Anton Pavlovici Cehov este un scriitor rus de la sfârșitul secolului al XIX-lea, un geniu al formei scurte, autorul cunoscutei proverbe „concizia este sora talentului”, autorul multor povești, romane și piese concise. Una dintre cele mai populare creații ale lui Cehov este ciclul „Micile trilogii”. Lucrarea finală a acestui ciclu este lucrarea „Despre iubire”.
Poveste această poveste scris de A.P. Cehov în 1898, își are originea în biografia scriitorului. În imaginea Annei Alekseevna, de care personajul principal, Alekhine, este îndrăgostit, este ghicită personalitatea Lidiei Alexandrovna Avilova, o scriitoare și memorialistă rusă. I-a fost prezentată lui Cehov de către Serghei Nikolaevici Khudyakov, editorul ziarului din Petersburg. În acel moment, așa cum însăși Lydia Alexandrovna a scris în memoriile ei, știa pe de rost tot ce a scris Cehov.
La momentul primei întâlniri cu Cehov, Avilova era soția lui Mihail Fedorovich, care nu putea înțelege pasiunea ei pentru scris și literatură. Și-a ales soțul „ca pe un lucru” și a avut un profund respect pentru el, dar dragostea era exclusă. Avilov știa despre corespondența dintre soția sa și Anton Pavlovici și chiar a citit câteva dintre scrisori. Cehov a ajutat-o pe Anna Alekseevna la publicarea lucrărilor sale, a acționat ca recenzent și critic personal. Corespondența caldă a fost înlocuită cu rară și des întâlniri neașteptate. Întreaga profunzime a relației dintre Cehov și Avilova este dezvăluită de memoriile ei din A. P. Cehov în viața mea”, apărută abia în 1940. Experiențele amoroase ale scriitorului se reflectă în opera sa. Povestea „Despre dragoste” este o expresie artistică a unui sentiment profund și irezistibil pe care Anton Pavlovici Cehov l-a simțit pentru Lidia Alexandrovna Avilova.
Gen și regie
Anton Pavlovici Cehov, așa cum am menționat deja, este un maestru al formei literare scurte. Genul său preferat este o poveste în miniatură încăpătoare, care conține o filozofie profundă a gândirii autorului. Caracteristica de gen a lucrărilor lui Cehov ajută la dezvăluirea metodei realiste. După cum știți, scriitorul a lucrat în conformitate cu realismul. Detaliul, cel mai important element al povestirii lui Cehov, l-a ajutat pe prozator să realizeze armonia între forma mică „narativă” și conținutul profund realist.
Povestea „Despre dragoste” încheie ciclul „Mica trilogie” (titlul nu este al autorului, dat de cercetători), unită de tema prin cehoviană a vieții „un om într-un caz”. Personajele principale sunt naratorii poveștilor lor, fiecare dintre ei fiind principalul în partea sa din ciclu.
esență
Despre ce spune această creație a lui Cehov? În mod surprinzător, titlul reflectă în mod exhaustiv linia principală a lucrării - dragostea.
Intriga se bazează pe povestea unuia dintre eroii din „Mica Trilogie” - Pavel Konstantinovich Alekhine. Pavel a studiat la universitate și, după moartea tatălui său, a fost nevoit să-și preia moșia din Sofyino pentru a plăti datoriile tatălui său. Munca la pământ, cu țăranii, a cântărit foarte mult pe tânărul, obișnuit cu o societate culturală. Treptat, Alekhine a refuzat luxul, care se reflecta în obiceiurile sale de zi cu zi. În curând, personajul principal a fost promovat la judecătorul de pace, iar la una dintre instanțe l-a întâlnit pe amabil și ingenu Dmitri Luganovici. La o cină cu un nou prieten, Alekhine a cunoscut-o pe soția lui Dmitry, Anna Alekseevna, care a lăsat o impresie vie despre ea în mintea unui nobil. În timp ce comunica cu o femeie frumoasă și inteligentă, Alekhine a început să înțeleagă că dragostea lui pentru ea nu era deloc neîmpărtășită. În același timp, protagonistul a fost chinuit de un sentiment de vinovăție în fața familiei Luganovici, deoarece atât soțul, cât și soția l-au susținut foarte mult. Cu toate acestea, nici Anna, nici Paul nu și-au mărturisit sentimentele unul altuia.
Ca urmare, sentimentul imposibilității fericirii în dragostea interzisă a început să o chinuie pe Anna Alekseevna. Era ușor iritată și chiar tratată cădere nervoasă. Atitudinea ei față de Alekhine s-a schimbat. La acel moment, soțul Annei a primit o promovare la președintele unei provincii, soții urmau să se mute. În scena despărțirii pe Anna Luganovici, a venit deznodământul acestei romanțe tacite. În compartimentul trenului a avut loc o explicație plină de lacrimi între Pavel și Anna, după care s-au despărțit pentru totdeauna, iar personajul principal a ajuns la realizarea fericirii ratate.
Compoziţie
compozițional caracteristică Povestirea lui Cehov este considerată a fi o tehnică „poveste în cadrul unei povești”, la care se referă adesea creatorul. Această tehnică permite autorului să realizeze atât obiectivitatea prezentării, cât și economia mijloacelor de limbaj.
O structură similară a compoziției este caracteristică multor lucrări ale lui Cehov: în primul rând, vorbesc despre o situație specifică sau un caz din viață. Mențiunea acestei situații servește drept imbold pentru o tranziție asociativă la narațiunea principală (de obicei un monolog) a protagonistului.
De exemplu, textul pe care îl analizăm începe cu menționarea de către Paul a istoriei relației dintre bucătarul bețiv Nikolai și frumoasa Pelageya, care a suferit prima insultă și bătaie. O mică schiță de prânz se revarsă în raționamentul lui Alekhine despre semnificația și întrebările dragostei. Această tehnică vă permite să introduceți fără probleme cititorul în materialul lucrării și abia apoi să începeți narațiunea principală.
Finalul servește drept cadru pentru centrul artistic al lucrării. Marcatorii de dispoziție ai protagonistului sunt țesute cu pricepere în granița literară - schimbarea vremii în afara ferestrei. Alekhine și-a început povestea de dragoste când „prin ferestre se vedeau cerul cenușiu și copacii”, dar la sfârșitul poveștii „s-a oprit ploaia și a ieșit soarele”, mărturisind purificarea spirituală a omului.
Personajele principale și caracteristicile lor
Forma scurtă de narațiune implică o cantitate mică actori. A.P. Pentru Cehov, două sau trei personaje sunt importante pentru intriga. Adesea se alege un narator, a cărui descriere condeiul autorului o desenează în detaliu.
- Alekhin Pavel Konstantinovici- protagonistul. În povestea „Despre dragoste” nu există o descriere detaliată a portretului unui bărbat. Este dat de Cehov în The Gooseberry. Autorul îl descrie pe Pavel ca pe un bărbat de patruzeci de ani, care amintește mai mult de un artist sau de om de știință, decât de un reprezentant al clasei proprietarilor de pământ. De origine, Pavel este un nobil, dar datoriile tatălui său îl lasă fără mijloace de existență. „Beloruchka”, neobișnuit cu munca fizică, Pavel este obosit să lucreze la moșie. Viața în Sofyino îl face pe Alekhine să uite de cultură și educație. Una dintre calitățile caracteristice lui Pavel este sârguința, care îl ajută să devină judecător de pace în localitatea sa. Datorită acestei poziții, Alekhin îl întâlnește pe Dmitri Luganovici, de a cărui soție se îndrăgostește și mai mult. În general, imaginea lui Pavel Alekhine este imaginea unui proprietar nefericit și singuratic care nu se poate hotărî asupra unui pas responsabil, pentru că îi este frică să nu-și piardă buna reputație.
- Dmitri Luganovici- un bun prieten și prieten al protagonistului, un prieten al președintelui judecătoriei și un nobil bogat. La începutul poveștii, Alekhin își descrie binefăcătorul ca pe o persoană blândă și cu inimă simplă, dar deja la mijloc reflectă de ce Anna Alekseevna s-a căsătorit cu o persoană atât de neremarcabilă și plictisitoare.
- Anna Alekseevna Luganovici- Soția lui Dmitri Luganovici, proprietarul terenurilor, mamă a doi copii. Portretul Annei Alekseevna este oferit și prin ochii lui Alekhine. Conform descrierii sale, devine clar că o astfel de femeie ca Anna Alekseevna, pe care nu a mai întâlnit-o niciodată. El „a simțit imediat o ființă apropiată în ea”. Eroina, ca și soțul ei, este amabilă și are grijă de Alekhine. Spre deosebire de domnul Luganovici, Anna este tânără și deșteaptă. Sentimentul lui Pavel Alekhine nu rămâne neîmpărtășit - a văzut întotdeauna în ochii Annei că ea aștepta o întâlnire cu el. La fel ca personajul principal, ea nu a dat frâu liber sentimentelor ei, temându-se de pierderea funcției, a soțului, a copiilor și, în final, a unei minciuni care le-ar fi incomod pentru amândoi.
- Pavel Alekhin este un nobil care s-a stabilit în moșia tatălui său. Viața satului a schimbat treptat perspectiva și abilitățile tânărului. Obiceiurile înrădăcinate au influențat și personajul. Protagonistul, se dovedește, este slab în a lua o decizie fatidică și refuză responsabilitatea uriașă pe care o presupune recunoașterea sentimentelor sale. Pentru Paul îi este mai ușor să piardă femeia pe care o iubește decât să rupă cătușele propriului său caz.
- Domnul Luganovici este, de asemenea, o modificare a imaginii unei persoane „caz”. „Cazul” lui Luganovici se manifestă în limitarea minții sale și atitudinea indiferentă față de o societate inteligentă. Tipul de persoană pe care o personifică Luganovici nu este condamnat sau respins de societate. Dimpotrivă, Dmitry este un om de afaceri de succes, dar lipsa dezvoltării spirituale contrastează cu senzualitatea și inteligența soției sale Anna, creând impresia lui ca o persoană care este obișnuită să meargă cu fluxul și este indiferentă nu numai laică. societate, dar și fericirea familiei.
- Anna Alekseevna preferă, de asemenea, o existență „caz” față de schimbările radicale în numele propriei fericiri. Eroina, simțind dragoste pentru Pavel, nu vrea să sacrifice o viață apropiată și de înțeles cu ea, dragostea pentru copii, reputația, legăturile de familie ... Viață nouă- ca sinonim pentru necunoscut, o sperie, iar la Anna, ca și la Alekhine, nu există nici suficientă putere pentru a lua o decizie. Dragostea dureroasă are ca rezultat nevroza eroinei, iar ea reușește să-i reproșeze pe ascuns lui Pavel în dialogurile de zi cu zi.
Teme
Una dintre temele principale ale poveștii „Despre dragoste” este tema fericirii umane și imposibilitatea ei de atins. Eroii lui Cehov duc o viață stabilă, confortabilă. Cadrele unei astfel de imagini, nici măcar ale vieții, ci ale existenței sunt atât de puternice, încât nici un sentiment atât de puternic precum iubirea nu este capabil să oblige personajele să-și părăsească zona de confort. Atât Alekhine, cât și Anna Alekseevna experimentează suferință - acest lucru este evidențiat de scena emoționantă a rămas-bunului lor, dar fericirea pentru eroi rămâne pentru totdeauna pierdută.
Reflecțiile lui Paul oferă un răspuns la întrebarea „de ce fericirea în dragoste a fost imposibilă pentru acești doi eroi?”. S-au întrebat prea mult despre modul corect de a iubi, fie fiind îndrăgostiți de soția cuiva, fie căsătoriți cu o persoană bună și bună și având doi copii. Abia mai târziu Alekhine înțelege că sentimentul fără margini care îl domină nu cedează în fața legilor, nu se încadrează în cadru și nu tolerează numeroase întrebări. Fericirea este în afara categoriilor păcatului și virtuții. Raționamentul este doar o piedică în calea unui sentiment superior, dar pentru personajele lui Cehov acest adevăr este dezvăluit prea târziu.
Probleme
Problematica poveștii „Despre dragoste” reflectă binecunoscuta temă a lui Cehov „un bărbat într-un caz”. Dezvăluind dintr-o latură neobișnuită, „cazul” este prezent în imaginile tuturor eroilor operei.
Astfel, în problematica poveștii „Despre dragoste”, tema principală a „Micii trilogii” este subliniată foarte subtil - problema „omul într-un caz”, ale cărei principale caracteristici în acest caz sunt indecizia și lipsa impulsului de schimbare pentru a-și cultiva propria fericire.
Sens
Ce a vrut să spună Cehov cu povestea „Despre dragoste”? Ideea gândirii lui Cehov constă în dezvăluirea slăbiciunilor umane care nu permit eroului să urmărească el însuși vocea inimii sale. Autorul arată oameni a căror voință este constrânsă de circumstanțe externe, dar persoana însuși poate fi suficient de puternică pentru a depăși normele general acceptate și a sacrifica o poziție bună în societate. Personajele principale, dimpotrivă, sunt slabe și urmează moralitatea general acceptată.
Ideea principală prezentată de Cehov dezvăluie ideea cum o persoană poate ucide un sentiment înalt, strălucitor, urmând legile sociale. Integritatea nu garantează fericirea, iar fericirea poate părea doar un sentiment fantomatic de dragoste și de plecare fără a lăsa urme. Scriitorul, arătând reprezentanți ai societății de la sfârșitul secolului al XIX-lea, judecă chiar pe drum ordine socială ceea ce nu permite oamenilor să-și exprime dorințele chiar și într-un sentiment atât de personal și profund precum iubirea.
Concluzie
Ce înseamnă munca lui A.P. Cehov? O nuvelă scoate la suprafață problemele imposibilității fericirii, slăbiciunile umaneși filozofia iubirii. Lucrarea este contradictorie, ambiguă, întrucât personajele ei sunt ambigue. Dualitatea personajelor și a circumstanțelor îl obligă pe cititor să reflecteze asupra imaginilor și acțiunilor personajelor, oferindu-le propria lor evaluare subiectivă.
Poziția autorului aici rămâne nemarcată. Se poate presupune că cuvintele autorului au fost puse în gura lui Alekhine și atunci se poate judeca aproximativ atitudinea lui A.P. Cehov la personajele sale. Și totuși, finalul lucrării rămâne deschis, oferind cititorului posibilitatea de a trage singur concluzia.
Un lucru poate fi spus cu acuratețe: „Despre dragoste” este un avertisment de poveste al cititorului că dragostea nu poate respecta nicio lege.
Critică
Contemporanii lui Cehov au apreciat ultima parte a trilogiei.
A. Izmailov a remarcat atmosfera dramatică a lucrării, care este tipică pentru lucrările lui Cehov de la sfârșitul anilor 1890. Criticul a scris asta în lucrare scriitor faimosîncepe un punct de cotitură prin care au trecut toate figurile literare majore ale secolului al XIX-lea - Gogol, Dostoievski, Leskov, Tolstoi.
A. Bogdanovich l-a descris pe Pavel ca pe un bărbat fără „mândrie, voință puternică și energie”, care a ratat două oportunități minunate în viața lui - ocazia de a-și urma chemarea și de a fi fericit alături de iubita lui femeie.
A. Skabichevsky a văzut motivul fericirii eșuate în existența goală a eroilor. Viața fără scop este principalul călău al omului de caz, care sunt Pavel Alekhine și Anna Alekseevna în povestea „Despre dragoste”.
Interesant? Păstrează-l pe peretele tău!Povestea „Despre dragoste” a fost scrisă de Cehov în 1898. Lucrarea completează „Mica trilogie” a autoarei, care include și poveștile „Omul din caz” și „Agrișe” studiate la lecțiile de literatură. În povestea „Despre dragoste”, autoarea dezvăluie tema „cazului” în dragoste, arătând cum oamenii se limitează, nu își permit să fie fericiți. Puteți citi rezumatul online „Despre dragoste” direct pe site-ul nostru.
personaje principale
Pavel Konstantinovici Alekhin- un proprietar sărac care a împărtășit cu oaspeții o poveste de dragoste pentru Anna Alekseevna.
Anna Alekseevna- o femeie bună, inteligentă, soția lui Luganovici; Alekhine era îndrăgostită de ea.
Alți eroi
Luganovici- „tovarășul președinte al tribunalului districtual”, „cea mai dragă persoană”, soțul Annei Alekseevna.
Burkin, Ivan Ivanovici- Oaspeții lui Alekhine, cărora le-a spus povestea.
Alekhin, Ivan Ivanovici și Burkin vorbeau la micul dejun. Proprietarul a spus că servitoarea lui Pelageya era foarte îndrăgostită de bucătarul Nikanor, dar nu a vrut să se căsătorească cu el, deoarece a băut, a înfuriat-o și chiar a bătut-o.
Reflectând asupra naturii iubirii, Alekhine ajunge la concluzia că „acest mister este mare”. Bărbatul crede că rușii împodobesc dragostea cu întrebări fatale: „este cinstit sau necinstit, deștept sau prost, unde va duce această iubire”. Și Alekhine a vorbit despre dragostea lui.
S-a mutat la Sofyino imediat după absolvire. Întrucât „a fost o datorie mare pe moșie”, Alekhine a decis să cedeze obiceiurilor sale urbane și să muncească din greu până când totul a fost plătit. Alekhin, împreună cu toată lumea, a arat, a semănat și a cosit.
Chiar în primii ani, bărbatul a fost ales „magistrați de onoare”. La una dintre întâlniri, l-a întâlnit pe Luganovici. L-a chemat la cină pe Alekhin și i-a prezentat soția sa Anna Alekseevna, care atunci nu avea mai mult de douăzeci și doi de ani. Alekhine „a simțit în ea o ființă apropiată, deja familiară”. Data viitoare când Alekhine a văzut-o pe Anna Alekseevna a fost la un spectacol de caritate.
Pavel Konstantinych i-a vizitat pe Luganovici din ce în ce mai des, devenind „propriul lor”, era întotdeauna binevenit. Și de fiecare dată Anna Alekseevna a făcut asupra lui „impresia a ceva nou, neobișnuit și important”. Puteau să vorbească, să tacă mult timp sau ea cânta la pian pentru el.
Dacă Alekhin nu a venit multă vreme în oraș, luganovicii au început să se îngrijoreze. Ei nu au înțeles cum o persoană educată poate trăi la țară. Luganovicii i-au dat cadouri lui Alekhine, iar dacă era „hărțuit de vreun creditor”, s-au oferit să împrumute bani, dar el nu a fost niciodată de acord.
Alekhin a încercat tot timpul „să înțeleagă secretul unei femei tinere, frumoase, inteligente, care se căsătorește cu o persoană neinteresantă, aproape un bătrân, are copii de la el”.
De fiecare dată, sosind în oraș, bărbatul a văzut că Anna Alekseevna îl aștepta. Cu toate acestea, nu și-au mărturisit dragostea, „a ascuns-o timid, gelos”. Alekhine s-a gândit la ce ar putea duce iubirea lor, la ce nu i-ar putea oferi el viata interesanta, ci doar „mediu mai cotidian”. „Și ea, se pare, a raționat într-un mod similar”, s-a gândit la soțul și copiii ei. Au vizitat adesea orașul și teatrul și chiar au existat zvonuri nefondate despre ei.
LA anul trecut Anna Alekseevna „era deja tratată pentru o tulburare nervoasă”, se simțea nemulțumită de viață. În prezența unor străini, ea a experimentat „un fel de iritare ciudată” împotriva lui Alekhine.
Curând, Luganovici a fost numit „președinte într-una din provinciile vestice”. La sfârșitul lunii august, medicul a trimis-o pe Anna Alekseevna în Crimeea pentru tratament și s-a decis că va veni la familia ei mai târziu. Văzând femeia plecată, Alekhin a fugit în compartiment în ultimul moment. El a îmbrățișat-o și a început să sărute, ea s-a lipit de el și a plâns. „I-am mărturisit dragostea mea și, cu o durere arzătoare în inimă, mi-am dat seama cât de inutil, meschin și înșelător este tot ceea ce ne împiedică să iubim.” A sărutat-o pentru ultima oară și s-au despărțit pentru totdeauna.
Reflectând la ceea ce auziseră, Burkin și Ivan Ivanovici au regretat că Alekhin nu era angajat în știință sau ceva de genul acesta și despre ce chip jalnic trebuie să fi avut domnișoara în timpul despărțirii.
Concluzie
Personajele principale ale poveștii „Despre dragoste” sunt închise de sentimentele lor, încercând să le ascundă nu numai unul de celălalt, ci și de ei înșiși. Cu dispozitivul compozițional „o poveste într-o poveste”, Cehov subliniază cât de mult regretă Alekhine dragostea pierdută chiar și la mulți ani după incident.
Test de poveste
Test de memorare rezumat Test:
Repovestirea ratingului
Rata medie: 4.4. Evaluări totale primite: 3442.
De la Wikipedia, enciclopedia liberă
Compoziția trilogiei
Întreaga trilogie este unită de trei eroi-povestitori, tovarăși de vânătoare: Burkin, Ivan Ivanovici și Alekhin, iar fiecare dintre eroi spune una dintre cele trei povești.
„Omul în caz” („Gândirea rusă”, nr. 7)
The Man in the Case deschide trilogia. Aici tema „viață de caz” este exprimată cel mai clar și deschis. Imaginea lui Belikov este în mare parte grotesc, iar titlul stabilește în mare măsură tonul și tema întregului ciclu. Auzim această poveste de la Burkin, un coleg cu Belikov.
„Agrișă” („Gândirea Rusă”, nr. 8)
„Agrișa” este a doua poveste a trilogiei, tema „cazului” este prezentă în ea într-o formă mai subtilă decât în prima poveste. De data aceasta, Ivan Ivanovici Chimsha-Gimalaysky spune povestea vieții fratelui său Nikolai.
„Despre dragoste” („Gândirea rusă”, nr. 8)
„Despre dragoste” este ultima poveste din trilogie. În ea, tema principală a trilogiei sună cel mai subtil. După cum sugerează și numele, aceasta este o poveste de dragoste: Alekhin spune povestea relației sale cu Anna Alekseevna Luganovici.
Critici la trilogie
Întreaga trilogie a fost foarte apreciată de critici. Izmailov a remarcat schimbări pozitive în activitatea lui Cehov.
| ... nu este de vină un mediu canibal, ci lipsa de idei în viață, absența oricăror obiective rezonabile și ample în el, căutarea fericirii imaginare într-o sarcină îngustă, lipsită de valoare, egoistă și înfricoșătoare. respingerea mai mult sau mai puțin decisivă, a face un pas riscant către obiective mai înalte și o fericire luminoasă mai incitantă |
Poveștile lui Anton Pavlovici Cehov „Omul în caz”, „Agrișe” și „Despre dragoste” sunt combinate într-un ciclu numit „Mica trilogie”. Personajele principale ale acestei lucrări sunt camarazii de vânătoare: Burkin, Ivan Ivanovich și Alekhin. Fiecare dintre ele spune una dintre cele trei povești. Această trilogie rezolvă problema oamenilor de caz, fericirea și nefericirea lor.
„The Man in the Case” este povestea care deschide trilogia. Aici tema „viață de caz” este cel mai clar exprimată.
Experții noștri vă pot verifica eseul până la Criterii de UTILIZARE
Experți pe site Kritika24.ru
Profesori ai școlilor de top și experți actuali ai Ministerului Educației al Federației Ruse.
Burkin povestește despre Belikov, un bărbat care a încercat să „se înconjoare cu o coajă”: pe vreme bună a ieșit în haină, galoșuri și cu o umbrelă, și-a ascuns toate lucrurile într-o cutie, purta ochelari întunecați, și-a acoperit urechile cu bumbac și și-a ascuns fața într-un guler. Și chiar „Belikov a încercat să-și ascundă gândul într-un caz”: iubea doar acele articole și circulare în care ceva era interzis. Și totuși, aceste „considerații de caz” l-au adus pe erou la moarte. După ce s-a certat cu fratele lui Varenka pentru ei, Belikov a căzut pe scări. Fata a văzut asta și a râs. Eroul jignit s-a întors acasă, s-a întins și a murit o lună mai târziu. Dorința de a părăsi societatea a fost totuși îndeplinită de Belikov, el a fost închis în „caz” pentru totdeauna. Dar a atins eroul fericirea? Nu.
„Gooseberry” este a doua poveste din trilogie. Tema „cazului” este prezentă puțin mai subtilă decât în prima poveste. De data aceasta, Ivan Ivanovici spune povestea vieții fratelui său Nikolai, care a căutat să intre în „caz”. A visat un conac cu agrișe. Dorința eroului se împlinește în cele din urmă, dar rămâne și nefericit: Nikolai se degradează, își aduce soția în mormânt cu zgârcenie și economie, pierde tot ce a avut cândva, inclusiv umanitatea.
„Despre dragoste” este ultima poveste din trilogie. În ea, tema principală a lucrării sună cel mai subtil. După cum sugerează și numele, aceasta este o poveste despre o relație de dragoste cu Anna Alekseevna Luganovici îi spune lui Alekhin. Acest erou apare în fața noastră foarte persoană inteligentă, cu toate acestea, nu poate înțelege ce se întâmplă între el și iubita lui femeie, prefăcându-se prietena ei. Anna Alekseevna este căsătorită, așa că o declarație de dragoste va avea cu siguranță consecințe. Alekhine nu poate rezolva această problemă, iese din „caz” și se explică iubitei sale. Și totuși, își pierde dragostea și rămâne nefericit.
Rezumând toate cele de mai sus, putem spune că fiecare erou al poveștii este un bărbat de caz. Nu-i place să-și părăsească zona de confort, „cochilia”. Eroii acestei trilogii se străduiesc să împlinească dorințe ciudate, dar nu sunt fericiți.
Actualizat: 2018-05-03
Atenţie!
Vă mulțumim pentru atenție.
Dacă observați o eroare sau o greșeală de tipar, evidențiați textul și apăsați Ctrl+Enter.
Astfel, veți oferi beneficii neprețuite proiectului și altor cititori.
Povestea „Omul în caz” a fost scrisă de Cehov în 1898. Lucrarea este prima poveste din „Mica Trilogie” a scriitorului – un ciclu care a inclus și povestirile „Agrișe” și „Despre dragoste”.
În Omul în caz, Cehov vorbește despre profesorul de limbi moarte, Belikov, care și-a petrecut întreaga viață încercând să-l închidă într-un caz. Autorul regândește imaginea „omulețului” într-un mod nou. Belikov este mai mare decât personajul lui Gogol, el devine întruchiparea întregului fenomen social- „cazuri”.
personaje principale
Belikov- Profesor de greacă latin(„limbi moarte”), „un om într-un caz”, predat la același gimnaziu cu Burkin, un vecin al naratorului.
Varenka- sora Kovalenko, „aproximativ treizeci”, „înalt, zvelt, cu sprâncene neagră, cu obraji roșii”, „nu o fată, ci marmeladă”.
Kovalenko Mihail Savvici- profesor de geografie și istorie, „din creste”, „tânăr, înalt, brunet, cu mâini uriașe”.
Alte personaje
Burkin- un profesor de gimnaziu, un vecin cu Belikov, care i-a spus povestea lui Ivan Ivanovici.
Chimsha-Himalaisky Ivan Ivanovici- medic veterinar.
„La marginea satului Mironositsky, în hambarul șefului Prokofy, vânătorii întârziați s-au așezat pentru noapte” - Ivan Ivanovici și Burkin. Bărbații nu dormeau, spunând diferite povești. Conversația s-a îndreptat către oameni singuri, „care, ca un scoici sau un melc, încearcă să scape în carapacea lor”.
Burkin își amintește de povestea unui profesor greacă Belikov. Se distingea prin faptul că pe orice vreme ieșea mereu în stradă în galoșuri, cu umbrelă și într-o haină caldă cu vată.
Pentru fiecare lucru, Belikov avea propria sa carcasă - pentru o umbrelă, și pentru un ceas și pentru un cuțit, chiar și fața lui „părea să fie și ea într-o carcasă”, pentru că „l-a ascuns într-un guler ridicat”, purta ochelari. . „Acest om avea o dorință constantă și irezistibilă de a se înconjura cu o carapace, de a-și crea, ca să spunem așa, un caz.<…>din influențele externe. Chiar și subiectul lui limbi moarte„, a fost pentru profesor un fel de modalitate de a evada din realitate.
Pentru Belikov erau de înțeles doar acele articole de ziar în care ceva era interzis. Orice abatere de la reguli îi provoca deznădejde, iar expresia lui preferată era „indiferent cum s-ar întâmpla”. Cu suspiciunea și prudența sa, profesorul a asuprit întreg orașul.
Belikov avea un obicei ciudat - se plimba prin apartamentele profesorilor, stătea acolo tăcut și pleca, considerând astfel de vizite drept „datoria lui de tovarăș”. Belikov era vecinul lui Burkin, așa că naratorul știa că „omul din caz” avea și „obloane, încuietori, întreaga linie orice interdicții și - oh, indiferent ce s-a întâmplat! .
Cu toate acestea, Belikov, în ciuda caracterului său, aproape s-a căsătorit. La școala lor a fost numit un nou profesor de istorie și geografie, Mikhail Savvich, care a sosit cu sora sa Varenka, o femeie amuzantă, cântăreață. Cumva, la ziua onomastică a regizorului, văzându-i pe Varya și Belikov în apropiere, profesorilor le-a venit ideea că „ar fi bine să-i căsătorim”. Toată lumea a început să-l convingă pe profesor de necesitatea de a se căsători. De asemenea, Varya nu a fost contrariat să se căsătorească și i-a arătat lui Belikov „favoare evidentă”. După ce s-a hotărât să se căsătorească, Belikov a vizitat Kovalenok din ce în ce mai des, dar a amânat să facă o ofertă, împărtășindu-i lui Burkin temerile sale că Varia are un caracter prea plin de viață și „căsătoria este un lucru serios”.
Fratele Varya l-a urât pe profesorul de greacă încă din prima zi, dându-i numele „Glitay abozh pavuk”, dar nu a interferat cu relația lor.
Cu toate acestea, un caz a dat totul peste cap. Un farsător a desenat o caricatură cu inscripția „Anthropos îndrăgostit”, înfățișând Belikov și Varia mergând cu el de braț. Desenul, în circumstanțe neclare, s-a încheiat cu toți profesorii, funcționarii și Belikov însuși. „Caricatura i-a făcut cea mai grea impresie”. Cu toate acestea, când, ieșind din casă, profesorul i-a văzut pe Kovalenko și Varya pe biciclete, a fost și mai întristat, pentru că credea că nu este decent pentru femei și profesori de gimnaziu să meargă pe bicicletă.
A doua zi, Belikov s-a simțit rău și chiar a părăsit cursurile pentru prima dată. Seara a mers la Kovalenki, unde și-a găsit doar fratele. Belikov a încercat să explice că a fost indecent să mergi pe biciclete, ceea ce l-a înfuriat pe Mihail Savvich. Și când profesorul de greacă a promis că va raporta directorului despre conținutul conversației lor, Kovalenko nu a suportat și l-a coborât pe Belikov pe scări.
Chiar în acel moment, Varya a intrat în casă cu două femei. Decizând că Belikov a căzut el însuși, ea nu a putut rezista și a râs în hohote. Ideea că întregul oraș va ști despre ce s-a întâmplat a fost atât de teribilă pentru profesor, încât el, „întors la casa lui,<…>s-a întins și nu s-a mai ridicat. O lună mai târziu, Belikov a murit. Când zăcea în sicriu, expresia lui era plăcută și blândă, „de parcă s-ar fi bucurat că în sfârșit l-au băgat într-o carcasă din care nu avea să iasă niciodată”. După moartea lui, toată lumea a fost uşurată. Curând „viața a curs ca înainte”, „nu s-a mai bine”.
Burkin și-a încheiat povestea. Ivan Ivanych, reflectând asupra istoriei lui Belikov, spune: „Dar trăim într-un oraș în locuri apropiate, scriem lucrări inutile, jucăm șurubul - nu este un caz?” .
Concluzie
În povestea „Omul în caz”, Cehov a identificat pentru prima dată una dintre temele principale ale operei sale - tema „cazului”. Potrivit autoarei, acest fenomen social se reflectă în frica de lumea exterioară, suspiciune, timiditate în fața a ceva nou și lipsa de dorință de a-l lăsa pe acesta să intre în viața ta, pentru că „indiferent cum s-ar întâmpla ceva”. Folosind exemplul lui Belikov, autorul într-o formă grotesc expune toate neajunsurile „cazului” și arată că nu duce decât la degradarea și devastarea personalității.
Propus repovestire scurtă„The Man in the Case” va fi util școlarilor în pregătirea pentru lecții și munca de verificareîn literatura rusă.
Test de poveste
Test de autotest de memorare a versiunii scurte a povestirii:
Repovestirea ratingului
Rata medie: 4.4. Evaluări totale primite: 3958.
