fiice ... În toamna anului 1919, pentru a hrăni copiii, Tsvetaeva i-a trimis la orfelinatul Kuntsevsky. Dar în curând, Alya (cea mai în vârstă) grav bolnavă a trebuit să fie dusă acasă, iar pe 15 februarie (16) micuța Irina a murit de foame.
Acel foarte mic copil nesănătos, care, potrivit lui V. Zvyagintseva și M. Grineva-Kuznetsova, petrecea uneori zile întregi singur acasă, în timp ce Tsvetaeva citea poezie la o petrecere. Același copil care, cu încurajarea mamei sale, a fost neglijat de sora ei mai mare. Un copil care știa cât de grea este mâna unei mame. Un copil care adormea periodic într-un fotoliu înfășurat într-un morman de cârpe. „Copil aleatoriu”, cu care Tsvetaeva era în mod clar împovărat. Mama a aflat chiar din întâmplare despre moartea ei, „ajunsă la Liga de Salvare a Copiilor să afle de sanatoriul pentru Ali, iar după ce și-a luat fiica cea mare acasă, nu a mai vizitat orfelinatul. Nu am venit să o îngrop pe Irina, nu i-am vizitat niciodată mormintele.
Și iată poezia „Două mâini, ușor coborâte...”. În el este durere: „Încă nu înțeleg deloc că copilul meu este în pământ...”. Durerea și mila sunt propria lor panică, dar nu durerea pentru pierderea fiicei lor. Tsvetaeva este devastată, dar nu poate recunoaște că a neglijat-o pe Irina tot timpul. Mulți nu au înțeles-o, iar ea a cerut compasiune și autocompătimire de la cei din jur. O mamă este întotdeauna o mamă, indiferent de dificultățile și greutățile care apar în viață. Și poate de aceea și-a căutat o scuză pentru ea însăși că și-a salvat fiica cea mare, dar nu și-a salvat-o pe cea mai mică. Sora lui Efron, Lily, s-a oferit să o ia pe Irina cu ea în sat și apoi să o lase pe fată cu ea, dar Tsvetaeva a refuzat, iar după moartea ei a transferat toată vina asupra ei.
Două mâini, ușor coborâte
Pe capul unui copil!
Au fost - câte unul pentru fiecare -
Mi s-au dat două capete.
Dar amândouă - încleștate -
Furios - cât a putut! -
Smulgându-l pe bătrân din întuneric -
Nu l-a salvat pe cel mic.
Două mâini - mângâiere, netedă
Capetele delicate sunt luxuriante.
Două mâini - și iată una dintre ele
Noaptea s-a dovedit a fi prea mult.
Ușoară - pe un gât subțire -
Papadie pe tulpină!
inca nu prea inteleg
Că copilul meu este în pământ.
Analiza poemului de M. Tsvetaeva „Două mâini, ușor coborâte ...”
Poezii de Marina Țvetaeva... începe întotdeauna de la un fapt real, de la ceva cu adevărat experimentat.
V. Bryusov
Marina Tsvetaeva este o poetesă originală remarcabilă nu numai a „Epocii de Argint”, ci și a întregii literaturi ruse. Poeziile ei uimesc cu profunzime fără precedent, expresivitate a lirismului, pocăință de sine a sufletului, contradicții tragice. Acestea sunt versete surprinzător de vii despre experiență, nu doar despre suferință, ci despre șocant. Deja în prima culegere de poezii, o fată de optsprezece ani, în octombrie 1910, își definește viața și credo-ul literar, propria ei alteritate. „A fost tot. Poeziile mele sunt un jurnal, poezia mea este poezia numelor proprii”, avea să scrie ulterior poetesa în prefața colecției „Din două cărți”.
În legătură cu ce a fost creată poezia „Două mâini, ușor coborâte”, din 1920? Cui este dedicat? Voi încerca să răspund la aceste și la alte întrebări în eseul meu.
La începutul anului 1917, Tsvetaeva a născut o a doua fiică. La început a vrut să-i dea numele Anna în onoarea lui Akhmatova, dar apoi s-a răzgândit și a numit-o Irina: „la urma urmei, destinele nu se repetă”. Foamea, despărțirea de soțul ei, care s-a alăturat armata lui Kornilov, două fiice ... În toamna anului 1919, pentru a hrăni copiii, Tsvetaeva i-a trimis la orfelinatul Kuntsevsky. Dar în curând, Alya (cea mai în vârstă) grav bolnavă a trebuit să fie dusă acasă, iar pe 15 februarie (16) micuța Irina a murit de foame. Acel foarte mic copil nesănătos, care, potrivit lui V. Zvyagintseva și M. Grineva-Kuznetsova, petrecea uneori zile întregi singur acasă, în timp ce Tsvetaeva citea poezie la o petrecere. Același copil care, cu încurajarea mamei sale, a fost neglijat de sora ei mai mare. Un copil care știa cât de grea este mâna unei mame. Un copil care adormea periodic într-un fotoliu înfășurat într-un morman de cârpe. „Copil aleatoriu”, cu care Tsvetaeva era în mod clar împovărat. Mama a aflat chiar din întâmplare despre moartea ei, „ajunsă la Liga de Salvare a Copiilor să afle de sanatoriul pentru Ali, iar după ce și-a luat fiica cea mare acasă, nu a mai vizitat orfelinatul. Nu am venit să o îngrop pe Irina, nu i-am vizitat niciodată mormintele.
Și iată poezia „Două mâini, ușor coborâte...”. În el este durere: „Încă nu înțeleg deloc că copilul meu este în pământ...”. Durerea și mila - propria ei panică, dar nu durerea de la pierderea unei fiice. Tsvetaeva este devastată, dar nu poate recunoaște că a neglijat-o pe Irina tot timpul. Mulți nu au înțeles-o, iar ea a cerut compasiune și autocompătimire de la cei din jur. O mamă este întotdeauna o mamă, indiferent de dificultățile și greutățile care apar în viață. Și poate de aceea și-a căutat o scuză pentru ea însăși că și-a salvat fiica cea mare, dar nu și-a salvat-o pe cea mai mică. Sora lui Efron, Lily, s-a oferit să o ia pe Irina cu ea în sat și apoi să o lase pe fată cu ea, dar Tsvetaeva a refuzat, iar după moartea ei a transferat toată vina asupra ei.
Poezia „Două mâini, ușor coborâte...” este scrisă în coree.
Două mâini, ușor coborâte
Pe capul unui copil!
Au fost - câte unul pentru fiecare -
Mi s-au dat două capete.
Schema ritmică a primei strofe a poeziei:
- - / - - / - - /- - / - -
- - / - - / - - /- - / -
- -/ - - / - - /- - /-
- - / - -/ - - / - - / -
M. Tsvetaeva este unul dintre cei mai diversi poeți din punct de vedere ritmic (Brodsky), bogat și generos din punct de vedere ritmic. Versul ei este discontinuu, neuniform, plin de accelerări și pauze bruște (elemente de vers liber):
Dar amândouă - încleștate -
Furios - cât a putut! -
Smulgându-l pe bătrân din întuneric -
Nu l-a salvat pe cel mic.
Ritmul lui Tsvetaeva ține cititorul în suspans: dacă primul catren este un complot, o poveste că a avut două fiice, atunci a doua este o poveste despre lupta pentru cea mai mare, a treia este punctul culminant: cea mai mică a murit și a patra este rezultatul: un apel la compasiune către Tsvetaeva ei. Pe măsură ce punctul culminant crește, intonația poemului se schimbă și ea: de la lent la țipăt, iar apoi la trist - doliu.
Rima la Tsvetaeva este cel mai inconfundabil mod de a crea o imagine artistică. Tsvetaeva folosește „noua rimă”, așa cum a numit-o cândva Bryusov. Această rimă este imprecisă, cu diverse schimbări în aranjarea și natura sunetelor care rime.
Dar amândouă - încleștate -
Furios - cât a putut! -
Smulgându-l pe bătrân din întuneric -
Nu l-a salvat pe cel mic.
Rima ei este un fel de repetiții sonore. În prima strofă a poeziei, acestea sunt repetări de cuvinte: două mâini - două capete, părți ale cuvântului: cap - cap mic; în a doua strofă, repetarea anumitor combinații: dar ambele - prins, prins - furios, prins - smuls, puteau - salvat. În a treia strofă, repetările de combinații sunt din nou: luxuriante - de prisos (consonanță), în ultima strofă, repetări de sunete: subțire - de neînțeles (aliterație), repetări de vocale: pe tulpină - în pământ (asonanțe). Mai mult, repetarea vocalelor (e, o, d, b) sunt caracteristice întregului poem. Repetarea rădăcinii găsită în Tsvetaeva (cap - cap) este un dispozitiv stilistic special care sporește expresivitatea vorbirii (fata este mică, de aceea are cap).
În poezia „Două mâini, ușor coborâte...” există și rime interne care tind vertical:
Papadie pe tulpină!
inca nu prea inteleg
Că copilul meu este în pământ.
Astfel de versuri împart versurile în două jumătăți de versuri, subliniind fiecare: primul este dedicat fiicei Irina, al doilea - pentru a înțelege - că nu mai este acolo.
În „Două mâini, ușor coborâte...”, există o rimă masculină - accentuarea pe ultima silabă: „... Ce este copilul meu în pământ”, dactilic - accentul pe a treia silabă de la sfârșit: „Dar ambele - prinse ...”.
Tsvetaeva, căutând capacitatea și expresivitatea supremă a frazei, sacrifică verbele:
Ușoare - pe un gât subțire -
Papadia nu este o tulpină!
De aici ascuțimea trecerii la propoziție, pare că se grăbește, „sintaxa ruptă” a discursului ei poetic corespunde realității tragice a sorții. Există, de asemenea, o încălcare a ordinii cuvintelor în poemul „Au fost - câte unul pentru fiecare - Mi s-au dat două capete”, care dezvăluie ideea frazei anterioare (pentru două mâini) mai profund.
Una dintre cele mai active părți ale discursului din poezia lui Tsvetaeva este adjectivele (capete delicate, luxuriante, un gât subțire), iar printre caracteristici se numără numeroase liniuțe. liniuțele poetului nu sunt deloc liniuțele pe care le recomandă manualele. Acest semn indică o schimbare de ritm:
Dar amândouă - încleștate -
Furios - cât a putut!
Următorul cuvânt este subliniat (la urma urmei, o liniuță este întotdeauna o mică pauză): „Două mâini - mângâiere - neted ...”, o nouă caracteristică neobișnuită a unui obiect deja caracterizat („... Lumină - pe un gât subțire ....”) se introduce, se injectează imagini
(„... Dar amândoi - încleștate - furios ...”).
Oriunde intonația sau sensul necesită o pauză, o respirație, o continuare intensificată, Tsvetaeva pune o liniuță peste tot. Semnul de sfârșit de propoziție pentru poetesă este o pauză. Pentru Tsvetaeva, sentimentul este primar, de unde alegerea între o exclamație, o întrebare și o elipsă. Exclamațiile din primul, al doilea și ultimul catren subliniază intensitatea sentimentelor transmise de poetesă. În poemul „Două mâini, ușor coborâte...” există o singură comparație în raport cu fiica ei cea mică „o păpădie pe tulpină” și două epitete „pe gât subțire” și capete fragede.
Poezia Marinei Tsvetaeva este o lume interioară fără margini, lumea sufletului, a creativității și a destinului. B. Pasternak, admirând curajul poetic al lui Tsvetaeva, într-o scrisoare către ea din 1926, a notat:
Asculta! Poezii de dincolo
Le vom citi doar -
Ca autori ai Vedelor și Testamentelor
Și sărbătoare în timpul ciumei.
Marina Tsvetaeva
„Două mâini, ușor coborâte...”
Două mâini, ușor coborâte
Pe capul unui copil!
Au fost - câte unul pentru fiecare -
Mi s-au dat două capete.
Dar amândouă - încleștate -
Furios - cât a putut! -
Smulgându-l pe bătrân din întuneric -
Nu l-a salvat pe cel mic.
Două mâini - mângâiere - netede
Capetele delicate sunt luxuriante.
Două mâini - și iată una dintre ele
Noaptea s-a dovedit a fi prea mult.
Ușoare - pe un gât subțire -
Papadie pe tulpină!
inca nu prea inteleg
Că copilul meu este în pământ.
Săptămâna Paștelui 1920
Ca lacrimile, ca lacrimile amare ale mamei,
În cuvinte, toată durerea se revarsă într-o isterie liniștită.
Și nu a contat cât ai cheltuit
Mult mai important - ceea ce nu a fost măsurat.
Și pereții de beton se bat și se prăbușesc
Sub vântul vieții, aprig în nebunie,
Iar casele pentru copii sunt din carton.
Ei bine, necazuri, le mături fără să stai pe gânduri?
Atât de puțină căldură încât până și o femeie este slabă,
Cucerind lumea întreagă cu dragostea ei,
În picioare, văd, în negru și brațele încrucișate,
Și lacrimile curg ca cireșele transparente.
Și cuvânt cu cuvânt, cu umilință și rugăciune,
Risipește melodios negrul dureros
Chinuit de vânt, uzat de adevăr,
Nativ, îndepărtat și condamnat...
„Nu cred, nu cred, nu cred!”, - se aude.
Cât de nedrept, cât de prost, cât de greșit!
O altă durere va fi legată de firul destinului,
Un alt sentiment este reprezentat de versuri.
Recenzii
Audiența zilnică a portalului Potihi.ru este de aproximativ 200 de mii de vizitatori, care în total vizualizează peste două milioane de pagini conform contorului de trafic, care se află în dreapta acestui text. Fiecare coloană conține două numere: numărul de vizualizări și numărul de vizitatori.
