1942 Noile unități transferate pe malul drept al Volgăi se alătură armatei apărătorilor Stalingradului. Printre aceștia se numără și batalionul căpitanului Saburov. Saburiții, printr-un atac aprig, elimină fasciștii din trei clădiri care s-au blocat în apărarea noastră. Încep zilele și nopțile de eroică apărare a caselor devenite inexpugnabile pentru inamic.
„... În noaptea celei de-a patra zile, după ce a primit un ordin pentru Konyukov și mai multe medalii pentru garnizoana sa la cartierul general al regimentului, Saburov a intrat din nou în casa lui Konyukov și a prezentat premiile. Toți cei cărora le erau destinate erau în viață, deși acest lucru se întâmpla rar în Stalingrad. Konyukov i-a cerut lui Saburov să înșurubeze comanda - mâna stângă a fost tăiată de un fragment de grenadă. Când Saburov, ca un soldat, cu un cuțit pliabil, a tăiat o gaură în tunica lui Konyukov și a început să înșurubească ordinul, Konyukov, stând atent, a spus:
— Cred, tovarăşe căpitane, că dacă se atacă asupra lor, atunci cea mai bună cale de a merge este direct prin casa mea. Mă țin sub asediu aici, iar noi suntem chiar aici, pe ei. Cum îți place planul meu, tovarășe căpitane?
- Aștepta. Dacă avem timp, o vom face”, a spus Saburov.
– Este corect planul, tovarăşe căpitane? - a insistat Koniukov. - Ce crezi?
„Corect, corect...” Saburov s-a gândit în sine că, în cazul unui atac, planul simplu al lui Konyukov era într-adevăr cel mai corect.
— Chiar prin casa mea – și la ei, repetă Koniukov. - Cu o surpriză completă.
El a repetat cuvintele „casa mea” des și cu plăcere; un zvon ajunsese deja la el prin poșta soldatului că această casă se numea „casa lui Konyukov” în rapoarte și era mândru de asta. ..."
Pe site-ul nostru puteți descărca cartea „Zile și nopți” de Konstantin Simonov gratuit și fără înregistrare în format fb2, rtf, epub, pdf, txt, citiți cartea online sau cumpărați cartea din magazinul online.
K. M. Simonov este unul dintre cei mai mari scriitori literatura sovietică rusă. Lumea artistică a lui Simonov a absorbit experiențele de viață foarte complexe ale generațiilor sale.
Oamenii născuți în ajunul sau în timpul Primului Război Mondial nu au avut timp să ia parte la Marele Război revoluția din octombrieși războiul civil, deși aceste evenimente au fost cele care le-au determinat soarta viitoare. Copilăria a fost dificilă, și-au dedicat tinerețea realizărilor primului sau celui de-al doilea plan cincinal, iar maturitatea le-a venit chiar în acei ani pe care D. Samoilov îi va numi mai târziu „cei patruzeci fatali”. Pauza dintre cele două războaie mondiale a durat doar 20 de ani, iar aceasta a determinat soarta generației căreia îi aparține K. Simonov, născut în 1915. Acești oameni au venit pe lume înainte de a șaptesprezece pentru a câștiga în a patruzeci și cinci sau pentru a muri de dragul unei victorii viitoare. Aceasta a fost datoria lor, chemarea lor, rolul lor în istorie.
În 1942, N. Tikhonov l-a numit pe Simonov „vocea generației sale”. K. Simonov a fost tribun și agitator, și-a exprimat și inspirat generația. Apoi a devenit cronicarul ei. Decenii după război, Simonov a continuat neobosit să creeze din ce în ce mai multe lucrări noi, rămânând fidel lui subiectul principal, eroilor tăi preferați. În opera și soarta lui Simonov, istoria s-a reflectat cu atât de complet și evident, așa cum se întâmplă foarte rar.
Soldații sovietici s-au confruntat cu încercări teribile și, cu cât ne îndepărtăm de cei patru ani de război, cu atât mai clar și mai maiestuos devine semnificația lor tragică. Fidel temei sale timp de patru decenii, Konstantin Simonov nu s-a repetat deloc, pentru că cărțile sale au devenit din ce în ce mai multifațete, din ce în ce mai tragice, din ce în ce mai emoționante și din ce în ce mai bogate în sens filosofic și moral.
Dar oricât de bogată ar fi literatura noastră, înțelegătoare temă militară, trilogia „Vii și morți” (și mai larg, întreaga opera a lui K. Simonov) este astăzi cel mai aprofundat studiu artistic al Marelui Război Patriotic, cea mai convingătoare dovadă a caracterului inovator al literaturii noastre despre razboiul.
K. Simonov a făcut mult să vorbească despre viziunea asupra lumii și caracterul, caracterul moral și viața eroică a soldatului sovietic care a învins fascismul. Realizările sale artistice mărturisesc, în primul rând, extraordinara energie creativă a scriitorului și diversitatea talentului său.
De fapt, nu trebuie decât să enumerați ceea ce a creat el, de exemplu, în anii 70. Cartea de poezii „Vietnam, iarna a șaptezecii”. Roman " Vara trecuta" Poveștile „Douăzeci de zile fără război” și „Nu ne vom vedea”. Filme „Douăzeci de zile fără război”, „Nu există durerea altcuiva”, „Un soldat mergea”. Și, în același timp, au fost scrise numeroase eseuri, articole critice și jurnalistice, au fost pregătite programe de televiziune și, în final, s-au desfășurat zilnic o varietate de activități sociale.
Pentru generația căreia îi aparține K. Simonov, evenimentul central care i-a determinat soarta, viziunea asupra lumii, caracter moral, caracterul și intensitatea emoțiilor, a apărut Cel Mare Războiul Patriotic. Această generație a fost cea care a crescut în conștiința inevitabilității sale și a determinat în mare măsură inevitabilitatea finalizării sale victorioase. Versurile lui Simonov au fost vocea acestei generații, epopeea lui Simonov a fost conștientizarea lui de sine, o reflectare a rolului său istoric.
Diversitatea creativității lui Simonov se explică probabil în primul rând prin faptul că cunoștințele sale multiforme despre eroul său nu se potriveau doar în cadrul poeziei, dramei sau prozei. Lukonin și Saburov, Safonov, Sintsov, Ovsyannikova - toți împreună ne aduc adevărul despre modul în care războiul le-a testat puterea spiritului, convingerea lor ideologică și puritatea morală, capacitatea lor de a face fapte eroice. Paradoxul istoric al existenței lor constă în faptul că războiul a devenit pentru ei o școală a umanismului socialist. Această împrejurare a dictat nevoia lui Simonov de a nu se limita la înfățișarea semenilor săi, ci de a face figura centrală a trilogiei „Vii și morți” generalul Serpilin, care trecuse deja în anii de școala comunismului. război civil. Așa se creează unitatea convingerilor politice, moral-filosofice și militar-profesionale ale lui Serpilin - o unitate care are atât o condiționalitate socială clară, cât și consecințe estetice evidente.
În trilogia lui Simonov, legăturile dintre individ și societate, soarta umană și soarta oamenilor sunt examinate profund și cu mai multe fațete. Scriitorul a căutat, în primul rând, să vorbească despre cum, datorită nevoilor societății și sub influența sa puternică constantă, se nasc soldații, adică formarea spirituală a unei persoane - un războinic, un participant la un război drept - apare.
Konstantin Simonov a fost în fruntea scriitorilor militari sovietici de mai bine de șaizeci de ani, iar el, neobosit, lucrând fără pauză, obsedat de tot mai multe idei noi, inspirat de o înțelegere clară a cât de mult le poate spune oamenilor despre cele patru ani de război, pentru a da „să simți ce a fost” și să te facă „să crezi că nu ar trebui să existe un al treilea război mondial.
K. M. Simonov este o persoană foarte apropiată de mine în spirit, iar în sufletul meu există un loc rezervat acestui mare scriitor. Am un mare respect pentru el și sunt mândru că a studiat la școala noastră în anii 1925-1927. În gimnaziul nostru există o placă memorială dedicată lui Konstantin Simonov. Și în 2005, acest mare om a împlinit 90 de ani, iar în legătură cu acest eveniment, o delegație de la gimnaziu l-a vizitat pe fiul său Alexei Kirillovich Simonov.
Toate acestea, precum și sfaturile profesoarei mele Tatyana Yakovlevna Varnavskaya, au influențat alegerea subiectului pentru aceasta muncă de cercetare. De asemenea, mi se pare că acest subiect este relevant, pentru că țara noastră a sărbătorit 60 de ani de Victorie, iar K. Simonov poate fi numit cu siguranță cronicarul Marelui Război Patriotic, pentru că a transmis toată durerea și suferința, dar în același timp. , credința în victorie în cel mai bun mod posibil poporul rus. Din păcate, în timpul nostru, lucrările lui K. M. Simonov nu sunt populare în rândul cititorilor moderni, dar acest lucru este în zadar, pentru că sunt multe de învățat de la el și eroii săi. Strămoșii noștri ne-au oferit un cer curat și liniștit deasupra capetelor noastre, o lume fără fascism. Uneori nu apreciem. Iar lucrările lui Simonov par să ne transporte în acei ani groaznici și fatali pentru Rusia și, după ce le-am citit, putem simți ceea ce au simțit bunicii și străbunicii noștri. Poveștile, romanele și poeziile lui Simonov sunt o reflectare minunată, cu adevărat rusă și patriotică, a acelor zile teribile și eroice din 1941-1945.
În munca mea, aș dori să iau în considerare mai detaliat opera lui K. M. Simonov, pentru a urmări trăsăturile stilului său și tendințele de povestire. Vreau să înțeleg cum diferă limba lui Simonov de stilurile altor scriitori. Mulți cercetători ai lucrării lui Konstantin Mihailovici au remarcat că, atunci când și-a creat marile sale lucrări, el s-a bazat pe stilul de povestire al lui Tolstoi. În munca mea, am încercat să văd eu însumi aceste asemănări și să evidențiez acele trăsături stilistice care sunt unice pentru Simonov și determină stilul său unic, personal.
„Zile și nopți” - teme, probleme, sistem de imagini
„Zile și nopți” este o lucrare care ridică întrebarea cum au devenit sovieticii războinici pricepuți, maeștri ai victoriei. Structura artistică a poveștii și dinamica ei internă sunt determinate de dorința autorului de a dezvălui imaginea spirituală a celor care au luptat până la moarte la Stalingrad, pentru a arăta modul în care acest personaj a fost temperat, devenind invincibil. Pentru mulți, rezistența apărătorilor Stalingradului li se părea un miracol inexplicabil, un mister de nerezolvat. Dar în realitate nu a existat nici un miracol. „Caracterile popoarelor, voința, spiritul și gândirea lor” au luptat la Stalingrad.
Dar dacă secretul victoriei constă în oamenii care au apărat orașul sub asediu, inspirația patriotică, curajul dezinteresat, sensul poveștii este determinat de cât de sincer și complet a reușit Simonov să vorbească despre eroii săi - generalul Protsenko, colonelul Remizov, locotenent. Maslennikov, soldatul experimentat Konyukov și, în primul rând, despre căpitanul Saburov, care a fost constant în centrul evenimentelor. Atitudinea eroilor față de tot ceea ce se întâmplă este determinată nu numai de hotărârea de a muri, dar nu de a se retrage. Principalul lucru în starea lor interioară este credința de neclintit în victorie.
Personajul principal al poveștii „Zile și nopți” este căpitanul Saburov. Integritatea și puritatea morală a lui Saburov, persistența și respingerea absolută a compromisurilor cu conștiința au fost, fără îndoială, calitățile care i-au determinat în mare măsură comportamentul pe front. Când citești despre cum și-a dorit Saburov să devină profesor, pentru a cultiva în oameni sinceritatea, stima de sine, capacitatea de a-și face prieteni, capacitatea de a nu renunța la cuvintele și de a înfrunta adevărul vieții, atunci caracterul al comandantului de batalion Saburov devine mai clar și mai atractiv, mai ales că toate aceste trăsături îi determină complet propriile acțiuni.
Trăsăturile caracterului eroic al lui Saburov ajută în mare măsură la înțelegerea conflictului său cu comandantul regimentului Babenko, al cărui curaj personal este, de asemenea, fără îndoială. Dar Babenko, cerând de la el însuși fără teamă, se consideră a avea dreptul să nu se teamă de moartea altora. I se pare că gândul la inevitabilitatea pierderilor îl eliberează de nevoia de a se gândi la amploare, chiar și la oportunitatea lor. Prin urmare, Babenko i-a spus odată lui Saburov: „Nu cred și nu vă sfătuiesc. Există o comandă? Mânca".
Deci, poate pentru prima dată în opera sa și, desigur, unul dintre primii dintre scriitorii noștri militari, Simonov a vorbit despre unitatea principiilor conducerii militare și umanismului armata sovietică. Dar acest lucru a fost spus nu în limbajul jurnalismului, ci cu o imagine specifică și convingătoare a căpitanului Saburov. A suferit prin toată experiența de viață că, luptă pentru victorie, trebuie să se gândească la prețul ei. Aceasta este strategie, gândire profundă, preocupare pentru ziua de mâine. Dragostea lui Saburov pentru oameni nu este un principiu filozofic abstract, ci însăși esența vieții și a muncii sale militare, principala trăsătură a viziunii sale asupra lumii, cea mai puternică dintre toate sentimentele sale. Prin urmare, atitudinea față de asistenta Anya Klimenko devine miezul poveștii, ajutând la înțelegerea caracterului lui Saburov și la evidențierea adevăratei sale profunzimi și putere.
Trădătorul Vasiliev a fost o figură extraterestră din poveste, neclarificată psihologic, compusă după canoanele ficțiunii și, prin urmare, inutilă. Și fără Anya Klimenko, nu am fi aflat prea multe despre Saburov.
Principalul lucru despre Anya este sinceritatea ei, deschiderea spirituală, sinceritatea completă în toate. Ea este neexperimentată atât în viață, cât și în dragoste până la copilărie, iar în condiții de război un suflet atât de tandru, aproape copilăresc, necesită o frugalitate reciprocă. Când o fată direct, fără nicio cochetărie, spune că este „curajoasă astăzi” pentru că a cunoscut o persoană necunoscută, dar deja apropiată, atunci atitudinea ei testează în mod fiabil calitățile morale ale bărbatului.
Aprofundarea imaginii lui Saburov a fost creată și de o nouă întorsătură a temei tradiționale a lui Simonov, a prieteniei militare. Îl vedem adesea pe Saburov prin ochii celui mai apropiat asistent al său, Maslennikov, care este îndrăgostit de el. Există multe în caracterul șefului de stat major care sunt foarte tipice unui tânăr ofițer care a împlinit douăzeci de ani în război. În tinerețe, i-a invidiat pe cei care au luptat în războiul civil și mai ales cu înverșunare - oameni cu câțiva ani mai în vârstă decât el. Era ambițios și zadarnic cu acea vanitate pentru care este greu să condamni oamenii în război. Cu siguranță își dorea să devină un erou și pentru asta era gata să facă orice, chiar și cel mai greu, indiferent de ce i se oferea.
Unul dintre cei mai de succes eroi din „Zile și nopți”, generalul Protsenko, a intrat în poveste din povestea „Maturitate”. Conținutul său este o zi de ofensivă. Această zi obișnuită convinge de creșterea abilităților militare a armatei: „tot ce este înainte de război este școală, iar universitatea este război, doar război”, spune pe bună dreptate Protsenko. Nu numai comandantul, ci și întreaga sa divizie se maturizează în luptă. Iar faptul că Protsenko a fost grav bolnav în orele decisive ale luptei nu afectează punerea în aplicare a operațiunii militare.
Dar nu numai personajele și situațiile au trecut din eseurile și poveștile lui Simonov în povestea lui. Principalul lucru care îi unește este o singură interpretare a războiului ca o sarcină teribil de dificilă, dar necesară, pe care omul sovietic o face cu sobru și convingere.
Isprava de la Stalingrad a șocat lumea. Ea, ca o picătură de apă, a reflectat caracterul omului sovietic în război, curajul și simțul său de responsabilitate istorică, umanitatea și forța fără precedent. Adevărul rostit de Simonov la Stalingrad răspundea celei mai acute nevoi sociale în aceste condiții. Acest adevăr pătrunde în fiecare rând al poveștii despre cele șaptezeci de zile și nopți în care batalionul lui Saburov a apărat trei case din Stalingrad.
Spiritul polemic care colorează toată proza militară a lui Simonov a fost dezvăluit cel mai clar în Zile și nopți.
După ce a ales genul unei povești pentru povestea despre apărarea lui Stalingrad, scriitorul, în cadrul acestui gen, găsește o formă care este cel mai liberă de convenții, încorporând un jurnal și aproape de un jurnal. Publicând câteva pagini din jurnalele sale militare, însuși Simonov notează această proprietate a poveștii „Zile și nopțile” în comentariile adresate acestora: „În primăvara anului 1943, profitând de acalma de pe fronturi, am început să refac jurnalul de la Stalingrad. din memorie, dar în schimb am scris „Zile și nopți” " - o poveste despre apărarea Stalingradului. Într-o oarecare măsură, această poveste este jurnalul meu de la Stalingrad. Dar faptele și ficțiunea se împletesc atât de strâns în ea încât acum, mulți ani mai târziu, mi-ar fi greu să le despart una de alta.”
Putem considera povestea „Zile și nopți” nu doar ca o poveste dedicată oamenilor care au păzit cu curaj Stalingradul, ci și ca o descriere pură a vieții de zi cu zi, al cărei patos se află în recrearea scrupuloasă a vieții de primă linie. este fără îndoială că Simonov acordă multă atenție vieții de război aici, multe detalii unice care caracterizează viața eroilor din Stalingradul asediat, conține cartea. Și faptul că la postul de comandă al lui Saburov se afla un gramofon și discuri și că în casa apărata de plutonul lui Koniukov, soldații dormeau pe scaune de piele pe care le târau din mașinile sparte și că comandantul diviziei Protsenko s-a adaptat să se spele în el. pirogă, în baie zincată pepinieră. Simonov descrie, de asemenea, lămpile de casă care erau folosite în piguri: „Lampa era o carcasă dintr-o carcasă de 76 mm, era turtită în partea de sus, era împins un fitil înăuntru și puțin deasupra mijlocului a fost tăiată o gaură, astupat cu un dop, prin care kerosen sau, în absența acestuia, benzină și sare”, și conserve americane, care era numită în mod ironic „al doilea front”: „Saburov a ajuns la un borcan dreptunghiular frumos cu conserve americane: pe toate cele patru laturi ale acestuia erau înfățișate feluri de mâncare colorate care pot fi preparate din ele. Un deschizător de sticle îngrijit a fost lipit în lateral. »
Dar oricât de mult spațiu ocupă descrierile vieții de zi cu zi în poveste, ele nu capătă o semnificație independentă, ci sunt subordonate unei sarcini mai generale și mai semnificative. Într-o conversație cu studenții Institutului Literar Gorki, amintind de Stalingrad, unde oamenii trebuiau să depășească „sentimentul de a îndura pericolul și de a îndura tensiunea”, Simonov a spus că au fost susținuți, în special, de concentrarea asupra muncii atribuite și a grijilor de zi cu zi: „Am fost deosebit de clar acolo că am simțit că viața de zi cu zi, angajarea umană, care rămâne în orice condiții de luptă, joacă un rol imens în reziliența umană. O persoană mănâncă, o persoană doarme, cumva se așează să doarmă. În faptul că oamenii au încercat să facă această viață normală, s-a manifestat forța oamenilor.” Fortitude Stalingrad Fortitude
Acea schimbare radicală în cursul războiului, care a marcat Bătălia de la Stalingrad, în mintea lui Simonov este asociat în primul rând cu forța invincibilă a spiritului, cu o energie spirituală puternică și inepuizabilă, care apoi a făcut chiar cuvântul „Stalingrad”. superlativ la conceptele de „reziliență” și „curaj”. În penultimul capitol al poveștii, scriitorul pare să rezumă ceea ce vorbește în carte, „descifrând” conținutul cuvântului „Stalingraders”: Ce au făcut acum și ce au avut de făcut în continuare, nu a mai fost. numai eroism. Oamenii care au apărat Stalingradul au format o anumită forță constantă de rezistență, care a apărut ca urmare a unei varietăți de motive - atât cu cât mai departe, cu atât era mai imposibil să te retragi oriunde, cât și faptul că a te retrage însemna să mori imediat fără rost în această perioadă. retragerea și faptul că apropierea inamicului și pericolul aproape egal pentru toți au creat, dacă nu un obicei al acestuia, atunci un sentiment de inevitabilitate și că toți, înghesuiti pe o mică bucată de pământ, le cunoșteau pe fiecare. altele aici cu toate avantajele și dezavantajele mult mai aproape decât oriunde altundeva. Toate aceste împrejurări luate împreună au creat treptat acea forță încăpățânată, al cărei nume era „Stalingraders”, iar alții au înțeles întregul sens eroic al acestui cuvânt mai devreme decât ei înșiși.
Dacă citiți cu atenție începutul poveștii, veți observa că autorul în primele două capitole rupe succesiunea poveștii. Ar fi firesc să începem cartea cu o poveste despre ceea ce se întâmplă la Stalingrad, unde este ordonată să meargă divizia în care servește Saburov. Dar cititorul învață despre asta doar în capitolul al doilea. Iar primul descrie descărcarea batalionului lui Saburov din trenul care a sosit în gara Elton. Simonov sacrifică aici nu numai cronologia - acest sacrificiu este poate compensat de faptul că cititorul ajunge imediat să cunoască personajul principal, dar și cu o dramatism mai mare. În al doilea capitol, scriitorul arată cu ce entuziasm și neliniște divizia lui Protsenko este așteptată la cartierul general al armatei. Trebuie să repare cumva situația dificilă din centrul orașului. Dar cititorul știe deja din primul capitol că divizia s-a descărcat din trenuri, se îndreaptă spre trecere și va fi la Stalingrad la timp. Și aceasta nu este o greșeală de calcul a autorului, ci un sacrificiu conștient. Simonov refuză posibilitatea de a dramatiza narațiunea, deoarece aceasta ar interfera cu soluționarea unei sarcini artistice mult mai importante pentru el; ar fi o abatere de la „legea” internă care determină structura cărții.
Simonov trebuia în primul rând să dezvăluie acea inițială stare de spirit, cu care oamenii au luptat pentru Stalingrad. A încercat să transmită cum a apărut sentimentul că nu există unde să ne retragem mai departe, că aici, la Stalingrad, trebuie să supraviețuim până la capăt. De aceea a început povestea cu o descriere a descarcării batalionului lui Saburov la gara Elton. Stepa, praful, fâșia albă a unui lac sărat mort, o linie de cale ferată îndepărtată - „toate acestea luate împreună păreau sfârșitul lumii”. Acest sentiment al unei limite teribile, marginea lumii, a fost una dintre componentele care a absorbit faimosul slogan al apărătorilor Stalingradului: „Nu există pământ pentru noi dincolo de Volga”.
Caracteristicile caracteristicilor stilului poveștii „Zile și nopțile”
Titlul lucrării lui K. M. Simonov „Zile și nopți” se bazează pe o comparație a antonimelor. Ele adaugă expresivitate titlului și sunt folosite ca mijloc de a crea contrast. În lucrarea sa, K. M. Simonov folosește terminologia militară pentru a crea un efect special, astfel încât cititorii să înțeleagă mai bine esența și sensul poveștii. De exemplu, explozii de artilerie, vorbărie de mitraliere, companii, mesager, divizie, sediu, comandant, colonel, general, atac, batalion, armată, contraatacuri, bătălii, eșalon, pușcași, prima linie, grenadă, mortiere, captivitate, regiment, mașină pistol și multe altele. alte.
Dar utilizarea excesivă a vocabularului profesional și tehnic duce la scăderea valorii artistice a operei, îngreunează înțelegerea textului și dăunează laturii sale estetice.
În povestea „Zile și nopți” puteți găsi nuanțe expresive în unele cuvinte. De exemplu, o față, a naibii de amețeală, ruptă, un ciot însângerat. Acest lucru conferă lucrării o figurativitate suplimentară, ajută la dezvăluirea evaluării autorului, exprimarea gândurilor este însoțită de exprimarea sentimentelor. Utilizare vocabular expresiv asociat cu orientarea stilistică generală a textului.
K. M. Simonov folosește adesea un astfel de dispozitiv stilistic ca repetarea persistentă a unui cuvânt. Creează un fel de inel, dezvăluie patosul poveștii, reflectând starea de spirit a apărătorilor orașului și, mai larg, a întregului popor sovietic.
„Femeia epuizată stătea sprijinită de peretele de lut al hambarului și, cu o voce calmă de oboseală, a vorbit despre cum a ars Stalingradul.” Această primă frază a poveștii conține un fel de cheie a stilului ei. Simonov vorbește despre cele mai tragice evenimente eroice cu calm și acuratețe. Spre deosebire de scriitorii care gravitează spre generalizări ample și descrieri pitorești, încărcate emoțional, Simonov este zgârcit în utilizarea mijloacelor vizuale. În timp ce V. Gorbatov în „The Neconquered” creează imaginea celui răstignit, oraș mort, al cărui suflet a fost smuls și călcat în picioare, „s-a zdrobit cântecul” și „a fost împușcat de râs”, Simonov arată cum două mii de avioane germane, plutind deasupra orașului, i-au dat foc, arată componentele mirosului de cenuşă: fier ars, copaci carbonizați, cărămidă arsă - determină exact dislocarea unităților noastre și fasciste.
Folosind exemplul unui capitol, vedem că K. M. Simonov folosește mai mult propoziții complexe decât simple. Dar chiar dacă propozițiile sunt simple, ele sunt în mod necesar comune, cel mai adesea complicate de fraze adverbiale sau participiale. El folosește o construcție personală definită propoziții simple. De exemplu, „ea a strâns”, „s-a trezit”, „Cosez”, „am întrebat”, „te-ai trezit”. Aceste constructe personale conțin un element de activitate, de manifestare a voinței actor, încredere în realizarea acțiunii. În propoziții, Simonov folosește ordinea inversă a cuvintelor, așa-numita inversare, cu rearanjarea cuvintelor, se creează nuanțe semantice și expresive suplimentare, funcția expresivă a unuia sau altuia dintre membrii propoziției se modifică. Compararea propozițiilor: 1. Construiește totul înapoi și construiește totul ÎNAPOI; 2. Tovarășe căpitane, permite-mi să-mi verific ceasul cu al tău și DĂ-mi voie, tovarășe căpitane, să-mi verific ceasul cu al tău. 3. Vom lua prânzul sub stickies și vom DIN sub stickies, descoperim evidențierea semantică, o creștere a încărcăturii semantice a cuvintelor rearanjate menținându-le în același timp functie sintactica. În prima pereche acest adverbial adverbial este „înapoi”, în a doua este predicatul „permite”, în a treia locul adverbial adverbial este „sub stickies”. Schimbarea încărcăturii semantice și expresivității stilistice a cuvintelor rearanjate este cauzată de faptul că, în ciuda libertății semnificative a ordinii cuvintelor într-o propoziție rusă, fiecare membru al propoziției își are locul obișnuit, caracteristic acestuia, determinat de structură. și tipul propoziției, metoda de exprimare sintactică a acestui membru al propoziției, locul acestuia printre alte cuvinte care sunt direct legate de acesta, precum și stilul de vorbire și rolul contextului. Pe această bază, se disting ordinea directă și cea inversă a cuvintelor.
Să luăm acest text. Trenul s-a descărcat în casele cele mai îndepărtate, chiar în stepă. Acum, în septembrie, aici era ultima și cea mai apropiată gară de Stalingrad. Dacă prima propoziție are o ordine directă a cuvintelor (subiectul, apoi predicatul), atunci la construirea celei de-a doua propoziții se ține cont de legătura ei semantică strânsă cu propoziția anterioară: timpul adverbial adverbial în septembrie este primul, urmat de adverbial. loc adverbial aici, apoi predicatul a fost și, în sfârșit, alcătuirea subiectului. Dacă luăm a doua propoziție fără legătură cu textul anterior, atunci am putea spune: Ultima și cea mai apropiată gară de Stalingrad era aici, chiar în stepă, unde se descarca trenul, sau: Acolo, în stepă, unde trenul se descarca, era ultimul și cel mai apropiat de gara Stalingrad. Aici vedem că o propoziție este doar o unitate minimă de vorbire și, de regulă, este legată de relații semantice strânse cu contextul. Prin urmare, ordinea cuvintelor dintr-o propoziție este determinată de rolul său comunicativ într-un segment dat al enunțului, în primul rând de legătura sa semantică cu propoziția anterioară. Aici ne confruntăm cu așa-numita împărțire propriu-zisă a propoziției: în primul rând punem ceea ce se știe din contextul anterior (dat, subiect), pe al doilea loc punem o altă componentă a propoziției, de dragul pe care este creată („nou”, reme).
În propoziţiile declarative ale lui Simonov, subiectul precede de obicei predicatul: În a treia zi, când focul a început să se stingă; S-au terminat relativ repede, pentru că, după ce au ars mai multe case noi, focul a ajuns în curând pe străzile arse anterior, negăsind hrană pentru sine, s-a stins.
Dispunerea relativă a membrilor principali ai unei propoziții poate depinde dacă subiectul denotă un obiect definit, cunoscut sau, dimpotrivă, un obiect nedefinit, necunoscut; în primul caz, subiectul precede predicatul, în al doilea îl urmează. . Compară: Orașul ardea (cert); Orașul ardea (nedefinit, oarecum).
În ceea ce privește locul definiției în propoziție, Simonov folosește în principal definiții agreate și folosește formularea prepozitivă, adică atunci când substantivul definit este plasat după definiție: un miros dureros, un peisaj de noapte, despărțiri epuizate, străzi arse. , o zi înfundată de august.
În „Zile și nopți” puteți găsi utilizarea unui predicat cu un subiect exprimat printr-un număr. De exemplu: primul a mâncat, al doilea a reparat tunicile rupte, al treilea a făcut o pauză de fum. Acesta este cazul când ideea unei figuri specifice este asociată cu un număr.
Considerații stilistice, cum ar fi o mai mare expresivitate, au determinat coordonarea semantică în propoziție: Protsenko și-a imaginat destul de clar că majoritatea va muri aici.
În munca sa, Konstantin Mikhailovici Simonov folosește o mulțime de nume geografice. În primul rând, acest lucru se datorează faptului că această poveste despre război este jurnalul unui scriitor care, în aceste zile groaznice, a vizitat multe orașe, iar cu fiecare dintre ele sunt asociate multe amintiri. El folosește nume de orașe care sunt exprimate prin substantive flexate care sunt de acord cu cuvintele generice. În toate cazurile: din orașul Harkov până în orașul Valuyki, de la Valuyki la Rossosh, de la Rossosh la Boguchar. Numele râurilor pe care Simonov le folosește, de asemenea, de regulă, concordă cu denumirile generice: până la râul Volga, în cotul Donului, între Volga și Don. Cu privire la membri omogene propoziții, atunci dacă din punct de vedere semantic, logic, membrii omogene ai propoziției sunt folosiți în principal pentru a enumera concepte specifice legate de același concept generic, atunci din punct de vedere stilistic, dacă este atribuit rolul unui mijloc pictural eficient. Cu ajutorul membrilor omogene, sunt desenate detalii ale imaginii de ansamblu a unui singur întreg, sunt prezentate dinamica acțiunii și se formează o serie de epitete extrem de expresive și pitorești. De exemplu, membrii omogenei - predicatele creează impresia de dinamism și tensiune în vorbire: „Grabindu-se spre Saburov, Maslennikov l-a prins, l-a ridicat de pe scaun, l-a îmbrățișat, l-a sărutat, l-a prins de mâini, l-a tras de el, l-am uitat, l-a tras din nou înapoi, l-am sărutat și l-a pus la loc.” - totul într-un minut. Simonov folosește în mod activ conjuncțiile cu membri omogene ai unei propoziții; cu ajutorul lor, se formează o serie închisă. De exemplu, îl cunoștea bine după vedere și nume; a stat pe malurile Volgăi și a băut apă din ea.
K. M. Simonov folosește și adrese, dar toate sunt legate de subiecte militare: tovarăș căpitan, tovarăș maior, general, colonel.
În ceea ce privește variantele de forme de caz ale obiectului pentru verbele tranzitive cu negație, Simonov folosește atât forma caz acuzativ, cât și forma caz genitiv. De exemplu, 1. Dar ea nu a spus nimic despre afacerea ei; 2. Sper că nu crezi că calmul din tine va dura mult; 3. Armata nu a recunoscut înfrângerea. Forma cazului genitiv accentuează negația, forma cazului acuzativ, dimpotrivă, glorificează sensul negației, întrucât păstrează aceeași formă a complementului atunci când verb tranzitiv, care există fără negație.
Acum să trecem la stilul propozițiilor complexe. În ceea ce privește lucrarea în ansamblu, când o citești, îți atrage imediat atenția că K. M. Simonov folosește propoziții mai complexe decât cele simple.
Posibilități mari de alegere asociate cu o varietate de tipuri structurale de simple și propoziții complexe, sunt implementate în context și sunt determinate de aspecte semantice și stilistice. Caracteristicile stilistice sunt asociate cu natura textului și stilul lingvistic în sensul general al acestui concept (diferența dintre stilul de carte și stilul colocvial) și în sensul particular (stiluri). fictiuneștiințifice, socio-politice, afaceri oficiale, profesionale și tehnice etc.)
Toate tipurile de propoziții sunt prezentate în vorbirea artistică, iar predominanța unora dintre ele caracterizează într-o oarecare măsură stilul scriitorului.
În propozițiile sale, Simonov folosește o mulțime de cuvinte conjunctive, de exemplu, care și care, astfel încât interschimbabilitatea lor este posibilă: nu știu cum erau înainte de război și cum vor fi după el. Acesta este bărbatul care a murit chiar în prima zi de luptă și pe care l-a cunoscut foarte puțin înainte. În același timp, există o diferență de nuanțe de sens între cuvintele luate în considerare. Cuvânt de uniune care introduce un sens general atributiv în partea subordonată a unei propoziții complexe și cuvântul care - o conotație suplimentară de utilizare, comparație, accent calitativ sau cantitativ.
Simonov în lucrarea sa „Zile și nopți” folosește pe scară largă fraze izolate. Acest lucru se explică prin capacitatea lor semantică, expresie artistică, expresivitate stilistică.
Astfel, frazele participiale și adverbiale sunt în primul rând o parte a discursului cărții.
Trăsăturile stilistice ale frazelor participative au fost remarcate de multă vreme, iar natura lor livrescă a fost subliniată. M.V. Lomonosov în „Gramatica Rusă” a scris: „Nu este absolut necesar să se facă participi din acele verbe care sunt folosite numai în conversații simple, deoarece participiile au o anumită înălțime în ele și, din acest motiv, este foarte potrivit să le folosim în un gen înalt de poezie.” Cu cât limbajul este mai bogat în expresii și ture de frază, cu atât mai bine pentru un scriitor priceput.
Expresia participială poate fi izolată sau neizolat. Simonov folosește fraze izolate, deoarece au o încărcătură semantică mai mare, nuanțe suplimentare de sens și expresivitate. De exemplu: bombardierele germane veneau într-o formație de pană de gâscă. Această frază participială exprimă relații semi-predicative, deoarece sensul frazei este legat atât de subiect, cât și de predicat.
Conform regulilor existente, fraza participială poate fi fie după cuvântul care este definit (și el însuși a început să aștepte, apăsat de perete), fie înaintea acestuia (și el însuși, apăsat de perete, a început să aștepte).
Participiul însuși poate ocupa un loc diferit într-o structură separată. Varianta cu participiul pe ultimul loc într-o frază separată a fost tipică pentru scriitorii secolului al XVIII-lea. Simonov, în majoritatea covârșitoare a cazurilor, pune participiul pe primul loc în circulație. Acest lucru este tipic pentru vorbirea modernă.
Participiul, ca și alte forme de verbe de control puternic, necesită cuvinte explicative; acest lucru este necesar pentru caracterul complet al afirmației: Maslennikov, care stătea vizavi.
La fel ca frazele participiale, frazele participiale sunt proprietatea vorbirii din carte. Avantajul lor neîndoielnic în comparație cu părțile adverbiale sinonime sau subordonate ale unei propoziții complexe este concizia și dinamismul lor. Comparați: Când Saburov s-a întins câteva minute, și-a coborât picioarele goale pe podea; După ce a stat acolo câteva minute, Saburov și-a coborât picioarele goale pe podea.
Având în vedere că gerunziul este construit adesea în funcție de un predicat secundar, putem vorbi despre paralelismul următoarelor construcții: gerunziul este forma conjugată a verbului: Saburov a întrebat, intrând în pirog = Saburov a întrebat și a intrat în pirog.
Paragraful joacă, de asemenea, un important rol compozițional și stilistic în textul lucrării. Împărțirea textului în paragrafe îndeplinește nu numai sarcini compoziționale (structura clară a textului, evidențierea începutului, părții de mijloc și sfârșitului în fiecare parte) și logico-semantice (combinarea gândurilor în microteme), ci și expresiv-stilistic (unitatea de planul modal de exprimare, exprimarea atitudinii autorului față de subiectul de vorbire). Paragraful este strâns legat de tipurile de vorbire, iar din moment ce tipul de vorbire al lucrării „Zile și nopți” este narativ, există mai ales paragrafe dinamice, adică de tip narativ.
În „Zile și nopți” puteți găsi vorbire directă. Discursul direct, care îndeplinește funcția de transmitere textuală a declarației altcuiva, poate, în același timp, nu numai prin conținutul său, ci și prin modul de exprimare a gândurilor și sentimentelor, să servească drept mijloc de caracterizare. persoana vorbitoare, un mijloc de a crea o imagine artistică.
Vanin, începe din nou. Sună regimentul! – strigă Saburov, aplecându-se spre intrarea în pirog.
Sun! „Conexiunea a fost întreruptă”, a ajuns la el vocea lui Vanin.
Trebuie spus că tradițiile lui Tolstoi - acest lucru este vizibil mai clar în poveste decât în povestiri și eseuri - îi servesc uneori lui Simonov nu numai ca ghid estetic, ci și ca sursă de construcții stilistice gata făcute; el nu se bazează doar pe Tolstoi. experiență, dar își împrumută și tehnicile. Desigur, acest lucru a făcut ca munca autorului să fie „mai ușoară”; a trebuit depus mai puțin efort pentru a depăși rezistența materialului vital, dar puterea impresionantă a poveștii nu a crescut ca urmare, ci a scăzut. Când în „Zile și nopți” ați citit: „Saburov nu era unul dintre acei oameni care tăceau din sumbră sau din principiu: pur și simplu vorbea puțin: și, prin urmare, era aproape întotdeauna ocupat cu munca și pentru că iubea, în timp ce gândindu-se, să fie singur cu gândurile lui și, de asemenea, pentru că, după ce a intrat în necazuri, a preferat să-i asculte pe alții, în adâncul crezului că povestea vieții lui nu reprezenta interes special pentru alți oameni”, sau: „Și când au rezumat rezultatele zilei și s-a vorbit despre faptul că cele două mitraliere de pe flancul stâng trebuiau târâte din ruinele cabanei transformatorului la subsolul garaj, că dacă l-au numit pe sergent-major Buslaev în locul locotenentului ucis Fedin, atunci probabil că acest lucru va fi bine, despre faptul că, în legătură cu pierderile, conform vechii mărturii a bătrânilor, batalionului i se dă de două ori mai multă vodcă așa cum trebuie, și nu contează - să bea că e frig, - despre faptul că ieri i s-a spart mâna paznicului maestrului Mazin și acum dacă se oprește ultimul ceas Sabur supraviețuitor din batalion, atunci va fi nimeni să-l repare, că ne-am săturat de tot terciul și terciul - ar fi bine dacă am putea transfera măcar cartofi congelați peste Volga, că avem nevoie de așa și cutare și cutare ar trebui să fie nominalizați pentru o medalie în timp ce sunt încă în viață, sănătoși și luptă, și nu mai târziu, când poate fi prea târziu - într-un cuvânt, când vorbeau în fiecare zi despre același lucru despre care se vorbea mereu - este încă o premoniție a lucrurilor mărețe care vor urma lui Saburov. evenimentele nu au scăzut sau au dispărut”, - atunci când citiți aceste fraze și similare, în primul rând le percepeți „natura” lui Tolstoi, modul lui Tolstoi de a conecta cauze și fenomene disparate, unicitatea a ceea ce vorbește Simonov apare mai puțin din această cauză clar. . Simonov folosește perioade extinse de întorsături paralele și generalizări la final, care poartă o mare gândire filozofică la Tolstoi, pentru observații private, fără importanță.
Povestea „Zile și nopți” - „opera unui artist”
Cred că am atins scopul pe care mi l-am propus. Am examinat în detaliu opera lui K. M. Simonov „Zile și nopți”, am evidențiat trăsăturile stilistice folosind exemplul acestei povești, am urmat stilul narativ al scriitorului și am caracterizat întreaga proză militară în ansamblu.
Deci, să evidențiem din nou trăsăturile stilistice:
Titlul lucrării este o comparație de antonime;
Utilizarea terminologiei militare;
Expresivitatea vocabularului;
Repetați un cuvânt;
Narațiune calmă și precisă;
Utilizarea construcției definit-personale a propozițiilor simple;
Rolul definiției într-o propoziție;
Utilizarea cifrelor;
Utilizarea denumirilor geografice;
Rolul membrilor omogene într-o propoziție;
Utilizarea recursurilor;
Variante ale formelor de adunare de caz;
Stilistica propozițiilor complexe;
Utilizarea cuvintelor conexe;
Locuțiuni de participare și adverbiale;
Rolul paragrafului în lucrare;
Utilizarea vorbirii directe;
Tradițiile lui Tolstoi nu sunt doar un punct de referință estetic, ci și o sursă de modele stilistice gata făcute.
Toate acestea servesc ca o manieră de narațiune de tip business, fără patos, cu interes pentru detaliile vieții militare, în problemele profesiei de militar.” Din afară pare o cronică seacă, dar în esență este opera a unui artist, de multă vreme de neuitat”, a spus unul dintre discursurile sale de M. I. Kalinin
În toate lucrările lui K. M. Simonov, războiul sa dovedit a fi o continuare a unei perioade de viață pașnică și începutul alteia, a testat multe valori și calități ale unei persoane, a dezvăluit eșecul unora și măreția altora. . Experiența războiului, cuprinsă în opera lui Simonov, ne este necesară în formarea unei persoane armonioase, în susținerea valorilor sale, a demnității, în lupta pentru puritatea morală, pentru bogăția spirituală și emoțională. Eroismul de masă în timpul războiului a demonstrat cu dovezi incontestabile că în viata reala am făcut pași enormi în cel mai dificil și cel mai important dintre toate transformare socială- într-o schimbare radicală a viziunii asupra lumii și a caracterului a milioane de oameni. Și nu este aceasta sursa principală a victoriei noastre militare!
În lucrările sale, Simonov dezvăluie procesul de a deveni soldat ca o transformare care are loc sub influența conștientizării datoriei civice, a iubirii pentru Patria Mamă, a responsabilității pentru fericirea și libertatea altor oameni.
Numele lui Konstantin Mihailovici Simonov, cu mult dincolo de granițele Patriei noastre, este perceput pe bună dreptate ca un simbol al luptei împotriva militarismului, ca un simbol al adevărului umanist despre război.
Simonov Konstantin Mihailovici
Zile și nopți
În memoria celor care au murit pentru Stalingrad
Nenorocit atât de greu
zdrobire sticla, forjeaza otel damascat.
A. Pușkin
Femeia epuizată stătea sprijinită de peretele de lut al hambarului și, cu o voce calmă de oboseală, a vorbit despre cum a ars Stalingradul.
Era uscat și prăfuit. O adiere slabă a rostogolit nori galbeni de praf sub picioarele noastre. Picioarele femeii erau arse și desculțe, iar când a vorbit, ea a dus cu mâna praf cald pe picioarele dureroase, de parcă ar fi încercat să calmeze durerea.
Căpitanul Saburov se uită la cizmele sale grele și, involuntar, se dădu înapoi cu o jumătate de pas.
Stătea în tăcere și o asculta pe femeie, privind peste cap spre locul unde se descarca trenul lângă casele exterioare, chiar în stepă.
Dincolo de stepă, o fâșie albă de lac sărat scânteia în soare și toate acestea, luate împreună, păreau sfârșitul lumii. Acum, în septembrie, aici era ultima și cea mai apropiată gară de Stalingrad. Mai departe spre malul Volgăi a trebuit să mergem. Orașul a fost numit Elton, numit după lacul sărat. Saburov și-a amintit involuntar cuvintele „Elton” și „Baskunchak” pe care le memorase de la școală. Cândva, asta era doar geografie școlară. Și iată-l, acest Elton: case joase, praf, o cale ferată îndepărtată.
Și femeia a continuat să vorbească și să vorbească despre nenorocirile ei și, deși cuvintele ei erau cunoscute, inima lui Saburov s-a scufundat. Anterior, au plecat din oraș în oraș, de la Harkov la Valuyki, de la Valuyki la Rossosh, de la Rossosh la Boguchar, iar femeile plângeau la fel și, în același mod, el le asculta cu un sentiment amestecat de rușine și oboseală. . Dar aici era stepa goală Trans-Volga, marginea lumii, iar în cuvintele femeii nu mai era reproș, ci deznădejde, și nu mai era unde să meargă mai departe de-a lungul acestei stepe, unde multe mile nu erau orașe, fără râuri, nimic rămas.
Unde te-au dus, nu? – șopti el, iar toată melancolia inexplicabilă din ultimele 24 de ore, când privea stepa din vehiculul încălzit, era înghesuită în aceste două cuvinte.
I-a fost foarte greu în acel moment, dar, amintindu-și de distanța teribilă care îl despărțea acum de graniță, nu se gândi la cum venise aici, ci tocmai la cum va trebui să se întoarcă. Și în gândurile lui sumbre se afla acea încăpățânare deosebită caracteristică bărbatului rus, care nu i-a permis nici lui, nici tovarășilor săi nici măcar o singură dată în tot războiul să admită posibilitatea în care acest „înapoi” să nu se întâmple.
S-a uitat la soldații care se descarcau în grabă din vagoane și a vrut să treacă cât mai curând posibil peste acest praf până la Volga și, după ce l-a traversat, să simtă că nu va mai exista trecere de întoarcere și că soarta lui personală va fi hotărâtă pe cealaltă parte, împreună cu soarta orașului. Și dacă germanii vor lua orașul, el va muri cu siguranță, iar dacă nu îi va lăsa să facă asta, atunci poate că va supraviețui.
Iar femeia care stătea la picioarele lui încă vorbea despre Stalingrad, numind una după alta străzile sparte și arse. Numele lor, necunoscute lui Saburov, erau pline de semnificații speciale pentru ea. Ea știa unde și când se construiau casele care acum erau arse, unde și când erau plantați copacii care acum erau tăiați pe baricade, regreta toate acestea, de parcă nu era vorba despre un oraș mare, ci despre casa ei, unde cunoscuți care aparțineau lucrurilor pentru ea personal.
Dar ea nu a spus nimic despre casa ei, iar Saburov, ascultând-o, s-a gândit cât de rar, de fapt, în timpul întregului război a întâlnit oameni care regretau proprietățile dispărute. Și cu cât războiul mergea mai departe, cu atât oamenii își aminteau mai puțin de casele părăsite și cu atât mai des și mai încăpățânați își aminteau doar orașele abandonate.
După ce și-a șters lacrimile cu capătul batistei, femeia s-a uitat în jur cu o privire lungă întrebătoare către toți cei care o ascultau și a spus gânditoare și convinsă:
Atâția bani, atât de multă muncă!
Ce munca? - a întrebat cineva, neînțelegând sensul cuvintelor ei.
„Reconstruiește totul”, a spus pur și simplu femeia.
Saburov a întrebat-o pe femeie despre ea. Ea a spus că cei doi fii ai săi erau pe front de mult timp și unul dintre ei fusese deja ucis, iar soțul și fiica ei probabil au rămas la Stalingrad. Când au început bombardamentul și incendiul, ea era singură și nu a știut nimic despre ei de atunci.
Mergi la Stalingrad? - ea a intrebat.
„Da”, răspunse Saburov, nevăzând în asta un secret militar, pentru că pentru ce altceva, dacă nu să merg la Stalingrad, ar putea acum trenul militar să descarce în acest Elton uitat de Dumnezeu.
Numele nostru de familie este Klimenko. Soțul este Ivan Vasilyevich, iar fiica Anya. Poate vei întâlni pe cineva în viață undeva”, a spus femeia cu o speranță slabă.
Poate mă voi întâlni cu tine”, a răspuns Saburov ca de obicei.
Batalionul isi termina descarcarea. Saburov și-a luat rămas bun de la femeie și, după ce a băut un călnic de apă dintr-o găleată expusă pe stradă, s-a îndreptat spre calea ferată.
Era uscat și prăfuit. O adiere slabă a rostogolit nori galbeni de praf sub picioarele noastre. Picioarele femeii erau arse și goale, iar când a vorbit, ea și-a luat cu mâna praf cald pe picioarele dureroase, ca și cum ar fi încercat să calmeze durerea.
Căpitanul Saburov se uită la cizmele sale grele și, involuntar, se dădu înapoi cu o jumătate de pas.
Stătea în tăcere și o asculta pe femeie, privind peste cap spre locul unde se descarca trenul lângă casele exterioare, chiar în stepă.
Dincolo de stepă, o fâșie albă de lac sărat scânteia în soare și toate acestea, luate împreună, păreau sfârșitul lumii. Acum, în septembrie, aici era ultima și cea mai apropiată gară de Stalingrad. Mai departe de malul Volgăi a trebuit să mergem. Orașul a fost numit Elton, numit după lacul sărat. Saburov și-a amintit involuntar cuvintele „Elton” și „Baskunchak” pe care le memorase încă de la școală. Cândva, asta era doar geografie școlară. Și iată-l, acest Elton: case joase, praf, o cale ferată îndepărtată.
Și femeia a continuat să vorbească și să vorbească despre nenorocirile ei și, deși cuvintele ei erau cunoscute, inima lui Saburov s-a scufundat. Anterior, au plecat din oraș în oraș, de la Harkov la Valuyki, de la Valuyki la Rossosh, de la Rossosh la Boguchar, iar femeile plângeau la fel și, în același mod, el le asculta cu un sentiment amestecat de rușine și oboseală. . Dar aici era stepa goală Trans-Volga, marginea lumii, iar în cuvintele femeii nu mai era reproș, ci deznădejde, și nu mai era unde să meargă mai departe de-a lungul acestei stepe, unde multe mile nu erau orașe, fără râuri - nimic.
- Unde te-au dus, nu? – șopti el, iar toată melancolia inexplicabilă din ultimele 24 de ore, când privea stepa din vehiculul încălzit, era înghesuită în aceste două cuvinte.
I-a fost foarte greu în acel moment, dar, amintindu-și de distanța teribilă care îl despărțea acum de graniță, nu se gândi la cum venise aici, ci tocmai la cum va trebui să se întoarcă. Și în gândurile lui sumbre se afla acea încăpățânare deosebită caracteristică bărbatului rus, care nu i-a permis nici lui, nici tovarășilor săi nici măcar o singură dată în tot războiul să admită posibilitatea în care acest „înapoi” să nu se întâmple.
S-a uitat la soldații care se descarcau în grabă din vagoane și a vrut să treacă cât mai curând posibil peste acest praf până la Volga și, după ce l-a traversat, să simtă că nu va mai exista trecere de întoarcere și că soarta lui personală va fi hotărâtă pe cealaltă parte, împreună cu soarta orașului. Și dacă germanii vor lua orașul, el va muri cu siguranță, iar dacă nu îi va lăsa să facă asta, atunci poate că va supraviețui.
Iar femeia care stătea la picioarele lui încă vorbea despre Stalingrad, numind una după alta străzile sparte și arse. Numele lor, necunoscute lui Saburov, erau pline de semnificații speciale pentru ea. Ea știa unde și când se construiau casele care acum erau arse, unde și când erau plantați copacii care acum erau tăiați pe baricade, regreta toate acestea, de parcă nu era vorba despre un oraș mare, ci despre casa ei, unde cunoscuți care aparțineau lucrurilor pentru ea personal.
Dar ea nu a spus nimic despre casa ei, iar Saburov, ascultând-o, s-a gândit cât de rar, de fapt, în timpul întregului război a întâlnit oameni care regretau proprietățile dispărute. Și cu cât războiul mergea mai departe, cu atât oamenii își aminteau mai puțin de casele părăsite și cu atât mai des și mai încăpățânați își aminteau doar orașele abandonate.
După ce și-a șters lacrimile cu capătul batistei, femeia s-a uitat în jur cu o privire lungă întrebătoare către toți cei care o ascultau și a spus gânditoare și convinsă:
- Atâţia bani, atât de multă muncă!
- Ce munca? – a întrebat cineva, neînțelegând sensul cuvintelor ei.
„Reconstruiește totul”, a spus simplu femeia.
Saburov a întrebat-o pe femeie despre ea. Ea a spus că cei doi fii ai săi erau pe front de mult timp și unul dintre ei fusese deja ucis, iar soțul și fiica ei probabil au rămas la Stalingrad. Când au început bombardamentul și incendiul, ea era singură și nu a știut nimic despre ei de atunci.
— Mergi la Stalingrad? - ea a intrebat.
„Da”, răspunse Saburov, nevăzând în asta un secret militar, pentru că pentru ce altceva, dacă nu să merg la Stalingrad, ar putea acum trenul militar să descarce în acest Elton uitat de Dumnezeu.
– Numele nostru de familie este Klimenko. Soțul este Ivan Vasilyevich, iar fiica Anya. Poate vei întâlni pe cineva în viață undeva”, a spus femeia cu o speranță slabă.
„Poate mă voi întâlni cu tine”, a răspuns Saburov ca de obicei.
Batalionul isi termina descarcarea. Saburov și-a luat rămas bun de la femeie și, după ce a băut un călnic de apă dintr-o găleată expusă pe stradă, s-a îndreptat spre calea ferată.
Soldații, așezați pe traverse, după ce și-au scos bocancii, își țineau învelișul pentru picioare. Unii dintre ei, după ce au păstrat rațiile eliberate dimineața, au mestecat pâine și cârnați uscati. Zvonul soldatului, adevărat ca de obicei, s-a răspândit în întreg batalionul că după descărcare va avea loc imediat un marș, iar toată lumea se grăbea să-și termine treburile neterminate. Unii mâncau, alții reparau tunici rupte, iar alții făceau o pauză de fum.
Saburov a mers de-a lungul șinelor gării. Esalonul în care călătorea comandantul de regiment Babcenko trebuia să sosească în orice moment, iar până atunci întrebarea a rămas nerezolvată: dacă batalionul lui Saburov va începe marșul spre Stalingrad, fără să aștepte restul batalioanelor, sau, după ce a petrecut noaptea. , dimineața, toată armata ar muta imediat regimentul.
Saburov a mers de-a lungul căilor și s-a uitat la oamenii cu care urma să intre în luptă poimâine.
Pe mulți dintre ei îi cunoștea bine după vedere și nume. Aceștia au fost „Voronezh” - așa i-a numit în privat pe cei care au luptat cu el lângă Voronezh. Fiecare dintre ele era o bijuterie pentru că puteau fi comandate fără a fi nevoie să explice detalii inutile.
Ei știau când picăturile negre de bombe care cădeau din avion zburau direct spre ei și trebuiau să se întindă și știau când vor cădea bombele mai departe și puteau să-și privească calm zborul. Știau că să se târască înainte sub focul mortarului nu era mai periculos decât să rămână pe loc. Ei știau că tancurile îi zdrobesc cel mai adesea pe cei care fug de ele și că un mitralier german care trage de la două sute de metri speră întotdeauna să sperie mai degrabă decât să omoare. Într-un cuvânt, ei cunoșteau toate acele adevăruri simple, dar salvatoare ale soldaților, a căror cunoaștere le dădea încredere că nu vor fi atât de ușor de ucis.
Avea o treime din batalionul său de astfel de soldați. Restul erau pe cale să vadă război pentru prima dată. Lângă una dintre trăsuri, păzind proprietatea care încă nu fusese încărcată pe căruțe, stătea un soldat de vârstă mijlocie a Armatei Roșii, care de la distanță i-a atras atenția lui Saburov cu purtarea de gardă și mustața roșie, groasă, ca niște piscuri, ieșită în afară. părțile. Când Saburov s-a apropiat de el, el a luat lamuritor „garda” și a continuat să privească în fața căpitanului cu o privire directă, fără să clipească. În felul în care stătea, felul în care era cu centură, felul în care ținea pușca, se simțea acea experiență de soldat care este dată doar de anii de serviciu. Între timp, Saburov, care și-a amintit din vedere pe aproape toți cei care au fost cu el lângă Voronezh înainte ca divizia să fie reorganizată, nu și-a amintit de acest soldat al Armatei Roșii.
- Care e numele tau de familie? – a întrebat Saburov.
— Koniukov, spuse soldatul Armatei Roșii și se uită din nou fix la fața căpitanului.
– Ai luat parte la bătălii?
- Da domnule.
- Lângă Przemysl.
- Asa este. Deci s-au retras de la Przemysl?
- În nici un caz. Ei înaintau. În al șaisprezecelea an.
- Asta este.
Saburov se uită atent la Konyukov. Chipul soldatului era serios, aproape solemn.
- De cât timp ești în armată în acest război? – a întrebat Saburov.
- Nu, este prima lună.
Saburov a aruncat din nou o privire cu plăcere la silueta puternică a lui Konyukov și a mers mai departe. La ultima trăsură l-a întâlnit pe șeful său de stat major, locotenentul Maslennikov, care se ocupa de descărcare.
Konstantin Mihailovici Simonov
Zile și nopți
În memoria celor care au murit pentru Stalingrad
... ciocan atât de greu,
zdrobire sticla, forjeaza otel damascat.
A. Pușkin
Femeia epuizată stătea sprijinită de peretele de lut al hambarului și, cu o voce calmă de oboseală, a vorbit despre cum a ars Stalingradul.
Era uscat și prăfuit. O adiere slabă a rostogolit nori galbeni de praf sub picioarele noastre. Picioarele femeii erau arse și goale, iar când a vorbit, ea și-a luat cu mâna praf cald pe picioarele dureroase, ca și cum ar fi încercat să calmeze durerea.
Căpitanul Saburov se uită la cizmele sale grele și, involuntar, se dădu înapoi cu o jumătate de pas.
Stătea în tăcere și o asculta pe femeie, privind peste cap spre locul unde se descarca trenul lângă casele exterioare, chiar în stepă.
Dincolo de stepă, o fâșie albă de lac sărat scânteia în soare și toate acestea, luate împreună, păreau sfârșitul lumii. Acum, în septembrie, aici era ultima și cea mai apropiată gară de Stalingrad. Mai departe de malul Volgăi a trebuit să mergem. Orașul a fost numit Elton, numit după lacul sărat. Saburov și-a amintit involuntar cuvintele „Elton” și „Baskunchak” pe care le memorase încă de la școală. Cândva, asta era doar geografie școlară. Și iată-l, acest Elton: case joase, praf, o cale ferată îndepărtată.
Și femeia a continuat să vorbească și să vorbească despre nenorocirile ei și, deși cuvintele ei erau cunoscute, inima lui Saburov s-a scufundat. Anterior, au plecat din oraș în oraș, de la Harkov la Valuyki, de la Valuyki la Rossosh, de la Rossosh la Boguchar, iar femeile plângeau la fel și, în același mod, el le asculta cu un sentiment amestecat de rușine și oboseală. . Dar aici era stepa goală Trans-Volga, marginea lumii, iar în cuvintele femeii nu mai era reproș, ci deznădejde, și nu mai era unde să meargă mai departe de-a lungul acestei stepe, unde multe mile nu erau orașe, fără râuri - nimic.
- Unde te-au dus, nu? – șopti el, iar toată melancolia inexplicabilă din ultimele 24 de ore, când privea stepa din vehiculul încălzit, era înghesuită în aceste două cuvinte.
I-a fost foarte greu în acel moment, dar, amintindu-și de distanța teribilă care îl despărțea acum de graniță, nu se gândi la cum venise aici, ci tocmai la cum va trebui să se întoarcă. Și în gândurile lui sumbre se afla acea încăpățânare deosebită caracteristică bărbatului rus, care nu i-a permis nici lui, nici tovarășilor săi nici măcar o singură dată în tot războiul să admită posibilitatea în care acest „înapoi” să nu se întâmple.
S-a uitat la soldații care se descarcau în grabă din vagoane și a vrut să treacă cât mai curând posibil peste acest praf până la Volga și, după ce l-a traversat, să simtă că nu va mai exista trecere de întoarcere și că soarta lui personală va fi hotărâtă pe cealaltă parte, împreună cu soarta orașului. Și dacă germanii vor lua orașul, el va muri cu siguranță, iar dacă nu îi va lăsa să facă asta, atunci poate că va supraviețui.
Iar femeia care stătea la picioarele lui încă vorbea despre Stalingrad, numind una după alta străzile sparte și arse. Numele lor, necunoscute lui Saburov, erau pline de semnificații speciale pentru ea. Ea știa unde și când se construiau casele care acum erau arse, unde și când erau plantați copacii care acum erau tăiați pe baricade, regreta toate acestea, de parcă nu era vorba despre un oraș mare, ci despre casa ei, unde cunoscuți care aparțineau lucrurilor pentru ea personal.
Dar ea nu a spus nimic despre casa ei, iar Saburov, ascultând-o, s-a gândit cât de rar, de fapt, în timpul întregului război a întâlnit oameni care regretau proprietățile dispărute. Și cu cât războiul mergea mai departe, cu atât oamenii își aminteau mai puțin de casele părăsite și cu atât mai des și mai încăpățânați își aminteau doar orașele abandonate.
După ce și-a șters lacrimile cu capătul batistei, femeia s-a uitat în jur cu o privire lungă întrebătoare către toți cei care o ascultau și a spus gânditoare și convinsă:
- Atâţia bani, atât de multă muncă!
- Ce munca? – a întrebat cineva, neînțelegând sensul cuvintelor ei.
„Reconstruiește totul”, a spus simplu femeia.
Saburov a întrebat-o pe femeie despre ea. Ea a spus că cei doi fii ai săi erau pe front de mult timp și unul dintre ei fusese deja ucis, iar soțul și fiica ei probabil au rămas la Stalingrad. Când au început bombardamentul și incendiul, ea era singură și nu a știut nimic despre ei de atunci.
— Mergi la Stalingrad? - ea a intrebat.
„Da”, răspunse Saburov, nevăzând în asta un secret militar, pentru că pentru ce altceva, dacă nu să merg la Stalingrad, ar putea acum trenul militar să descarce în acest Elton uitat de Dumnezeu.
– Numele nostru de familie este Klimenko. Soțul este Ivan Vasilyevich, iar fiica Anya. Poate vei întâlni pe cineva în viață undeva”, a spus femeia cu o speranță slabă.
„Poate mă voi întâlni cu tine”, a răspuns Saburov ca de obicei.
Batalionul isi termina descarcarea. Saburov și-a luat rămas bun de la femeie și, după ce a băut un călnic de apă dintr-o găleată expusă pe stradă, s-a îndreptat spre calea ferată.
Soldații, așezați pe traverse, după ce și-au scos bocancii, își țineau învelișul pentru picioare. Unii dintre ei, după ce au păstrat rațiile eliberate dimineața, au mestecat pâine și cârnați uscati. Zvonul soldatului, adevărat ca de obicei, s-a răspândit în întreg batalionul că după descărcare va avea loc imediat un marș, iar toată lumea se grăbea să-și termine treburile neterminate. Unii mâncau, alții reparau tunici rupte, iar alții făceau o pauză de fum.
Saburov a mers de-a lungul șinelor gării. Esalonul în care călătorea comandantul de regiment Babcenko trebuia să sosească în orice moment, iar până atunci întrebarea a rămas nerezolvată: dacă batalionul lui Saburov va începe marșul spre Stalingrad, fără să aștepte restul batalioanelor, sau, după ce a petrecut noaptea. , dimineața, toată armata ar muta imediat regimentul.
Saburov a mers de-a lungul căilor și s-a uitat la oamenii cu care urma să intre în luptă poimâine.
Pe mulți dintre ei îi cunoștea bine după vedere și nume. Aceștia au fost „Voronezh” - așa i-a numit în privat pe cei care au luptat cu el lângă Voronezh. Fiecare dintre ele era o bijuterie pentru că puteau fi comandate fără a fi nevoie să explice detalii inutile.
Ei știau când picăturile negre de bombe care cădeau din avion zburau direct spre ei și trebuiau să se întindă și știau când vor cădea bombele mai departe și puteau să-și privească calm zborul. Știau că să se târască înainte sub focul mortarului nu era mai periculos decât să rămână pe loc. Ei știau că tancurile îi zdrobesc cel mai adesea pe cei care fug de ele și că un mitralier german care trage de la două sute de metri speră întotdeauna să sperie mai degrabă decât să omoare. Într-un cuvânt, ei cunoșteau toate acele adevăruri simple, dar salvatoare ale soldaților, a căror cunoaștere le dădea încredere că nu vor fi atât de ușor de ucis.
Avea o treime din batalionul său de astfel de soldați. Restul erau pe cale să vadă război pentru prima dată. Lângă una dintre trăsuri, păzind proprietatea care încă nu fusese încărcată pe căruțe, stătea un soldat de vârstă mijlocie a Armatei Roșii, care de la distanță i-a atras atenția lui Saburov cu purtarea de gardă și mustața roșie, groasă, ca niște piscuri, ieșită în afară. părțile. Când Saburov s-a apropiat de el, el a luat lamuritor „garda” și a continuat să privească în fața căpitanului cu o privire directă, fără să clipească. În felul în care stătea, felul în care era cu centură, felul în care ținea pușca, se simțea acea experiență de soldat care este dată doar de anii de serviciu. Între timp, Saburov, care și-a amintit din vedere pe aproape toți cei care au fost cu el lângă Voronezh înainte ca divizia să fie reorganizată, nu și-a amintit de acest soldat al Armatei Roșii.
- Care e numele tau de familie? – a întrebat Saburov.
— Koniukov, spuse soldatul Armatei Roșii și se uită din nou fix la fața căpitanului.
– Ai luat parte la bătălii?
- Da domnule.
- Lângă Przemysl.
- Asa este. Deci s-au retras de la Przemysl?
- În nici un caz. Ei înaintau. În al șaisprezecelea an.
- Asta este.
Saburov se uită atent la Konyukov. Chipul soldatului era serios, aproape solemn.
- De cât timp ești în armată în acest război? – a întrebat Saburov.
- Nu, este prima lună.
Saburov a aruncat din nou o privire cu plăcere la silueta puternică a lui Konyukov și a mers mai departe. La ultima trăsură l-a întâlnit pe șeful său de stat major, locotenentul Maslennikov, care se ocupa de descărcare.
Maslennikov i-a spus că descărcarea va fi finalizată în cinci minute și, uitându-se la ceasul său pătrat, a spus:
- Pot, tovarăşe căpitane, să verific cu ai tăi?
Saburov și-a scos în tăcere ceasul din buzunar, prins de curea cu un ac de siguranță. Ceasul lui Maslennikov era cu cinci minute în urmă. Se uită cu neîncredere la vechiul ceas de argint al lui Saburov, cu sticla crăpată.
Saburov a zâmbit:
- E în regulă, rearanjează-l. În primul rând, ceasul este încă al tatălui, Bure, și în al doilea rând, obișnuiește-te cu faptul că în război autoritățile au întotdeauna timpul potrivit.
Maslennikov s-a uitat din nou la ambele ceasuri, le-a adus cu grijă pe ale lui și, ridicându-și mâinile, a cerut permisiunea de a fi liber.
Călătoria cu trenul, unde a fost numit comandant, și această descărcare au fost prima sarcină de primă linie a lui Maslennikov. Aici, în Elton, i se părea că simțea deja mirosul din apropierea frontului. Era îngrijorat, anticipând un război la care, după cum i se părea, rușinos că nu mai luase parte de mult. Și Saburov a finalizat tot ce i s-a încredințat astăzi cu o acuratețe și o minuțiozitate deosebite.
