ρωσική γλώσσα
21 από 24
(1) Το ταξίδι στο Olepin μου έδωσε μια αξέχαστη εμπειρία. (2) Το πρωί δεν με βρήκε στο κρεβάτι, ούτε σε μια καλύβα ή ένα διαμέρισμα πόλης, αλλά κάτω από μια θημωνιά στις όχθες του ποταμού Κολόκσα.
(3) Αλλά δεν θυμόμουν να ψαρεύω εκείνο το πρωί. (4) Δεν ήταν η πρώτη φορά που πλησίασα το νερό στο σκοτάδι, όταν δεν μπορούσες να δεις καν τον πλωτήρα στο νερό, που μόλις άρχισε να απορροφά την πρώτη, πιο ελαφριά αστραπή του ουρανού.
(5) Όλα ήταν, σαν να λέγαμε, συνηθισμένα εκείνο το πρωί: το να πιάσω την πέρκα, στην οποία επιτέθηκα σε ένα κοπάδι, και το κρύο πριν από την αυγή που ανέβαινε από το ποτάμι, και όλες οι μοναδικές μυρωδιές που αναδύονται το πρωί όπου υπάρχει νερό, φασκόμηλο, τσουκνίδα, μέντα, λουλούδια λιβαδιού και πικρή ιτιά.
(6) Κι όμως το πρωί ήταν εξαιρετικό. (7) Κόκκινα σύννεφα, στρογγυλεμένα, σαν να φουσκώθηκαν εδώ, επέπλεαν στον ουρανό με την επισημότητα και τη βραδύτητα των κύκνων. (8) Κατά μήκος του ποταμού επέπλεαν τα σύννεφα, χρωματίζοντας όχι μόνο το νερό με το χρώμα τους, όχι μόνο τα φωτεινά πάρκα πάνω από το νερό, αλλά και τα φαρδιά γυαλιστερά φύλλα των νούφαρων. (9) Λευκό φρέσκο χρώμα] τα νούφαρα ήταν σαν τριαντάφυλλα στο φως του φλεγόμενου πρωινού. (Γιου) Σταγόνες κόκκινης δροσιάς έπεσαν από μια γερμένη ιτιά στο νερό, απλώνοντας κόκκινους, με μια μαύρη σκιά, κύκλους.
(11) Ο γέρος ψαράς περπάτησε μέσα από τα λιβάδια, και στο χέρι του ένα μεγάλο πιασμένο ψάρι φλεγόταν από κόκκινη φωτιά. (12) Θήρες, κραδασμοί, δέντρο που μεγαλώνει σε απόσταση! το πτώμα, η καλύβα του γέρου - όλα φαινόταν ιδιαίτερα έντονα, φωτεινά, σαν να είχε συμβεί κάτι στο όραμά μας, και δεν ήταν το παιχνίδι του μεγάλου ήλιου που ήταν ο λόγος για την εξαιρετική φύση του πρωινού. (13) Η φλόγα της φωτιάς, τόσο λαμπερή τη νύχτα, ήταν σχεδόν ανεπαίσθητη τώρα, και η ωχρότητά της τόνιζε ακόμη περισσότερο τη λάμψη της πρωινής λάμψης. (14) Έτσι θυμάμαι για πάντα εκείνα τα μέρη κατά μήκος της ακτής Koloksha, όπου πέρασε το πρωινό μας ξημέρωμα.
(15) Όταν, έχοντας φάει ψαρόσουπα και ξανακοιμηθείς, χαϊδεμένος από τον ήλιο που ανατέλλει! και έχοντας κοιμηθεί, ξυπνήσαμε τρεις ή τέσσερις ώρες αργότερα, ήταν αδύνατο να μάθουμε: το περιβάλλον. (16) Ο ήλιος που ανατέλλει στο ζενίθ του αφαίρεσε όλες τις σκιές από τη γη. (17) Έφυγε: το περίγραμμα, το εξόγκωμα των γήινων αντικειμένων, η φρέσκια δροσιά και η φλεγόμενη δροσιά, και το σπινθηροβόλο του, έχουν εξαφανιστεί κάπου. (18) Τα λουλούδια του λιβαδιού έσβησαν, το νερό θαμπώθηκε, και στον ουρανό, αντί για φωτεινά και πλούσια σύννεφα, απλώθηκε σαν πέπλο μια ομοιόμορφη ομίχλη. (19) Φάνηκε ότι πριν από λίγες ώρες επισκεφτήκαμε μαγικά μια εντελώς διαφορετική, υπέροχη χώρα, όπου υπάρχουν κατακόκκινα κρίνα και κόκκινο! Ο γέρος έχει ένα ψάρι σε ένα κορδόνι, και το γρασίδι λαμπυρίζει από τα φώτα, και όλα εκεί είναι πιο καθαρά, πιο όμορφα, πιο καθαρά, όπως ακριβώς συμβαίνει στις υπέροχες χώρες όπου φτάνουν] με τη μοναδική δύναμη της παραμυθένιας μαγείας.
(20) Πώς να επιστρέψετε σε αυτή την υπέροχη κόκκινη χώρα; (21) Άλλωστε, όσο κι αν έρθετε αργότερα στο μέρος όπου ο ποταμός Chernaya συναντά τον ποταμό Koloksha και όπου λαλούν τα κοκόρια gorodishche πίσω από τον επικό λόφο, δεν θα διεισδύσετε όπου θέλετε, σαν να τα ξεχάσατε όλα -Ισχυρή μαγική λέξη που σπρώχνει τα δάση και τα βουνά. (22) Όσο κι αν πήγα για ψάρεμα από τη Μόσχα στο Koloksha αργότερα, δεν μπορούσα να μπω σε αυτή τη χώρα και συνειδητοποίησα ότι κάθε πρωί, κάθε άνοιξη, κάθε αγάπη, κάθε χαρά είναι μοναδική στη ζωή για έναν άνθρωπο.
(23) Τότε θυμήθηκα το πιο υπέροχο από όλα μαγικές χώρεςη χώρα των παιδικών μου χρόνων. (24) Τα κλειδιά του είναι εγκαταλελειμμένα μέχρι στιγμής, χαμένα τόσο αμετάκλητα που ποτέ, μα ποτέ δεν θα δεις τουλάχιστον ένα ασήμαντο μονοπάτι μέχρι το τέλος της ζωής σου. (25) Ωστόσο, σε αυτή τη χώρα δεν μπορεί να υπάρξει ένα ασήμαντο μονοπάτι (24) Τα πάντα εκεί είναι γεμάτα νόημα και νόημα. (27) Ένα άτομο που έχει ξεχάσει τι ήταν εκεί και πώς ήταν εκεί, ένα άτομο που έχει ξεχάσει ακόμη και ότι ήταν κάποτε, είναι ο πιο φτωχός άνθρωπος στη γη.
(Σύμφωνα με τον V.A. Soloukhin)
*Ο Vladimir Alekseevich Soloukhin είναι Ρώσος Σοβιετικός συγγραφέας και ποιητής, εξέχων εκπρόσωπος της «χωριάτικης πεζογραφίας».
Εμφάνιση πλήρους κειμένου
Τι επίδραση έχει η φύση στον άνθρωπο; Αυτό το πρόβλημα τίθεται από τον Vladimir Alekseevich Soloukhin στο προτεινόμενο κείμενο.
Ο συγγραφέας εξετάζει το πρόβλημα στο παράδειγμα ενός πρωινού που πέρασε στις όχθες του ποταμού Koloksha. Εκείνο το πρωί, ο συγγραφέας παρατήρησε την ομορφιά της φύσης, σαν να βρισκόταν σε μια υπέροχη χώρα: «... επισκεφθήκαμε μαγικά μια εντελώς διαφορετική, υπέροχη χώρα ...». Ο Soloukhin υποστηρίζει ότι δεν μπορεί να μπει πια σε αυτή την υπέροχη χώρα: "Σε τελική ανάλυση, όσο κι αν έρχεστε στο μέρος αργότερα ... δεν θα φτάσετε εκεί που θέλετε ...".
Ο ποιητής πιστεύει ότι η φύση βοηθά τον άνθρωπο να εκτιμήσει όλες τις στιγμές της ζωής, γιατί είναι μοναδικές. Βοηθά να παρατηρήσετε μικρές λεπτομέρειες του γύρω κόσμου, δίνει ένα αίσθημα ευτυχίας από τη σκέψη του.
Συμφωνώ με τη γνώμη του συγγραφέα, η φύση βοηθάει να εκτιμήσεις οποιεσδήποτε στιγμές της ζωής σου, επηρεάζει επίσης πολύ τη διάθεσή σου. Εάν είστε αναστατωμένοι λόγω κάποιων προβλημάτων, τότε μια βόλτα στο πάρκο μπορεί εύκολα να σας φτιάξει τη διάθεση, να σας βοηθήσει να ξανασκεφτείτε τα πάντα και να καταλάβετε ότι όλα τα προβλήματα είναι προσωρινά. Μετά από μια τέτοια βόλτα, επιστρέφεις ήδη με ανεβασμένη διάθεση, έτοιμος να κάνεις νέα πράγματα.
Κατά την ανάγνωση δεδομένο κείμενοΘυμάμαι το επικό μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη» όταν η Νατάσα Ρω
Κριτήρια
- 1 από 1 Κ1 Δήλωση προβλημάτων κειμένου πηγής
- 2 από 3 Κ2
Πιθανώς, προηγήθηκαν κάποια γεγονότα: τα προβλήματα του γραμματέα της περιφερειακής επιτροπής, οι κλήσεις του στη Μόσχα στους σχετικούς οργανισμούς ή, ίσως, λεπτομερείς συναντήσεις ή, ίσως, ακόμη και διαφωνίες σε συνεδριάσεις και στη συνέχεια η λήψη αποφάσεων. Τίποτα από αυτά δεν μπορούσαν να δουν οι άνθρωποι που ταξιδεύουν κατά μήκος του δρόμου Stavrov. Είδαν αμέσως το αποτέλεσμα: σε μια στιγμή, η ειδυλλιακή εικόνα εξαφανίστηκε, σαν διαλυμένη στον αέρα - τέσσερις άνδρες κάθονταν στο δρόμο με σφυριά στα χέρια κοντά σε ένα σωρό από λιθόστρωτα - το κράτος ανέλαβε τον δρόμο.
Η κατασκευή του δρόμου μπήκε στο σχέδιο, απελευθερώθηκαν πολλά χρήματα. Αποσπάσματα από βαριές χωματουργικές μηχανές, κροταλίζοντας τις αδέξιες ατσάλινες αρθρώσεις τους, πέρασαν το Σταύροβο και σύρθηκαν στα βάθη της Οπόλε. Δεν θα σας πω με ποια τερατώδη δύναμη και με τι απροσδόκητη ευκινησία οι μπουλντόζες μετακινούσαν βουνά από τη γη από μέρος σε μέρος, πόσο γρήγορα οι γκρέιντερ ισοπέδωσε το κρεβάτι του μελλοντικού δρόμου, πώς το λιλά-γκρι λιθόστρωτο κυλήθηκε σταθερά με κυλίνδρους.
Στο απόγειο της κατασκευής του δρόμου, με επισκέφτηκε ένας φίλος από τη Μόσχα, ένας αστικός που δεν είχε συναντήσει προηγουμένως παρθένες γωνιές της φύσης. Αποφάσισα να τον περάσω μέσα από τον αποθεματικό μου κόλπο, περιβάλλοντάς τον όλο και περισσότερο με ένα μυστηριώδες παραμύθι του δάσους. Στην αρχή όλα πήγαν καλά. Σύντομα όμως ο ευδιάκριτος θόρυβος των μηχανών και ένα ορισμένο βουητό, ένα συγκεκριμένο κροτάλισμα άρχισαν να μας φτάνουν και να παρεμβαίνουν στη δημιουργία της απαραίτητης δασικής ατμόσφαιρας.
Η βροντή και το τρίξιμο έγιναν τόσο ξεκάθαρα που επιταχύναμε το βήμα μας και τρέξαμε μπροστά, σπρώχνοντας το δρόμο μας μέσα από πυκνά αλσύλλια. Έχοντας τρέξει στο μέρος που θεωρούσα το πιο κουφό και πυκνό, είδαμε ότι ένα βαρύ κοπάδι μπουλντόζες κινούνταν κατά μήκος της ρεματιάς, που έμπαινε από την πλευρά του δασικού ποταμού Έζα. Οι μπουλντόζες χαλάρωσαν τον πέτρινο βυθό του δασικού ρυακιού, χώριζαν επιδέξια τη γη από τις πέτρες, που βρισκόταν σε μεγάλους σωρούς εδώ κι εκεί. Ένα ανατρεπόμενο φορτηγό φορτωμένο με πέτρες έφευγε από το λούκι για να φτιάξει δρόμο. Περίπου σαράντα κορίτσια και αγόρια φόρτωσαν ομόφωνα το προαναφερθέν ανατρεπόμενο φορτηγό με πέτρες. Χόρτα, λουλούδια, θάμνοι ακόμα και δέντρα -όλα αυτά τσαλακώθηκαν και ανακατεύτηκαν μεταξύ τους, μετατράπηκαν σε βρώμικο πανί και πετάχτηκαν στην άκρη ή πετάχτηκαν στην άκρη καθώς προχωρούσαν οι μπουλντόζες -αυτές οι δεξαμενές της ειρηνικής κατασκευής της καθημερινότητας.
Τότε κατάλαβα με σαφήνεια τι σημαίνει η επαφή της τεχνολογίας με τη φύση και κατάλαβα πραγματικά ότι η τεχνολογία μπορεί να κάνει τα πάντα.
Ο φίλος μου από τη Μόσχα δεν στενοχωρήθηκε από την ξαφνική εξαφάνιση της ερημιάς που του είχαν υποσχεθεί, και ενώ σκεφτόμουν τη μάχη, κατάφερα να φλερτάρω μια νεαρή κοπέλα που σκοτείνιασε το σκοτεινό της πρόσωπο από τον ήλιο με ένα έντονο κόκκινο μαντίλι. Τη βοήθησε με μια βαριά βαριοπούλα να συνθλίψει μεγάλους ογκόλιθους που διαφορετικά θα ήταν δύσκολο να σηκωθούν σε ένα αυτοκίνητο.
Καθώς η τεχνική κινούνταν κατά μήκος της ρεματιάς, γυρίζοντας και παραμορφώνοντας τα πάντα γύρω, λίγα χιλιόμετρα από το δάσος Samoilovsky, αποκτώντας σαφήνεια στο περίγραμμα, ταχύτητα και περίεργη ομορφιά, ο λιθόστρωτος αυτοκινητόδρομος γινόταν όλο και μεγαλύτερος. Το τοπίο άλλαξε εδώ, στο δάσος, αλλά το τοπίο άλλαξε εκεί, στο χωράφι. Είμαι βέβαιος ότι κανείς, εκτός από εμένα, δεν γλίτωσε τη δασική ρεματιά, αλλά χιλιάδες άνθρωποι χάρηκαν στο δρόμο. Αυτό είναι το πρόβλημα της σύγκρουσης του προσωπικού με το κοινό. Ωστόσο, τι είμαι; Δεν ήταν και ο δρόμος προσωπική μου υπόθεση; Δεν το πάγωσα μια φορά και δεν πρέπει να το οδηγήσω στο χωριό μου, το Olepino;
Ο δρόμος για το Kolchugin ολοκληρώθηκε σε ένα καλοκαίρι.
Η μητέρα μου, μια οκταετής ηλικιωμένη γυναίκα, είναι της πεποίθησης ότι ο κόσμος έχει πλέον κακομαθευτεί.
- Ναι, πώς δεν είσαι κακομαθημένος; Κάποτε το άλογο στον Undol το τιμούσαν ως μεγάλη ευτυχία: αχ-αχ, ένα άλογο πηγαίνει στο Undol, ένα περαστικό καρότσι, αυτό είναι καλό, αυτό είναι πόσο τυχερό είναι, μην πας με τα πόδια, μην τρελαίνεις με τσάντες! Και τώρα πήγαινε να της μιλήσεις (εννοεί τη γενικευμένη εικόνα ενός επιβάτη, που περιλαμβάνει και μια κοπέλα που πήγε στην πόλη για μοντέρνα παπούτσια, και μια ηλικιωμένη γυναίκα να πάει στην ασφάλεια), πήγαινε να της μιλήσεις! Δεν θα πάει με φορτηγό: «Κοίτα, θα πάω με φορτηγό! Θα περιμένω για το επιβατικό, μάλλον όχι για το τρένο, δεν υπάρχει πουθενά να βιαστώ.»
Ανά πάσα στιγμή (προφανώς, αόρατα διαζευγμένα!) Τα αυτοκίνητα πηγαίνουν στον δρόμο Vladimir - Kolchugino. Υπάρχουν λεωφορεία, εμπορευματικά ταξί και απλά ταξί, και «ιδιώτες έμποροι», δηλαδή προσωπικά αυτοκίνητα κάποιου, αλλά κυρίως επαγγελματικά σκληρά εργατικά αυτοκίνητα: ανατρεπόμενα φορτηγά, φορτηγά καυσίμων, φορτηγά συλλογικής εκμετάλλευσης, φορτηγά τριών τόνων. Το βράδυ κοιτάς προς την κατεύθυνση του αυτοκινητόδρομου και μπορείς να δεις (ειδικά τις σκοτεινές νύχτες του φθινοπώρου) πώς, ξεσπώντας μέσα από το σκοτάδι, τώρα σέρνοντας κατά μήκος του εδάφους, μετά πετάς προς τα χαμηλά, γκρίζα σύννεφα, λάμπουν οι προβολείς.
Τέσσερα χιλιόμετρα - είναι πολύ μακριά; Βγείτε από το ελικοειδή μονοπάτι του χωραφιού σε έναν συμπαγή πέτρινο δρόμο, είτε τη νύχτα είτε τη μέρα, σηκώστε το χέρι σας και τώρα, κρατώντας την καμπίνα, απλώνοντας τα πόδια σας ευρύτερα για σταθερότητα, βιάζεστε μέσα από το σκοτάδι και πηδάτε έξω από η θερμάστρα στην άσφαλτο (και σύντομα θα υπάρξει ένας αυτοκινητόδρομος από μπετόν με μονόδρομη κίνηση), υπάρχουν ήδη διαφορετικά γεωγραφικά πλάτη, διαφορετική νοοτροπία, παρά το γεγονός ότι όλα είναι ίδια, όλα είναι δικά μας, όλα είναι ίδια ρωσική γη.
Έτσι, τέσσερα χιλιόμετρα από το Olepin στον αυτοκινητόδρομο. Επιστρέφοντας στην αρχή αυτού του κεφαλαίου, πρέπει να πω ότι για να πάρετε μια ιδέα για το πού διαδραματίζονται όλα όσα θα περιγραφούν σε αυτό το βιβλίο, δεν χρειάζεται να χάσετε χρόνο παίρνοντας ένα λεωφορείο στο Βλαντιμίρ κοντά στο Κουρσκ σιδηροδρομικός σταθμός. Στο Βλαντιμίρ θα αλλάξετε στο λεωφορείο Kolchuginsky και σε μιάμιση ώρα θα βρεθείτε στο Cherkutin, δηλαδή τέσσερα χιλιόμετρα από το Olepin.
Ίσως έχετε δικό σας αυτοκίνητο; Τότε τα πράγματα γίνονται ακόμα πιο εύκολα. Σε τέσσερις ώρες μπορείτε να οδηγήσετε στο Olepin από τη Μόσχα, εκτός εάν, φυσικά, βρέχει πριν από αυτό και τα τελευταία χιλιόμετρα σας αφήσουν να περάσετε ανεμπόδιστα.
Οι αγροτικοί οδηγοί μας, για παράδειγμα, γνωρίζοντας καλά το θέμα, δεν ρισκάρουν σε κακοκαιρία να ξεκινήσουν αυτό το ταξίδι τεσσάρων χιλιομέτρων, φαινομενικά ασήμαντο, αλλά γεμάτο με δυσάρεστες εκπλήξεις.
Πάντα αποδεικνύεται για μένα ότι όσο ζω στο Olepin, ο καιρός είναι καλός και καθημερινά οχήματα συλλογικής φάρμας φεύγουν τόσο για το Stavrovo όσο και για τον Vladimir σχεδόν από το σπίτι μας: ανεφοδιάζονται με βενζίνη κοντά σε ένα υπόστεγο. Αλλά μόλις χρειαστεί να πάτε στη Μόσχα, αρχίζει να βρέχει και πρέπει να χτυπήσετε τη λάσπη στο Cherkutino για να πιάσετε ένα διερχόμενο αυτοκίνητο εκεί ή να περιμένετε ένα νόμιμο λεωφορείο Βλαντιμίρ.
Μερικές φορές σκέφτομαι: αν όλα έχουν αλλάξει τόσο πολύ μέσα καλύτερη πλευράεάν εμφανιστεί ένας δρόμος και υπάρχουν πολλά αυτοκίνητα σε αυτόν, τα πράγματα πιθανότατα δεν θα σταθούν ακόμα περισσότερο, αλλά θα αναπτυχθούν και θα βελτιωθούν σε ακόμη μεγαλύτερο βαθμό.
Νομίζω ότι σύντομα ένα τρόλεϊ θα πάει από τον Βλαντιμίρ στο Kolchugino και ελικόπτερα θα πετάξουν με προσγείωση κατόπιν αιτήματος των επιβατών. Τότε θα είναι δυνατό να κατέβουμε από τη σκάλα απευθείας στην οροφή του σπιτιού ή απευθείας στην πισίνα του Ποπόφ και τα τέσσερα χιλιόμετρα που μας απέκοψαν από τον φωτισμένο κόσμο θα χάσουν τελικά το νόημά τους.
Το Olepin δεν είναι δύσκολο να φτάσεις. Αλλά μετά από όλα, ένα άτομο πρέπει μερικές φορές να ταξιδέψει, ξεπερνώντας όχι μόνο το διάστημα.
Αυτά είναι τα συναισθήματα που μου έδωσε η ζωή μια μέρα, όταν ένα επίγειο πρωινό με βρήκε όχι στο κρεβάτι, όχι σε μια καλύβα ή ένα διαμέρισμα πόλης, αλλά κάτω από μια θημωνιά στις όχθες του ποταμού Κολόκσα.
Δεν θυμάμαι να ψάρεψα εκείνο το πρωί. Δεν ήταν η πρώτη φορά που πλησίασα το νερό στο σκοτάδι, όταν δεν μπορούσες να δεις καν έναν πλωτήρα στο νερό, που μόλις άρχισε να απορροφά την πρώτη, πιο ελαφριά αστραπή του ουρανού.
Όλα ήταν σαν συνηθισμένα εκείνο το πρωί: και να πιάνω κούρνιες, σε ένα κοπάδι από τις οποίες επιτέθηκα, και το κρύο πριν από την αυγή που έβγαινε από το ποτάμι, και όλες οι μοναδικές μυρωδιές που αναδύονται το πρωί, όπου υπάρχει νερό, σπαθιά, τσουκνίδα , μέντα, λουλούδια λιβαδιού και πικρή ιτιά.
Ωστόσο, το πρωινό ήταν εξαιρετικό. Κόκκινα σύννεφα, στρογγυλεμένα, σαν σφιχτά φουσκωμένα, επέπλεαν στον ουρανό με τη σοβαρότητα και τη βραδύτητα των κύκνων. κατακόκκινα σύννεφα επέπλεαν κατά μήκος του ποταμού, χρωματίζοντας όχι μόνο το νερό με το χρώμα τους, όχι μόνο τον ελαφρύ ατμό πάνω από το νερό, αλλά και τα φαρδιά γυαλιστερά φύλλα των νούφαρων. Τα λευκά φρέσκα λουλούδια των νούφαρων ήταν σαν τριαντάφυλλα στο φως ενός φλεγόμενου πρωινού. σταγόνες κόκκινης δροσιάς έπεσαν από την ακουμπισμένη ιτιά στο νερό, απλώνοντας κόκκινους κύκλους με μια μαύρη σκιά.
Η σύνθεση της εξέτασης στο κείμενο:"Ένα ταξίδι στο Olepin μου έδωσε μια αξέχαστη εμπειρία. Το πρωί δεν με βρήκε στο κρεβάτι, όχι σε μια καλύβα ή ένα διαμέρισμα πόλης, αλλά κάτω από μια θημωνιά στις όχθες του ποταμού Koloksha ..."(σύμφωνα με τον V.A. Soloukhin).
Πλήρες κείμενο
(1) Ανάμεσα στις πολλές επαίσχυντες πράξεις που έχω διαπράξει στη ζωή μου, μία είναι η πιο αξιομνημόνευτη για μένα. (2) Στο ορφανοτροφείο, ένα μεγάφωνο κρεμόταν στο διάδρομο, και μια φορά ακούστηκε μια φωνή σε αυτό, σε αντίθεση με κανέναν άλλο, κάτι που με εκνεύρισε - πιθανότατα απλώς μια ανομοιότητα. (3) «Χα… Φωνάζοντας σαν επιβήτορας!» Είπα και έβγαλα το μεγάφωνο από την πρίζα. (4) Η φωνή του τραγουδιστή έσπασε. (5) Τα παιδιά αντέδρασαν με συμπάθεια στην πράξη μου, γιατί στα παιδικά μου χρόνια ήμουν ο πιο μελωδικός και διαβασμένος άνθρωπος. (6) ... Πολλά χρόνια αργότερα στο Essentuki, σε μια ευρύχωρη καλοκαιρινή αίθουσα, άκουσα μια συμφωνική συναυλία. (7) Όλοι οι μουσικοί της ορχήστρας της Κριμαίας που είχαν δει και επιζήσουν στη ζωή τους με την ένδοξη, μυρμηγκιά, νεαρή μαέστρο Zinaida Tykach εξήγησαν υπομονετικά στο κοινό τι και γιατί θα έπαιζαν, πότε, από ποιον και με ποια περίσταση γράφτηκε αυτό ή εκείνο το μουσικό κομμάτι. (8) Το έκαναν αυτό, σαν να λέμε, με μια συγγνώμη για την εισβολή τους σε μια τέτοια ζωή υπερκορεσμένων από πνευματικές αξίες πολιτών, που νοσηλεύονται και απλώς παχαίνουν στο θέρετρο, και η συναυλία ξεκίνησε με μια ορμητική οβερτούρα Strauss. να προετοιμάσει ακροατές καταπονημένους από τον πολιτισμό για το δεύτερο, πιο σοβαρό μέρος. (9) Αλλά ο υπέροχος Στράους, ο φλογερός Μπραμς και ο κοκέτα Όφενμπαχ δεν βοήθησαν - ήδη από τα μέσα του πρώτου μέρους της συναυλίας, το κοινό, συνωστιζόμενο στην αίθουσα για μια μουσική εκδήλωση μόνο και μόνο επειδή ήταν δωρεάν, ξεκίνησε να φύγει από την αίθουσα. (10) Ναι, μόνο να τον άφηναν έτσι, σιωπηλά, προσεκτικά - όχι, με αγανάκτηση, κλάματα, κακομεταχείριση έφυγαν, σαν να τους είχαν εξαπατήσει στις καλύτερες επιθυμίες και τα όνειρά τους. (11) Οι καρέκλες στην αίθουσα συναυλιών είναι παλιές, βιεννέζικες, με στρογγυλά ξύλινα καθίσματα, χτυπημένα με τη σειρά, και κάθε πολίτης, σηκώνοντας από τη θέση του, θεώρησε καθήκον του να χτυπήσει αγανακτισμένος το κάθισμα. (12) Κάθισα, συρρικνώνομαι μέσα μου, ακούγοντας τους μουσικούς να σκίζονται για να πνίξουν τον θόρυβο και τις βρισιές στην αίθουσα, και ήθελα να ζητήσω συγχώρεση για όλους μας από τον υπέροχο μαέστρο με μαύρο φράκο, από την ορχήστρα μέλη, που τόσο σκληρά και πεισματικά κερδίζουν το τίμιο, φτωχό ψωμί τους, ζητούν συγγνώμη για όλους μας και λένε πώς ήμουν στην παιδική ηλικία... (13) Αλλά η ζωή δεν είναι ένα γράμμα, δεν υπάρχει υστερόγραφο σε αυτό. (14) Τι κι αν η τραγουδίστρια που κάποτε προσέβαλα με μια λέξη, το όνομά της είναι η μεγάλη Nadezhda Obukhova, γινόταν η αγαπημένη μου τραγουδίστρια, που τη «διόρθωσα» και έκλαψα πολλές φορές ακούγοντάς την. (15) Αυτή, η τραγουδίστρια, δεν θα ακούσει ποτέ τη μετάνοιά μου, δεν θα μπορέσει να με συγχωρήσει. (16) Από την άλλη, ήδη ηλικιωμένος και γκριζομάλλης, ανατριχιάζω από κάθε κρότο και κροτάλισμα μιας καρέκλας στην αίθουσα συναυλιών, ... όταν οι μουσικοί προσπαθούν με όλη τους τη δύναμη, τις δυνατότητες και το ταλέντο τους να μεταφέρουν τα δεινά ενός κοντόφθαλμου νεαρού που ταλαιπωρείται πρόωρα με ανυπεράσπιστα στρογγυλά γυαλιά. (17) Αυτός, στην ετοιμοθάνατη συμφωνία του, το ημιτελές τραγούδι της πονεμένης καρδιάς του, απλώνει τα χέρια του στην αίθουσα για περισσότερο από έναν αιώνα και φωνάζει με μια προσευχή: «(18) Άνθρωποι, βοηθήστε με! (19) Βοήθεια! .. (20) Λοιπόν, αν δεν μπορείτε να με βοηθήσετε, τουλάχιστον βοήθησε τον εαυτό σου! .. "
Αγαπάμε τα πατρικά μας μέρη όπου περάσαμε τα παιδικά μας χρόνια; Θα θέλατε να βουτήξετε ξανά στην ατμόσφαιρα της παιδικής ηλικίας; Και μπορείτε να απαντήσετε αμέσως καταφατικά: "Νομίζω ότι ναι!". Το πρόβλημα της επίδρασης της φύσης στον άνθρωπο, η αντίληψη της φύσης τίθεται από τον V.A. Ο Σολοούχιν στο άρθρο του.
Το ταξίδι του Olepin του χάρισε μια αξέχαστη εμπειρία. Τέτοιες αισθήσεις βίωσε στο ψάρεμα και δεν τις ξαναβίωσε ποτέ στη ζωή του. Ο συγγραφέας γράφει ότι μια τέτοια νύχτα δεν μπορεί παρά να γοητεύσει: «... αν δεν γοητεύει, τότε φταίει το ίδιο το άτομο». Για να το πεις, πρέπει να αγαπάς τόσο πολύ την πατρίδα σου, τους τόπους καταγωγής σου, και όχι μόνο να αγαπάς, αλλά και να μπορείς να δεις αυτή την ομορφιά.
Η θέση του συγγραφέα εκφράζεται ξεκάθαρα στο περιεχόμενο ολόκληρου του κειμένου. Μόνο ένας άνθρωπος που αισθάνεται έντονα την ομορφιά της φύσης μπορεί να περιγράψει την κατάσταση στην οποία βρισκόταν ο συγγραφέας. Ο συγγραφέας γράφει για το πόσο σημαντικές είναι οι εντυπώσεις των παιδιών, γιατί διατηρούν μια χαρούμενη αντίληψη του κόσμου, είναι οι πιο ζωντανές και αξέχαστες.
Συμφωνώ απόλυτα με τον συγγραφέα του άρθρου. Ό,τι μας περιβάλλει είναι γεμάτο νόημα και νόημα, κάθε στιγμή της ζωής είναι μοναδική. Πρέπει να εκτιμήσουμε αυτές τις στιγμές. Και, όντας στη φύση, ένα άτομο μαθαίνει να απολαμβάνει ειλικρινά τον κόσμο γύρω του. Και αυτός ο κόσμος είναι ιδιαίτερα αγαπητός σε εμάς όταν τον θυμόμαστε από την παιδική ηλικία.
Υπάρχουν πολλά παραδείγματα στη βιβλιογραφία όπου τίθεται αυτό το πρόβλημα. Στην ιστορία του I.S. Turgenev "Bezhin Meadow" ένα τεράστιο μέρος καταλαμβάνεται από περιγραφές της φύσης. Βλέπουμε με τι μεγάλη αγάπη ο συγγραφέας περιγράφει τα πατρικά του μέρη, όπου του άρεσε να κυνηγά. Όλος ο κύκλος των ιστοριών του συνδυάζεται σε έναν μεγάλο βιβλίοΣημειώσεις του Κυνηγού. Εδώ ο συγγραφέας δίνει μεγάλη προσοχή στην περιγραφή της γύρω φύσης. Μόνο ένας άνθρωπος που αγαπά απεριόριστα τη φύση μπορεί να την νιώσει και να την περιγράψει τόσο διακριτικά. Και η ομορφιά της φύσης δεν μπορούσε παρά να γοητεύσει τον Τουργκένιεφ, που δεν αμφέβαλλε καθόλου για το μεγαλείο της.
Επίσης στο μυθιστόρημα «Πόλεμος και Ειρήνη» ο Λ.Ν. Ο Τολστόι, μέσα από τα μάτια του Αντρέι Μπολκόνσκι, περιγράφει την εξαιρετική ομορφιά μιας σάπιας βελανιδιάς. Βλέπουμε πώς ακριβώς νιώθει ο ήρωας τη φύση, όλα όσα τον περιβάλλουν. Πόσο έντονα επηρέασε η βελανιδιά τον ήρωα. Ο πρίγκιπας Αντρέι λέει στον εαυτό του ότι η ζωή στα 31 του δεν έχει τελειώσει ακόμα!
Και ο συγγραφέας Solokhuin έχει δίκιο όταν λέει ότι αυτό το πρόβλημα είναι πολύ σημαντικό, ότι ένα άτομο εξαρτάται από τη φύση, από τον κόσμο γύρω του. Άλλωστε η ανθρώπινη ζωή χωρίς φύση είναι αδιανόητη.
(1) Το ταξίδι στο Olepin μου έδωσε μια αξέχαστη εμπειρία. (2) Το πρωί δεν με βρήκε στο κρεβάτι, ούτε σε μια καλύβα ή ένα διαμέρισμα πόλης, αλλά κάτω από μια θημωνιά στις όχθες του ποταμού Κολόκσα. (3) Αλλά δεν θυμόμουν να ψαρεύω εκείνο το πρωί. (4) Δεν ήταν η πρώτη φορά που πλησίασα το νερό στο σκοτάδι, όταν δεν μπορούσες να δεις καν τον πλωτήρα στο νερό, που μόλις άρχισε να απορροφά την πρώτη, πιο ελαφριά αστραπή του ουρανού. (5) Όλα ήταν, σαν να λέγαμε, συνηθισμένα εκείνο το πρωί: το να πιάσω την πέρκα, στην οποία επιτέθηκα σε ένα κοπάδι, και το κρύο πριν από την αυγή που ανέβαινε από το ποτάμι, και όλες οι μοναδικές μυρωδιές που αναδύονται το πρωί όπου υπάρχει νερό, φασκόμηλο, τσουκνίδα, μέντα, λουλούδια λιβαδιού και πικρή ιτιά. (6) Κι όμως το πρωί ήταν εξαιρετικό. (7) Κόκκινα σύννεφα, στρογγυλεμένα, σαν να φουσκώθηκαν εδώ, επέπλεαν στον ουρανό με την επισημότητα και τη βραδύτητα των κύκνων. (8) Κατά μήκος του ποταμού επέπλεαν τα σύννεφα, χρωματίζοντας όχι μόνο το νερό με το χρώμα τους, όχι μόνο τα φωτεινά πάρκα πάνω από το νερό, αλλά και τα φαρδιά γυαλιστερά φύλλα των νούφαρων. (9) Λευκό φρέσκο χρώμα] τα νούφαρα ήταν σαν τριαντάφυλλα στο φως του φλεγόμενου πρωινού. (Γιου) Σταγόνες κόκκινης δροσιάς έπεσαν από μια γερμένη ιτιά στο νερό, απλώνοντας κόκκινους, με μια μαύρη σκιά, κύκλους. (11) Ο γέρος ψαράς περπάτησε μέσα από τα λιβάδια, και στο χέρι του ένα μεγάλο πιασμένο ψάρι φλεγόταν από κόκκινη φωτιά. (12) Θήρες, κραδασμοί, δέντρο που μεγαλώνει σε απόσταση! το πτώμα, η καλύβα του γέρου - όλα φαινόταν ιδιαίτερα έντονα, φωτεινά, σαν να είχε συμβεί κάτι στο όραμά μας, και δεν ήταν το παιχνίδι του μεγάλου ήλιου που ήταν ο λόγος για την εξαιρετική φύση του πρωινού. (13) Η φλόγα της φωτιάς, τόσο λαμπερή τη νύχτα, ήταν σχεδόν ανεπαίσθητη τώρα, και η ωχρότητά της τόνιζε ακόμη περισσότερο τη λάμψη της πρωινής λάμψης. (14) Έτσι θυμάμαι για πάντα εκείνα τα μέρη κατά μήκος της ακτής Koloksha, όπου πέρασε το πρωινό μας ξημέρωμα. (15) Όταν, έχοντας φάει ψαρόσουπα και ξανακοιμηθείς, χαϊδεμένος από τον ήλιο που ανατέλλει! και έχοντας κοιμηθεί, ξυπνήσαμε τρεις ή τέσσερις ώρες αργότερα, ήταν αδύνατο να μάθουμε: το περιβάλλον. (16) Ο ήλιος που ανατέλλει στο ζενίθ του αφαίρεσε όλες τις σκιές από τη γη. (17) Έφυγε: το περίγραμμα, το εξόγκωμα των γήινων αντικειμένων, η φρέσκια δροσιά και η φλεγόμενη δροσιά, και το σπινθηροβόλο του, έχουν εξαφανιστεί κάπου. (18) Τα λουλούδια του λιβαδιού έσβησαν, το νερό θαμπώθηκε, και στον ουρανό, αντί για φωτεινά και πλούσια σύννεφα, απλώθηκε σαν πέπλο μια ομοιόμορφη ομίχλη. (19) Φάνηκε ότι πριν από λίγες ώρες επισκεφτήκαμε μαγικά μια εντελώς διαφορετική, υπέροχη χώρα, όπου υπάρχουν κατακόκκινα κρίνα και κόκκινο! Ο γέρος έχει ένα ψάρι σε ένα κορδόνι, και το γρασίδι λαμπυρίζει από τα φώτα, και όλα εκεί είναι πιο καθαρά, πιο όμορφα, πιο καθαρά, όπως ακριβώς συμβαίνει στις υπέροχες χώρες όπου φτάνουν] με τη μοναδική δύναμη της παραμυθένιας μαγείας. (20) Πώς να επιστρέψετε σε αυτή την υπέροχη κόκκινη χώρα; (21) Άλλωστε, όσο κι αν έρχεστε αργότερα στο μέρος όπου ο Μαύρος Ποταμός συναντά τον ποταμό Κολόκσα και όπου
Η γραφή:
Πώς πρέπει να σχετίζεται ένας άνθρωπος με τη φύση; Πρέπει να κρατάμε στη μνήμη μας αναμνήσεις από τους τόπους μας; Είναι οι απαντήσεις σε αυτά τα ερωτήματα που ο V.A. Σολοούχιν.
Στο κείμενο που προτείνεται για ανάλυση, ο συγγραφέας θέτει μια σειρά από σημαντικά ερωτήματα. Δίνει ιδιαίτερη σημασία στο πρόβλημα της σχέσης του ανθρώπου με τη φύση.
Ο συγγραφέας αποκαλύπτει το πρόβλημα, περιγράφοντας τα συναισθήματα του ήρωα που βίωσε, θυμούμενος το τρένο του για τον Olepin, που του χάρισε μια αξέχαστη εμπειρία. "Scarlet σύννεφα", "φρέσκα λευκά λουλούδια", "σταγόνες κόκκινης δροσιάς" - όλα αυτά ήταν τόσο βαθιά αποτυπωμένα στο κεφάλι του που για μεγάλο χρονικό διάστημα ο αφηγητής θυμόταν τη διαμονή του μόνος του με την "υπέροχη χώρα".
Επιπλέον, ο ήρωας εκφράζει την άποψή του ότι ένα άτομο που έφτασε στη φύση και στη συνέχεια πέταξε αυτό το κομμάτι της ζωής από το κεφάλι του είναι «ο φτωχότερος άνθρωπος στη γη».
Η θέση του συγγραφέα για Αυτό το θέμαεκφράζεται αρκετά ξεκάθαρα: επιδιώκει να μεταφέρει στον αναγνώστη την ιδέα ότι είναι σημαντικό όχι μόνο να αφιερώνει κανείς τον χρόνο του στη φύση, αλλά και να διατηρεί στη μνήμη κάθε τέτοια στιγμή. Ωστόσο, δεν είναι κάθε άτομο ικανό να αντιμετωπίσει τον κόσμο με τέτοια ανησυχία.
Είναι δύσκολο να διαφωνήσουμε με τη θέση του συγγραφέα, γιατί ο κόσμος γύρω μας μπορεί να μας χαρίσει φωτεινές αξέχαστες στιγμές για το υπόλοιπο της ζωής μας, αλλά παρόλα αυτά υπάρχουν άνθρωποι που μπορούν να ξεχάσουν τα φυσικά μέρη που επισκέπτονται.
Το έργο του Ι.Σ. Turgenev "Πατέρες και γιοι". Ο Εβγκένι Μπαζάροφ, υποστηρικτής του μηδενισμού, πιστεύει ότι η φύση δεν είναι ναός, αλλά εργαστήριο και ένα άτομο σε αυτήν είναι εργάτης. Είναι ακατανόητος ηθική ικανοποίησηαπό περιβάλλον, τόσο χαρακτηριστικό της Αρκαδίας. Κύριος χαρακτήραςαναφέρεται στη φύση μόνο κατά τη διάρκεια επιστημονικών πειραμάτων. Αλλά και ένας τέτοιος άνθρωπος, τόσο αφοσιωμένος στην ιδεολογία του, στο τέλος εξακολουθεί να συνειδητοποιεί πόσο λάθος έκανε.
Ένα άλλο παράδειγμα που αποδεικνύει την άποψή μου είναι το επικό μυθιστόρημα του L.N. Τολστόι "Πόλεμος και Ειρήνη". Η Νατάσα, γεμάτη αγάπη για τη γηγενή της φύση, κατά τη διάρκεια της σκηνής στο Otradnoye θαυμάζει την εξαιρετική ομορφιά του έναστρου ουρανού. Τη συναρπάζει τόσο πολύ που δεν μπορεί να συγκρατήσει τα συναισθήματά της. Η ηρωίδα αναβιώνει και γεμίζει με ευτυχία στη θέα της παραδεισένιας ομορφιάς και κάλεσε τη Sonya στο παράθυρο για να απολαύσει αυτή την όμορφη νύχτα.
Έτσι, ο Ι.Σ. Turgenev και L.N. Ο Τολστόι όπως και ο V.A. Ο Soloukhin στα έργα του συζητά τη σχέση του ανθρώπου με τη φύση.
Συνοψίζοντας, θα ήθελα να πω ότι οι απόψεις των ανθρώπων σχετικά με τη στάση απέναντι στη φύση μπορεί να διαφέρουν.
Πηγαίο κείμενο
Όπως ένας καλλιτέχνης δημιουργεί έναν πίνακα τοπίων, έτσι και ένα ολόκληρο έθνος σταδιακά, άθελά του, ακόμη και, ίσως, χτύπημα με το πέρασμα των αιώνων, δημιουργεί το τοπίο και το τοπίο της χώρας του.
Το πρόσωπο της παλιάς, προεπαναστατικής Ρωσίας καθορίστηκε, για παράδειγμα, σε μεγάλο βαθμό από εκείνες τις εκατοντάδες χιλιάδες εκκλησίες και καμπαναριά που ήταν τοποθετημένα σε όλη της την έκταση σε κυρίως υπερυψωμένα μέρη και που καθόριζαν τη σιλουέτα κάθε πόλης - από την από το μεγαλύτερο έως το μικρότερο, καθώς και εκατοντάδες μοναστήρια, αμέτρητοι ανεμόμυλοι και νερόμυλοι. Δεκάδες χιλιάδες ιδιοκτησιακά κτήματα με τα πάρκα και τα συστήματα λιμνών τους συνεισέφεραν επίσης σημαντικό μερίδιο στο τοπίο και το τοπίο της χώρας. Αλλά, φυσικά, στην πρώτη θέση, και μικρά χωριά και χωριά με ιτιές, πηγάδια, υπόστεγα, λουτρά, μονοπάτια, κήπους, κήπους κουζίνας, τάβλα, στρόβιλους, σκαλιστά επιστύλια, σαλάχια, βεράντες, πανηγύρια, ξαπλώστρες, στρογγυλούς χορούς, κούρεμα , κέρατα βοσκού, δρεπάνια, λάστιχα, αχυροσκεπές, μικρά ατομικά χωράφια, οργωμένα άλογα... Το πρόσωπο της χώρας άλλαξε όταν εξαφανίστηκαν όλοι αυτοί οι παράγοντες που καθορίζουν το τοπίο.
Όπως ένας τοπιογράφος βάζει ένα μόριο της ψυχής του στη δημιουργία του και δημιουργεί ένα τοπίο, ουσιαστικά μιλώντας, κατ' εικόνα και ομοίωσή του, έτσι και η ψυχή των ανθρώπων και η ιδέα της ομορφιάς που βρίσκεται στην ψυχή αυτού ή αυτό το άτομο είναι ενσωματωμένο στο τοπίο οποιασδήποτε χώρας.οι άνθρωποι ζουν.
Είναι κακό αν η ψυχή κοιμάται, αν είναι αποσπασμένη, πνιγμένη από παράπλευρες περιστάσεις, ενδιαφέροντα, θορύβους, συμφέροντα ή άλλες σκέψεις, αν είναι νεκρή ή, για την ακρίβεια, είναι σε λήθαργο. Τότε η πνευματικότητα φεύγει από το τοπίο. Το τοπίο παραμένει τοπίο, αλλά μοιάζει να αδειάζει, η φόρμα μένει ερήμην του περιεχομένου, αναπνέει κρύο, αποξένωση, αδιαφορία, και τέλος, κενό. Γίνεται αδιάφορος για μεμονωμένο άτομοκαι ολόκληρος ο λαός: πώς θα μοιάζει; Πώς θα μοιάζει το σπίτι, το χωριό, το ποτάμι, η κοιλάδα, οι λόφοι, η χώρα στο σύνολό της; Ποιο θα είναι το πρόσωπο της χώρας;
Υπάρχουν τμήματα ανάπτυξης και εξόρυξης ορυκτών, οδοποιίας, γεωργίας, ηλεκτροκίνησης, ελαφριάς, βαριάς και αυτοκινητοβιομηχανίας, αλλά δεν υπάρχει τμήμα για εμφάνισηχώρα (γη), σύμφωνα με την τακτοποίηση, την τακτοποίηση, την πνευματικότητά της... Σκεφτόμαστε τη δύναμη των κατασκευών, τη φύση και τον όγκο των χωματουργικών εργασιών, την ποσότητα του ξύλου, τα centners και τους τόνους, τα κυβικά μέτρα και τα τετραγωνικά μέτρα, αλλά δεν δεν σκέφτεσαι πώς θα μοιάζει; Πώς θα μοιάζει όχι μόνο από μόνο του, αλλά σε συνδυασμό με το περιβάλλον, με την περιοχή, σύμφωνα με τις παραδόσεις και με μια προβολή στο μέλλον.
Το τοπίο σε όλη του την πολυπλοκότητα και την ολότητά του δεν είναι μόνο το πρόσωπο της γης, το πρόσωπο της χώρας, αλλά και το πρόσωπο αυτής της κοινωνίας. Σκουπίδια δάσος, ραγισμένοι δρόμοι με κολλημένα αυτοκίνητα, ρηχά ποτάμια, πράσινα λιβάδια με κάμπιες τρακτέρ, μισοεγκαταλελειμμένα χωριά, αγροτικά μηχανήματα που σκουριάζουν κάτω ανοιχτός ουρανός, τυποποιημένα σπίτια, χωράφια μολυσμένα με ζιζάνια, μιλούν για τους κατοίκους ενός συγκεκριμένου χωριού, αυτής ή εκείνης της συνοικίας, όχι λιγότερο από ένα αντιαισθητικό και παραμελημένο διαμέρισμα για τους κατοίκους του. (Κατά τον V. Soloukhin)
Η γραφή
Προσοχή:
Το ύφος, η ορθογραφία και τα σημεία στίξης του συγγραφέα διατηρούνται πλήρως στο έργο.
Στην εποχή μας, πολλοί άνθρωποι, από τους οποίους εξαρτάται το επίπεδο ανάπτυξης της χώρας τους, πολύ σπάνια σκέφτονται τον ρόλο του τοπίου και του τοπίου απέναντι στη Ρωσία. Πολύ συχνά μπορούμε να ακούσουμε λέξεις όπως "η ρωσική φύση είναι η πιο όμορφη". Και πολύ λίγοι άνθρωποι πιστεύουν ότι αυτό που αποκαλούν ρωσική φύση δημιουργήθηκε όχι από την ίδια τη φύση, αλλά από τους ανθρώπους, τους ανθρώπους που έζησαν για πολλούς αιώνες και δημιούργησαν τοπία και τοπία της χώρας τους, τα οποία αργότερα θα ονομάζονταν τα πιο όμορφα. Άλλωστε, δεν είναι μάταια που ο συγγραφέας του κειμένου V. Soloukhin συγκρίνει τους ανθρώπους με τον καλλιτέχνη. Οι άνθρωποι δημιουργούν μια εικόνα στον καμβά με τη μορφή της γης, της γης μας - Ρωσίας. Κάθε λεπτομέρεια, κάθε μόριο, στο οποίο επενδύθηκε η αγάπη, το έργο και η ψυχή του καλλιτέχνη, με την έννοια των ανθρώπων, δίνει στο πρόσωπο της χώρας ένα εξαιρετικό σχήμα, ομορφιά και νόημα. Η γη είναι ένα είδος παιδιού που μεγαλώνει ανάλογα με το πώς ανατράφηκε, πόσο αγαπήθηκε και φροντίστηκε. Αλλά στην εποχή μας, και μάλιστα τολμώ να πω ότι από τις αρχές του περασμένου αιώνα, οι άνθρωποι άρχισαν να εστιάζουν την προσοχή τους μόνο στην πολιτική, τον πόλεμο και το χρήμα, κάτι που τους έκανε να ξεχάσουν την ύπαρξη του μοναδικού ανθρώπινου δημιουργήματος στον κόσμο. το μεγαλύτερο έργο τέχνης, όπως η ρωσική φύση. Εκκλησίες, μοναστήρια, αρχοντικά αρχοντικά, κήποι, απέραντα χωράφια, λόφοι και ποτάμια κατέρρευσαν. Και η Ρωσία άρχισε σταδιακά να χάνει τη δική της αληθινό πρόσωπο, και μαζί του οι άνθρωποι, γιατί είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με το σχήμα της χώρας όπου ζει.
V. Soloukhin, αυτό το πρόβλημα ανησυχεί ως τον πυρήνα. Διαβάζοντας κανείς το κείμενο αισθάνεται ότι ο συγγραφέας θέτει ερωτήματα, ως ένα βαθμό, για το μέλλον της χώρας του και δεν μπορεί να βρει σαφή απάντηση. Πιστεύει ότι το νόημα οποιουδήποτε τοπίου κρύβεται όχι στην ποσότητα των υλικών, όχι στους όγκους και τα μεγέθη, αλλά στην τακτοποίηση, την περιποίηση και την πνευματικότητα. Πράγματι, σύμφωνα με τον ίδιο, «το τοπίο δεν είναι απλώς το πρόσωπο της γης, το πρόσωπο της χώρας, αλλά και το πρόσωπο αυτής της κοινωνίας», δηλαδή, πράγματι, οι άνθρωποι είναι άρρηκτα συνδεδεμένοι με το τοπίο της χώρας όπου ζουν.
Πιστεύω ότι το τοπίο, το τοπίο, με μια λέξη, το πρόσωπο της χώρας εξαρτάται πραγματικά από τους ανθρώπους, οι οποίοι με τη σειρά τους εξαρτώνται από τη χώρα. Είναι αδύνατο να μην παρατηρήσετε ότι η ίδια η φύση εξαρτάται επίσης από την κατάσταση των ανθρώπων που ζουν σε αυτήν. Ας θυμηθούμε το σπουδαίο έργο του M. A. Bulgakov "Run", τη σκηνή όπου ο στρατηγός Chernota, κοιτάζοντας γύρω του και βλέποντας τα ζοφερά ερείπια εκκλησιών, χωραφιών και αρχοντικών, όπου αναβοσβήνουν παντού κόκκινες σημαίες, αναφωνεί ότι οι άνθρωποι σήμερα έχουν ξεχάσει τη χώρα τους, ότι πώς είναι οι άνθρωποι και η Ρωσία.
Κάποτε ρώτησα τους ξένους φίλους μου που ήρθαν στη Ρωσία στο πρώτο τους ταξίδι με τι συνέδεσαν τη χώρα μας πριν έρθουν εδώ. Απάντησαν: «Ω, αυτή είναι η πράσινη Μόσχα, αρχαία μοναστήρια και ναοί σε πόλεις, απεριόριστα χωράφια και δάση, χιονισμένα το χειμώνα, και όλα αυτά στην Έκτη Συμφωνία του Τσαϊκόφσκι. Όταν ρωτήθηκαν: «Και μετά το ταξίδι;» Συνοφρυώθηκαν και θυμήθηκε τα ερείπια εκκλησίες, ερειπωμένα χωριά, χτισμένα χωράφια... Δεν μιλούσαν πια για τη μουσική του P. I. Tchaikovsky.
Μας δόθηκε μια μεγάλη γη για την οποία είμαστε υπεύθυνοι. Είμαστε υποχρεωμένοι να σώσουμε, να βοηθήσουμε και να αναπτύξουμε τη Ρωσία. Όχι μόνο η οικονομία, όχι μόνο η πολιτική, όχι μόνο ο πολιτισμός, αλλά και η εμφάνιση, το πρόσωπο, η όψη της χώρας μας, που δημιούργησε ο λαός μας, από φτωχούς αγρότες μέχρι μεγάλους ποιητές και συνθέτες.
Αξιολόγηση εργασίας
| Κριτήριο | Για ποιους βαθμούς απονέμονται; | Το μέγιστο | Σε αυτό σύνθεση |
Σύνολο |
| Κ1 | Δήλωση του προβλήματος του κειμένου πηγής | 1 | υπάρχει | 1 |
| Κ2 | Σχολιάστε το πρόβλημα | 2 | υπάρχει | 2 |
| Κ3 | Αντανάκλαση της θέσης του συγγραφέα | 1 | υπάρχει | 1 |
| Κ4 | Η γνώμη και το σκεπτικό σας | 3 | υπάρχει | 3 |
| Κ5 | σημασιολογική ακεραιότητα, συνοχή, αλληλουχία |
2 | υπάρχει | 2 |
| Κ6 | Ακρίβεια και εκφραστικότητα του λόγου | 2 | υπάρχει | 0 |
| Κ7 | Ορθογραφία | 3 | 0 λάθη | 3 |
| Κ8 | Σημεία στίξης | 3 | 4 λάθη | 2* |
| Κ9 | Γλωσσική Συμμόρφωση | 2 | 8 λάθη | 0 |
| Κ10 | Συμμόρφωση με τα πρότυπα ομιλίας | 2 | 7 παραβάσεις | 0 |
| Κ11 | Ηθική Συμμόρφωση | 1 | υπάρχει | 1 |
| Κ12 | Πραγματική Ακρίβεια | 1 | υπάρχει | 1 |
| Σύνολο: | 23 | 16 |
Ο όγκος της εργασίας υπερβαίνει τις 300 λέξεις, επομένως αυτό λαμβάνεται υπόψη κατά τη βαθμολόγηση.
ΕΡΓΑΣΤΗΡΙ
Γνώση γραφής
Κ7. Συμμόρφωση με τους ορθογραφικούς κανόνες
Βρείτε ορθογραφικά λάθη στο δοκίμιο.
Σύνολο: χωρίς σφάλματα
Κ8. Συμμόρφωση με τους κανόνες στίξης
Αναζητήστε λάθη στίξης στο δοκίμιό σας.
Σφάλμα: ... ο συγγραφέας θέτει ερωτήσεις, σε κάποιο βαθμό, για το μέλλον της χώρας του ...
Δεξιά: ...ο συγγραφέας θέτει ερωτήσεις σε κάποιο βαθμό για το μέλλον της χώρας του... Ή ακόμα καλύτερα: ...ο συγγραφέας θέτει ερωτήσεις για το μέλλον της χώρας του...
("Σε κάποιο βαθμό"δεν είναι ένας εισαγωγικός συνδυασμός. Και αυτός ο συνδυασμός λέξεων δεν έχει πολύ νόημα: είναι καλύτερα να τον παραλείψετε εντελώς.)
Σφάλμα: ότι ο συγγραφέας κάνει ερωτήσεις ... για το μέλλον της χώρας του, και δεν μπορεί να βρει μια σαφή απάντηση.
Αυτό είναι σωστό: ότι ο συγγραφέας θέτει ερωτήσεις ... για το μέλλον της χώρας του και δεν μπορεί να βρει μια σαφή απάντηση.
(Ενωση καισυνδέει ομοιογενή κατηγορήματα: δεν χρειάζεται κόμμα.)
2 λάθη: Τελικά Σύμφωνα με αυτόν«Το τοπίο δεν είναι απλώς το πρόσωπο της γης, το πρόσωπο της χώρας, αλλά και το πρόσωπο μιας δεδομένης κοινωνίας»...
Αυτό είναι σωστό: Τελικά, Σύμφωνα με αυτόν, «Το τοπίο δεν είναι μόνο...
(Πρώτον, πρέπει να τονίσουμε εισαγωγικές λέξεις "Σύμφωνα με αυτόν", και δεύτερον, απαιτεί μια παύλα, η οποία βρίσκεται στο κείμενο πηγής.)
Σύνολο: 4 λάθη στίξης
Κ9. Γλωσσική Συμμόρφωση
Βρείτε παραβιάσεις των γλωσσικών κανόνων στο δοκίμιο.
Λάθος: οι άνθρωποι άρχισαν να εστιάζουν την προσοχή τους όχι μόνο στην πολιτική, τον πόλεμο και τα χρήματα...
Αυτό είναι σωστό: οι άνθρωποι άρχισαν να εστιάζουν την προσοχή τους όχι μόνο στην πολιτική, τον πόλεμο και τα χρήματα...
Σφάλμα: ... αυτό είναι ένα είδος παιδιού που μεγαλώνει ανάλογα με το πώς ανατράφηκε, πόσο τον αγαπούσαν και τον φρόντιζαν.
Σωστά: ... αυτό είναι ένα είδος παιδιού που μεγαλώνει ανάλογα με το πώς μεγάλωσαν, πόσο τον αγαπούσαν και τον φρόντιζαν.
Λάθος: ...τι τους έκανε να ξεχάσουν την ύπαρξη του μοναδικού ανθρώπινου δημιουργήματος στον κόσμο, του μεγαλύτερου έργου τέχνης, σαν τη ρωσική φύση.
Σωστά: ... τι τους έκανε να ξεχάσουν την ύπαρξη του μοναδικού ανθρώπινου δημιουργήματος στον κόσμο, ενός τόσο σπουδαίου έργου τέχνης όπως η ρωσική φύση.
(Σχέδιο: όπως...)
Σφάλμα: Διαβάζοντας το κείμενο, αισθάνεται κανείς ...
Δεξιά: Όταν διαβάζεις το κείμενο, νιώθεις... Ή: Διαβάζοντας το κείμενο, ένιωσα...
(Ο επιρρηματικός κύκλος δεν μπορεί να είναι σε απρόσωπη πρόταση.)
Λάθος: Συνοφρυώθηκαν και αναπόλησαν
Σωστό: ...συνοφρυώθηκαν και θυμήθηκαν... (και τα δύο NE ρήματα) ή: ...συνοφρυώθηκαν και θυμήθηκαν... (και τα δύο NE ρήματα)
Σφάλμα: ερείπια χωριό
Αυτό είναι σωστό: ερείπια χωριά
(λάθος μορφή πληθυντικός R.p. οι λέξεις χωριό)
Σφάλμα: Εμείς δωρήθηκεμεγάλος Γη...
Σωστό: εμείς δωρήθηκεμεγάλος Γη...
(Θέμα Γηστον ενικό τύπο, I.p., το κατηγόρημα είναι συνεπές με το υποκείμενο με βάση τον αριθμό)
Λάθος: Πρέπει να σώσουμε να βοηθήσωκαι να αναπτυχθούν Ρωσία.
Αυτό είναι σωστό: Είμαστε υποχρεωμένοι να σώσουμε τη Ρωσία, να τη βοηθήσουμε και να την αναπτύξουμε. Ή: Είμαστε υποχρεωμένοι να σώσουμε και να αναπτύξουμε τη Ρωσία.
(Λέξη να βοηθήσωαπαιτεί διαφορετική διαχείριση)
Σύνολο: 8 παραβιάσεις γλωσσικών κανόνων
Κ10. Συμμόρφωση με τα πρότυπα ομιλίας
Βρείτε παραβιάσεις των κανόνων ομιλίας στο δοκίμιο.
Αδικαιολόγητη χρήση λέξεων: Στην εποχή μας, πολλοί άνθρωποι από τους οποίους εξαρτάται το επίπεδο ανάπτυξης τουχώρες...
Σωστά: Στην εποχή μας, πολλοί άνθρωποι από τους οποίους εξαρτάται το επίπεδο ανάπτυξης της χώρας ... Ή: το επίπεδο ανάπτυξης μαςχώρες...
Αδικαιολόγητη χρήση λέξης: ... πολύ σπάνια σκέφτομαι τον ρόλο του τοπίου και του τοπίου στο ΠΡΟΣΩΠΟΡωσία.
Αυτό είναι σωστό: ...πολύ σπάνια σκέφτομαι τον ρόλο του τοπίου και του τοπίου στη Ρωσία.
Λανθασμένη εισαγωγή εισαγωγικών: Πολύ συχνά μπορούμε να ακούσουμε λέξεις όπως«Η ρωσική φύση είναι η πιο όμορφη».
Αυτό είναι σωστό: Πολύ συχνά μπορούμε να ακούσουμε τέτοιες λέξεις: «Η ρωσική φύση είναι η πιο όμορφη».
Λανθασμένη χρήση του ρήματος με επόμενο ομοιογενή μέλη: Εκκλησίες, μοναστήρια, αρχοντικά αρχοντικά, κήποι, απέραντα χωράφια, λόφοι και ποτάμια κατέρρευσαν.
Σωστά: Εκκλησίες, μοναστήρια, αρχοντικά αρχοντικά κατέρρευσαν. Περιβόλια, απεριόριστα χωράφια, λόφοι και ποτάμια χάθηκαν.
(κήποι, χωράφια, ποτάμια δεν μπορούν να καταρρεύσουν)
Περιττή χρήση του σωματιδίου: V. Soloukhina ίδιοΑυτό το θέμα είναι ανησυχητικό μέχρι τον πυρήνα.
Αυτό είναι σωστό: ο V. Soloukhin ανησυχεί για αυτό το θέμα μέχρι τα βάθη της ψυχής του.
(Σωματίδιο ίδιοφέρει εδώ ένα αδικαιολόγητο πλαίσιο αντίθετη χροιά. Τώρα, αν το δοκίμιο μιλούσε για άλλους συγγραφείς και ο V. Soloukhin τους αντιτάχθηκε, τότε θα ήταν στη θέση του.)
Λανθασμένη επιλογή λέξης που αναφέρεται σε μια σειρά ομοιογενών μελών: ... κοιτάζοντας γύρω και βλέποντας ζοφερή καταστροφή εκκλησίες, χωράφιακαι αρχοντικά...
(Λέξη καταστροφήδεν μπορεί να συνδυαστεί με τη λέξη πεδίο)
Παραβίαση του κανόνα, ίσως μια διπλή ερμηνεία: Οι άνθρωποι δημιουργούν μια εικόνα στον καμβά με τη μορφή της γης, της γης μας - Ρωσίας.
Αυτό είναι σωστό: Οι άνθρωποι δημιουργούν μια εικόνα στον καμβά με τη μορφή της γης, η γη μας - Ρωσία - μια εικόνα.
(Ερμηνεία 1: μια εικόνα με τη μορφή της γης ...,
ερμηνεία 2: στον καμβά με τη μορφή της γης ...)
Σύνολο: 7 παραβιάσεις κανόνων ομιλίας
Κ1. Δήλωση προβλημάτων κειμένου πηγής
Είναι σωστά διατυπωμένο το πρόβλημα του αρχικού κειμένου;
Το πρόβλημα του αρχικού κειμένου είναι κατανοητό και διατυπωμένο σωστά.
