Definiția „strofei Onegen”. Aceasta este strofa în care a fost scris romanul în versuri al lui Alexandru Sergheevici Pușkin „Eugene Onegin”, 14 rânduri de tetrametru iambic. Strofa s-a bazat pe un sonet - un poem de 14 linii cu o schemă specifică de rimă.
Tetrametrul iambic al lui Pușkin în „Eugene Onegin” (denumit în continuare strofa Onegin), ca și în alte lucrări ale poetului, are o diversitate extraordinară, este foarte flexibil, își schimbă ritmul și sunetul în conformitate cu conținutul unei anumite strofe. , cutare sau cutare episod. Din numărul imens de poezii care alcătuiesc cele 8 capitole ale romanului, aproximativ doar o pătrime păstrează toate cele 4 accente.
În restul de trei sferturi din numărul total de poezii, poetul folosește o mare varietate de variații, obținute prin omiterea anumitor accentuări în schema iambică. În plus, „silabele” folosite de poet adaugă varietate atunci când versul nu coincide cu împărțirea sintactică a vorbirii. În cele din urmă, atunci când este necesar, această varietate de versuri este creată prin instrumente adecvate, utilizarea aliterației și asonanței.
Să dăm câteva exemple.
Să luăm două strofe din capitolul V – o descriere a balului din casa Larinilor.
Monoton și nebun
Ca un tânăr vârtej de viață,
Un vârtej zgomotos se învârte în jurul valsului;
Clipuri de cuplu după cuplu
În primele două versuri, modelul obișnuit al tetrametrului iambic este schimbat: doar 2 stresuri puternice rămân în fiecare vers. Involuntară şi
următoarele versuri se citesc cu aceleași accente omise, în conformitate cu ritmul „dat”:
... Un vârtej zgomotos se învârte în jurul valsului;
Weta fulgeră în spatele cuplului.
Omisiunile uniforme de stres pe aceleași locuri ale schemei metrice creează un ritm lent și neted, potrivit imaginii unui dans lin. Dar în strofa următoare există o descriere a mazurcii:
Mazurca a sunat. S-a întâmplat
Când tunetul mazurcă a răcnit,
Totul în sala imensă tremura,
Parchetul i-a crăpat sub călcâi...
Caracterul versului s-a schimbat imediat. Aproape toate tensiunile schemei metrice a tetrametrului iambic au căzut la locul lor. Acest lucru a făcut ca ritmul versului să fie mai energic. Rezultatul este o imagine strălucitoare și plină de viață a unei mazurcă. Muzicalitatea versului „Eugene Onegin”, realizată printr-un model ritmic bogat „brodat de-a lungul conturului” tetrametrului iambic, iar selecția cuvintelor nu numai cu sensul dorit, ci și a sunetului potrivit, începe chiar de la primul capitol al romanului. Deci, în descrierea începutului spectacolului: „Și cortina se ridică și face zgomot”
- aliterație, creând impresia unei perdele care se ridică.
În strofa XXIII a capitolului doi, în portretul Olgăi:
Cât de dulce este sărutul dragostei;
Ochii ca cerul sunt albaștri,
Zâmbește, bucle de in
omiterea tensiunilor metrice și repetarea constantă a sunetului neted „L” conferă versului o nuanță particulară de luminozitate, destul de compatibilă cu caracterul portretului pictat. Ca exemplu de utilizare a silabelor pentru a crea impresia de mișcare rapidă, impetuoasă, de entuziasm, se pot cita versete din strofa XXXVIII din capitolul trei:
Aici e mai aproape! sari... si in curte
Evgeniy „ah!” - și mai ușoară decât o umbră
Tatyana a sărit pe alt hol...
Puteți găsi multe astfel de exemple.
Înainte de a explica originalitatea „strofei Onegin”, ar trebui să ne amintim ceea ce se numește o strofă în general: o parte a unui poem constând din două sau mai multe versuri unite printr-o temă, un sistem de rimă și o structură metrică care se repetă. În funcție de numărul și alternanța specifică a rimelor, strofele se numesc cuplete, trei versuri (terzas), catrene (quatrains) etc. Citind și analizând operele lirice ale lui Pușkin, ne-am ocupat deja de diverse strofe (de exemplu, cu catrene în „Anchar” , cu o octavă (octavă) în „Toamnă”).
De ce a avut nevoie Pușkin de o nouă strofă, special inventată de el, pentru „Eugene Onegin”? Cert este că strofa obișnuită, cel mai adesea scurtă, a poeziei lirice nu ar putea fi potrivită pentru un roman în versuri, pentru o lucrare epică care pictează diverse imagini ale realității, o „enciclopedie a vieții rusești”. Este, desigur, greu să te lipsești complet de strofe într-o lucrare atât de mare. A fost necesar să se creeze o strofă lungă și încăpătoare, care să permită să conțină un gând complet, un episod întreg sau o imagine, de exemplu, un peisaj complet.
Poetul trece la o strofă de 14 versuri. Dar dacă într-o strofă atât de mare se folosește un sistem de rime (de exemplu, numai rimă încrucișată sau doar rima pereche), va fi prea monoton:
Și Pușkin creează o strofă în care sunt folosite în mod constant cele trei metode cele mai comune de rimă. Așadar, „Strofa Onegin” constă din trei versone cu rime încrucișate, pereche și încercuitoare și un cuplet final. Acest sistem de rime conferă strofei grație și ușurință. Toate strofele romanului, cu excepția scrisorii Tatianei, a scrisorii lui Onegin și a cântecului fetelor, unde „strofa Onegin” nu este folosită, respectă cu strictețe schema strofică creată de Pușkin.
Aceasta mărturisește munca enormă și persistentă a poetului, finisarea subtilă, s-ar putea spune, de bijuterii a textului operei. Drept urmare, sub forma unui roman, unul foarte chibzuit, se întărește unitatea stilistică căreia îi sunt subordonate toate capitolele. Fiecare strofă a romanului reprezintă ceva, într-o anumită măsură, complet. În conformitate cu aceasta, de multe ori ultimul cuplet al unei strofe este, parcă, o concluzie semantică, o generalizare, uneori sună ca un aforism.
Dacă structura care se repetă periodic a unui poem, elegie sau roman poetic are exact paisprezece rânduri și o sută optsprezece silabe, atunci este aceeași strofă Onegin. Acest număr de componente este neschimbat. O astfel de strofă este organică și în poezii mici care reprezintă o schiță senzuală a intrigii. Atât vizual, cât și intonațional, poate fi împărțit în patru părți, fiecare dintre acestea fiind caracterizată de ceva care promovează interesul și ajută la reținerea atenției cititorului.
Strofa lui Onegin este o formă specifică de poezie. A. S. Pușkin a creat-o la 9 mai 1823 pentru a întruchipa romanul „Eugene Onegin” în versuri. Această formă poate fi numită pe bună dreptate strofa de aur a poeziei ruse.
Strofa Onegin se bazează pe o împletire pricepută a trei forme: octava, catrenul și sonetul „Shakespearian”. Schimbarea rimelor masculine și feminine în ea este constantă și naturală. Mai mult, prima rimă a strofei este întotdeauna feminină (w - accentul pe penultima silabă), iar ultima rima este masculină (m - accentul pe ultima silabă).
Această strofă folosește o rimă complexă, dar foarte armonioasă:
Este interesant că o astfel de secvență din poeziile lui La Fontaine a fost de natură aleatorie: el a „diluat-o” spontan cu rime libere, fără a accepta constrângerea unui cadru predeterminat. Acest lucru amintește foarte mult de transformările pe care evoluția le creează pentru a arăta Pământul noul fel Piatra pretioasa. Acest mod de versificare a fost caracteristic secolelor al XVII-lea și al XVIII-lea, care au scris lucrări ironice cu conținut frivol.
Strofa de aur este renumită pentru ușurința sa de întruchipare a ideilor poetice lirice. Se potrivește în special poezilor lirice și elegiilor semnificative. De ce în creativitatea altora poeţi celebri S-a folosit și strofa lui Onegin?
Acest lucru a făcut posibilă dezvăluirea evenimentului într-o poveste în versuri cu ajutorul unora cunoscute care pot fi încadrate cu ușurință în această strofă. Structura unică vă permite să aplicați orice ton emoțional textului, ultimele două rânduri fiind ideale pentru încheiere.
Strofa lui Onegin este un poem complet compozițional. Tema strofei este ascunsă în primul catren; in al doilea catren se dezvolta actiunea; al treilea caracterizează punctul culminant; iar cupletul de la final este o concluzie sub forma unui aforism. Această compoziție este convenabilă pentru a scrie poezii în care forma va fi repetată de mai multe ori, prelungind astfel linia evenimentului. Prin urmare, acolo unde există versuri și volume mari de lucrări, strofa lui Onegin este adesea prezentă. Această diversitate în aplicare oferă motive să se afirme că compoziția din ea este armonioasă și temeinică.
Forma poetică a romanului i-a cerut lui Pușkin să lucreze din greu la vers. Narațiunea și versurile sunt combinate în versul însuși. Normalitatea vieții și înaltele principii morale pe care le dă naștere, ironia față de personajul principal și entuziasmul liric al autorului, stilul de vorbire colocvial și livresc l-au forțat pe Pușkin să se îndrepte către cel mai comun metru în poezia rusă și metrul preferat al poetului - tetrametrul iambic. Pușkin avea nevoie și de iambic pentru a conferi vorbirii poetice un caracter conversațional. Poetul a diversificat neobișnuit de tetrametrul iambic, oferindu-i o flexibilitate și o capacitate excepțională.
Nevoia de unitate a principiilor narative și lirice l-a condus pe Pușkin la crearea unei noi forme strofice.
Poetul face din strofa o operă relativ independentă și în acest fel realizează unitatea narațiunii și a versurilor nu numai în fiecare strofă, ci și în întregul capitol și de-a lungul romanului. Pușkin poartă o conversație obișnuită cu cititorul și, în acest sens, completitatea fiecărei strofe devine importantă: narațiunea este ușor perturbată de digresiuni lirice și apoi revine la cursul anterior. Deoarece fiecare strofă este o nuvelă, puteți discuta fiecare subiect separat, plecând de la intriga și exprimându-vă punctul de vedere. Firul narațiunii nu se pierde, dar intriga este vizibil însuflețită și diversificată, încălzită de emoția lirică a autorului.
Pentru ca o strofă să devină o poezie mică, trebuie să fie destul de voluminoasă. În acest scop, Pușkin a folosit toate combinațiile de rime posibile într-o strofă de patru linii (quatrain). Conectarea catrenelor iambic în ordine strictă trei tipuri rimele lor (cruce, adiacentă, înconjurătoare) au fost executate de Pușkin. Dar poetul avea nevoie cu siguranță de completitudine, de independență a fiecărei strofe. Este ușor de observat că combinația de catrene care rime diferit nu a condus la o asemenea completitudine. Nu există altă combinație de rime în afară de cele trei tipuri enumerate în catren. Din acest motiv, Pușkin încheie strofa cu un cuplet cu versuri rimate adiacente. Strofa a căpătat imediat completitudine datorită consonanței masculine puternice rimate, grație finalului aforistic, care rezumă conținutul strofei. Așa a fost definită strofa Onegin, inventată de Pușkin pentru lucrarea sa preferată și, în cuvintele sale, cea mai bună. Este format din 14 versuri de tetrametru iambic. Schema sa generală apare neobișnuit de clară și simplă: 1 (abab), 2 (vvgg), 3 (faptă), 4 (zhzh) sau: AbAb CCdd EffE gg Literele mari indică rime feminine, literele mici indică rime masculine.
Dar asta nu este tot. Catarenele din strofa Onegin sunt aranjate într-o secvență strictă. Pentru Pușkin, nu numai principiul formal de aranjare a catrenelor este important, ci și cel de fond. Cea mai comună și naturală rima din poezia rusă a fost rima încrucișată, apoi adiacentă și apoi înconjurătoare. În ceea ce privește sunetul, această combinație este cea mai expresivă și mai diversă. Ne-a permis să evităm monotonia plictisitoare. Rolul semnificativ al fiecărui catren din strofă este, de asemenea, constant și independent. Este ușor de observat că primele patru versuri stabilesc tema întregii strofe, iar cupletul închide tema, o rezumă sau o interpretează într-un mod nou. Al doilea și al treilea catren dezvoltă tema prezentată în primul catren.
Cu toate acestea, fiecare strofă este atât închisă (tema din ea este dezvoltată și completată) cât și deschisă, îndreptată către strofa următoare, care o continuă.
Crearea efectului unei narațiuni libere, de improvizație - iluzia „păvăliei” - este facilitată de structura intonațională a romanului.
) Pușkin a preluat structura strofică (trei versone și cupletul final), din sonetul „italian” („Petrarhian”) - principiul ordinii schemei rimei. Cu toate acestea, spre deosebire de tradiția sonetului, în care ordonarea rimei a urmat linia de legare a catrenelor împreună cu lanțurile de rime, Pușkin a ordonat sistemul de rimă însuși: în primul catren este încrucișat, în al doilea este pereche, în al treilea este înconjurător. Schema de rime a strofei Onegin arată astfel: AbAb CCdd EffE gg(literele mari indică în mod tradițional rima feminină, literele mici - masculine).
„Unchiul meu are cele mai oneste reguli,
Când m-am îmbolnăvit grav,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la ceva mai bun.
Exemplul lui pentru alții este știința;
Dar, Doamne, ce plictisitor
Să stai cu pacientul zi și noapte,
Fără a lăsa nici un pas!
Ce înșelăciune scăzută
Pentru a-i amuza pe jumătate mort,
Reglați-i pernele
E trist să aduci medicamente,
Oftă și gândește-te:
Când te va lua diavolul?”
Strofa Onegin după Pușkin
Succesorul imediat al ideii lui Pușkin a fost Mihail Lermontov, care a scris poezia „Vistiernicul Tambov” în strofa lui Onegin, care începe cu o explicație adecvată asupra acestei chestiuni:
Lasă-mă să fiu cunoscut ca un vechi credincios,
Nu-mi pasă - chiar mă bucur:
Eu scriu Onegin în mărime;
Cânt, prieteni, în vechiul mod.
Vă rog să ascultați această poveste!
Sfârșitul lui neașteptat
Poate vei aproba
Să ne plecăm capetele ușor.
Respectând obiceiul străvechi,
Noi suntem vinul benefic
Să bem poezii neliniștite,
Și vor alerga șchiopătând,
Pentru familia ta liniștită
Spre râul uitării pentru pace.
Ulterior, autori precum Vyacheslav Ivanov, Maximilian Voloshin, Jurgis Baltrushaitis, Valery Pereleshin au apelat la strofa Onegin. Într-un număr de cazuri, o singură strofă Onegin a fost o poezie separată și, astfel, strofa Onegin a fost folosită ca formă solidă.
Strofa Onegin în poezia în limbă străină
Cea mai cunoscută lucrare în limbă străină scrisă în strofa Onegin este, se pare, romanul în versuri al poetului englezo-indian Vikram Seth „Poarta de Aur” (ing. Poarta de Aur; ), alcătuită din 690 de strofe de tetrametru iambic, păstrând schema de rimă prescrisă. Intriga romanului este viața și viața de zi cu zi a unui grup de tineri yuppies din San Francisco la începutul anilor 1980.
Pentru a face un început mai rapid decât greu,
Bucură-te Muza. Dragă cititor, cândva
O vreme, să zicem în jurul anului 1980,
Acolo locuia un om. Numele lui era Ioan.
Numai de succes în domeniul său
Douăzeci și șase, respectat, singuratic,
Într-o seară, în timp ce trecea
Parcul Golden Gate, aruncarea prost judecată
Dintr-un frisbee roșu aproape i-a creier.
S-a gândit: „Dacă aș muri, cine ar fi trist?
Cine ar plânge? Cine s-ar lauda? Cine s-ar bucura?
Ar fi cineva? Cum îl durea,
S-a întors de la această temă descurajatoare
La rumegări mai puțin extreme.
Alegerea formală a lui Seth a fost determinată de cunoștințele lui traducere in engleza„Eugene Onegin” (strofa și dimensiunea originalului), care a fost interpretat de Charles Hepburn Johnston și publicat în 1977.
Cu toate acestea, strofa Onegin a fost folosită anterior în engleză de Vladimir Nabokov, care a scris poezia „Despre traducerea lui „Eugene Onegin”” (ing. Despre traducere Eugen Onegin ), în două strofe în care decizia lui Nabokov de a traduce romanul lui Pușkin Limba engleză proză. Poezia lui John Stallworthy „Spărgătorul de nuci” a fost scrisă și în strofa Onegin. Spargatorul de nuci; ), dedicat lui Isaiah Berlin și cartea Dianei Burgin „Richard Burgin. Viața în versuri" (engleză) Richard Burgin. O viață în versuri ; ) este o biografie fictivă a tatălui autorului, muzicianul american de origine rusă Richard Burgin (1892-1981). În aceste cazuri, „urma rusă” din strofa Onegin în limba engleză este complet evidentă: Stallworthy, împreună cu propria sa opera poetică, a tradus poezia rusă (în special, Alexander Blok), iar Burgin este cunoscut ca filolog și traducător rus. (în special, Marina Tsvetaeva). Textul lui Burgin conține numeroase aluzii la originalul lui Pușkin, folosește structuri ritmice și sintactice caracteristice lui Eugene Onegin etc.:
Tatăl meu, plin de povești minunate,
La optzeci și șapte a avut un accident vascular cerebral,
Și lăsat în voia bucuriilor și grijilor
Trăise, despre care vorbea rar.
Reticența lui a trezit adorare,
Dar, Doamne, ce chin
Să realizez că nu aș ști niciodată
Viața pe care a jucat-o pianissimo.
Ce frustrare incredibilă -
Pentru a ghici ce a rămas nespus,
Să aflu că rudele erau moarte
Cine mi-ar putea confirma inspirația,
A medita și a întreba cu remușcări:
Cum aș putea să nu-mi întreb sursa!
Surse
Scrieți o recenzie despre articolul „Strofa Onegin”
Literatură
- A. S. Pușkin.
- M. Yu. Lermontov.
- Viaceslav Ivanov.
- Vladimir Nabokov.
- M. L. Gasparov. Poezii rusești din anii 1890-1925 în comentarii. - M.: „ facultate", 1993. (Paragraf)
Fragment care caracterizează strofa Onegin
Nebunia lui Pierre a constat în faptul că nu a așteptat, ca înainte, din motive personale, pe care le-a numit meritele oamenilor, pentru a-i iubi, ci dragostea i-a umplut inima, iar el, iubind oamenii fără motiv, a găsit neîndoielnic. motive pentru care a meritat să-i iubească.Din acea prima seară, când Natasha, după plecarea lui Pierre, i-a spus prințesei Marya cu un zâmbet de bucurie batjocoritoare că este cu siguranță, ei bine, cu siguranță de la baie, și în redingotă și tuns, din acel moment ceva ascuns și necunoscut. pentru ea, dar irezistibil, s-a trezit în sufletul Natașei.
Totul: chipul, mersul, privirea, vocea - totul s-a schimbat brusc în ea. Neașteptate pentru ea, puterea vieții și speranțe de fericire au apărut și au cerut satisfacție. Din prima seară, Natasha părea să fi uitat tot ce i se întâmplase. De atunci, nu s-a plâns niciodată de situația ei, nu a spus niciun cuvânt despre trecut și nu i-a mai fost frică să facă planuri vesele pentru viitor. Ea a vorbit puțin despre Pierre, dar când prințesa Marya l-a menționat, o sclipire de mult stinsă s-a aprins în ochii ei și buzele i s-au încrețit cu un zâmbet ciudat.
Schimbarea care a avut loc la Natasha a surprins-o la început pe Prințesa Marya; dar când i-a înțeles sensul, această schimbare a supărat-o. „Chiar și-a iubit fratele atât de puțin încât să-l poată uita atât de repede”, a gândit prințesa Marya când a gândit singură la schimbarea care a avut loc. Dar când era cu Natasha, nu era supărată pe ea și nu i-a reproșat. Forța trezită a vieții care a cuprins-o pe Natasha era evident atât de incontrolabilă, atât de neașteptată pentru ea, încât prințesa Marya, în prezența Natașei, a simțit că nu are dreptul să-i reproșeze nici măcar în sufletul ei.
Natasha s-a predat noului sentiment cu atât de complet și sincer, încât nu a încercat să ascundă faptul că nu mai era tristă, ci veselă și veselă.
Când, după o explicație de noapte cu Pierre, prințesa Marya s-a întors în camera ei, Natasha a întâlnit-o în prag.
- El a spus? Da? El a spus? – repetă ea. Pe chipul Natașei s-a așezat atât o expresie veselă, cât și în același timp jalnică, cerând iertare pentru bucuria ei.
– Am vrut să ascult la uşă; dar știam ce-mi vei spune.
Oricât de înțeles, oricât de emoționantă era privirea cu care Natasha o privea pentru Prințesa Marya; oricât de rău i-a fost să-și vadă entuziasmul; dar cuvintele Natașei au jignit-o la început pe Prințesa Marya. Și-a amintit de fratele ei, de dragostea lui.
„Dar ce putem face? ea nu poate face altfel”, se gândi prințesa Marya; şi cu o faţă tristă şi oarecum severă i-a spus Nataşei tot ce îi spusese Pierre. Auzind că merge la Sankt Petersburg, Natasha a rămas uimit.
- La Sankt Petersburg? – repetă ea, parcă n-ar fi înțeles. Dar, uitându-se la expresia tristă de pe chipul Prințesei Marya, ea a ghicit motivul tristeții ei și a început brusc să plângă. „Marie”, a spus ea, „învață-mă ce să fac”. Mi-e frică să nu fiu rău. Orice vei spune, voi face; invață-mă…
- Îl iubești?
— Da, șopti Natasha.
-Despre ce plangi? „Sunt fericită pentru tine”, a spus Prințesa Marya, după ce i-a iertat complet bucuria Natașei pentru aceste lacrimi.
— Nu va fi curând, într-o zi. Gândește-te ce fericire va fi când voi deveni soția lui și te vei căsători cu Nicolas.
– Natasha, te-am rugat să nu vorbești despre asta. Vom vorbi despre tine.
Au tăcut.
- Dar de ce să mergi la Sankt Petersburg! - spuse deodată Natasha, iar ea și-a răspuns repede: - Nu, nu, așa trebuie să fie... Da, Marie? asa ar trebui sa fie...
Au trecut șapte ani de la al 12-lea an. Marea istorică tulbure a Europei s-a instalat pe țărmurile sale. Părea liniștit; dar forțele misterioase care mișcă omenirea (misterioase pentru că legile care îi determină mișcarea ne sunt necunoscute) au continuat să funcționeze.
În ciuda faptului că suprafața mării istorice părea nemișcată, omenirea s-a mișcat la fel de continuu ca mișcarea timpului. S-au format și s-au dezintegrat diverse grupuri de conexiuni umane; au fost pregătite motivele formării şi dezintegrarii statelor şi mişcărilor popoarelor.
Marea istorică, nu ca înainte, era îndreptată de rafale de la un mal la altul: clocotea în adâncuri. Personajele istorice, nu ca înainte, s-au repezit în valuri de pe un mal pe altul; acum păreau să se învârtească într-un singur loc. Personalități istorice, care înainte în fruntea trupelor reflectau mișcarea maselor cu ordine de războaie, campanii, bătălii, reflectau acum mișcarea clocotită cu considerații politice și diplomatice, legi, tratate...
Istoricii numesc această activitate a figurilor istorice reacție.
Descriind activitățile acestor personaje istorice, care, în opinia lor, au fost cauza a ceea ce ei numesc reacția, istoricii le condamnă cu strictețe. Toate oameni faimosi din acea vreme, de la Alexandru și Napoleon până la mă Stael, Photius, Schelling, Fichte, Chateaubriand etc., trec în fața judecății lor stricte și sunt achitați sau condamnați, în funcție de faptul că au contribuit la progres sau la reacție.
În Rusia, conform descrierii lor, o reacție a avut loc și în această perioadă de timp, iar principalul vinovat al acestei reacții a fost Alexandru I - același Alexandru I care, conform descrierilor lor, a fost principalul vinovat al inițiativelor liberale ale domnia lui şi mântuirea Rusiei.
În literatura rusă adevărată, de la un elev de liceu la un istoric învățat, nu există o persoană care să nu-și arunce propria pietricică în Alexandru I pentru acțiunile sale greșite în această perioadă a domniei sale.
„Ar fi trebuit să facă asta și asta. În acest caz s-a comportat bine, în acest caz a procedat prost. S-a purtat bine la începutul domniei sale și în timpul anului 12; dar a procedat rău dând o constituție Poloniei, făcând Sfânta Alianță, dând putere lui Arakcheev, încurajând pe Golitsyn și misticismul, apoi încurajând pe Șișkov și Fotius. A făcut ceva greșit fiind implicat în partea din față a armatei; a procedat rău prin distribuirea regimentului Semionovski etc.”
„Eugene Onegin”. Mulți îi admiră liniile fermecătoare și în același timp simple. Cu toate acestea, puțini oameni știu ce structură, dimensiunea literară, tipul de rimă stă la baza liniilor poetice. Alexander Sergeevich a devenit fondatorul unui nou concept în literatură - „Strofa Onegin”. Să ne dăm seama care sunt trăsăturile acestei lucrări magnifice și care este strofa Onegin?
Structura strofei
În rândurile romanului „Eugene Onegin” există o cantitate mare cele mai serioase gânduri, cu toate acestea, citirea lui Onegin nu este dificilă. Rimele sunt atât de plăcute la ureche, încât lucrarea este reținută foarte repede. Și chiar și cei care nu au luat această carte din anii de școală vor putea cita cu ușurință unele dintre rânduri. Strofa lui Onegin joacă un rol cheie în roman. Autorul a reușit să folosească cu pricepere în fiecare strofă tipuri diferite rime, combinându-le într-un singur întreg.
Care este particularitatea strofei Onegin în versuri? Este format din 14 linii, care sunt compuse din 3 versine și 1 cuplet. Mai mult, fiecare dintre catrene este unic și spre deosebire de cel precedent. Să examinăm în detaliu ce este strofa Onegin, la exemple concrete.
Strofa Onegin în opera lui A.S. Pușkin
Pentru început, să luăm prima strofă a romanului - discursul lui Onegin:
„Unchiul meu are cele mai oneste reguli,
Când m-am îmbolnăvit grav,
S-a obligat să respecte
Și nu m-am putut gândi la ceva mai bun.
Exemplul lui pentru alții este știința;
Dar, Doamne, ce plictisitor
Să stai cu pacientul zi și noapte,
Fără a lăsa nici un pas!
Ce înșelăciune scăzută
Pentru a-i amuza pe jumătate mort,
Reglați-i pernele
E trist să aduci medicamente,
Oftă și gândește-te:
Când te va lua diavolul!”
Primul catren al acestei strofe se bazează pe rima încrucișată - cel mai simplu tip de rimă. Cuvintele consoane apar peste linie. Așadar, vedem rima „reguli (linia 1) - forțat (linia 3)” și „bolnav (linia 2) - nu a putut (linia 4).”
Următorul catren conține rimă paralelă, adică cuvintele consoane apar în două rânduri consecutive. Și anume, „știință (linia 1) - plictiseală (linia 2)” și „noapte (linia 3) - departe (linia 4).”
În al treilea catren există un tip de rimă mai complex și mai puțin obișnuit - rima inel sau înconjurător. Adică, cuvintele consoane sunt conținute în primul-a patra rând și în a doua-a treia. „Înșelăciune (1) - medicament (4)” și „amuz (2) - corect (3).”
De remarcat că metrul poetic al strofei Onegin este tetrametrul iambic. Aceasta înseamnă că în fiecare linie silabe accentuate- acestea sunt 2, 4, 6 și 8. De exemplu, „Onegin a fost, pentru mine mult” sau „Toți am învățat puțin”.
Pentru claritate, să ne uităm la o altă strofă Onegin din „Eugene Onegin”:
Iarna!.. Ţăranul, triumfător,
Pe lemne de foc reînnoiește poteca;
Calul lui miroase a zăpadă,
Trapând de-a lungul cumva;
Frâiele pufoase care explodează,
Trăsura îndrăzneață zboară;
Coșerul stă pe grindă
Într-o haină de piele de oaie și o cevă roșie.
Iată un băiat din curte aleargă,
În sanie gândac plantat
Transformându-se într-un cal;
Omul obraznic și-a înghețat deja degetul:
Este și dureros și amuzant pentru el,
Și mama lui îl amenință prin fereastră...
Este legat de prima strofă, așa că vom face o analiză similară.
Primul catren este o rimă încrucișată: „triumfător - simțire” și „calea - cumva”.
În al doilea catren există o rimă paralelă: „explodând - îndrăzneț”, „la iradiere - în cercevea”.
Al treilea catren este o rimă de brâu (inel): „băiat - deget” și „plantat - transformat”.
Strofa se termină și cu un cuplet (rima „amuzant - pe fereastră”).
Definiția strofei Onegin
Deci, ce este strofa Onegin? Acesta este un tip special de strofă format din 14 versuri și care combină diferite rime și diferite modele ritmice. Strofa Onegin se bazează pe tetrametrul iambic.
Strofa Onegin din alte lucrări
Cel mai clar exemplu al strofei Onegin sunt versurile lui M.Yu. Lermontov, care a subliniat chiar structura lucrării sale:
Lasă-mă să fiu cunoscut ca un vechi credincios,
Nu-mi pasă - chiar mă bucur:
Eu scriu Onegin în mărime;
Cânt, prieteni, în vechiul mod.
Vă rog să ascultați această poveste!
Sfârșitul lui neașteptat
Poate vei aproba
Să ne plecăm capetele ușor.
Respectând obiceiul străvechi,
Noi suntem vinul benefic
Să bem poezii neliniștite,
Și vor alerga șchiopătând,
Pentru familia ta liniștită
Spre râul uitării pentru pace.
În acest exemplu de strofa Onegin, se pot observa cu ușurință principalele sale trăsături: două versone cu rime încrucișate, paralele și încercuitoare și apoi un cuplet. În plus, în fiecare dintre cele 14 linii există un metru poetic caracteristic - tetrametrul iambic. De exemplu, obiceiul străvechi de a mânca feluri de mâncare.
Strofa Onegin se găsește și în lucrarea lui Yurgis Kazimirovich Bal-tru-shai-tis „Două poezii”:
Cât de greu este să exprimi - nu să minți,
Ca să nu te înșeli pe tine însuți -
Cum inima noastră este vie în secret,
Despre ce plânge sânul în dor...
Este vorba despre visele și nevoile momentului
În gura oamenilor există întotdeauna înfrumusețare,
Și puternic în suflet - oricine -
Frica de goliciunea în fața ta, -
Frica de adevărul neprefăcut
Sau, frate al fricii, al rușinii viclene,
Despre cei jalnici care plâng amar,
Așa că în cuvântul exact, cu măsura potrivită
Nu va fi dezvăluit întâmplător,
Ce este mai bine să fie ascuns...
ÎN în acest exemplu Să urmărim rimele și modelul ritmic. Primul catren este o rimă încrucișată („înșelător (1) - plin de viață (3)” și „înșela (2) - piept (4)”). Următorul catren este o rimă paralelă („ora (1) - înfrumusețare (2)” și „orice (3) - însuși (4)”). Al treilea catren este un inel sau o rimă înconjurătoare („neipocrit (1) - adevărat (4)” și „rușine (2) - suspine (3)”). Acesta este urmat de un cuplet cu o rimă: „reveal-to fi”.
Strofa Onegin stă la baza celei de-a doua părți a „Două poezii”:
Dar există și o oră de altă nenorocire,
Când căutăm în zadar cuvinte,
Așa că din tainele gândurilor sau ale pasiunilor
Dacă doar pentru o clipă să-ți dai jos vălul, -
Pentru ca pieptul, orbit de chin,
Dezvăluit într-un semn sau într-un sunet,
Sau în tristețea lacrimilor tăcute,
Ce a judecat Dumnezeu, ce a adus lumea...
Și dacă tortură prin foc
Întregul, întreaga persoană este acoperită,
E la fel de rece ca zăpada
Și numai cu capul plecat
Stă în foc înaintea întunericului secret,
Strain atentiei si mut.
Deci, în acest articol am aflat ce este strofa Onegin și ne-am familiarizat cu exemple de utilizare a acesteia în alte lucrări.
Trebuie să ne amintim mereu de geniile literaturii ruse și să le studiem lucrările, pentru că ele încă trăiesc în sufletele poporului rus.
