Culoarea se va schimba. Începe în știință. profesor de școală primară

conducător: profesor

Biologia celui mai înalt pătrat.

fir educație

Rostov, 2012

1. Introducere_____________________________________________________________ 3

2. Revizuirea literaturii de specialitate________________________________________________ _______ 4-11

3. Metodologia cercetării _____________________________________________ 12-14

4. Rezultatele cercetării _________________________________________________15-17

5. Concluzii________________________________________________________________ 18

6. Concluzie_____ _______________________________________________________________19

7. Literatură ________________________________________________________________19

8. Aplicații________________________________________________________________20

1. Introducere

La excursia „Schimbări sezoniere în viața plantelor”, am observat fenomenul căderii frunzelor și am devenit interesați să știm de ce frunzele, precum și florile și fructele plantelor, își pot schimba culoarea?

Scopul studiului: pentru a afla cauzele modificarilor de culoare a frunzelor, fructelor, florilor la plante.

Z obiective de cercetare:

Studiați literatura pe această temă.

Investigați substanțele care alcătuiesc organismul vegetal.

Efectuați experimente pentru a afla motivele schimbării culorii pigmenților.

Aflați ce rol joacă pigmenții vegetali în viața plantelor și a oamenilor.

Obiectul de studiu: diferite părți ale corpului plantei

Subiect de studiu: pigmenti vegetali

Ipoteza cercetării: credem că schimbarea culorii părților plantelor are loc sub influența factorilor de mediu.

Metode de cercetare: descriptiv, comparativ, experimental, biochimic, modelare.

Metoda de realizare a experimentelor luat din carte, Fenchuk experimentează cu plante.

2. Studiul literaturii

culorile toamnei

Un semn indispensabil al toamnei este o schimbare a culorii frunzișului, care coincide cu începutul formării unui strat separator. Fiecare tip de plantă are propria sa culoare caracteristică a frunzelor. La arin, robinie, culoarea toamnei este slab exprimată. Frunze de tei - culoare galben-verde, plopi și mesteacăn - galben. Frunzele de stejar roșu, canadian shadberry, para comună, euonymus european, vopsite în tonuri de roșu, sunt frumoase.

Această varietate de nuanțe se datorează combinației diferite a trei grupe de pigmenți din frunzele de toamnă: carotenoizi galben-portocalii, clorofile verzi și antociani roșii.

Schimbarea culorii frunzelor începe întotdeauna cu încetarea sintezei clorofilei. Clorofila prezentă în cloroplaste începe să se descompună treptat: la unele specii este complet (frunze de stejar), la altele este parțial (prun).

În cloroplastele frunzelor verzi sunt întotdeauna prezente 2 grupe de pigmenți: verde

clorofile și carotenoide galben-portocalii. Carotenoidele sunt mascate de clorofilă, deci nu sunt vizibile în frunzele verzi. Spre deosebire de clorofile, carotenoidele sunt mai stabile; toamna, degradarea lor este mult mai lentă, iar la unele specii numărul lor chiar crește. În cele din urmă, culoarea foii va depinde dacă această specie la sinteza antocianilor din frunze.

În copacii și arbuștii care nu formează antociani în frunze, ca urmare a defalcării de toamnă a clorofilei, carotenoidele devin vizibile, frunzele capătă diverse nuanțe de galben, galben-verde.

Joc de culori

Cine nu a admirat culorile unei pajiști înflorite, marginea pădurii, frunzișul de toamnă, cadourile de grădină și câmp? Dar nu toată lumea știe unde natura are o paletă atât de bogată de culori. Toată această frumusețe datorăm substanțelor speciale de colorare - pigmenți, dintre care aproximativ 2 mii sunt cunoscuți în lumea plantelor.

Culoarea unei substanțe, inclusiv pigmentul, este determinată de capacitatea sa de a absorbi lumina. Dacă lumina care cade asupra unei substanțe sau a oricărui organ al unei plante este reflectată uniform, acestea arată albe. Dacă toate razele sunt absorbite, obiectul este perceput ca negru. Ochiul uman este capabil să distingă până la 300 de nuanțe de acromatice, adică necolorate, gri. Dacă substanța absoarbe doar anumite părți din partea vizibilă a spectrului solar, capătă o anumită culoare.

Undele electromagnetice cu o lungime de undă de 400-700 nm formează partea vizibilă a radiației solare. În această parte a spectrului, se disting secțiuni separate: cu o lungime de undă de 400-424 nm - violet, 424-491 nm - albastru, 491-550 nm - verde, 550-585 nm - galben, 585-647 nm - portocaliu , 647-740 nm - roșu. Radiația cu o lungime de undă mai mică de 400 nm este ultravioletă, iar cu o lungime de undă mai mare de 740 nm este infraroșu.

Aparatul vizual uman este capabil să distingă până la 10 milioane cromatice diferite, adică culori, culori și nuanțe. Descompunerea maximă a culorii luminii solare are loc la 13-15 ore. În acest moment lunca, câmpul ni se par cele mai viu și pestrit colorate.

Antocianine - substanțe colorante din celulele vegetale

Antocianinele sunt substanțe colorante larg distribuite în lumea plantelor. Spre deosebire de clorofilă, acestea nu sunt asociate cu formațiuni de plastide din interiorul celulei, dar sunt cel mai adesea dizolvate în seva celulară, uneori găsită sub formă de cristale mici. Antocianinele sunt ușor extrase din orice părți albastre sau roșii ale plantei. Dacă, de exemplu, fierbeți rădăcini de sfeclă tocate sau frunze de varză roșie într-o cantitate mică de apă, atunci se va transforma în curând liliac sau roșu murdar de la antociani. Însă este suficient să adăugați câteva picături de acid acetic, citric, oxalic sau orice alt acid la această soluție, deoarece va căpăta imediat o culoare roșie intensă. Prezența antocianilor în seva celulară a plantelor conferă florilor de clopoțel o culoare albastră, violete - violet, nu-mă-uita - albastru deschis, lalele, bujori, trandafiri, dalii - roșii și flori de garoafe, phloxes, gladiole - roz . De ce acest colorant are atât de multe fețe? Cert este că antocianul, în funcție de mediul în care se află (acid, neutru sau alcalin), este capabil să-și schimbe rapid nuanța. Compușii antociani cu acizi sunt roșii sau roz, în mediu neutru- violet, iar în alcalin - albastru.

Prin urmare, în inflorescențele lungwort officinalis, puteți găsi simultan flori pe jumătate suflate cu o corolă roz, înfloritoare - de culoare violet și deja decolorate - albastre. Acest lucru se datorează faptului că în muguri, seva celulară are o reacție acidă, care, pe măsură ce florile înfloresc, se transformă într-una neutră, apoi într-una alcalină. Schimbări similare ale culorii petalelor se observă și la florile de iasomie de interior, nu-mă-uita de mlaștină, cianoză albastră, in comun, cicoare comună și comisar de primăvară. Este posibil ca astfel de fenomene „legate de vârstă” dintr-o floare să fie parțial legate de procesul de fertilizare a acesteia. Există dovezi că insectele polenizatoare din lungwort vizitează doar florile înflorite roz și violet. Dar este doar culoarea corolei care le servește drept ghid?

Coloranții naturali se găsesc nu numai în flori, ci și în alte părți ale plantelor, jucând un rol cu ​​mai multe fațete. Luați cel puțin culoarea tuberculilor de cartofi care nu este vizibilă. La tuberculii de cartofi, culoarea diferită a cojii, a ochilor, a răsadurilor și a pulpei depinde și de conținutul de compuși fenolici din ei, numiți altfel bioflavonoide. Au o varietate de culori: alb, galben, roz, roșu, albastru, violet închis și chiar negru. Cartoful cu pielea neagră crește în patria sa de pe insula Chiloé. Culoarea diferită a cojii și a pulpei cartofului depinde de următoarele bioflavonoide conținute în acestea: alb - din leucoantocianine sau catechine incolore, galben - din flavone și flavonoide, roșu și violet - din antociani. Grupul antocianilor este cel mai numeros, cu aproximativ 10 specii. Include pionidină, pelargonidin și malvidin, care dau culori violet și roz, și cianidina și delphinidin care colorează albastru și pigmentul incolor petunidin. S-a stabilit că tuberculii de cartofi colorați, de regulă, sunt mai bogați în substanțele necesare organismului nostru. De exemplu, tuberculii cu pulpă galbenă au un conținut ridicat de grăsimi.

Datorită capacității antocianilor de a-și schimba culoarea, se poate observa o schimbare a culorii tuberculilor de cartofi în funcție de starea vremii, de intensitatea luminii, de reacția mediului sol, de utilizarea îngrășămintelor minerale și a pesticidelor. Când se cultivă cartofi pe soluri de turbă, de exemplu, tuberculii au adesea o nuanță albăstruie, atunci când se aplică îngrășământ cu fosfat, sunt albi, sulfatul de potasiu le poate da o culoare roz. Culoarea tuberculilor se schimbă adesea sub influența pesticidelor care conțin cupru, fier, sulf, fosfor și alte elemente.

Culoarea fabuloasă de toamnă a frunzelor cu nuanțe portocalii, roșu-maro și roșu depinde și de conținutul de antociani din seva celulelor lor. Cel mai activ proces de formare a acestora în această perioadă este facilitat de o scădere a temperaturii, iluminare puternică și o întârziere din aceste motive a frunzișului nutrienților, în special a zaharurilor.

Observațiile indică, de asemenea, că culoarea violetă a semințelor, frunzelor și tulpinilor plantelor este un indicator al conținutului de carbohidrați din acestea - zaharoză, fructoză și glucoză, care determină în mare măsură rezistența la frig a plantelor. Conform acestui indicator caracteristic (test), în viitor, va fi posibil să se efectueze rapid o selecție preliminară pentru rezistența la îngheț și conținutul ridicat de zahăr, care este necesar în special atunci când se reproduc noi soiuri de ierburi furajere perene.

În frunzele de tei cu frunze mici, mesteacăn căzut, ulm aspru, în loc de antociani, sunt conținute în principal carotenoizi (caroteni și xantofile). În acest caz, înainte de căderea frunzelor, după distrugerea clorofilei, frunzele capătă o culoare galben-aurie.

În consecință, nuanțele purpurie, în care mulți dintre copacii noștri sunt vopsiți înainte de căderea frunzelor, nu joacă niciun rol deosebit. rol fiziologic, dar sunt doar un indicator al atenuării procesului de fotosinteză, un prevestitor al debutului unei perioade de repaus de iarnă pentru plante.

De unde provin antocianinele și xantofila toamna? Se pare că frunzele verzi ale copacilor de la începutul vieții lor conțin atât clorofilă, cât și antocianină (sau xantofilă) în același timp. Cu toate acestea, antocianina și xantofila au o densitate de culoare mai puțin intensă, astfel încât devin vizibile numai după distrugerea boabelor de clorofilă sub influența anumitor condiții de mediu. În noiembrie - decembrie, când formarea clorofilei este restrânsă de lipsa luminii solare și de spectrul său incomplet, trandafirii de interior au lăstari tineri și frunze înflorite, de culoare roșu aprins. În lumina puternică a soarelui, deveneau imediat verzi.

La unele plante, schimbarea culorii verzi a frunzelor în roșu este reversibilă. Un exemplu clar în acest sens este comportamentul multor specii de aloe cultivate în interior. Iarna și primăvara devreme, în timp ce lumina soarelui este încă relativ slabă, acestea sunt vopsite în verde. Dar dacă aceste plante sunt expuse la lumina puternică a soarelui în iunie sau iulie, frunzele lor vor deveni roșu-maroniu. Transferarea plantelor într-un loc umbrit din nou va asigura că frunzele revin rapid la culoarea verde.

Culoarea galbenă a florilor provine din flavonele pe care le conțin (caroten, xantofilă și antoclore), care, în combinație cu alcalii, dau o gamă destul de largă de nuanțe de la portocaliu aprins la galben pal.

Printre varietatea de culori din regnul vegetal, un loc destul de semnificativ este ocupat de alb. Dar pentru a-l crea, de obicei nu este nevoie de materie de colorare. Se datorează prezenței aerului în spațiile intercelulare ale țesuturilor plantelor, care reflectă complet lumina, datorită căruia petalele florii par albe. Acest lucru poate fi observat pe exemplul plantelor cu flori de leucanthemum comun, nufărul alb, nufărul de mai, etc. Datorită pubescenței dense, plantele de edelweiss alpin, rădăcină, broaște de câmp și coltsfoot au o culoare albă. De asemenea, aerul conținut de firele de păr morți, ca urmare a reflectării luminii, face albă suprafața lor pubescentă. Iar culoarea albă a scoarței de mesteacăn, care conferă trunchiului de mesteacăn un aspect elegant în orice perioadă a anului, se datorează cristalelor filamentoase albe ca zăpada de betulină („camfor de mesteacăn”) care umple celulele peridermului.

Influența elementelor mediului natural asupra culorii plantelor

Sub influența unui exces de anumite elemente în mediul natural culoarea frunzelor, florilor, fructelor și a altor organe ale plantelor se schimbă.

Cel mai adesea, cu un exces de unul sau altul element, apare fenomenul de cloroză - pierderea culorii verzi, însoțită de îngălbenire și uneori chiar de albire a frunzelor. Îngălbenirea poate fi continuă sau mozaică. Se bazează pe o distrugere mai intensă a clorofilei, cauzată de activarea sistemelor enzimatice pentru degradarea pigmentului verde, eliberarea clorofilei din starea legată. Cu toate acestea, în unele cazuri, îngălbenirea este cauzată de inhibarea sintezei clorofilei. Când frunzele devin albe, nu numai clorofila este distrusă, ci și pigmenții galbeni - carotenoizii.

De exemplu, un exces de aluminiu in sol duce la aparitia unor pete albe pe frunze. La Fergana, tunelul care crește pe soluri bogate în fier, frunzele devin inițial verzi intens, apoi își schimbă brusc culoarea în galben strălucitor. O concentrație semnificativă de litiu în sol face frunzele de citrice pete. Culoarea verde a frunzelor de ananas și mac de California se estompează pe solurile cu un conținut ridicat de mangan. Cloroza frunzelor se poate dezvolta din cauza abundenței de cupru din sol.

Un exces de zirconiu mobil duce la necroza țesuturilor frunzelor. În același timp, între zonele moarte pot rămâne zone verzi. Cloroza cauzată de suprasaturarea zincului se răspândește de la vârful frunzei la bază.

În unele cazuri, frunzele nu devin galbene, ci o culoare diferită. De exemplu, înnegrirea acelor de pin, în unele cazuri, poate indica un conținut crescut de platină în sol și roci subiacente. Se observă modificări caracteristice în rășină, care a absorbit mult plumb. Frunzele și tulpinile sale devin roșu închis. Cu un exces de cupru, tulpinile capătă uneori o nuanță violetă.

Uneori se schimbă și culoarea fructului. Deci, de exemplu, în afine, abundența de uraniu în sol duce la formarea de fructe nu albastru închis, ci alb sau verzui. Se poate presupune că acest lucru este cauzat de o încălcare a sintezei pigmenților antociani din fructe.

Odată ajunsi în Siberia de Est, geologii au observat culoarea neobișnuită a lemnului de mesteacăn și aspen - era nenatural de verde. Când au făcut o analiză chimică a cenușii sale, s-a dovedit a fi mult bariu și stronțiu.

Zada cu exces de cobalt are diferite generații de conuri și, după cum s-a menționat, sunt 2-3 dintre ele în timpul sezonului de vară, sunt colorate diferit. În aprilie apar conuri albe care, după uscare, sunt înlocuite cu conuri roz. În iunie, conurile roz se usucă și cad, iar în schimb apar cele galbene. În cele din urmă, în iulie, conurile verzi cresc, dar treptat devin verde-maro sau chiar maro. Oamenii de știință au urmărit modificarea conținutului de cobalt în conurile de diferite vârste și au descoperit că conurile albe, roz și galbene conțin de 2 ori mai mult cobalt decât cele verzi. În conurile de rumenire, acest element începe să se acumuleze din nou.

Schimbarea culorii frunzelor, florilor, fructelor și altor organe ale plantelor este o caracteristică destul de semnificativă, care facilitează căutarea mineralelor pentru geologi. Le folosesc de mult timp. În Evul Mediu, specialistul german în minerit și metalurgie Georg Agricola () a sfătuit să se uite la culoarea frunzișului, a ramurilor și a lemnului. Geologii se ghidează în continuare după acest semn, doar că acum preferă să surprindă schimbările de culoare la plante nu cu ochii, ci cu ajutorul instrumentelor.

Antocianine și proprietățile lor benefice

Ori de câte ori vă răsfățați cu fructe de pădure delicioase, vă întrebați de ce Mama Natură le-a răsplătit cu una sau alta culoare bogată, plăcută ochilor. De ce afinele sunt atât de albastre-negru și zmeura atât de roșie suculentă? Răspunsul este simplu: culoarea fructelor de pădure, precum și a fructelor și legumelor, depinde numai de astfel de pigmenți de colorare de culori roșii, violete, albastre și visiniu, care sunt antociani conținute în flori, fructe, frunze, rădăcini și tulpini.

Funcția naturală a antocianilor este de a colora pielea fructelor pentru a atrage fauna și pentru a spori dispersarea naturală a semințelor, de a conferi florilor nuanțe de roșu și violet strălucitor pentru a atrage insectele polenizatoare și de a acționa ca antioxidanți puternici pentru a proteja plantele de efectele radicali care se formează ca urmare a procesului metabolic.și sub influența luminii ultraviolete. Funcția lor antioxidantă este una dintre motive imperative de ce fructele și legumele cu piele sau carne albastră, violetă sau roșie sunt o sursă extrem de utilă de hrană pentru oameni.

O serie de studii au demonstrat beneficiile neîndoielnice ale consumului de astfel de alimente vegetale, în special în reducerea riscului de cancer, care, din păcate, au devenit timpuri recente sunt foarte frecvente. Un studiu separat al antocianilor în laborator a arătat efectul lor pozitiv indubitabil asupra corpul uman, consolidarea și îmbunătățirea acesteia (6). Alimentele vegetale care conțin antociani ajută la combaterea următoarelor afecțiuni și afecțiuni:

infectii bacteriene

procese inflamatorii

Alimentele care conțin o cantitate record de antociani includ:

vinete (coaja)

varza rosie

Astfel, nu vă lipsiți de plăcerea de a mânca fructe de pădure, legume și fructe din inimă în sezon și, de asemenea, aveți grijă de recoltarea lor la timp pentru toamnă, iarnă și primăvară. Întărește-ți corpul și încântă-ți papilele gustative în orice perioadă a anului!

3. Metodologia cercetării

Experiență 1. Ce pigmenți conține o frunză verde

Pentru experiment, aveți nevoie de frunze proaspete de cereale sau plante de interior, alcool etilic 95%, benzină, un mortar de porțelan, eprubetă, pâlnie, foarfece, hârtie de filtru.

În primul rând, obțineți un extract de pigmenți. Este mai bine dacă extractul este concentrat, verde închis. Puteți folosi frunzele oricărei plante erbacee, dar este cel mai convenabil plante de interior tolerante la umbră. Sunt mai moi, mai ușor de măcinat, conțin, ca toate plantele tolerante la umbră, mai multă clorofilă. Un obiect bun sunt frunzele de calla (calla), aspidistra, pelargonium. Mai puțin potrivite pentru obținerea extractelor de clorofilă sunt frunzele de begonia, care conțin mulți acizi organici în vacuole, care, la frecarea frunzelor, pot distruge parțial clorofila.

La frunzele zdrobite (1-2 foi de pelargoniu sunt suficiente pentru experiment), adăugați 5-10 ml de alcool etilic, pe vârful unui cuțit de CaCO3 (cretă) pentru a neutraliza acizii sucului santochny și măcinați într-un porțelan. mortar până la o masă verde omogenă. Adăugați mai mult alcool etilic și frecați ușor până când alcoolul capătă o culoare verde intens. Se filtrează extractul de alcool rezultat într-o eprubetă sau un balon curat și uscat.

Separarea pigmenților după metoda Kraus

Vă puteți asigura că pigmenții galbeni sunt prezenți în extractul de alcool împreună cu clorofila folosind solubilitatea lor diferită în alcool și benzină.

Pentru experiment, aveți nevoie de un extract alcoolic de pigmenți, benzină, eprubete, o pipetă și creioane colorate.

Se toarnă 2-3 ml de extract, aceeași cantitate de benzină și 1-2 picături de apă într-o eprubetă. Închideți tubul cu degetul mare, agitați energic timp de 2-3 minute și lăsați să stea.

Lichidul din eprubetă se va separa în 2 straturi; benzina, fiind mai usoara, va fi in partea de sus, alcoolul in partea de jos. Ambele straturi vor căpăta o culoare diferită: benzină - verde, alcool - galben

Culoarea galbenă a soluției de alcool se datorează pigmentului xantofilă.

În stratul de benzină există 2 pigmenți: clorofilă și caroten, care nu se observă din cauza culorii verde intens a clorofilei.

1. Frunzele de varză roșie tăiate mărunt (culoarea lor roșie-albăstruie se datorează antocianinei) se pun într-o eprubetă sau un balon curat și se umple cu apă rece distilată (fiartă). Stabiliți dacă un colorant este eliberat în apa din celulele de varză.

2. Fierbeți conținutul eprubetei pe o lampă cu alcool. Aflați cum s-a schimbat culoarea apei.

3. Se toarnă puțină apă de culoare antocianică într-o eprubetă curată și se adaugă câteva picături de soluție alcalină. Determinați cum se schimbă culoarea unei antociani.

4. Se toarnă o cantitate mică de clorhidric și acid acetic. Observați cum se schimbă culoarea lichidului din eprubetă.

Pentru experiment, aveți nevoie de frunzele nivelurilor inferioare de nasturtium mare, care au terminat deja de crescut, dar nu au încă semne externe de îmbătrânire, un pahar, o foaie de hârtie neagră.

Închideți jumătate din lama frunzei pe ambele părți cu hârtie neagră. Pune frunza într-un pahar cu apă și pune într-un loc bine luminat. După 4-5 zile, îndepărtați hârtia, comparați culoarea jumătăților foii.

Înmuiați o frunză îmbătrânită, dar încă verde, a oricărei plante iubitoare de lumină într-un pahar cu apă, astfel încât doar jumătate din ea să fie sub apă.

Pentru a face acest lucru, foaia este șifonată într-o fantă care acoperă sticla cu hârtie groasă sau tifon impregnat cu parasanto. Pune-l pe Stasan într-un loc întunecat.

După 3-5 zile, notați rezultatele experimentului.

Experiența 5. Decolorarea antocianilor cu dioxid de sulf

Dioxidul de sulf are un efect surprinzător asupra antocianilor - se decolorează: roșu, flori albastre se transformă în alb.

Pentru experiment, aveți nevoie de flori cu petale roșii și albastre, un capac de sticlă potrivit pentru tratarea florilor cu dioxid de sulf în el, o bucată de sulf sau o instalație de laborator pentru producerea dioxidului de sulf, o lingură pentru arderea substanțelor. Experimentul se desfășoară într-o hotă sau în aer liber, deoarece dioxidul de sulf irită sistemul respirator uman.

Asezati 1-2 flori (fara apa) sub un borcan de sticla si umpleti spatiul din interiorul borcanului cu dioxid de sulf. Pentru a face acest lucru, aprindeți o bucată de sulf într-o lingură și aduceți-o în camera în care se află florile. Este mai bine să utilizați o setare de laborator. Umpleți vasul cu gaz acru folosind tubul de evacuare a gazului.

Închideți camera strâns. Observați decolorarea treptată, pe parcursul a 15-30 de minute, a petalelor corolei.

Experiența 6

Pentru experiment, sunt necesare 2 plante de violeta Uzumbar: una - formând inflorescențe roz, a doua - albastru, o soluție roz de permanganat de potasiu și o soluție de fier-amoniac sau alaun de potasiu sau sulfat de fier (II) sau sulfat de aluminiu (II) (4-5 g/l).

Udă violet albastru de 1-2 ori pe săptămână cu o soluție roz de permanganat de potasiu, violet roz cu o soluție de compuși de fier sau aluminiu. Din sol, soluțiile colorate intră în plante și se acumulează în celule, ceea ce în primul caz provoacă o schimbare a culorii petalelor corolei de la albastru la roz, iar în al doilea - de la roz la albastru.

Metoda biogeochimică de căutare a zăcămintelor minerale se bazează pe capacitatea plantelor de a-și schimba aspectul în funcție de compoziția chimică a solului și a aerului.

4. Rezultatele cercetării

Experiență 1. Extracția pigmenților verzi și galbeni.

Un extract de alcool puternic din frunzele verzi, atunci când este privit în lumină transmisă, arată verde smarald, dar în lumina reflectată are fluorescență (strălucește) cu o nuanță roșu cireș. Împreună cu santofila, pigmenții galbeni trec și ei în alcool. Pentru a le separa, turnați puțină benzină în capotă. După agitarea amestecului, după un timp se poate observa că benzina, ca una mai ușoară, va pluti în partea de sus, în timp ce stratul de alcool va rămâne în partea de jos (Anexa 2). În acest caz, benzina va avea o culoare smarald, în timp ce alcoolul va căpăta o culoare galben-aurie din pigmenții galbeni ai frunzei rămase în ea - santofilă și caroten. Separarea clorofilei de pigmenții galbeni se bazează pe faptul că are o solubilitate mai mare în benzină decât în ​​alcool.

Concluzie: în urma experimentului, am fost convinși că celulele mor în alcool fierbinte, iar enzima clorofilă intră în soluția de alcool. Frunza de muscata se decoloreaza. Astfel, am demonstrat prezența pigmenților verzi și galbeni în frunzele plantei.

Experiență 2. Izolarea antocianilor. Schimbarea culorii sub acțiunea acizilor și alcalinelor

Concluzii: antocianina nu este eliberată din celulele vii ale florilor violete Uzumbara, astfel că apa din eprubetă rămâne incoloră; când celulele sunt fierte, acestea mor, astfel încât antocianul pătrunde prin pereții lor în apă. Când se adaugă o soluție alcalină, culoarea roșiatică a antocianinei se schimbă - devine albastră, iar când se adaugă acidul, devine din nou roșie (Anexa 3).

Prezența antocianinei explică nu numai culoarea strălucitoare a multor frunze de toamnă ale copacilor și arbuștilor, ci și culoarea roșiatică, albastră, albastră, violetă a corolelor multor flori, solzii roșiatici ai unor soiuri de ceapă și multe fructe de plantelor.

Experiența 3. Influența condițiilor de iluminare asupra îngălbenirii frunzelor

După 5 zile, am scos hârtia și am comparat jumătățile foii. Diferențele de culoare au fost clar vizibile: partea iluminată este verde, iar partea întunecată este galbenă (Anexa 4). De asemenea, am comparat persistența clorofilei în frunzele diferitelor specii de plante (Tabelul 1)

Tabelul 1

	Începutul căderii frunzelor	Sfârșitul căderii frunzelor

1. Rezultatele experimentului indică faptul că o scădere a intensității și duratei de iluminare a frunzelor accelerează descompunerea moleculelor de clorofilă din cloroplaste.

2. y tipuri diferite plantelor rata de descompunere a clorofilei este diferită. Acest lucru se manifestă în non-simultaneitatea dezvoltării culorii toamnei. De exemplu, la un mesteacăn, acest lucru se poate manifesta în decurs de două luni.

Experiența 4. Nevoia de oxigen pentru a distruge clorofila

După 3-5 zile, diferențele de culoare a frunzei au devenit sesizabile: partea care se afla în apă și-a păstrat culoarea verde, cealaltă a devenit galbenă (Anexa 5).

Concluzie: o scădere a ratei de descompunere a clorofilei în acea parte a frunzei care se afla în apă indică faptul că procesul de respirație joacă un rol important în distrugerea clorofilei. Conținutul de oxigen din apă este mult mai mic decât cel din aer.

Experienta5. Decolorarea antocianilor cu dioxid de sulf

Pentru experiment, am luat petalele a trei flori de geranium de cameră - alb, roz și roșu. Ca urmare a expunerii la dioxid de sulf, acestea au început să se decoloreze treptat. În 15-30 de minute, a început decolorarea treptată a petalelor corolei. Am observat o decolorare completă abia a doua zi. După aceea, am scos florile de sub capac și le-am pus în pahare cu apă. Dioxidul de sulf s-a evaporat treptat, iar petalele au căpătat o parte din culoarea originală. Recuperarea culorii a fost mult mai lentă decât albirea (Anexa 7).

Concluzii: dioxidul de sulf determină trecerea antocianilor la o formă incoloră. Formele incolore de antociani sunt destul de răspândite, de exemplu, în frunzele, pielea și pulpa fructelor unor plante (struguri, meri). În anumite condiții, ele sunt capabile să se transforme în forme colorate.

Experiența 6. Influența ionilor metalici asupra culorii florilor violete Uzumbar

Din păcate, nu am avut timp să efectuăm acest experiment, dar am găsit în literatură o descriere a efectului ionilor de aluminiu asupra culorii unei plante comune - hortensia. Se pare că G Culoarea albastră a florilor de hortensie este asociată cu prezența în seva celulară a unui pigment roșu - antocianina, care își poate schimba culoarea. Motivul sunt ionii de aluminiu. În solul acid, ionii de aluminiu sunt în stare dizolvată, în timp ce în solul alcalin sunt legați de var. Din acest motiv, unele soiuri de hortensii înfloresc albastru într-un mediu foarte acid, iar roșu sau roz într-un mediu mai puțin acid. Hortensiile albe nu își schimbă culoarea.

Concluzie: din sol, soluțiile au pătruns în plantă și s-au acumulat în celule, ceea ce a provocat o schimbare a culorii petalelor corolei.

Metoda biogeochimică de căutare a zăcămintelor minerale se bazează pe capacitatea plantelor de a-și schimba aspectul, în funcție de compoziția chimică a solului și a aerului.

5. Concluzii

1. În celule vegetale cele mai frecvente sunt pigmenții verzi clorofilele, carotenoidele galben-portocalii, antocianii roșii și albaștri.

2. Diferiți factori de mediu (iluminarea plantelor, temperatura aerului, alimentarea cu apă) afectează culoarea frunzelor.

3. Apare deteriorarea sistemului vascular în frunzele de toamnă, fluxul de nutrienți este perturbat, are loc stagnarea acestora, ceea ce contribuie la formarea antocianilor. Astfel, nuanțele purpurie în care sunt pictați copacii în timpul căderii frunzelor nu sunt o adaptare specială. Ele mărturisesc doar atenuarea continuă a activității vitale a frunzelor în legătură cu pregătirea plantelor pentru perioada de iarna odihnă.

4. Culoarea antocianilor este determinată nu numai de aciditatea sevei celulare, ci și de capacitatea de a forma conexiuni complexe cu metale.

5. Pigmenții conferă țesăturilor o culoare strălucitoare, atrăgând polenizatorii, transformă energia luminoasă în căldură la începutul primăverii și protejează plantele de frig. Au un efect pozitiv asupra corpului uman, întărirea și îmbunătățirea acestuia.

6. Concluzie

Prezența pigmenților în plante mare importanță atât pentru plante în sine, cât și pentru oameni.

O schimbare a culorii florii este un semnal pentru polenizatori care spune care flori s-au deschis recent, adică sunt mai probabil să conțină hrană.

În lăstarii și frunzele tinere ale unor plante, antocianinele transformă energia luminoasă în energie termică la începutul primăverii și îi protejează de frig.

Pe capacitatea plantelor de a-și schimba aspectul, în funcție de compoziția chimică a solului și a aerului, se bazează metoda biogeochimică de căutare a zăcămintelor minerale.

Pentru a determina rapid nevoia de culturi în micro și macronutrienți, diagnosticarea vizuală oferă oportunități suplimentare. Baza acestei metode este că, cu lipsa sau excesul de nutrienți, are loc o încălcare a metabolismului normal în plante, ceea ce duce la o schimbare a formei și culorii tulpinilor și a frunzelor, la apariția unor zone de țesuturi moarte pe aceste organe.

7. Literatură

1. „Oracole verzi” - Moscova: Gândirea, 1989 - p.190

2., Fenchuk experimente cu plante: Carte. pentru elevi.-Mn.: Nar. asveta, 1991.-208 p.: ill.

3. Petrov în viața pădurii. Moscova: Nauka, 1981.

4. Raven P., Evert R. Botanică modernă. M.: Mir, 1990.

5. http://*****/2012/05/28/antociany-i-ih-poleznye-svoystva. html

6.http://www. ******/7-1.html

Anexa 1

Povestea „Flori care vorbesc”

„De îndată ce am coborât de pe munte la vale, ghidul meu a uitat imediat de mine, s-a repezit să culeagă flori. Era valea florilor.

Geologul le-a rupt în grabă, le-a examinat cu atenție și a notat ceva. Buzele i se mișcau fără sunet.

Părea că vorbește cu flori. De parcă i-ar fi întrebat despre ceva, iar ei îi răspund.

„Este geolog?” m-am gândit. „Poate că este botanist sau poet?”

Ce șoptești acolo? am întrebat cu voce tare.

Am găsit o comoară! – răspunse geologul – Nenumărate comori sunt ascunse în această vale adâncă sub pământ!

Care ți-a spus? - Am fost surprins

Au spus, - a strigat geologul - Flori. „Nu-i rău, – m-am gândit – Fie flori – incendiari, apoi sub pământ, apoi vorbind”.

Florile noastre sunt așa!- a strigat geologul - Ei cunosc toate comorile ascunse în pământ.

înțelegeți limba lor - vor spune totul.

Din cartea lui N. Sladkov „Planeta minunilor sau aventurile incredibile ale călătorul Paramon”

Anexa 2

Extracția pigmenților

192" height="74" bgcolor="white" style="border:.75pt negru solid; vertical-align:top;background:white"> 231" height="66" bgcolor="white" style="border:.75pt negru solid; vertical-align:top;background:white">

Anexa 3

Izolarea antocianilor. Schimbarea culorii sub acțiunea acizilor și alcalinelor

Anexa 4

Nevoia de oxigen pentru a distruge clorofila

Anexa 5

Influența condițiilor de iluminare asupra îngălbenirii frunzelor

Anexa 6

Decolorarea antocianilor cu dioxid de sulf

https://pandia.ru/text/78/157/images/image014_22.jpg" alt="(!LANG:D:\117___10\IMG_3574.JPG" width="243" height="182">!}

https://pandia.ru/text/78/157/images/image018_15.jpg" alt="(!LANG:D:\117___10\IMG_3590.JPG" width="255" height="191">!}

1

Rezistența culorii materialelor de îmbrăcăminte este indicator important păstrarea proprietăților estetice ale îmbrăcămintei. Metodele existente de evaluare a solidității culorii materialelor de îmbrăcăminte la diverse influențe nu permit o evaluare cantitativă și a gradului de semnificație a modificărilor de culoare în materiale din punctul de vedere al percepției umane. Lucrarea propune o metodă de evaluare a modificării culorii materialelor pentru îmbrăcăminte, bazată pe prelucrarea imaginilor fotografice scanate ale mostrelor înainte și după expunere. Pe baza caracteristicilor obținute Lab ale spațiului de culoare CIE Lab, se calculează indicele de diferență de culoare ΔE. Evaluarea schimbării culorii țesăturii din piele a semifabricatului din piele de oaie a arătat că metoda propusă permite cuantificarea modificărilor caracteristicilor de culoare, este o evaluare sensibilă și mai precisă și face posibilă evaluarea modificărilor de culoare care sunt semnificative pentru percepția umană. S-a dezvăluit că diverse influențe (curățare chimică, vreme ușoară, frecare uscată și umedă) duc la diferite modificări ale caracteristicilor culorii (luminozitate, saturație, ton), care este estimată prin amploarea și semnul acestor caracteristici.

impact

produs semifabricat din piele de oaie

lejeritate

saturare

diferenta de culoare

stabilitate

1. Barashkova N.N., Shalomin O.A., Gusev B.N., Matrokhin A.Yu. Metoda de determinare computerizată a modificării culorii țesăturilor textile la evaluarea rezistenței acesteia la influențe fizice și chimice: Patent al Rusiei nr. 2439560.2012.

2. Borisova E.N., Koitova Zh.Yu., Shapochka N.N. Evaluarea solidității culorii pieilor de oaie la tipuri variate impact // Buletinul Universității Tehnologice de Stat Kostroma. - 2012. - Nr 1. - S. 43-45.

3. Borisova E.N., Koitova Zh.Yu., Shapochka N.N. Influența curățării chimice asupra proprietăților de consum ale produselor din piele de oaie // Buletinul Universității Tehnologice de Stat Kostroma. - 2011. - Nr 2. - S. 37-38.

4. GOST 9733.0-83. Materiale textile. Cerințe generale pentru a testa metodele de rezistenţă a culorilor la influenţe fizice şi chimice. - Intrare. 01/01/1986 // Editura Standarde. - M., 1992. - S. 10.

5. GOST R 53015-2008. Piei de blană și piei de oaie îmbrăcate și vopsite. Metodă de determinare a rezistenței culorii la frecare. - Intrare. 27.11.2008//Editura de standarde. - M., 2009. - S. 7.

6. GOST R ISO 105-J03-99. Materiale textile. Determinarea solidității culorii. Partea J03. Metoda de calcul a diferenţelor de culoare. - Intrare. 29/12/1999// Editura de standarde. - M., 2000. - S. 11.

7. Dolgova E.Yu., Koitova Zh.Yu., Borisova E.N. Dezvoltare metoda instrumentala evaluarea solidității culorii materialelor de îmbrăcăminte//Izvestiya vuzov. Tehnologia industriei textile.- 2008. - Nr.6C. - S. 15-17.

8. Domasev M.V. Culoare, managementul culorii, calcule și măsurători de culoare /M.V. Domasev, S.P. Gnatyuk. - Sankt Petersburg: Peter, 2009. - P.224.

Stabilitatea culorii materialelor de îmbrăcăminte în timpul funcționării determină în mare măsură calitatea acestora, deoarece invarianța caracteristicilor inițiale de culoare asigură păstrarea indicatorilor estetici ai îmbrăcămintei, care este una dintre principalele preferințe ale consumatorilor.

Rezistența culorii materialelor de îmbrăcăminte la diferitele tipuri de expunere este determinată în conformitate cu standardele.De asemenea, au fost dezvoltate noi metode și au fost propuși noi indicatori pentru evaluarea caracteristicilor culorii. Cu toate acestea, aceste metode nu ne permit să evaluăm cât de semnificative sunt schimbările de culoare în timpul impacturilor operaționale din punct de vedere al percepției umane, deoarece nu există o evaluare cantitativă a modificărilor de culoare corespunzătoare particularităților percepției culorii de către ochiul uman.

Pentru a cuantifica modificarea culorii, se propune utilizarea metodei de calcul a diferenţelor de culoare. Pentru a obține caracteristicile de culoare ale mostrelor de testare se folosește imaginea fotografică scanată a acestora, urmată de prelucrare în editorul grafic Adobe Photoshop (Fig. 1), în care este posibilă obținerea caracteristicilor de culoare Lab.

Figura 1 - Fereastra Adobe Photoshop cu o imagine foto a mostrelor înainte și după expunere

Pentru a evalua schimbarea culorii, se folosește caracteristica ΔE - diferența de culoare -, care este definită ca diferența dintre două culori într-unul dintre spațiile de culoare la fel de contrastante. Această caracteristică ia în considerare diferența dintre coordonatele de culoare L, a și b ale spațiului de culoare CIE Lab și diferența dintre coordonatele de croma H° și de saturație C ale spațiului de culoare CIE LCH. Caracteristica de laborator este independentă de dispozitiv și corespunde percepției de culoare a ochiului uman, oferind o evaluare mai precisă a modificării culorii materialului.

Calculul diferenței de culoare ΔE se efectuează conform formulei (1):

∆Е = [()2 + ()2 + ()2]1/2 , (1)

unde ∆L, ∆C, ∆Н - diferența dintre eșantion înainte și după expunere în ceea ce privește luminozitatea, saturația și respectiv nuanța, calculată prin formulele (2), (4.5) și (6.7);

KL, KC, KH - coeficienți de ponderare, care sunt egali cu unul în mod implicit;

SL, SC, SH sunt lungimile semiaxelor elipsoidului, numite funcții de greutate, permițându-vă să ajustați componentele lor respective, urmărind localizarea probei de culoare în spațiul de culoare Lab, determinată de formulele (7.8), ( 9.10) și respectiv (11-13).

Determinarea modificărilor luminozității (2)

∆L = L1 - L2, (2)

unde L1 este luminozitatea culorii probei înainte de testare;

L2 este luminozitatea culorii probei după test.

Determinarea saturației de culoare a unei probe (3):

C = 1/2, (3)

unde a este raportul dintre culorile roșu și verde într-o anumită culoare;

b este raportul dintre albastru și galben.

Determinarea modificărilor de saturație (4)

∆C = C1 - C2, (4)

unde C1 este saturația de culoare a probei înainte de testare;

C2 este saturația de culoare a probei după test.

Definiția tonului de culoare (5):

H = arctan,(5)

Determinarea modificării tonului de culoare (6)

∆Н = 2sin , (6)

unde H1 este tonul de culoare al probei înainte de testare;

H2 - tonul de culoare al probei după test (5).

Determinarea valorii medii a luminozității probelor înainte și după încercare (7.8):

= (L1 + L2)/2 (7)

unde K2 = 0,014 este factorul de ponderare.

Determinarea valorii medii de saturație a probelor înainte și după încercare (9.10):

C12 = (C1 + C2)/2 (9)

SC= 1 +K1C12, (10)

unde K1 = 0,048 este factorul de ponderare.

Determinarea valorii medii a nuanței de culoare a probelor înainte și după test (11-13):

T \u003d 1-0,17 cos (H12 - 30 °) + 0,24 cos (2H12) + 0,32 cos (2H12 + 6 °) -0,2 cos (4H12 - 64 °) (12)

SH= 1 + K2C12T(13)

Când se calculează H12, ar trebui să se țină cont de faptul că, dacă cromaticitățile probelor se încadrează în cadrane diferite, atunci 360 ° trebuie să fie scăzute din valoarea cromaticității, care este cea mai mare, apoi ar trebui determinată media.

După mărimea diferenței de culoare, se poate aprecia gradul de schimbare a culorii materialelor după diferite expuneri. Valoarea ΔE< 2 соответствует минимально различимому на глаз порогу цветоразличия, величина в пределах ΔE = 2—6 приемлемо различимая разница в цвете. Величина ΔE >6 va corespunde unei diferențe notabile între cele două culori. După semnul schimbării luminozității, saturației și tonului de culoare, se poate aprecia gradul de schimbare a acestor caracteristici ale materialului.

Produsele semifabricate din piele de oaie produse în prezent se disting printr-o mare varietate de culori, tipuri de finisaje ale țesăturilor din piele și linia părului. În procesul de purtare și îngrijire a produselor, aceștia experimentează un set complex de diverse influențe care duc la deteriorare aspect produse. Prin urmare, pentru a testa metoda propusă, s-a făcut o evaluare a schimbării culorii unui semifabricat din piele de oaie cu caracteristici diferite de culoare ale țesăturii din piele și sub diferite tipuri de expunere (curățare chimică, vreme ușoară, frecare uscată și umedă) (Tabel 1).

Tabel 1 - Evaluarea stabilității culorii țesăturii din piele a semifabricatului din piele de oaie sub diferite tipuri de expunere

Tipul impactului

Eșantion de produs semifabricat

Înainte de expunere

După expunere

Curatatorie

Blană de oaie, țesătură din piele neagră

vreme usoara

Palton din piele de oaie, țesătură din piele neagră

Blană de oaie cu înveliș cu film polimeric, țesătură din piele maro deschis

Velour de blană, țesătură piele verde închis

Frecare uscată

Palton din piele de oaie, material din piele maro

Velour de blană, țesătură din piele maro

Blană de oaie, țesătură din piele gri închis

frecare umedă

Velour de blană, țesătură din piele maro

Velour de blană, țesătură din piele maro

Velour de blană, țesătură din piele gri deschis

Analiza datelor obținute arată că cele mai mari schimbări de culoare au loc în timpul acțiunii de curățare chimică. Valorile diferenței de culoare ajung la 12,7, ceea ce este un indicator semnificativ al schimbării culorii. În acest caz, culoarea materialului devine mai puțin saturată și mai ușoară. La frecarea umedă, materialul se întunecă, după cum reiese din valorile pozitive ale ∆L - indicele de luminozitate, în timp ce la alte tipuri de impact acest indicator are valori negative, ceea ce indică faptul că materialul devine mai ușor sub acest tip de impact. .Influențe externe duc la modificări ale indicelui ∆H - ton de lumină. Dacă acest indicator este depășit cu 4 unități, tonul materialului se schimbă semnificativ.

Astfel, metoda propusă pentru evaluarea modificării caracteristicilor de culoare face posibilă obținerea de indicatori cantitativi ai modificării culorii, este sensibilă și face posibilă evaluarea modificărilor de culoare care sunt semnificative pentru percepția umană și studierea cineticii modificărilor sub acțiune. a unui anumit factor de operare.Poate fi folosit pentru aprecierea stabilitatii culorii in faza de colorare.produs semifabricat din piele de oaie, in etapa pregatitoare la selectarea pieilor pentru un produs pentru a exclude variatia de culoare, in timpul curatatii chimice pentru a evalua gradul acestuia de influență asupra modificărilor de culoare.

Recenzători:

Sokova G.G., doctor în științe tehnice, profesor, actorie Șef al Departamentului de Tehnologie și Design de Țesături și tricotaje FGBOU VPO „Statul Kostroma Universitatea de Tehnologie”, Kostroma.

Galanin S.I., Doctor în Științe Tehnice, Profesor, Șef Departament Tehnologie, Prelucrare Artistică a Materialelor, Design Artistic, Arte și Serviciul Tehnic al FSBEI HPE „Universitatea Tehnologică de Stat Kostroma”, Kostroma.

Link bibliografic

Borisova E.N., Koitova Zh.Yu. UTILIZAREA METODEI DE CALCUL A DIFERENTELOR DE CULOARE PENTRU A EVALUA SCHIMBAREA CULORII A UNUI PRODUS SEMIFABRICAT DE PIELE DE oaie // Modern Problems of Science and Education. - 2013. - Nr. 5.;
URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=10468 (data accesului: 15/06/2019). Vă aducem la cunoștință jurnale publicate de editura „Academia de Istorie Naturală”

O schimbare de culoare la un pește este uneori un indicator al unei schimbări a sănătății acestuia sau a stării pe care o are în acvariu (care îi poate afecta și sănătatea). Peștii care sunt vizibil mai întunecați (sau mai strălucitori) suferă foarte probabil de stres sau boală. Culorile anormal de luminoase pot indica, de asemenea, o problemă.

Modificările neașteptate sau anormale de culoare ar trebui să fie întotdeauna considerate suspecte dacă sunt însoțite de alte semne generale de boală.

Următoarele modificări de culoare pot indica anumite boli.

Dacă peștele este orbit, acesta poate dobândi o colorare întunecată și persistentă. Poate că acest lucru se datorează faptului că peștele percepe mediu inconjurator ca întuneric solid și, prin urmare, se străduiește să-l potrivească (în scopul deghizării).

Colorația anormal de închisă este un semn foarte frecvent de stres (secțiunea 1.5.2), dar poate fi observată și în multe alte boli. Poate reflecta modificări fiziologice sau o încercare a unui pește bolnav de a deveni invizibil (o apărare naturală împotriva prădătorilor și a conflictelor cu alți pești).

O zonă întunecată asimetrică pe o parte - de obicei pe partea laterală a capului - poate fi rezultatul unei leziuni nervoase localizate care copleșesc controlul melanoforilor. Cauzele posibile sunt o arsură sau o rănire mecanică (Secțiunea 1.6.1), o infecție bacteriană localizată (Secțiunea 3.2) (de exemplu, un abces) sau o tumoare (Secțiunea 6.7). Deteriorarea permanentă poate duce la decolorarea permanentă.

Petele întunecate sau decolorate pot rezulta din arsuri sau alte leziuni superficiale (secțiunea 1.6.1), cum ar fi vânătăile.

Petele negre care se extind în timp (acest lucru se întâmplă pe parcursul mai multor zile sau săptămâni) sunt probabil melanoame (secțiunea 6.7).

La ciclide, petele întunecate din jurul gurii sunt o boală numită „bărbie neagră” (secțiunea 1.2.5).

La characins (mai rar la unele ciprinide), albirea culorii este uneori însoțită de apariția de pete albicioase sau cenușii sub piele - acesta este un semn al bolii neonului (secțiunea 4.1.13).

O colorație anormal de palidă poate indica, printre altele, tuberculoza peștilor (secțiunea 3.2.3); șoc (secțiunea 1.5.1); stres osmotic (secțiunile 1.1.2, 1.6.2).

O nuanță gălbuie poate fi un semn de oodiniumoză (secțiunea 4.1.22).

Zonele mari de pe abdomen, de culoare roz pal, sunt asociate cu hidropizie (secțiunea 6.3) și cu alte infecții bacteriene sistemice (secțiunea 3.2) sau virale (secțiunea 3.1).

Decolorarea aripioarelor (inclusiv a cozii) împreună cu semne precum margini albite, alb-cenușii, uzate, înroșite din cauza inflamației (înroșirea poate să nu fie prezentă), dungi roșii pe înotătoarea(ile) afectată(i) pot indica putrezirea înotătoarelor (secțiunea 3.2 .2).

Prea strălucitoare sau orice altă colorare anormală poate fi un semn de deteriorare a centrului sistem nervos rezultând pierderea controlului asupra cromatoforilor. Cauzele posibile sunt hipoxia (Secțiunea 1.3.3), otrăvirea (Secțiunea 1.2.1), acidoza sau alcaloza (Secțiunea 1.1.1), rănirea (Secțiunea 1.6.1) sau tumora (Secțiunea 6.7).

Sfat

Pentru a aprecia semnificația schimbării culorii, este important să știți ce schimbări normale de culoare poate prezenta un anumit tip de pește. Mulți pești sunt relativ consistenti în colorare, așa că orice variație semnificativă ar trebui să fie un motiv de îngrijorare. Cu toate acestea, la unii pești, culoarea se schimbă în timpul dezvoltării și pubertății. În același timp, există pești care folosesc schimbarea culorii ca mijloc de comunicare și odată cu aceasta își arată, printre altele, starea de spirit, statutul social, statutul sexual sau curtarea. Decorul și iluminatul acvariului pot juca, de asemenea, un rol, deoarece unii pești devin mai întunecați sau mai palizi în efortul de a se potrivi cu mediul înconjurător.

Aldridge scrie: „... Caracatițele se colorează surprinzător de rapid și armonios după culoarea împrejurimilor, iar atunci când împuști pe unul dintre ei, îl ucizi sau îl asoma, el nu își va pierde imediat capacitatea de a-și schimba culoarea. Odată am observat asta și eu, punând caracatița extrasă pe o foaie de ziar pentru tăiere. Caracatița și-a schimbat instantaneu culoarea, devenind dungi, în dungi albe și negre! La urma urmei, s-a întins pe o pagină tipărită și a copiat textul acesteia, imprimând pe piele alternanța liniilor negre și a golurilor ușoare. Aparent, această caracatiță nu era complet moartă, ochii lui încă percepeau nuanțe ale culorilor decolorate ale lumii solare, pe care o părăsea pentru totdeauna.

Chiar și printre vertebratele superioare, puține au darul neprețuit de a schimba culoarea pielii la pofta sau la nevoie, de a revopsi, de a copia nuanțele decorului exterior.

Moluștele, artropodele și vertebratele sunt cele mai înalte trei ramuri ale dezvoltării evolutive a lumii animale și doar printre ele găsim „cameleoni” iscusi capabili să-și schimbe culoarea în funcție de circumstanțe. Toate cefalopodele, unii raci, peștii, amfibienii, reptilele și insectele au celule elastice, precum cauciucul, ascunse sub piele. Sunt umplute cu vopsea, ca niște tuburi de acuarelă. Denumirea științifică pentru aceste celule miraculoase este cromatofori. (Mamiferele și păsările, tot animalele superioare, nu au cromatofori în piele, întrucât, ascunse sub lână și pene, ar fi inutile).

Fiecare cromatofor este o minge microscopică (când este în repaus) sau un disc punctat (când este întins), înconjurat la margini, ca soarele de raze, cu mulți mușchi fini - dilatatori, adică expansori. Doar câțiva cromatofori au doar patru dilatatoare, de obicei sunt mai mulți - aproximativ douăzeci și patru. Dilatatoarele, contractându-se, întind cromatoforul, iar apoi vopseaua conținută în el ocupă o suprafață de zeci de ori mai mare decât înainte. Diametrul cromatoforului crește de șaizeci de ori: de la dimensiunea unui vârf de ac până la dimensiunea unui cap de ac. Cu alte cuvinte, diferența dintre o celulă colorată contractată și cea întinsă este la fel de mare ca între o monedă de doi bani și o roată de mașină.

Când mușchii expansori se relaxează, învelișul elastic al cromatoforului revine la forma anterioară.

Dilatatorii sunt poate cei mai neobosit lucrători dintre toți mușchii care lucrează în regnul animal. Ei nu cunosc oboseala. Experimentatorii Hill și Solandg au descoperit că forța de contracție a acestora nu scade deloc nici după o jumătate de oră de stres cauzată de acțiunea unui curent electric.

Toți ceilalți mușchi neobosit ai animalelor (atât cei cardiaci, cât și cei ale aripilor) lucrează într-un ritm pulsatoriu, când o perioadă de contracție este urmată de o pauză de odihnă. Dilatatoarele raman in tensiune ore in sir si fara intrerupere, mentinand culoarea dorita pe piele.

Cromatoforul se întinde și se contractă cu o viteză excepțională. Isi schimba dimensiunea in 2/3 de secunda, iar conform altor surse, chiar mai repede - in 1/2 de secunda.

Fiecare dilatator este conectat prin nervi la celulele creierului. la caracatițe, „camera de control”, care gestionează schimbarea decorului, ocupă două perechi de lobi în formă de lobi în creier. Perechea anterioară controlează culoarea capului și a tentaculelor, perechea posterioară controlează culoarea corpului. Fiecare lamă își controlează propria, adică partea dreaptă sau stângă. Dacă tăiați nervii care duc la cromatoforii din partea dreaptă, atunci o culoare neschimbată va îngheța pe partea dreaptă a moluștei, în timp ce jumătatea ei stângă se va juca cu culorile. Culori diferite.

Ce organe corectează activitatea creierului, forțându-l să schimbe culoarea corpului exact în conformitate cu fundalul împrejurimilor?

Ochi. Impresiile vizuale primite de animale sunt transmise prin canale fiziologice complexe către centrii nervoși și dau semnalele adecvate cromatoforilor. Întindeți unele, reduceți altele, realizând o combinație de culori cea mai potrivită pentru mascare. O caracatiță orb într-un ochi își pierde capacitatea de a schimba cu ușurință nuanțele pe partea fără ochi a corpului.Dispariția reacțiilor de culoare la o caracatiță orbită nu este completă, deoarece schimbarea culorii depinde și de impresiile primite nu numai de ochi, dar şi de răpiţi. Dacă privezi o caracatiță de tentaculele sale sau tăiați toate ventuzele de la ele, aceasta devine palită și, oricât de umflată, nu poate nici să se înroșească, nici să se înverzească și nici să devină neagră. Cel puțin o ventuză va supraviețui pe tentacule - pielea caracatiței va păstra toate nuanțele anterioare.

Cromatoforele cefalopode conțin pigmenți negri, maro, maro-roșcat, portocaliu și galben. Cei mai mari sunt cromatoforii întunecați; se află mai aproape de suprafața pielii. Cele mai mici sunt galbene. Fiecare molusca este inzestrata cu cromatofori de doar trei culori diferite: maro, rosu si galben, sau negru, portocaliu si galben. Combinația lor, desigur, nu poate oferi întreaga varietate de nuanțe pentru care sunt renumite cefalopodele. Luciu metalic, violet, albastru argintiu, verde și tonurile de opal albăstrui conferă celulelor pielii lor un tip special - iridiochisturile. Ele se află sub un strat de cromatofori și ascund multe plăci strălucitoare în spatele unei învelișuri transparente. Iridiochisturile sunt pline, ca distracțiile din parcuri, cu șiruri de oglinzi, un întreg sistem de prisme și reflectoare care reflectă și refractează lumina, descompunând-o în culori magnifice ale spectrului.

Bogăția de culori și perfecțiunea cefalopodelor deghizați îl depășesc cu mult pe celebrul cameleon. Pur și simplu i-ar fi făcut de rușine, ca nefericitul Marsyas de radiantul Apollo, dacă s-ar gândi să concureze în jocul culorilor cu o caracatiță sau o sepie. O caracatiță iritată din cenușiu într-o secundă poate deveni neagră și se poate transforma din nou în gri, demonstrând pe pielea sa toate cele mai subtile tranziții și nuanțe din această gamă de culori. Varietatea nenumărată de nuanțe în care este pictat corpul unei caracatițe nu poate fi comparată decât cu culoarea schimbătoare a cerului și a mării de seară.

Caracatițele recurg la acest joc uimitor de culori în momentele critice ale vieții lor pentru a uimi și înspăimânta inamicul.„Dacă”, scrie Aldridge, „dacă observi o caracatiță, începi să o împingi cu un pistol, aceasta va încerca să te sperie, schimbându-și culoarea tot timpul, iar aceasta este o priveliște minunată. Se va îndoi și se zvârcoli, își va umfla corpul astfel încât să pară uriaș, se va întinde, se va mișca și își va retrage tentaculele, se va preface că te atacă; va începe să se umfle și să-și dea ochii peste cap, aparent încercând să vă convingă de autenticitatea tuturor povești de groază a povestit despre el. Și dacă asta nu te-a speriat, atunci te va pulveriza cu un jet de cerneală și va dispărea în confuzie cu o viteză atât de incredibilă încât te va lăsa să te întrebi: de ce nu a început pur și simplu prin a fugi?

Schimbarea culorii pielii este un fel de limbaj imitativ al caracatiței. Cu un joc de culori, el își exprimă sentimentele - și frica și iritația, atenția intensă și pasiunea de dragoste. Un foc de artificii de fulgere de culoare amenință rivalii, atrage o femeie.. Caleidoscopul lor de sentimente este alcătuit din tonuri portocalii aurii și roșu maro. Când calmarul nu este copleșit de emoții, este incolor și translucid, ca sticla mată. Apoi, punga de cerneală se deschide ca o gaură neagră pe corpul lăptos al fantomei animalului. Calamarul își datorează numele acestei împrejurări. Cuvântul „calamar” provine din italianul „calamaio”, care înseamnă „vas cu cerneală”. Enervat, calmarul devine purpuriu sau maro măsliniu, iar „cerneala” lui dispare în spatele copertelor întunecate.

Știința culorii - știința culorii studiază multe probleme care sunt de interes pentru artiști. De exemplu: amestecarea corectă a vopselelor, cum se schimbă culoarea în diferite condiții de iluminare, la diferite distanțe, efectul asupra culorii unei culori învecinate și multe alte probleme similare. Problemele de culoare au fost studiate de mult timp. În 1810, Goethe a scris Învățătura despre flori. Știința culorii dezvăluie tiparele fenomenelor de culoare din natură, ajutând astfel artiștii pictori. Acest articol este despre cele mai importante aspecte din știința culorii.

PROPRIETĂȚI DE BAZĂ DE CULOARE.

Dacă puneți oricare trei obiecte la fel de albe: unul într-un loc bine luminat, al doilea într-un loc mai puțin luminat și al treilea într-un loc slab luminat, puteți vedea că cu cât locul este mai puțin luminat, cu atât mai gri va apărea acest obiect. . Dacă, totuși, același lucru se face cu un obiect albastru, verde sau roșu, atunci acesta va fi perceput în continuare ca albastru, verde sau roșu. Chestia este că toate culorile negre, gri și alb diferă unele de altele doar prin luminozitate. Deși în lumea exterioară nu există culori pure alb, gri și negru. Au întotdeauna ceva umbră. Culorile alb, gri și negru vin, de asemenea, în diferite nuanțe. Chiar și vopseaua albă obișnuită poate varia de la producător la producător, așa că dacă trebuie să pictați pe ceva care a fost deja început cu o vopsea albă, este mai bine să căutați vopsea de la același producător a cărui vopsea a fost folosită la început. Pentru că diferența dintre două culori albe poate fi prea evidentă și complet deplasată. Același lucru este valabil și cu culorile gri și negru.

Culorile care diferă unele de altele doar prin luminozitate se numesc acromatice (incolore). Este negru pur, alb pur și gri pur.

culori acromatice. Poziția pe scara de la negru la alb se numește - lejeritate.

Aceste culori încetează să mai fie acromatice dacă există cel puțin o ușoară nuanță de culoare. Toate celelalte culori sunt numite cromatice (tradus din greacă - colorat). Ele diferă nu numai prin luminozitate, ci și prin culoare (roșu și albastru), precum și prin tonul de culoare (roșu, portocaliu, galben).

Culori cromatice. Format din culori cromatice spectrul de culori.

Când amestecați vopsea, luminozitatea și întunericul culorii pot fi ajustate adăugând vopsea neagră sau albă. De exemplu, dacă adăugați alb la roșu, obțineți roz, iar dacă adăugați negru la același roșu, obțineți maro. Pentru a face culoarea mai puțin saturată, este necesar să adăugați vopsea gri de aceeași luminozitate ca și culoarea în sine, în timp ce culoarea va deveni mai puțin saturată, tulbure, dar nu va deveni nici mai deschisă, nici mai închisă decât era inițial. Saturația este determinată de gradul de diferență dintre culorile acromatice și cele cromatice de aceeași luminozitate.

Saturația culorii este distanța dintre o culoare cromatică și o culoare acromatică de aceeași luminozitate.

Deși foarte adesea saturația și luminozitatea sau întunericul sunt ajustate prin amestecarea vopselelor de culori cromatice. În același timp, atunci când sunt amestecate mai mult de două culori diferite, culoarea devine mai acromatică și pentru a o face mai puțin saturată, nu este necesar să adăugați vopsea gri.

Culorile cromatice sunt diferite ca saturație, luminozitate și nuanță, aceste criterii se numesc proprietățile de bază ale culorilor, deoarece ele caracterizează absolut exact culoarea. Chiar și o ușoară modificare a oricăreia dintre aceste caracteristici va duce la o schimbare a culorii.

ABSORBȚIA NESELECTIVĂ ȘI SELECTIVĂ A LUMINII.

Când lumina albă trece printr-o prismă, aceasta este împărțită în raze colorate, dacă în fața lor este plasat un ecran alb, atunci se va reflecta un spectru pe ea - o bandă cu toate culorile curcubeului. Dacă puneți un ecran gri sau negru în fața acestor raze, atunci același spectru se va reflecta pe el, doar toate culorile sale vor fi mai întunecate, iar cu cât ecranul este mai întunecat, cu atât culorile spectrului vor fi mai închise. Și dacă puneți un ecran de orice altă culoare „culoare” în calea razelor, spectrul se va schimba. Poate modifica distribuția luminozității, poate apărea zone incolore sau poate deveni mai scurtă, fără culori roșu-portocaliu sau albastru-violet. Suprafețele de culori acromatice reflectă razele de culoare în același mod, iar culorile cromatice - în moduri diferite: unele mai puțin, altele mai mult. Sub iluminare colorată, obiectele negre, albe și gri par să fie ușor colorate cu culoarea luminii. Suprafețele altor culori se schimbă vizual diferit. De exemplu: albastrul va deveni mai saturat dacă iluminarea este albăstruie, dacă iluminarea este de orice altă culoare, atunci se va întuneca, poate chiar până la albastru-negru și va părea mai puțin saturat. De asemenea, va fi cu culori roșu și verde. Acest lucru se datorează faptului că obiectele care nu strălucesc reflectă o parte din lumina care le luminează și absorb o parte. Obiectele de toate culorile absorb o parte din lumină, transformând energia luminii în alte energii, în principal căldură. De aceea obiectele albe se încălzesc la soare mult mai puțin decât cele negre. În plus, reflectarea și absorbția luminii colorate este aceeași pentru toate suprafețele de culori acromatice. Această absorbție a luminii este numită neselectivă. Obiectele cromatice absorb razele unor culori într-o măsură mai mare, iar altele într-o măsură mai mică. Obiectele roșii absorb razele verzi mai mult decât cele roșii, iar obiectele verzi, dimpotrivă, absorb razele roșii mai mult decât cele verzi. Așa se manifestă absorbția selectivă a luminii.

Dacă luați sticlă verde și direcționați lumina verde spre ea, atunci lumina va trece prin ea, dacă, de exemplu, lumina albastră este îndreptată spre ea, va fi parțial absorbită de sticlă și va apărea mai închisă și incoloră. Dacă ochelarii roșii și verzi sunt așezați împreună, ei vor lăsa puțină lumină și vor părea foarte întunecați. Și sticla galbenă și albastră, stivuite împreună, vor transmite liber lumina verde. Razele de diferite culori sunt transmise (absorbite) diferit de ochelari de diferite culori.

CERCUL DE CULOARE.

Spectrul de culori începe cu roșu intens și se termină cu albastru și violet. Dacă amestecați roșu și violet, obțineți magenta. Începutul spectrului este ușor similar ca culoare cu sfârșitul său. Dacă adăugați magenta în spectru, plasându-l între roșu și violet, puteți închide inelul de culori. Mov va deveni, parcă, intermediar, ceea ce se numește în mod obișnuit roata de culoare se va dovedi. Astfel de cercuri variază în ceea ce privește numărul de culori, dar ochiul uman poate distinge nu mai mult de 150 dintre ele.

Roata de culori poate fi împărțită în două părți: culori calde precum roșu, portocaliu, galben și galben-verde; si culori reci: verde-albastru, cyan, indigo si violet. Ele sunt împărțite în acest fel deoarece culorile calde sunt asemănătoare ca culoare cu focul și cu soarele, iar culorile reci sunt asemănătoare cu apa și gheața. Deși, totul este relativ. În roata culorilor, culorile opuse ca ton sunt opuse una de cealaltă: roșu este opus verde, portocaliu cu albastru, galben cu albastru, verde cu violet.

SCHIMBAREA CULORILOR DE LA ILUMINARE.

Lumina artificială (de la o lampă sau o lumânare) pare gălbuie în comparație cu lumina zilei. Toate obiectele aflate sub o astfel de iluminare capătă o nuanță gălbuie sau chiar ușor portocalie. Dacă un artist începător, fără experiență, pictează un peisaj sub o astfel de iluminare, atunci la lumina zilei va apărea gălbui, deoarece seara nu se observă galbenul. Dacă o persoană se uită la o anumită suprafață, va capta caracteristicile luminii și va restabili culoarea caracteristică acestei suprafețe, eliminând nuanța impusă de iluminare. Fiind într-o cameră întunecată, va fi foarte greu să găsești o bucată de hârtie în roșu, cu lampa fotografică roșie aprinsă. Toate bucățile de hârtie din acest laborator vor apărea albe.

Schimbați culorile în funcție de iluminare. În lumina zilei (sus) și artificială (jos).

Obiectele identice, dacă sunt plasate la lumină sau la umbră, își vor schimba vizual ușor culoarea. La apus, frunzele copacilor par roșiatice, deoarece clorofila reflectă unele dintre razele roșii sau roșiatice ale soarelui. În lumină puternică, culorile vor părea că se estompează. Când începe să se întunece, tonurile încetează să difere. Primii care devin slab vizibili sunt rosii, apoi portocalii, apoi galbeni, iar apoi toate celelalte in ordinea de aranjare in spectru. Culorile albastre rămân vizibile cel mai mult timp. Dimineața, toate culorile devin vizibile în ordine inversă: prima începem să facem distincția între albastru și cyan. Culorile galbene par mai deschise decât toate celelalte în timpul zilei, iar albastrul pare să fie cel mai deschis seara. Toate aceste schimbări de culoare la iluminare diferită trebuie luate în considerare atunci când desenați un tablou.

CHIARUS.

Chiaroscurul este principalul mijloc de transmitere a volumului unui formular Arte Frumoase. Prin intermediul clarobscurului se poate transmite și iluminatul. Cu un grad mediu de iluminare, pe obiectele cu lumină medie, puteți vedea cele mai bogate tranziții de la lumină la umbră. Reflecțiile sunt uneori vizibile în umbră (nuanțe care sunt date de lumina care se reflectă de la diferite obiecte din apropiere).

Reflecțiile sunt încă observate în strălucire. Strălucirea pe suprafețele nemetalice are întotdeauna culoarea luminii, iar pe suprafețele metalice - evidențieri colorate. Pentru articolele din argint sau argint, acestea sunt albăstrui, în timp ce pentru articolele din cupru și auriu, sunt portocalii și galbene. Chiar și pentru a transmite volum, puteți aplica efectul de retragere și proeminentă a culorilor. Culorile calde sunt proeminente deoarece, pentru majoritatea oamenilor, obiectele în culori calde par a fi mai aproape decât sunt în realitate. Iar obiectele de culori reci, care se retrag, dimpotrivă, par mai îndepărtate decât sunt. Cu cât culoarea este mai deschisă și mai saturată, cu atât pare să iasă mai mult în evidență și invers - cu cât este mai puțin saturată și mai întunecată, cu atât se retrage mai mult.

SCHIMBAREA CULORILOR LA DISTANTA.

Atmosfera pământului conține particule minuscule precum umiditatea, moleculele de aer, praful. Prin crearea unui mediu tulbure, ele împiedică trecerea luminii. Razele roșii, portocalii și galbene trec prin atmosferă mai bine decât razele albastre, indigo și violete, care se împrăștie în direcții diferite, dând cerului culoarea albastră. Cu cât mai mult praf și umiditate în aer, cu atât culoarea luminii împrăștiate în aer se apropie de alb, ca în ceață.

Lumina care se reflectă dintr-un obiect luminos, bine luminat situat departe, care trece prin atmosferă, capătă o nuanță caldă și se întunecă, pierzând o parte din razele albastre și albastre. Lumina reflectată de un obiect întunecat, slab luminat, care se află departe, trecând prin atmosferă, preia razele albastre și albastre împrăștiate în ea, în timp ce devine mai deschisă și capătă o nuanță albăstruie.

Culoarea, pe distanțe lungi, se schimbă nu numai sub influența ceață. Culoarea portocalie devine roșiatică la o distanță de 500 de metri și aproape roșie la o distanță de 800 de metri. Obiectele galbene, de departe, apar și ele roșiatice, cu condiția să fie bine luminate. Verde - devine mai mult ca albastru, iar albastrul, dimpotrivă, devine verde. Aproape toate culorile se luminează la distanță, cu excepția albastrului, violetelor și magenta, care se întunecă atunci când sunt îndepărtate.

AMESTEC DE VOPSELE.

Pentru a amesteca cu ușurință vopselele, sunt utile cunoașterea teoriei amestecării vopselelor.

Roșu, galben și albastru sunt numite culori de bază, deoarece produc cea mai mare varietate de culori. Aceste trei culori, atunci când desenează, adesea nu sunt suficiente, sunt necesare și alb și negru.

Formarea unui amestec de cerneală de o anumită culoare se datorează în mare măsură caracteristicilor de absorbție a diferitelor raze spectrale de către particulele de cerneală, la trecerea prin amestecul lor. Fiecare particulă absoarbe, parcă scădea, o parte din energia luminii care pătrunde în ea. Acest proces se numește scădere, scădere de culoare. De exemplu: când lumina cade pe un amestec de vopsele galbene și albastre, se reflectă parțial, dar cea mai mare parte pătrunde în interior și trece prin particulele uneia sau celeilalte vopsele. Toate razele părților galbene și verzi ale spectrului vor trece prin particulele galbene, iar toate razele părților albastre și verzi ale spectrului vor trece prin cele albastre. În același timp, particulele albastre vor absorbi într-o oarecare măsură: razele roșii, portocalii și galbene, iar particulele galbene vor absorbi albastru, albastru și violet. Se dovedește că razele verzi au rămas neabsorbite, ceea ce a determinat ca dintr-un amestec de vopsele galbene și albastre să obținem vopsea verde.

Amestecare mecanică a culorilor.

Dacă aplicați straturi translucide de vopsele de diferite culori una peste alta, atunci culoarea care a fost aplicată cel mai recent va prevala în culoarea amestecului rezultat.

Când sunt uscate, toate vopselele pe bază de apă se luminează și își pierd saturația în grade diferite. Dacă o imagine pictată cu astfel de vopsele este plasată sub sticlă sau deschisă cu lac, culorile de pe ea vor părea mai saturate și mai întunecate. Acest lucru se datorează faptului că suprafața picturii, fără nicio acoperire, reflectă lumina albă difuză.

AMestecare optică a culorilor.

Pentru vopsire, pe lângă amestecarea mecanică a culorilor, puteți utiliza și amestecarea optică.

Dacă la orice culoare cromatică se ridică și se adaugă, într-o anumită cantitate, încă una cromatică, obținem o nouă culoare acromatică. Aceste două culori cromatice care au fost potrivite se vor numi culori complementare. Astfel de culori sunt clar definite: pentru roșu purpuriu, suplimentar este albastru-verde pentru roșu foc - verde-albastru portocaliu - albastru galben-verde - violet-violet galben lămâie - albastru ultramarin. Perechile de astfel de culori nu sunt greu de găsit, deoarece se află una vizavi de alta în roata de culori.

Prin amestecarea optică a culorilor necomplementare, obținem culori de tonuri intermediare (albastru + roșu = violet).

Dacă amestecăm portocaliu și albastru, obținem aceeași culoare acromatică ca și când am amestecat mai întâi roșu cu galben pentru a obține portocaliu, pe care ulterior l-am amesteca cu albastru. Rezultatul nu va depinde de ce raze ale spectrului alcătuiesc culorile pe care le amestecăm. Acesta este ceea ce distinge amestecarea optică a culorilor (subjunctiv) de amestecarea mecanică a culorilor (bazată pe scăderea razelor de lumină).

Dacă desenați o foaie de culori diferite, pete mici sau mișcări și mișcări mici, atunci, conform legilor amestecării optice, la distanță, acestea se vor îmbina într-o culoare comună, uniformă. Așa arată amestecarea optică, care se numește spațială. Se foloseste in pictura atunci cand este necesar sa se ofere unei anumite zone transparenta si lejeritate, fata de alte zone.

CONTRAST DE CULOARE.

În ciuda faptului că vopselele sunt acum la vânzare în cea mai largă gamă, pentru pictarea obiectelor luminoase și a celor mai întunecate fisuri montane, nu există culori care să se potrivească ideal în ceea ce privește luminozitatea. Artiștii fac față transmiterii acestor obiecte și fenomene naturale, prin utilizarea corectă a interacțiunii culorilor.

Aceeași culoare, pe fundalul unor culori diferite, arată diferit. Orice obiect pe un fundal care are o culoare mai închisă decât el însuși va părea mai deschis și, invers, pe un fundal care este mai deschis, va arăta mai întunecat decât este în realitate. Și cu cât diferența dintre luminozitatea sau întunericul fundalului și obiectul aflat pe acesta este mai mare, cu atât se va vedea mai întunecat sau mai deschis, indiferent dacă este cromatic sau acromatic. O schimbare de culoare atunci când este înconjurată de alte culori sau în contact cu o altă culoare, se numește contrast de culoare simultan.

Contrastul în care luminozitatea unei culori se modifică datorită influenței culorilor învecinate sau a culorilor care o înconjoară se numește contrast de luminozitate.

Culorile acromatice pe diferite fundaluri cromatice devin colorate. De exemplu: dacă un obiect gri este plasat pe un fundal roșu, acesta va deveni verzui, pe un fundal verde - roz, pe un fundal galben - albăstrui. Contrastul, în care nu se schimbă luminozitatea, ci saturația sau tonul de culoare, se numește cromatic. Iar culorile care apar pe subiect se numesc culori de contrast simultan. Pentru a anula efectul contrastului cromatic (pentru a nu distorsiona culoarea gri a unui obiect pe un fundal roșu), trebuie să dai obiectului o nuanță de fundal. Dacă dați unui obiect gri o tentă roz, atunci pe un fundal roșu, culoarea acestuia nu va mai fi distorsionată și va arăta gri pur.

Dacă desenați un obiect gri pe un fundal roșu și îl încercuiți de-a lungul conturului, atunci acest contur va reduce efectul de contrast sau îl va anula complet. Dacă separați mai multe culori adiacente cu linii, puteți, de asemenea, să reduceți influența acestora unul asupra celuilalt, să eliminați parțial sau complet efectul contrastului cromatic.

Contrastul cel mai pronunțat se vede la marginile unde se ating petele de culoare, la marginile acestor pete de culoare. Dacă te uiți la un cub alb unde o parte este întunecată și cealaltă este mai luminată, poți vedea că partea întunecată, lângă partea luminată, arată mai întunecată, iar partea luminată, lângă partea întunecată, pare mai deschisă. Un astfel de contrast, pe care îl vedem exact la marginile petelor de culoare, se numește contrast de margine.

Toate aceste caracteristici de contrast trebuie luate în considerare, deoarece dacă nu le acordați atenția cuvenită atunci când desenați, nu veți putea transmite relieful suprafețelor din imagine, sau obiectele de pe ea vor părea distorsionate, aceasta nu va fi vizibil că unele dintre părțile lor ies în afară și care - merg mai adânc.

CULOAREA SOLULUI SI ROLUL EI IN PROCESUL DE DESENARE.

Dacă vopselele sunt aplicate pe grund în straturi translucide (scriere cu glazură), atunci efectul culorii grundului asupra culorilor tuturor vopselelor aplicate și asupra forma generala poze, vor fi evidente. Dar chiar și cu scrierea corporală (atunci când vopselele sunt aplicate într-un strat dens, nu translucid), culoarea solului va conta, deoarece o anumită cantitate de lumină va pătrunde prin stratul superior, colorat de vopsele și va ajunge la sol, apoi, reflectat din ea, schimbați tonul general al imaginii, dar va fi aproape invizibil.

Culoarea solului capătă cea mai mare importanță atunci când solul nu este complet vopsit, când culoarea lui este implicată în compoziția tabloului, pentru, de exemplu, a crește luminozitatea altor culori din imagine. Pe baza legilor contrastului, alegând un teren întunecat, astfel de metode au fost adesea recurse de artiști vechi maeștri, italieni și spanioli.

Aceeași schiță, scrisă pe pământ de două culori diferite, va arăta diferit. Pe fondul alb, toate culorile vor apărea mai închise, așa că va trebui să utilizați culori mai deschise decât ar trebui să scrieți pe terenul gri. Deoarece pe un teren gri, dimpotrivă, toate culorile vor apărea mai deschise și vor trebui folosite culori mai închise.

Grundul alb este universal și nu este recomandat pentru începători să folosească grund de alte culori pentru lucru până când nu au studiat toate influențele culorilor unul asupra celuilalt și au învățat cum să le aplice perfect în practică.

EVALUAREA CULORII ÎN IMAGINĂ.

Toate culorile pe care le vedem în imagine și în natură, le vedem deja schimbate prin acțiunea lor una asupra altora și efectul luminii asupra lor. Nu putem vedea fiecare culoare separat, fără modificări. Dacă selectați orice element din imagine și acoperiți restul cu ceva, culoarea acestuia va diferi de culoarea pe care o dobândește, dacă vă uitați la întreaga imagine, dar va suferi totuși modificări din cauza caracteristicilor de iluminare. Pentru a alege culorile potrivite pentru imagine, trebuie să țineți cont de modul în care, drept urmare, aceste culori se schimbă pe motivul pe care l-ați ales, precum și să distribuiți corect și uniform intensitatea culorilor. Cele mai intense culori trebuie folosite în prim-plan, iar culorile cu cea mai mică intensitate trebuie folosite în fundal.

RELAȚII DE CULORI.

Sarcina artistului este să transmită fiecare culoare în așa fel încât să fie percepută corect în condițiile de iluminare care sunt surprinse în imagine, corelată corect cu obiectul pictat, iar intensitatea acesteia să corespundă planului spațial al obiectului. Pentru a face acest lucru, trebuie să puteți selecta corect raportul dintre culori.

Pe lângă saturație, luminozitate și nuanță, culorile au și proprietăți texturale. Culorile care transmit culoarea unei suprafețe care are o locație clară în spațiu sunt diferite de aceleași culori, care, de exemplu, servesc pur și simplu pentru a da culoare fundalului. Se numesc culori de suprafață. Datorită acestor diferențe, putem determina întotdeauna aproximativ la ce distanță se află orice suprafață colorată. Culorile care nu servesc la afișarea reliefului, care sunt folosite pentru a desena ceva care nu are o locație clară (de exemplu: un curcubeu sau un cer, nu putem determina distanța până la ele cu ochiul), se numesc culori netexturate. Culorile folosite pentru a desena medii transparente care sunt percepute nu în plan, ci în volum (aer, apă) se numesc culori volumetrice.

Există și conceptul de densitate a culorii, care este determinat de densitatea stratului de vopsea. Vopseaua aplicată pe suprafață cu un strat de densitate diferită, în locuri diferite, face imaginea mai vie.

Relațiile de culoare sunt determinate de caracteristicile texturale, de densitate și de proprietățile de bază. Pentru a nu se abate de la credincioși relatii de culoare, în timp ce desenați, trebuie să vă odihniți periodic ochii (închideți ochii măcar pentru o vreme), deoarece se sătura de culoare. De exemplu: dacă te uiți la o pată verde mult timp și apoi te uiți rapid la o foaie de hârtie albă, vei vedea același loc pe această foaie, doar liliac-roz. Apariția unor astfel de efecte, nu reale, provine din oboseala ochilor de la culoare. Ele sunt numite - imagini secvențiale negative. Totuși, oboseala vizuală se manifestă dacă culorile observate încep să se ondula. Dacă te uiți la o coală de hârtie colorată mult timp, culoarea acesteia va deveni mai puțin saturată. Acesta este, de asemenea, un semn de oboseală a ochilor. Dacă se întâmplă oricare dintre cele de mai sus, trebuie să întrerupeți pictura pentru o perioadă.

CULOARE ÎN COMPOZIȚIA IMAGINEI.

Cu ajutorul culorii, poți echilibra compoziția unui tablou. Culorile care seamănă cu culoarea pământului sau a pietrelor par grele, în timp ce culorile care seamănă cu culoarea aerului sau a cerului sunt percepute ca fiind mai deschise. Dar, rețineți că, chiar dacă desenați una dintre culorile „deschise”, un obiect care este de fapt greu (de exemplu: munții) – culoarea va părea totuși grea. Pentru a echilibra compoziția, trebuie să acordați atenție nu numai greutății obiectelor colorate, ci și vizibilității acestora. Albastrul este culoarea cel mai puțin atrăgătoare, în timp ce roșu și portocaliu sunt cele mai atrăgătoare.

Cu ajutorul contrastului de luminozitate, precum și a luminozității și a atractivității culorii, puteți evidenția obiectele din imagine asupra cărora trebuie să atrageți mai multă atenție.

Dacă verificați în practică, tot ce este spus în acest articol, exersați pictura, observați cu atenție natura, faceți cunoștință cu știința culorii în detaliu, vă va fi mai ușor să deveniți un adevărat pictor peisagist.