„Unchiul meu are cele mai oneste reguli,
Când m-am îmbolnăvit grav,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la ceva mai bun.
Exemplul lui pentru alții este știința;
Dar, Doamne, ce plictisitor
Să stai cu pacientul zi și noapte,
Fără a lăsa nici un pas!
Ce înșelăciune scăzută
Pentru a-i amuza pe jumătate mort,
Reglați-i pernele
E trist să aduci medicamente,
Oftă și gândește-te:
Când te va lua diavolul!”
II.
Așa a gândit tânărul greblă,
Zburând în praf pe poștă,
Prin voința Atotputernică a lui Zeus
Moștenitor al tuturor rudelor sale.
Prietenii lui Lyudmila și Ruslan!
Cu eroul romanului meu
Fără preambul, chiar acum
Lasă-mă să te prezint:
Onegin, bunul meu prieten,
Născut pe malul Nevei,
Unde te-ai fi născut?
Sau a strălucit, cititorul meu;
Am mers si eu odata pe acolo:
Dar nordul îmi este dăunător (1).
III.
După ce a servit excelent și nobil,
Tatăl lui trăia în datorii
A dat trei bile anual
Și în cele din urmă l-a risipit.
Soarta lui Eugene a păstrat:
La început, doamna l-a urmat,
Apoi Monsieur a înlocuit-o.
Copilul era aspru, dar dulce.
Monsieur l'Abbé, bietul francez,
Pentru ca copilul să nu obosească,
L-am învățat totul în glumă,
Nu te-am deranjat cu morale stricte,
Certat ușor pentru farse
Și m-a dus la o plimbare în Grădina de vară.
IV.
Când va fi tineretul răzvrătit
A sosit timpul pentru Evgeniy
Este timpul pentru speranță și tristețe tandră,
Monsieur a fost alungat din curte.
Aici este Onegin-ul meu gratuit;
Tunsoare în ultima modă;
Cum este imbracata Dandy(2) Londra -
Și în sfârșit am văzut lumina.
Este complet francez
Putea să se exprime și scria;
Am dansat cu ușurință mazurca
Și s-a înclinat degajat;
ce vrei mai mult? Lumina a decis
Că este inteligent și foarte drăguț.
V.
Toți am învățat puțin
Ceva și cumva
Așa educație, slavă Domnului,
Nu e de mirare ca noi să strălucim.
Onegin a fost, după mulți
(judecători hotărâtori și stricti)
Un mic om de știință, dar un pedant:
Avea un talent norocos
Fără constrângere în conversație
Atingeți ușor totul
Cu aerul învăţat al unui cunoscător
Rămâi tăcut într-o dispută importantă
Și fă doamnele să zâmbească
Foc de epigrame neașteptate.
VI.
Latina este acum demodată:
Deci, dacă vă spun adevărul,
Știa destul de multă latină,
Pentru a înțelege epigrafele,
Vorbește despre Juvenal,
La sfârșitul scrisorii pune vale,
Da, mi-am amintit, deși nu fără păcat,
Două versuri din Eneida.
Nu avea chef să scotoci
În praf cronologic
Istoria pământului;
Dar glume de vremuri trecute
De la Romulus până în zilele noastre
L-a păstrat în memorie.
VII.
Neavând pasiune mare
Fără milă pentru sunetele vieții,
Nu putea iambic din trochee,
Indiferent cât de greu am luptat, puteam face diferența.
L-a certat pe Homer, Teocrit;
Dar l-am citit pe Adam Smith,
Și era o economie profundă,
Adică știa să judece
Cum se îmbogățește statul?
Și cum trăiește și de ce?
Nu are nevoie de aur
Când un produs simplu are.
Tatăl lui nu l-a putut înțelege
Și a dat terenurile drept garanție.
VIII.
Tot ce știa încă Evgenii,
Spune-mi despre lipsa ta de timp;
Dar care a fost adevăratul lui geniu?
Ce știa el mai ferm decât toate științele,
Ce s-a întâmplat cu el din copilărie
Și osteneala și chinul și bucuria,
Ce a durat toată ziua
Lenea lui melancolică, -
A existat o știință a pasiunii duioase,
Pe care Nazon a cântat,
De ce a ajuns suferind?
Vârsta sa este strălucitoare și rebelă
În Moldova, în sălbăticia stepelor,
Departe de Italia.
IX.
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
X.
Cât de devreme ar putea fi ipocrit?
Pentru a adăposti speranță, a fi gelos,
A descuraja, a face să creadă,
Pare sumbru, lâncezi,
Fii mândru și ascultător
Atenți sau indiferenti!
Cât de tăcut era el,
Cât de elocvent de foc
Cât de neglijent în scrisori sincere!
Respirând singur, iubind singur,
Cum a știut să se uite de sine!
Cât de rapidă și blândă era privirea lui,
Timid și obrăzător și uneori
Strălucit cu o lacrimă ascultătoare!
XI.
Cum a știut să pară nou,
uimește în glumă inocența,
Să sperii cu disperare,
Să te distrezi cu linguşiri plăcute,
Prinde un moment de tandrețe,
Ani nevinovați de prejudecăți
Câștigă cu inteligență și pasiune,
Așteptați-vă la afecțiune involuntară
Cerși și cere recunoaștere
Ascultă primul sunet al inimii,
Urmărește iubirea și dintr-o dată
Obțineți o întâlnire secretă...
Și apoi e singură
Dă lecții în tăcere!
XII.
Cât de devreme ar fi putut să deranjeze
Inimi de cochete!
Când ai vrut să distrugi
Are rivalii lui,
Cum a defăimat sarcastic!
Ce rețele le-am pregătit!
Dar voi, oameni binecuvântați,
Ai stat cu el ca prieteni:
Soțul rău îl mângâia,
Foblas este un student de lungă durată,
Și bătrânul neîncrezător
Și maiestuosul încornorat,
Mereu fericit cu tine însuți
Cu prânzul și soția lui.
XIII. XIV.
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
XV.
Uneori era încă în pat:
Îi aduc note.
Ce? Invitații? Într-adevăr,
Trei case pentru apelul de seară:
Va fi bal, va fi o petrecere pentru copii.
Unde va călăre farsa mea?
Cu cine va începe? Nu contează:
Nu e de mirare să ții pasul peste tot.
În timp ce îmbrăcați dimineața,
Purtând un bolivar lat(3)
Onegin merge spre bulevard
Și acolo se plimbă în spațiul deschis,
În timp ce vigilentul Breget
Cina nu îi va suna clopoțelul.
XVI.
E deja întuneric: se urcă în sanie.
„Cade, cad!” - s-a auzit un țipăt;
Argintiu cu praf geros
Gulerul lui de castor.
S-a repezit la Talon(4): este sigur
Ce-l așteaptă Kaverin acolo?
A intrat: și era un dop în tavan,
Curentul curgea din vina cometei,
În fața lui, friptura de vită este sângeroasă,
Și trufele, luxul tinereții,
Bucătăria franceză este cea mai bună culoare,
Și plăcinta de la Strasbourg este nepieritoare
Între brânză Limburg vie
Și un ananas auriu.
XVII.
Setea cere mai multe pahare
Turnați grăsime fierbinte peste cotlet,
Dar sunetul Breguet-ului ajunge la ei,
Că a început un nou balet.
Teatrul este un legiuitor rău,
Adorator volubil
Actrițe fermecătoare
Cetăţean de onoare al Culisei,
Onegin a zburat la teatru,
Unde toată lumea, respirând libertate,
Gata de a bate din palme entrechat,
Să o biciuie pe Fedra, Cleopatra,
Sună-l pe Moina (pentru a
Doar ca să-l audă).
XVIII.
Taram magic! acolo pe vremuri,
Satira este un conducător curajos,
Fonvizin, prietenul libertății, a strălucit,
Și prințul dominator;
Acolo Ozerov tributuri involuntare
Lacrimile oamenilor, aplauze
Împărtășită cu tânăra Semyonova;
Acolo Katenin-ul nostru a înviat
Corneille este un geniu maiestuos;
Acolo l-a scos înțepătorul Șahovskoi
Un roi zgomotos al comediilor lor,
Acolo Didelot a fost încununat de glorie,
Acolo, acolo sub baldachinul scenelor
Zilele mele tinere treceau în grabă.
XIX.
Zeițele mele! Tu ce faci? Unde ești?
Auzi vocea mea tristă:
mai esti la fel? alte fecioare,
După ce te-au înlocuit, nu te-au înlocuit?
Îți voi mai auzi corurile?
Voi vedea Terpsichore rusesc
Zbor plin de suflet?
Sau o privire tristă nu va găsi
Fețe cunoscute pe o scenă plictisitoare,
Și, privind spre lumina extraterestră
Lorgnette dezamăgită
Un spectator indiferent al distracției,
Voi căsca în tăcere
Și vă amintiți trecutul?
XX.
Teatrul este deja plin; cutiile strălucesc;
Tarabele și scaunele, totul fierbe;
În paradis stropesc nerăbdători,
Și, ridicându-se, perdeaua face zgomot.
Strălucitor, pe jumătate aerisit,
Mă supun arcului magic,
Înconjurat de o mulțime de nimfe,
Worth Istomin; ea,
Un picior atinge podeaua,
Celălalt se învârte încet,
Și deodată sare, și brusc zboară,
Zboară ca pene de pe buzele lui Aeolus;
Acum tabăra va semăna, apoi se va dezvolta,
Și cu piciorul iute lovește piciorul.
XXI.
Totul bate din palme. intră Onegin
Merge între scaune de-a lungul picioarelor,
Lorgnette dublă arată lateral
La cutiile doamnelor necunoscute;
M-am uitat în jur pe toate nivelurile,
Am văzut totul: fețe, haine
Este teribil de nefericit;
Cu bărbați din toate părțile
S-a înclinat, apoi a urcat pe scenă.
Se uita cu o mare distracție,
S-a întors și a căscat,
Și a spus: „Este timpul ca toată lumea să se schimbe;
Am îndurat baleturi mult timp,
Dar și eu m-am săturat de Didelot” (5)).
XXII.
Mai mulți cupidon, diavoli, șerpi
Sar și fac zgomot pe scenă;
Lachei încă obosiți
Dorm pe haine de blană la intrare;
Nu s-au oprit încă să calce,
Suflați-vă nasul, tuse, taci, bate din palme;
Încă afară și înăuntru
Peste tot strălucesc felinarele;
Încă înghețați, caii se luptă,
Plictisit de hamul meu,
Și cocherii, în jurul luminilor,
Ii certa pe domni si ii bat in palma:
Și Oneghin a ieșit;
Se duce acasă să se îmbrace.
XXIII.
Voi prezenta adevărul în imagine?
Birou retras
Unde este elevul mod exemplar
Îmbrăcat, dezbracat și iar îmbrăcat?
Totul pentru un capriciu din belșug
Londra face schimburi scrupuloase
Și pe valurile baltice
El ne aduce untură și cherestea,
Totul la Paris are gust de foame,
După ce am ales o meserie utilă,
Inventează pentru distracție
Pentru lux, pentru beatitudine la modă, -
Totul a decorat biroul
Filosof la optsprezece ani.
XXIV.
Chihlimbar pe țevile Constantinopolului,
Porțelan și bronz pe masă,
Și, o bucurie pentru sentimentele răsfățate,
Parfum in cristal taiat;
Piepteni, pile de oțel,
foarfece drepte, foarfece curbate,
Și perii de treizeci de feluri
Atat pentru unghii cat si pentru dinti.
Rousseau (remarc în treacăt)
Nu puteam înțelege cât de important era Grim
Îndrăznește să-ți peri unghiile în fața lui,
Un nebun elocvent (6).
Apărătorul Libertății și Drepturilor
În acest caz, el greșește complet.
XXV.
Poți fi o persoană inteligentă
Și gândiți-vă la frumusețea unghiilor:
De ce să ne certăm inutil cu secolul?
Obiceiul este despot între oameni.
Al doilea Ciadaiev, Evgenii al meu,
De frică de judecăți geloase,
Era un pedant în hainele lui
Și ceea ce noi numiam dandy.
Are cel puțin ora trei
A petrecut în fața oglinzilor
Și a ieșit din toaletă
Ca Venus vântul,
Când, purtând o ținută de bărbat,
Zeița merge la o mascarada.
XXVI.
În ultimul gust de toaletă
Aruncându-ți privirea curioasă,
Aș putea înaintea luminii învățate
Aici pentru a-i descrie ținuta;
Bineînțeles că ar fi curajos
Descrie afacerea mea:
Dar pantaloni, un frac, o vestă,
Toate aceste cuvinte nu sunt în rusă;
Și văd, îmi cer scuze față de tine,
Ei bine, săraca mea silabă este deja
Aș fi putut fi mult mai puțin colorată
Cuvinte străine
Chiar dacă m-am uitat pe vremuri
În dicţionar academic.
XXVII.
Acum avem ceva greșit în subiect:
Mai bine ne grăbim la bal,
Unde să te duci cu capul într-o trăsură Yamsk
Oneginul meu a galopat deja.
În fața caselor decolorate
De-a lungul străzii somnoroase în rânduri
Lumini duble pentru cărucior
Veselă aruncă lumină
Și aduc curcubee în zăpadă:
Prevăzut cu castroane de jur împrejur,
Casa magnifică strălucește;
Umbrele trec prin ferestrele solide,
Profilurile capetelor clipesc
Și doamnelor și ciudaților la modă.
XXVIII.
Aici eroul nostru a condus până la intrare;
Trece pe lângă portar cu o săgeată
A zburat pe treptele de marmură,
Mi-am îndreptat părul cu mâna,
A intrat. Sala este plină de oameni;
Muzica s-a săturat deja de tunet;
Mulțimea este ocupată cu mazurca;
În jur este zgomot și aglomerație;
Pintenii gărzii de cavalerie zboară;
Picioarele doamnelor drăguțe zboară;
Pe urmele lor captivante
Ochii de foc zboară
Și înecat de vuietul viorilor
Șoapte geloase ale soțiilor la modă.
XXIX.
În zile de distracție și dorințe
Eram înnebunit după mingi:
Sau, mai degrabă, nu este loc de mărturisiri
Și pentru livrarea unei scrisori.
O voi, onorabili soti!
iti voi oferi serviciile mele;
Vă rog să observați discursul meu:
Vreau să te avertizez.
Voi, mame, sunteți și mai stricte
Urmărește-ți fiicele:
Ține-ți lorgnette drept!
Nu asta... nu asta, Doamne ferește!
De aceea scriu asta
Că nu am păcătuit de mult.
XXX.
Din păcate, pentru distracție diferită
Am stricat o mulțime de vieți!
Dar dacă morala nu ar fi avut de suferit,
Mi-ar plăcea încă mingile.
Iubesc tinerețea nebună
Și etanșeitate, și strălucire și bucurie,
Și îți voi oferi o ținută atentă;
le iubesc picioarele; dar este puțin probabil
Veți găsi în Rusia un întreg
Trei perechi de picioare feminine subțiri.
Oh! Nu am putut uita mult timp
Două picioare... Trist, rece,
Le amintesc pe toate, chiar și în visele mele
Îmi tulbură inima.
XXXI.
Când și unde, în ce deșert,
Nebun, le vei uita?
O, picioare, picioare! unde eşti acum?
Unde zdrobiți florile de primăvară?
Hrănit în fericirea răsăriteană,
Pe nord, ninsoare tristă
Nu ai lăsat urme:
Îți plăceau covoarele moi
O atingere de lux.
De cât timp am uitat pentru tine?
Și mi-e sete de faimă și laudă,
Și țara părinților și închisoarea?
Fericirea tinereții a dispărut -
Ca și traseul tău ușor în pajiști.
XXXII.
Sânii Dianei, obrajii Florei
Frumoase, dragi prieteni!
Cu toate acestea, piciorul lui Terpsichore
Ceva mai fermecător pentru mine.
Ea, prorocind cu o privire
O recompensă neprețuită
Atrage prin frumusețe convențională
Un roi voit de dorințe.
O iubesc, prietena mea Elvina,
Sub fata de masa lunga a meselor,
Primăvara pe pajiștile înierbate,
Iarna pe un șemineu din fontă,
Există un hol pe parchet cu oglindă,
Lângă mare pe stânci de granit.
XXXIII.
Îmi amintesc marea înainte de furtună:
Cum invidiam valurile
Alergând într-o linie furtunoasă
Întinde-te cu dragoste la picioarele ei!
Cum mi-am dorit atunci cu valuri
Atinge-ți picioarele frumoase cu buzele!
Nu, niciodată în zilele caniculare
Tinerețea mea fierbinte
Nu mi-am dorit cu un asemenea chin
Sărută buzele tinerilor Armids,
Sau trandafirii de foc le sărută pe obraji,
Sau inimi pline de langourare;
Nu, niciodată o val de pasiune
Niciodată nu mi-a chinuit sufletul așa!
XXXIV.
Îmi amintesc altă dată!
În vise uneori prețuite
țin etrierul fericit...
Și simt piciorul în mâini;
Imaginația este din nou în plină desfășurare
Atingerea ei din nou
Sângele s-a aprins în inima ofilită,
Din nou dor, iar iubire!...
Dar este suficient să-i glorifici pe cei aroganți
Cu lira lui vorbăreață;
Nu merită nicio pasiune
Nicio melodie inspirată de ele:
Cuvintele și privirea acestor vrăjitoare
Înșelătoare... ca picioarele lor.
XXXV.
Dar Onegin al meu? Pe jumătate adormit
Se culcă de la bal:
Iar Sankt Petersburg este neliniştit
Deja trezit de tobă.
Negustorul se ridică, vânzătorul ambulant se duce,
Un taximetrist trage la bursă,
Okhtenka se grăbește cu ulciorul,
Zăpada de dimineață scârțâie sub ea.
M-am trezit dimineata cu un sunet placut.
Obloanele sunt deschise; fumul de pipa
Ridicându-se ca un stâlp de albastru,
Iar brutarul, un german îngrijit,
Într-un capac de hârtie, de mai multe ori
Își deschidea deja vasisdas.
XXXVI.
Dar, obosit de zgomotul mingii,
Și dimineața se transformă în miezul nopții,
Doarme linistit la umbra binecuvantata
Copil distractiv și de lux.
Treziți-vă după amiază și din nou
Până dimineața, viața lui este gata,
Monoton și colorat.
Și mâine e la fel ca ieri.
Dar Eugene al meu era fericit?
Gratuit, în culoarea celor mai buni ani,
Printre victoriile strălucite,
Printre plăcerile de zi cu zi?
A fost în zadar printre sărbători?
Nepăsător și sănătos?
XXXVII.
Nu: sentimentele i s-au răcit devreme;
S-a săturat de zgomotul lumii;
Frumusețile nu au durat mult
Subiectul gândurilor sale obișnuite;
Trădările au devenit obositoare;
Prietenii și prietenia sunt obosiți,
Pentru că nu am putut întotdeauna
Fripturi de vită și plăcintă Strasbourg
Turnând o sticlă de șampanie
Și revarsă cuvinte ascuțite,
Când aveai dureri de cap;
Și, deși era un greblă înfocat,
Dar în cele din urmă a căzut din dragoste
Și certare, și sabie și plumb.
XXXVIII.
Boala a cărei cauză
E timpul să-l găsești cu mult timp în urmă,
Similar cu splina engleză,
Pe scurt: blues rusesc
l-am stăpânit încetul cu încetul;
Se va împușca, slavă Domnului,
Nu am vrut să încerc
Dar și-a pierdut complet interesul pentru viață.
Precum Child-Harold, posomorât, languid
A apărut în sufragerie;
Nici bârfele lumii, nici Boston,
Nu o privire dulce, nici un oftat nemodest,
Nimic nu l-a atins
Nu a observat nimic.
XXXIX. XL. XLI.
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . .
XLII.
Nebunii din lumea mare!
I-a lăsat pe toți înaintea ta;
Și adevărul este că în vara noastră
Tonul mai înalt este destul de plictisitor;
Cel puțin poate o altă doamnă
Interpretează Say și Bentham,
Dar în general conversația lor
Prostii insuportabile, deși inocente;
În plus, sunt atât de impecabile,
Atât de maiestuos, atât de inteligent,
Atât de plin de evlavie,
Atât de atent, atât de precis,
Atât de inabordabil pentru bărbați,
Că vederea lor dă naștere deja splinei (7).
XLIII.
Și voi, tinere frumuseți,
Ceea ce uneori mai târziu
Îndrăznețul droshky duce
De-a lungul trotuarului Sankt Petersburg,
Și Eugene al meu te-a părăsit.
Renegat al plăcerilor furtunoase,
Onegin s-a închis acasă,
Căscând, luă stiloul,
Am vrut să scriu, dar este o muncă grea
I s-a făcut rău; Nimic
Nu a venit din stiloul lui,
Și nu a ajuns în atelierul plin de viață
Oameni pe care nu îi judec
Pentru că le aparțin.
XLIV.
Și iarăși, trădat de lenevie,
Lânguind cu goliciune spirituală,
S-a așezat – cu un scop lăudabil
Însușirea minții altcuiva pentru tine;
A căptușit raftul cu un grup de cărți,
Am citit și citit, dar fără rezultat:
Există plictiseală, există înșelăciune sau delir;
Nu există conștiință în asta, nu are sens în asta;
Toată lumea poartă lanțuri diferite;
Și lucrul vechi este depășit,
Iar cei vechi delirează de noutate.
Ca și femeile, a lăsat cărți,
Și un raft cu familia lor prăfuită,
A acoperit-o cu tafta de doliu.
XLV.
După ce a răsturnat povara condițiilor de lumină,
Cum, după ce a căzut în spatele agitației,
M-am împrietenit cu el în acel moment.
Mi-au plăcut trăsăturile lui
Devotament involuntar pentru vise,
Ciudație inimitabilă
Și o minte ascuțită, înfrigurată.
Eram amărât, el era posomorât;
Amândoi știam jocul pasiunii:
Viața ne-a chinuit pe amândoi;
Căldura s-a stins în ambele inimi;
Furia îi aștepta pe amândoi
Avere oarbă și oameni
Chiar în dimineața zilelor noastre.
XLVI.
Cel care a trăit și a gândit nu poate
Nu disprețui oamenii în inima ta;
Cine a simțit asta este îngrijorat
Fantoma zilelor irevocabile:
Nu există farmec pentru asta.
Acel șarpe al amintirilor
El roade de remușcări.
Toate acestea dau adesea
O mare plăcere pentru conversație.
Mai întâi limba lui Onegin
Mi-a fost rusine; dar m-am obisnuit
Pentru argumentul lui caustic,
Și la o glumă cu bilă în jumătate,
Și furia epigramelor sumbre.
XLVII.
Cât de des vara,
Când este clar și lumină
Cer de noapte peste Neva (8) ,
Iar apele sunt sticla vesela
Chipul Dianei nu se reflectă
Amintindu-ne de romanele anilor anteriori,
Amintindu-mi vechea mea dragoste,
Din nou sensibil, nepăsător,
Respirația nopții favorabile
Ne-am delectat în tăcere!
Ca o pădure verde din închisoare
Condamnatul somnoros a fost transferat,
Așa că am fost purtați de vis
Tânăr la începutul vieții.
XLVIII.
Cu sufletul plin de regrete,
Și sprijinindu-se pe granit,
Evgheni stătea gânditor,
Cum sa descris Piit (9).
Totul era liniștit; numai noaptea
Santinelele s-au chemat între ele;
Da, sunetul îndepărtat al droshky
Cu Millonna a sunat deodată;
Doar o barcă, fluturând vâslele,
Plutită de-a lungul râului adormit:
Și am fost captivați în depărtare
Cornul și cântecul sunt îndrăznețe...
Dar mai dulce, în mijlocul distracției de noapte,
Cântarea octavelor Torquat!
XLIX
Valurile Adriatice,
O, Brenta! nu, ne vedem
Și din nou plin de inspirație,
Voi auzi vocea ta magică!
El este sfânt pentru nepoții lui Apollo;
De mândra liră a lui Albion
Îmi este cunoscut, îmi este drag.
Nopțile de aur ale Italiei
Mă voi bucura de fericirea în libertate,
Cu o tânără venețiană,
Uneori vorbăreț, alteori prost,
Plutind într-o gondolă misterioasă;
Cu ea buzele mele vor găsi
Limba Petrarhului și dragostea.
L
Va veni ceasul libertății mele?
E timpul, e timpul! - Fac un apel la ea;
Rătăcesc peste mare (10), aștept vremea,
Mulți au navigat pe nave.
Sub haina furtunilor, certându-se cu valurile,
De-a lungul răscrucelor libere ale mării
Când voi începe să alerg liber?
E timpul să părăsești plaja plictisitoare
Elemente care îmi sunt ostile,
Iar printre umflaturile de amiază,
Sub cerul Africii mele (11)
Oftă despre Rusia mohorâtă,
Unde am suferit, unde am iubit,
Unde mi-am îngropat inima.
LI
Onegin era gata cu mine
Vezi țări străine;
Dar curând am fost destinați
Divorțat de multă vreme.
Tatăl lui a murit atunci.
Adunați în fața lui Onegin
Creditorii sunt un regiment lacom.
Fiecare are propria minte și simț:
Evgeny, urând litigiile,
Mulțumit de soarta mea,
El le-a dat moștenirea
Nu văd o mare pierdere
Sau preștiință de departe
Moartea bătrânului meu unchi.
LII.
Dintr-o dată a primit cu adevărat
Raport de la manager
Unchiul acela moare în pat
Și m-aș bucura să-mi iau rămas bun de la el.
După ce a citit mesajul trist,
Evgeniy la o întâlnire imediat
A galopat rapid prin poștă
Și deja am căscat în avans,
Pregătește-te, de dragul banilor,
Pentru suspine, plictiseală și înșelăciune
(Și așa mi-am început romanul);
Dar, ajungând în satul unchiului meu,
L-am găsit deja pe masă,
Ca un tribut adus pământului gata.
LIII.
A găsit curtea plină de servicii;
Către mortul din toate părțile
Dușmani și prieteni s-au adunat,
Vânători înainte de înmormântare.
Decedatul a fost înmormântat.
Preoții și oaspeții au mâncat, au băut,
Și apoi ne-am despărțit de drumuri importante,
Parcă ar fi ocupați.
Iată-l pe Onegin al nostru, un sătean,
Fabrici, ape, păduri, terenuri
Proprietarul este complet, iar până acum
Un dușman al ordinii și un cheltuitor,
Și sunt foarte bucuros că vechea cale
L-am schimbat în ceva.
Liv.
Două zile i s-au părut noi
Câmpuri singuratice
Răcoarea stejarului posomorât,
Boluitul unui pârâu liniştit;
Pe al treilea crâng, deal și câmp
Nu mai era ocupat;
Apoi au indus somnul;
Apoi a văzut limpede
Că în sat plictiseala e la fel,
Deși nu există străzi sau palate,
Fără cărți, fără mingi, fără poezii.
Handra îl aștepta în gardă,
Și ea a alergat după el,
Ca o umbră sau o soție credincioasă.
LV.
M-am născut pentru o viață liniștită
Pentru tăcerea satului:
În pustie vocea lirică este mai tare,
Vise creative mai vii.
Dedicându-te liberului nevinovat,
Rătăcesc peste un lac pustiu,
Și far niente este legea mea.
Mă trezesc în fiecare dimineață
Pentru fericire dulce și libertate:
Citesc puțin, dorm mult timp,
Nu prind gloria zborului.
Nu așa am fost în anii trecuți?
A petrecut inactiv, în umbră
Cele mai fericite zile ale mele?
LVI.
Flori, dragoste, sat, lenevie,
Câmpuri! Îți sunt devotat cu sufletul.
Mă bucur mereu să observ diferența
Între Onegin și mine,
Cititorului batjocoritor
Sau vreun editor
Calomnie complicată
Comparând caracteristicile mele aici,
N-am repetat-o fără rușine mai târziu,
De ce mi-am mânjit portretul?
La fel ca Byron, poetul mândriei,
De parcă ne-ar fi imposibil
Scrie poezii despre alții
De îndată ce despre tine.
LVII.
Permiteți-mi să notez apropo: toți poeții -
Iubește prietenii de vis.
Uneori erau lucruri drăguțe
Am visat, și sufletul meu
Le-am păstrat imaginea secretă;
După aceea, Muza le-a reînviat:
Așa că eu, nepăsător, am cântat
Și fecioara munților, idealul meu,
Și captivi ai țărmurilor Salgirului.
Acum de la voi, prietenii mei,
Aud adesea întrebarea:
„Pentru cine suspină lira ta?
Căruia, în mulțimea fecioarelor geloase,
I-ai dedicat cântecul?
LVIII.
A cărui privire, stârnitoare de inspirație,
Răsplatit cu afecțiune emoționantă
Cântarea ta atentă?
Pe cine a idolatrizat poemul tău?”
Și, băieți, nimeni, Dumnezeule!
Anxietatea nebună a dragostei
Am trăit-o sumbru.
Binecuvântat este cel care s-a combinat cu ea
Febra rimelor: a dublat-o
Poezia este o prostie sfântă,
În urma lui Petrarh,
Și a calmat chinul inimii,
Între timp, am prins și faima;
Dar eu, iubitor, eram prost și prost.
LIX.
Iubirea a trecut, a apărut Muza,
Și mintea întunecată a devenit limpede.
Liber, caut din nou unirea
Sunete magice, sentimente și gânduri;
Scriu și inima mea nu se întristează,
Pixul, uitându-se de sine, nu desenează,
Aproape de poezii neterminate,
Fără picioare de femei, fără capete;
Cenușa stinsă nu va mai izbucni,
sunt încă trist; dar nu mai sunt lacrimi,
Și în curând, în curând urmele furtunii
Sufletul meu se va calma complet:
Atunci o să încep să scriu
Poezie de cântece în douăzeci și cinci.
LX.
Mă gândeam deja la forma planului,
Și îl voi numi erou;
Deocamdată, în romanul meu
Am terminat primul capitol;
Am analizat toate acestea cu strictețe:
Sunt o mulțime de contradicții
Dar nu vreau să le repar.
Îmi voi plăti datoria față de cenzură,
Și pentru jurnaliști să mănânce
Voi da roadele muncii mele:
Du-te pe malurile Nevei,
Creație nou-născută
Și câștigă-mi un tribut de glorie:
Vorbire strâmbă, zgomot și înjurături!
Epigraf din Poemul lui P. A. Vyazemsky (1792-1878) „Prima zăpadă”.
Vezi fabula lui I. A. Krylov „Măgarul și omul”, rândul 4.
(1) Scris în Basarabia (Notă de A.S. Pușkin).
Doamnă, profesoară, guvernantă.
Domnul stareț (francez).
(2) Dandy, dandy (Notă de A.S. Pușkin).
Fii sănătos (lat.).
Vezi strofa lipsă.
Vezi strofe lipsă.
(3) Hat à la Bolivar (Notă de A. S. Pușkin). Stil pălărie. Bolivar Simon (1783-1830) - lider al mișcării de eliberare națională. mișcările din America Latină.
S-a stabilit că Oneginul lui Pușkin merge pe bulevardul Admiralteysky care a existat în Sankt Petersburg.
(4) Renumit restaurator (Notă de A.S. Pușkin).
Entrechat - săritură, pas de balet (franceză).
(5) O trăsătură a sentimentului de răcoare demnă de Chald Harold. Baletele domnului Didelot sunt pline de minune de imaginație și de un farmec extraordinar. Unul dintre scriitorii noștri romantici a găsit mult mai multă poezie în ei decât în toată literatura franceză (Notă de A.S. Pușkin).
(6) Tout le monde sut qu’il mettait du blanc; et moi, qui n'en croyais rien, je commençais de le croir, non seulement par l'embellissement de son teint et pour avoir trouvé des tasses de blanc sur sa toilette, mais sur ce qu'entrant un matin dans sa chambre, je le trouvai brossant ses ongles avec une petite vergette faite exprès, ouvrage qu'il continua fièrement devant moi. Je jugeai qu'un homme qui passe deux heures tous les matins à brosser ses onlges, peut bien passer quelques instants à remplir de blanc les creux de sa peau. (Confesiunile lui J.J.Rousseau)
Machiajul și-a definit vârsta: acum, în toată Europa luminată, își curăță unghiile cu o perie specială. (Notă de A.S. Pușkin).
„Toată lumea știa că folosea văruire; iar eu, care nu credeam deloc asta, am început să ghicesc despre asta nu numai din cauza îmbunătățirii culorii feței sau pentru că am găsit borcane cu văruire pe toaleta lui, ci pentru că, intrând într-o dimineață în camera lui, am găsit el curata unghiile cu o perie speciala; a continuat cu mândrie această activitate în prezența mea. Am decis că o persoană care petrece două ore în fiecare dimineață curățându-și unghiile ar putea avea nevoie de câteva minute pentru a acoperi imperfecțiunile cu alb.” (Limba franceza).
Boston este un joc de cărți.
Strofele XXXIX, XL și XLI sunt desemnate de Pușkin ca fiind omise. În manuscrisele lui Pușkin, însă, nu există nicio urmă de omisiune în acest loc. Probabil, Pușkin nu a scris aceste strofe. Vladimir Nabokov a considerat trecerea „fictivă, având o anumită semnificație muzicală - o pauză de gândire, o imitație a bătăilor inimii ratate, un orizont aparent de sentimente, asteriscuri false pentru a indica incertitudinea falsă” (V. Nabokov. Comentarii la „Eugene Onegin. ” Moscova 1999, p. 179.
(7) Toată această strofă ironică nu este altceva decât o subtilă laudă pentru frumoșii noștri compatrioți. Așa că Boileau, sub pretextul reproșului, îl laudă pe Ludovic al XIV-lea. Doamnele noastre îmbină iluminarea cu amabilitatea și puritatea strictă a moravurilor cu acest farmec oriental, care a cucerit-o atât de mult pe doamna Stahl (Vezi Dix anées d "exil). (Notă de A. S. Pușkin).
(8) Cititorii își amintesc descrierea fermecătoare a nopții din Sankt Petersburg în idila lui Gnedich.
Autoportret cu Onegin pe terasamentul Nevei: autoilustrare pentru cap. 1 roman „Eugene Onegin”. Așternut sub imagine: „1 este bine. 2 ar trebui să se sprijine pe granit. 3. barcă, 4. Cetatea Petru și Pavel.” Într-o scrisoare către L. S. Pușkin. PD, nr. 1261, l. 34. Neg. Nr. 7612. 1824, începutul lunii noiembrie. Note bibliografice, 1858, vol. 1, nr. 4 (figura este reprodusă pe o foaie fără paginare, după coloana 128; publicație de S. A. Sobolevsky); Librovici, 1890, p. 37 (repro), 35, 36, 38; Efros, 1945, p. 57 (repro), 98, 100; Tomaşevski, 1962, p. 324, nota. 2; Tsyavlovskaya, 1980, p. 352 (repro), 351, 355, 441.
(9) Arătați favoare zeiței
Vede o băutură entuziastă,
Cine petrece noaptea nedormit,
Rezemat pe granit.
(Muravyov. Zeița Nevei). (Notă de A.S. Pușkin).
(10) Scris la Odesa. (Notă de A.S. Pușkin).
(11) Vezi prima ediție a lui Eugene Onegin. (Notă de A.S. Pușkin).
Far niente - lenevie, lenevie (italiană)
Buna dragilor.
Vom continua să citim împreună „Eugene Onegin”. Ultima dată ne-am oprit aici:
Neavând pasiune mare
Fără milă pentru sunetele vieții,
Nu putea iambic din trochee,
Indiferent cât de greu am luptat, puteam face diferența.
L-a certat pe Homer, Teocrit;
Dar l-am citit pe Adam Smith
Și a fost un economist profund,
Adică știa să judece
Cum se îmbogățește statul?
Și cum trăiește și de ce?
Nu are nevoie de aur
Când un produs simplu are.
Tatăl lui nu l-a putut înțelege
Și a dat terenurile drept garanție.
Faptul că Evgeniy nu putea distinge un iambic de un trohee sugerează că încă mai existau lacune în educația sa și, cel mai important, era străin de versificare și de tot ceea ce are legătură cu aceasta. Atât iambic, cât și trohee sunt metri poetici. Iambic este cel mai simplu contor, care este utilizat pe scară largă și pe scară largă. Acesta este un picior poetic cu două silabe cu accentul pe a doua silabă. Iată un exemplu de pentametru iambic:
Ești un lup! te dispretuiesc!
Mă lași pentru Ptiburdukov!
La Horea accentul este pe prima silabă. Exemplu:
Norii se topesc pe cer,
Și, radiind în căldură,
Râul se rostogolește în scântei,
Ca o oglindă de oțel
picioare metrice
Cine este Homer, cred, nu este nevoie să explic (numele lui de familie nu este Simpson - vă spun imediat), dar cred că puțini oameni sunt familiarizați cu Teocrit. Tot grec, tot poet, devenit celebru pentru idilele sale. Am aflat despre el mai în detaliu când mă aflam pe frumoasa insulă grecească Kos, unde acest poet a lucrat la templul lui Asclepius. Și știi, am intrat în asta. Locul de acolo este atât de potrivit...
Teocrit pe Kos
Adam Smith este de fapt profetul și apostolul teoriei economice moderne. Dacă ai studiat economia la universitate, ai citit lucrările acestui scoțian. Ei bine, cel puțin lucrarea „Despre bogăția națiunilor”, care era extrem de populară în acele vremuri. Evgeny a citit-o (și, desigur, în franceză, deoarece engleza nu era în onoare) - și a început să se considere un expert proeminent și să-și învețe tatăl.
Adam smith
Apropo, se pare că Pușkin a jucat în mod deliberat cu titlul acestei cărți „ar putea judeca modul în care statul devine mai bogat.” Un produs simplu este pământul, iar acestea sunt deja teoriile economiștilor francezi din acea vreme. Aici Pușkin, se pare, , ne arată un fel de conflict între un fiu mai erudit și un fiu mai erudit.tată patriarhal. Dar, în esență, nu există conflict, pentru că autorul este ironic, numindu-l pe Eugen un expert „profund”. Și ar putea un tânăr, care dobândise superficial cunoștințe de bază ale economiei, să-și ajute tatăl să evite ruina?Nu, desigur, doar în teorie.
Dar să cităm ultima parte pentru astăzi.
Tot ce știa încă Evgenii,
Spune-mi despre lipsa ta de timp;
Dar care a fost adevăratul lui geniu?
Ce știa el mai ferm decât toate științele,
Ce s-a întâmplat cu el din copilărie
Și osteneala, și chinul și bucuria,
Ce a durat toată ziua
Lenea lui melancolică, -
A existat o știință a pasiunii duioase,
Pe care Nazon a cântat,
De ce a ajuns suferind?
Vârsta sa este strălucitoare și rebelă
În Moldova, în sălbăticia stepelor,
Departe de Italia.
Ovidiu.
În general, Onegin nu era doar un sibarit și un om leneș cu mâinile albe, ci și un seducător insidios. Pe care îl vom vedea mai târziu. Nu doar un amator, ci și un adevărat profesionist :-)
Nu toată lumea știe cine este Nazon, dar cu siguranță au auzit cel puțin o dată numele Ovidiu. Aceasta este aceeași persoană. Numele complet Publius Ovid Naso. Un poet și inteligență roman antic, unul dintre cei mai faimoși și populari, care a trăit la începutul secolului I d.Hr. Dacă nu i-ați citit metamorfozele, vă recomand cu căldură. Și este interesant și au acționat ca modele pentru o grămadă de autori. Același Pușkin, din câte știu, l-a iubit și apreciat foarte mult pe Ovidiu. El a glorificat știința pasiunii tandre, cel mai probabil, în cealaltă lucrare importantă a sa celebră, „Știința iubirii”. Sau poate în elegiile amoroase.
Am descoperit acest lucru în timp ce citeam „Știința iubirii” în cartea Editurii Yantarny Skaz, Kaliningrad, 2002.
Sub împăratul Augustus, cine știe de ce, poetul extrem de popular a fost exilat în regiunea Mării Negre în orașul Tomy (azi Constanța). Lucrul amuzant este. Că aceasta nu este Moldova, ci Dobrudzha, și mai mult, acest oraș este pe malul mării, și nu în stepă. Pușkin, care a fost în exil la Chișinău, știe acest lucru absolut clar. De ce a făcut o greșeală conștientă nu este clar. Deși, uitându-mă la notele lui la geografie la Liceu, poate că greșeala a fost inconștientă :-)
Va urma…
Să ai un timp plăcut al zilei
Există (prin analogie cu membrii minori ai propoziției: definiții, completări și circumstanțe) trei principale tip propoziții subordonate: definitiv, explicativȘi circumstanțial; acestea din urmă, la rândul lor, sunt împărțite în mai multe tipuri.
Propoziție subordonată se poate referi la un anumit cuvânt în principal (proverbial propoziții subordonate) sau la întregul lucru principal (neverbal propoziții subordonate).
Pentru determinarea tipului de propoziţie subordonată Este necesar să se țină seama de trei trăsături interdependente: 1) o întrebare care poate fi pusă de la propoziția principală la propoziția subordonată; 2) caracterul textual sau non-verbal al propoziției subordonate; 3) un mijloc de conectare a propoziției subordonate cu cea principală.
Propoziții subordonate
Ca și definițiile dintr-o propoziție simplă, clauze atributive exprimă atributul unui obiect, dar, spre deosebire de majoritatea definițiilor, ele caracterizează adesea obiectul nu direct, ci indirect - prin situatie, care are cumva legătură cu subiectul.
În legătură cu sensul general al atributului unui obiect clauze atributive depind de substantiv(sau dintr-un cuvânt în sensul unui substantiv) în propoziția principală și răspunde la întrebare Care? Ei unesc principalul lucru numai cu cuvinte aliate - pronume relative (care, care, cui, ce)și adverbe pronominale (unde, până unde, de unde, când).Într-o propoziție subordonată, cuvintele aliate înlocuiesc substantivul principal de care depinde propoziția subordonată.
De exemplu: [Una dintre contradicții, (ce creativitatea este vie Mandelstam), preocupări propria natură a acestei creativități] (S. Averintsev)- [substantiv, (prin ce (= contradicții)),].
Cuvintele conjunctive din propoziții complexe cu pot fi împărțite în de bază (care, care, al cui)Și nebază (ce, unde, unde, unde, când). Cele non-principale pot fi întotdeauna înlocuite cu cuvântul principal aliat care, iar posibilitatea unei astfel de înlocuiri este un semn clar clauze atributive.
Satul unde(în care) Mi-a fost dor de Evgeny, era un colț minunat... (A. Pușkin)- [substantiv, (unde),].
Mi-am amintit astăzi un câine care(care) a fost prieten al tinereții mele (S. Yesenin)- [substantiv], (ce).
Uneori noaptea în deșertul orașului este o oră, impregnată de melancolie, când(in care) pentru toată noaptea orașului a coborât... (F. Tyutchev) -[substantiv], (când).
Propoziția principală conține adesea cuvinte demonstrative (pronume și adverbe demonstrative) acela, acela, De exemplu:
A fost faimoasa artistă pe care a văzut-o pe scenă anul trecut (Yu. German)- [uk.sl. Acea - substantiv], (care).
Propoziții atributive pronominale
Ele sunt apropiate ca semnificație de propozițiile subordonate propoziţii atributive pronominale . Ele diferă de propozițiile atributive propriu-zise prin faptul că se referă nu la substantivul din propoziția principală, ci la pronume. (acea, fiecare, toate etc.), folosit în sensul unui substantiv, de exemplu:
1) [Total (atât știa Mai mult Eugene), repovesti mie lipsa timpului liber) (A. Pușkin)- [local, (ce)]. 2) [Nu Oh, ce vă amintiți), natură]... (F. Tyutchev)- [local, (ce)].
Ca și propozițiile subordonate, ele dezvăluie atributul subiectului (de aceea este mai bine să puneți o întrebare și despre ele Care?)și sunt alăturate propoziției principale folosind cuvinte asociate (cuvinte asociate principale - OMSȘi Ce).
miercuri: [Acea Uman, (cine a venit ieri azi nu a apărut] - propoziție subordonată. [cuvânt + substantiv, (care), ].
[Acea, (cine a venit ieri azi nu a apărut] - atributiv pronominal subordonat. [loc., (cine),].
Spre deosebire de propozițiile atributive reale, care vin întotdeauna după substantivul la care se referă, propoziții pronominale poate apărea și înaintea cuvântului care este definit, de exemplu:
(Care a trăit și a gândit), [el nu poate in dus nu dispreţui oameni] ... (A. Pușkin)- (cine), [loc. ].
Propoziții explicative
Propoziții explicative răspundeți la întrebările de caz și faceți referire la un membru al propoziției principale care necesită extindere semantică (supliment, explicație). Acest membru al propoziției este exprimat printr-un cuvânt care are sensul discursuri, gânduri, sentimente sau percepţie. Cel mai adesea acestea sunt verbe (spune, întrebă, răspunde si etc.; gândește, știi, amintește-ți si etc.; fii frică, fii fericit, fii mândru si etc.; vezi, auzi, simt etc.), dar pot exista și alte părți de vorbire: adjective (bucuros, mulțumit) adverbe (cunoscut, scuze, necesar, clar), substantive (știri, mesaj, zvon, gând, declarație, sentiment, senzație si etc.)
Propoziții explicative atașat cuvântului fiind explicat în trei moduri: 1) folosind conjuncții ce, ca, parcă, pentru a, când si etc.; 2) folosirea oricăror cuvinte aliate; 3) folosind o conjuncție de particule dacă.
De exemplu: 1) [Lumina a decis], (ce inteligent si foarte Grozav) (A. Pușkin)- [verb], (acea). [Eu_ a fost înspăimîntat], (astfel încât într-un gând îndrăzneț Tu pe mine Nu puteam da vina) (A. Fet) - [ vb.], (astfel încât). [Pentru ea visând], (de parca ea merge de-a lungul unei poieni de zăpadă, înconjurată de întuneric trist) (A. Pușkin)- [verb], (parcă).
2) [Tu Ştii el însuși], (ce a sosit timpul) (N. Nekrasov)- [verb], (ce). [Apoi a început să pună întrebări eu], (unde sunt acum Lucru) (A. Cehov)- [verb], (unde). (Când el va sosi), [necunoscut] (A. Cehov)- (când), [adv.]. [Eu_ întrebăși cucul], (Câți eu eu voi trăi)... (A. Akhmatova)- [verb], (cât).
3) [Ambele sunt foarte vroiam sa stiu\, (adus dacă Tată bucata de gheață promisă) (L. Kassil)- [verb], (li).
Propoziții explicative poate servi la transmiterea vorbirii indirecte. Cu ajutorul sindicatelor ce, cum, parcă, când mesajele indirecte sunt exprimate folosind o conjuncție la- stimulente indirecte, cu ajutorul cuvintelor aliate și conjuncțiilor de particule dacă- intrebari indirecte.
În propoziția principală, cu cuvântul fiind explicat, poate exista un cuvânt indicativ Acea(în cazuri diferite), care servește la evidențierea conținutului propoziției subordonate. De exemplu: \Cehov prin gura doctorului Astrov exprimat unul dintre gândurile sale absolut uimitor de precise despre] (care pădurile învață o persoană care să înțeleagă frumosul) (K. Paustovsky)- [substantiv + adjectiv], (că).
Distingerea dintre propozițiile atributive și propozițiile explicative
Provoacă anumite dificultăți diferențierea dintre propozițiile atributive și propozițiile explicative, care se referă la un substantiv. Trebuie amintit că clauze atributive depind de substantiv ca părți de vorbire(sensul substantivului definit nu este important pentru ei), răspunde la întrebare Care?, indică atributul obiectului care este numit prin substantivul definit și sunt atașate celui principal numai prin cuvinte înrudite. Propoziții subordonate la fel explicativ depind de substantiv nu ca parte a vorbirii, ci ca dintr-un cuvânt cu un sens specific(discursuri, gânduri, sentimente, percepții), cu excepția întrebării Care?(și poate fi întotdeauna atribuit dintr-un substantiv oricărui cuvânt sau propoziție dependentă de acesta) pot fi, de asemenea, atribuiți intrebare de caz, ei dezvălui(explica) conţinut vorbirea, gândurile, sentimentele, percepțiile și sunt atașate de lucrul principal prin conjuncții și cuvinte aliate. ( Propoziție subordonată, ataşabil la lucrul principal prin conjuncții și conjuncții de particule dacă, poate fi doar explicativ: Gândul că a greșit îl chinuia; Gândul dacă avea dreptate îl chinuia.)
Mai dificil diferențierea dintre propozițiile atributive și propozițiile explicative, în funcție de substantive în cazurile în care clauze explicative alătură-te celui principal cu ajutorul cuvintelor aliate (în special cuvântul aliat Ce). miercuri: 1) Întrebarea este ce(care) l-au întrebat, i s-a părut ciudat. Gândul că(care) i-a venit în cap dimineața și l-a bântuit toată ziua. Vestea că(care) L-am primit ieri, am fost foarte suparat. 2) Întrebarea ce ar trebui să facă acum îl chinuia. Gândul la ceea ce făcuse îl bântuia. Vestea celor întâmplate în clasa noastră a uimit întreaga școală.
1) Prima grupă - propoziții complexe cu propoziții subordonate. Cuvânt de uniune Ce poate fi înlocuit cu un cuvânt de conjuncție care. Propoziţia subordonată indică atributul obiectului numit de substantivul care se defineşte (de la propoziţia principală la propoziţia subordonată nu poţi pune decât o întrebare Care?,întrebarea de caz nu poate fi pusă). Cuvântul demonstrativ din propoziția principală este posibil doar sub forma unui pronume de acord cu substantivul (acea întrebare, acel gând, acea știre).
2) Al doilea grup este propoziții complexe cu clauze explicative. Înlocuirea unui cuvânt de conjuncție Ce cuvânt de unire care imposibil. Propoziția subordonată nu numai că indică atributul obiectului numit de substantivul care este definit, dar explică și conținutul cuvintelor. întrebare, gând, știri(o întrebare de caz poate fi pusă de la propoziţia principală la propoziţia subordonată). Cuvântul demonstrativ din propoziția principală are o formă diferită (forme de caz ale pronumelor: întrebare, gând, știri).
Propoziții adverbiale
Majoritate propoziții adverbiale propozițiile au aceleași semnificații ca și circumstanțele dintr-o propoziție simplă și, prin urmare, răspund la aceleași întrebări și sunt împărțite în consecință în aceleași tipuri.
Clauze de maniera si grad
Caracterizați metoda de realizare a unei acțiuni sau gradul de manifestare a unei caracteristici calitative și răspundeți la întrebări Cum? Cum? in ce grad? cât costă? Ele depind de cuvântul care îndeplinește funcția de mod adverbial de acțiune sau de grad în propoziția principală. Aceste propoziții subordonate sunt atașate propoziției principale în două moduri: 1) folosind cuvinte asociate cât, cât, cât; 2) folosind sindicate că, să, parcă, exact, parcă, parcă.
De exemplu: 1) [Ofensiva era în derulare deoarece a fost oferit la sediu) (K. Simonov)- [verb + uk.el. deci], (ca) (clauza modului de actiune).
2) [Bătrâna are aceeași vârstă Am vrut să repet povestea ta], (de câtă cantitate am nevoie asculta) (A. Herzen)-[verb+uk.el. asa de mult],(cât) (propoziție subordonată).
Clauze de maniera si grad poate fi lipsit de ambiguitate(dacă se alătură celui principal cu cuvinte aliate cum, cât, în ce măsură)(vezi exemplele de mai sus) și Două cifre(dacă se adaugă prin conjuncții; al doilea sens este introdus prin conjuncție). De exemplu: 1) [Alb miroseau salcâmii atât de mult], (că au dulci, dulci, dulciuri se simţea mirosul pe buze și în gură) (A. Kuprin)-
[uk.sl. Asa de+ adv.], (că) (sensul gradului este complicat de sensul consecinței, care se introduce în sensul conjuncției subordonate Ce).
2) [Frumoasa fata trebuie sa fie imbracata astfel încât iasă în evidență din mediu) (K. Paustovsky)- [cr. + uk.sl. Asa de],(la) (sensul cursului de acțiune este complicat de sensul scopului, care este introdus de conjuncția la).
3) [Totul este mic plantă Asa de scânteia la picioarele noastre] (parcă eraîntr-adevăr făcut din cristal) (K. Paustovsky)- [ul.sl. deci + verb.], (parcă) (sensul gradului este complicat de sensul de comparație, care este introdus de conjuncție de parca).
Propoziții subordonate
Propoziții subordonate indicați locul sau direcția de acțiune și răspundeți la întrebări Unde? Unde? Unde? Ele depind de întreaga propoziție principală sau de împrejurarea locului din ea, exprimată prin adverb (acolo, acolo, de acolo, nicăieri, peste tot, peste tot etc.), și sunt atașate propoziției principale folosind cuvinte asociate unde, unde, unde. De exemplu:
1) [Mergeți pe drumul liber], (unde presupune tsm gratuit pentru tine)... (A. Pușkin)- , (Unde).
2) [El a scris peste tot], (unde prins a lui sete scrie) (K. Paustovsky)- [adv.], (unde).
3) (Unde râul a zburat), [acolo și va exista un canal] (proverb)- (unde), [ uk.sl. Acolo ].
Propoziții subordonate ar trebui să se distingă de alte tipuri de propoziții subordonate, care pot fi, de asemenea, atașate la propoziția principală folosind cuvinte asociate unde, unde, unde.
miercuri: 1) ȘI [ Tanya intră la o casă goală], (unde(in care) trăit recent al nostru erou) (A. Pușkin)- [substantiv], (unde) (propoziție clauză).
2) [Eu_ a început să-și amintească], (Unde mersîn timpul zilei) (I. Turgheniev)- [verb], (unde) (propoziție expozitivă).
Clauze de timp
Clauze de timp indicați momentul acțiunii sau manifestării semnului la care se face referire în propoziția principală. Ei răspund la întrebări Când? cât timp? de cand? Cât timp?, depind de întreaga propoziție principală și sunt alăturate acesteia prin conjuncții temporare când, în timp ce, de îndată ce, abia, înainte, în timp ce, până, de când, când deodată etc. De exemplu:
1) [Când contele a revenit], (Natasha nepoliticos am fost fericit el și Mă grăbeam să plec) (L. Tolstoi)- (cog2) (Pa nu necesita poet la sacrificiul sacru Apollo), [în grijile lumii zadarnice este laș scufundat} (A. Pușkin)- (Pa), .
Propoziţia principală poate conţine cuvinte demonstrative apoi, până atunci, după aceea etc., precum și a doua componentă a uniunii (Acea). Dacă în propoziţia principală există un cuvânt demonstrativ Apoi, Acea Cândîntr-o propoziție subordonată este un cuvânt conjunctiv. De exemplu:
1) [Eu_ stând pana cand Nu încep să simt foame) (D. Kharms)- [uk.sl. pana cand], (Pa).
2) (Când iarna mânca castraveți proaspeți), [apoi în gură mirosuri primăvara] (A. Cehov)- (când), [atunci].
3) [Poetul simte sensul literal al cuvântului chiar și atunci] (când dăîn sens figurat) (S. Marshak)- [uk.sl. Apoi],(Când).
Clauze de timp trebuie să se distingă de alte tipuri de propoziții subordonate atașate printr-un cuvânt conjunctiv Când. De exemplu:
1) [Eu_ a văzut Yalta în acel an], (când (- in care) a ei a părăsit Cehov) (S. Marshak)- [adjectiv + substantiv], (când) (propoziție clauză).
2) [Korchagin repetat întrebă eu] (când el pot verifica) (N. Ostrovsky)- [verb], (când) (propoziție expozitivă).
Propoziții subordonate
Propoziții subordonate indicaţi condiţiile de punere în aplicare a celor spuse în propoziţia principală. Ei răspund la întrebare in ce conditie?, dacă, dacă... atunci, când (= dacă), când... atunci, dacă, de îndată ce, o dată, în caz etc. De exemplu:
1) (Dacă eu Mă voi îmbolnăvi), [la medici Nu te voi contacta]...(Da. Smelyakov)- (Dacă), .
2) (O singura data am început să vorbim), [Acea e mai bine sa negociezi totul până la capăt] (A. Kuprin)- (ori), [atunci].
Dacă propoziții subordonate stați înaintea celui principal, apoi acesta din urmă poate conține a doua parte a uniunii - Acea(vezi al doilea exemplu).
Scopuri subordonate
Propoziții subordonate promoții obiective indicați scopul a ceea ce se spune în clauza principală. Se referă la întreaga clauză principală, răspund la întrebări Pentru ce? cu ce scop? Pentru ce?și se alătură principalului lucru cu ajutorul sindicatelor pentru a (astfel încât), pentru a, pentru a, apoi pentru a, pentru a (învechit) etc. De exemplu:
1) [Eu_ m-a trezit Pashka], (astfel încât el nu a căzut din drum) (A. Cehov)- , (la);
2) [El a folosit toată elocvența lui], (astfel încât dezgust Akulina din intenția ei) (A. Pușkin)- , (astfel încât);
3)(Pentru a fi fericit), [necesar Nu numai a fi indragostit, dar de asemenea a fi iubit] (K. Paustovsky)- (pentru a), ;
Când o conjuncție compusă este dezmembrată, o conjuncție simplă rămâne în propoziția subordonată la, iar cuvintele rămase sunt incluse în propoziția principală, fiind un cuvânt indicativ și un membru al propoziției, de exemplu: [Eu_ menționez despre asta numai în scopul] (astfel încât scoate in evidenta autenticitatea necondiționată a multor lucruri de Kuprin) (K. Paustovsky)- [ul.sl. pentru asta],(la).
Scopuri subordonate trebuie să se distingă de alte tipuri de propoziții cu conjuncție la. De exemplu:
1) [I Vrei], (la baionetă echivalat pană) (V. Mayakovsky)- [verb], (astfel încât) (propoziție expozitivă).
2) [Timp aterizări a fost calculat așa], (astfel încât până la locul de aterizare Intrăîn zori) (D. Furmanov)- [cr.adverb.+uk.sl. Asa de],(astfel încât) (clauză de acțiune cu sensul suplimentar de scop).
Motive suplimentare
Propoziții subordonate promoții cauze dezvăluie (desemnează) motivul a ceea ce se spune în propoziția principală. Ei răspund la întrebări De ce? pentru ce motiv? De la ce?, se referă la întreaga propoziție principală și sunt alăturate acesteia folosind conjuncții pentru că, pentru că, deoarece, pentru, datorită faptului că, atunci că, datorită faptului că, datorită faptului că etc. De exemplu:
1) [Ii trimit toate lacrimile mele cadou], (pentru ca Nu Trăi până la nuntă) (I. Brodsky)- , (deoarece)
2) [Orice munca este importanta], (deoarece înnobilează persoană) (L. Tolstoi)- , (pentru).
3) (Mulțumită am pus piese noi în fiecare zi), [ teatru ale noastre de bunăvoie vizitat] (A. Kuprin)- (mulțumită), .
Conjuncții compuse, a căror ultimă parte este Ce, poate fi dezmembrat: în propoziţia subordonată rămâne o conjuncţie simplă Ce, iar cuvintele rămase sunt incluse în propoziţia principală, îndeplinind funcţia de cuvânt index în ea şi fiind membru al propoziţiei. De exemplu:
[De aceea drumuri mie oameni], (Ce Trăi cu mine pe pământ) (S. Yesenin)- [uk.sl. De aceea],(Ce).
Propoziții subordonate
Propozitia subordonata raporteaza un eveniment in ciuda caruia se desfasoara actiunea, eveniment numit in clauza principala. În relațiile concesionale, propoziția principală raportează astfel de evenimente, fapte, acțiuni care nu ar fi trebuit să se întâmple, dar totuși să apară (s-au întâmplat, se vor întâmpla). Prin urmare, propoziții subordonate ei îl numesc un motiv „eșuat”. Propoziții subordonate Răspundeți la întrebări indiferent de situatie? in ciuda a ce?, se referă la întreaga propoziție principală și sunt alăturate acesteia 1) prin conjuncții deși, deși... dar, Nu în ciuda faptului că, în ciuda faptului că, în ciuda faptului că, să, las etc. și 2) cuvinte aliate în combinație Cu particulă nici: oricât de mult, indiferent de ce. De exemplu:
eu. 1) Și (chiar dacă el era o greblă înfocată), [Dar a căzut din dragoste în cele din urmă, abuz, și sabie și plumb] (A. Pușkin)- (cel puțin), [dar].
Notă. În propoziția principală, la care există o propoziție subordonată concesivă, poate exista o conjuncție Dar.
2) (Lăsa trandafirul este smuls), [ea Mai mult infloreste] (S. Nadson)- (lasa), .
3) [B stepele era liniște, înnorat], (în ciuda Ce soarele a răsărit) (A. Cehov)- , (cu toate că).
P. 1) (Indiferent cât de protejat eu insumi Panteley Prokofevici din orice experiențe dificile), [dar în curând trebuia să treacă prin un nou șoc pentru el] (M. Sholokhov)-(indiferent cum), [dar].
2) [Eu_, (oricât de mult i-ar plăcea tu), obișnuindu-te, O să mă îndrăgostesc imediat) (A. Pușkin)- [, (nu conteaza cat de mult), ].
Propoziții comparative
Tipurile de propoziții adverbiale discutate mai sus corespund ca semnificație categoriilor de adverbiale cu același nume dintr-o propoziție simplă. Cu toate acestea, există trei tipuri de clauze (comparativ, consecințeȘi conectare), pentru care nu există corespondență între împrejurările dintr-o propoziție simplă. O caracteristică comună a propozițiilor complexe cu aceste tipuri de propoziții subordonate este imposibilitatea, de regulă, de a pune o întrebare de la propoziția principală la propoziția subordonată.
În propoziții complexe cu clauze comparative se compară conţinutul propoziţiei principale cu conţinutul propoziţiei subordonate. Propoziții comparative se referă la întreaga propoziție principală și sunt alăturate acesteia prin conjuncții ca, exact, parcă, buto, parcă, exact ca, parcă, cu... cu ceȘi etc. De exemplu:
1) (Ca vara roiam muștele muscanice la flacără), [se înghesuie fulgi de la curte la tocul ferestrei] (K. Pasternak](Cum), ["].
2) [Mic frunze luminos si prietenos se face verde], (de parca OMS al lor spălatși lac pe ele regizat) (I. Turgheniev)- , (de parca).
3) [Noi trei dintre noi a început să vorbească], (parcă un secol va cunoasteti?) (A. Pușkin)- , (de parca).
Un grup special printre clauze comparative alcătuiește propoziții cu o conjuncție Cum si cu o dubla unire decât. Propoziții subordonate cu dublă conjuncție decât avea comparativ sens, condiționalitatea reciprocă a părților. Propoziții subordonate cu conjuncție Cum,în plus, ele nu se referă la întregul lucru principal, ci la cuvântul din acesta, care este exprimat sub forma gradului comparativ al unui adjectiv sau adverb.
1) (Cu cât femeia este mai mică noi iubim), [cu atât mai ușor ca noi către ea] (A. Pușkin)- (decât că].
2) [Odată cu trecerea timpului mai incet decat norii se târau de-a lungul cerului) (M. Gorki)- [compara step.nar.], (decât).
Propozițiile comparative pot fi incomplete: omit predicatul dacă acesta coincide cu predicatul propoziției principale. De exemplu:
[Existenţă a lui încheiatîn acest program apropiat] (ca ouîn carapace) (A. Cehov)- , (Cum).
Faptul că aceasta este tocmai o propoziție incompletă în două părți este evidențiat de membrul secundar al grupului de predicate - în coajă.
Propozițiile comparative incomplete nu trebuie confundate cu propozițiile comparative, care nu pot conține un predicat.
Corolare subordonate
Corolare subordonate indicați o consecință, o concluzie care decurge din conținutul propoziției principale .
Corolare subordonate se referă la întreaga propoziție principală, vin întotdeauna după ea și sunt alăturate acesteia printr-o conjuncție Asa de.
De exemplu: [ Căldură Toate a crescut], (Asa de era din ce în ce mai greu să respir) (D. Mamin-Sibiryak); [ Zăpadă Toate a devenit mai albă și mai strălucitoare], (Asa de ma durea ochi) (M. Lermontov)- , (Asa de).
Propoziții subordonate
Propoziții subordonate conțin informații suplimentare și comentarii la ceea ce este raportat în propoziția principală. Clauze de legătură se referă la întreaga propoziție principală, vin întotdeauna după ea și îi sunt atașate prin cuvinte conjunctive ce ce, O ce, de ce, de ce, de ce si etc.
De exemplu: 1) [Pentru ea Nu ar fi trebuit să întârzii la teatru], (De la ceea Foarte se grabea) (A. Cehov)- , (De la ce).
2) [Roua a căzut], (ceea ce prefigura mâine vremea va fi bună) (D. Mamin-Sibiryak)- , (Ce).
3) [Și bătrânul Cuci n repede alocare ochelari, uitând să-i șterg], (ceea ce nu i s-a întâmplat niciodată în treizeci de ani de activitate oficială nu sa întâmplat) (I. Ilf și E. Petrov)- , (ce).
Analiza sintactică a unei propoziții complexe cu o singură propoziție subordonată
Schemă pentru analizarea unei propoziții complexe cu o singură propoziție subordonată
1. Determinați tipul propoziției în funcție de scopul enunțului (narativ, interogativ, stimulent).
2.Indicați tipul de propoziție prin colorare emoțională (exclamativă sau neexclamativă).
3. Determinați propozițiile principale și subordonate, găsiți limitele acestora.
Realizați o diagramă de propoziție: adresați (dacă este posibil) o întrebare de la propoziția principală la propoziția subordonată, indicați în cuvântul principal de care depinde propoziția subordonată (dacă este un verb), caracterizați mijloacele de comunicare (conjuncție sau cuvânt înrudit) , determinați tipul de propoziție subordonată (definitivă, explicativă etc.). d.).
Exemplu de analiză a unei propoziții complexe cu o propoziție subordonată
1) [În vremea furtunii puternice vomita cu rădăcinile unui pin bătrân], (de aceea format această groapă) (A. Cehov).
, (De la ce).
Propoziţia este narativă, non-exclamativă, complexă cu o propoziţie subordonată. Propoziția subordonată se referă la întregul lucru principal și este alăturată acestuia printr-un cuvânt conjunctiv De la ce.
2) (Așa că fi contemporan clar), [toate late poetul va deschide ușa] (A. Ahmatova).(astfel încât), .
Propoziţia este narativă, non-exclamativă, complexă cu o propoziţie subordonată de scop. Propoziţia subordonată răspunde la întrebare cu ce scop?, depinde de întreaga propoziție principală și este alăturată acesteia printr-o conjuncție astfel încât
3) [I iubesc totul], (la care nu există consonanță sau ecou în această lume Nu) (I. Annensky).[local], (la).
Propoziţia este narativă, non-exclamativă, complexă cu o propoziţie pronominală. Propoziţia subordonată răspunde la întrebare care?, depinde de pronume Toateîn principal, i se alătură un cuvânt conjunctiv ce, care este un obiect indirect.
Romanul „Eugene Onegin” este o lectură obligatorie pentru toți cunoscătorii operei lui Pușkin. Această mare lucrare joacă unul dintre rolurile cheie în opera poetului. Această lucrare a avut o influență incredibilă asupra întregii ficțiuni rusești. Un fapt important din istoria scrierii romanului este că Pușkin a lucrat la el timp de aproximativ 8 ani. În acești ani poetul și-a atins maturitatea creatoare. Cartea, finalizată în 1831, a fost publicată abia în 1833. Evenimentele descrise în lucrare acoperă perioada cuprinsă între 1819 și 1825. Atunci, după înfrângerea lui Napoleon, au avut loc campaniile armatei ruse. Cititorului i se prezintă situații care s-au petrecut în societate în timpul domniei țarului Alexandru I. împletirea faptelor și realităților istorice din roman care sunt importante pentru poet l-a făcut cu adevărat interesant și plin de viață. Pe baza acestui poem au fost scrise multe lucrări științifice. Iar interesul pentru ea nu se estompează nici după aproape 2 sute de ani.
Este dificil să găsești o persoană care nu este familiarizată cu intriga lucrării lui Pușkin „Eugene Onegin”. Linia centrală a romanului este o poveste de dragoste. Sentimente, datorie, onoare - toate acestea sunt problema principală a creației, pentru că este atât de dificil să le combinați. Două cupluri apar în fața cititorului: Evgeny Onegin cu Tatyana Larina și Vladimir Lensky cu Olga. Fiecare dintre ei visează la fericire și iubire. Dar acest lucru nu este destinat să se întâmple. Alexander Sergheevici Pușkin a fost un maestru al descrierii sentimentelor neîmpărtășite. Tatyana, care se îndrăgostește nebunește de Onegin, nu primește de la el răspunsul dorit. El înțelege că o iubește doar după șocuri puternice care îi topesc inima de piatră. Și acum, s-ar părea, sfârșitul fericit este atât de aproape. Dar eroii acestui roman în versuri nu sunt destinați să fie împreună. Lucrul amar este că personajele nu pot da vina pe soartă sau pe alții pentru asta. Încă de la începutul lui Eugene Onegin, înțelegeți că numai greșelile lor au influențat acest rezultat trist. Căutarea căii bune nu a avut succes. Conținutul unor momente filozofice atât de profunde din lucrare îl face pe cititor să se gândească la motivele acțiunilor eroilor. Pe lângă o simplă poveste de dragoste, poezia este plină de povești vii, descrieri, imagini și personaje colorate cu destine grele. Prin capitolele romanului, pas cu pas, poți urmări cele mai incredibile detalii ale acelei epoci.
Ideea principală a textului „Eugene Onegin” nu este ușor de identificat. Această carte oferă o înțelegere a faptului că adevărata fericire nu este disponibilă pentru toată lumea. Doar oamenii care nu sunt împovărați cu dezvoltarea spirituală și aspirațiile spre cele mai înalte se pot bucura cu adevărat de viață. Lucrurile simple pe care oricine le poate realiza sunt suficiente pentru ei. Indivizii sensibili și gânditori, potrivit autorului, suferă mai des. Se vor confrunta cu moartea inevitabilă, ca Lensky, „inacțiune goală”, precum Onegin, sau tristețe tăcută, ca Tatyana. Acest model este înfricoșător și provoacă un sentiment de melancolie. Mai mult, Pușkin, în niciun caz, nu își acuză direct eroii. El subliniază că mediul din jur a făcut personajele astfel. La urma urmei, fiecare persoană respectabilă, inteligentă și nobilă se va schimba sub influența poverii grele a iobăgiei și a muncii grele. Apariția acestui sistem anormal în societate a făcut nefericiți sute de mii de oameni. Tristețea de la astfel de evenimente este exprimată în ultimele rânduri ale lucrării. Alexander Sergeevich a reușit să combine cu pricepere problemele societății cu greutățile destinelor individuale. Această combinație te face să recitești romanul din nou și din nou, minunându-te de suferința personajelor, simpatizând cu ele și empatizând. Romanul „Eugene Onegin” poate fi citit online sau descărcat gratuit de pe site-ul nostru.
