Μια ανάλυση του ποιήματος "Falling Leaves" του Bunin βοηθά στην καλύτερη γνώση και κατανόηση αυτού του συγγραφέα, ενός από τους εγχώριους κλασικούς. Ο Μπούνιν είναι περισσότερο γνωστός ως πεζογράφος, συγγραφέας λυρικών ιστοριών και μυθιστορημάτων, για παράδειγμα, "Η ζωή του Αρσένιεφ", για το οποίο του απονεμήθηκε το βραβείο Νόμπελ. Ήταν όμως και ένας υπέροχος ποιητής που δημιούργησε δεκάδες εξαιρετικά ποιητικά κείμενα.
Σχετικά με τον Συγγραφέα
Πριν ξεκινήσουμε την ανάλυση του ποιήματος «Falling Leaves» του Bunin, ας μιλήσουμε για τον ίδιο τον συγγραφέα.
Ο Ivan Alekseevich Bunin γεννήθηκε στο Voronezh. Καταγόταν από οικογένεια εξαθλιωμένων ευγενών. Νωρίς πήγε στη δουλειά, ξεκίνησε μια καριέρα στη δημοσιογραφία. Ο μελλοντικός ποιητής παραδέχεται ότι μεγάλωσε με τον Πούσκιν, τα ποιήματα του οποίου ακούγονταν συνεχώς στο σπίτι.
Ως παιδί, το αγόρι είχε δάσκαλο - φοιτητή στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας, Νικολάι Ρομάσκοφ. Ήταν αυτός που τον εθίστηκε στο διάβασμα. Ο Μπούνιν έλαβε μια πλήρη εκπαίδευση στο σπίτι, η οποία περιλάμβανε, εκτός από τα βασικά μαθήματα, λατινικά και σχέδιο.
Ο ίδιος ο Bunin παραδέχτηκε ότι μεταξύ των πρώτων βιβλίων που διάβασε μόνος του ήταν συλλογές βρετανικής ποίησης και η Οδύσσεια του Ομήρου.
Πρώτες αποτυχίες
Στα νιάτα του, ο επίδοξος ποιητής ανησυχούσε πολύ γιατί οι κριτικοί και οι αναγνώστες του έδιναν ελάχιστη προσοχή. Οι δυσκολίες οφείλονταν στο γεγονός ότι δεν είχε λογοτεχνικούς πράκτορες που θα μπορούσαν να οργανώσουν κριτικές στον Τύπο. Έστειλε ανεξάρτητα έργα σε όλους τους γνωστούς του με αίτημα να γράψουν κριτικές.
Η πρώτη συλλογή των ποιημάτων του, που δημοσιεύτηκε στο Orel, έμεινε σχεδόν απαρατήρητη από κανέναν. Το 1897 εκδόθηκε το δεύτερο βιβλίο του, To The End of the World and Other Stories. Έλαβε περίπου 20 κριτικές από κριτικούς. Όλοι τους ήταν συγκαταβατικά καλοπροαίρετοι, αλλά τίποτα περισσότερο. Επιπλέον, εκείνη την εποχή δεν ήταν ένας μεγάλος αριθμός απόΟι κριτικές φαινόταν πενιχρές σε σύγκριση με την αξιολόγηση των έργων του Γκόρκι ή του Λεονίντ, τα οποία θαύμασαν οι κριτικοί.
Συλλογή "Πτώση φύλλων"
Κατά τη σύνταξη μιας ανάλυσης του ποιήματος του Bunin "Leaf Fall", πρέπει να ληφθεί υπόψη ότι ήταν μέρος της συλλογής, η οποία έγινε η πρώτη επιτυχία του συγγραφέα.
Η συλλογή «Leaf Fall» εκδόθηκε από τον εκδοτικό οίκο «Scorpion» το 1901. Ο Khodasevich σημείωσε ότι σε αυτήν ο Bunin χρωστούσε τη δημοτικότητά του. Ταυτόχρονα, ο ποιητής απευθύνθηκε στον Τσέχοφ με αίτημα να προτείνει το Falling Leaves και τη μετάφραση του The Song of Hiawatha, που είχε εκδοθεί λίγα χρόνια νωρίτερα, για το Βραβείο Πούσκιν. Ο Τσέχοφ συμφώνησε, αλλά πρώτα συνεννοήθηκε με τον γνωστό δικηγόρο Ανατόλι Κόνι. Ο Τσέχοφ παραδέχτηκε ότι ο ίδιος είχε λάβει επανειλημμένα βραβεία, αλλά ο ίδιος δεν έστειλε ποτέ τα βιβλία του. Επομένως, απλά δεν ήξερε πώς να ενεργήσει, σε ποιον να γράψει, πού να στείλει τα έργα. Ζήτησε από τα άλογα να βοηθήσουν με συμβουλές, να προτείνουν πώς να ενεργήσουν σε μια τέτοια κατάσταση.
Τον Φεβρουάριο του 1903, έγινε γνωστό ότι ο γνωστός Ρώσος ποιητής, πεζογράφος και δημοσιογράφος Arseniy Golenishchev-Kutuzov, απόγονος του θρυλικού διοικητή, διορίστηκε κριτής του Bunin για το βραβείο Πούσκιν. Σύντομα, μια ανασκόπηση της συλλογής εμφανίστηκε στις Λογοτεχνικές βραδιές του Novy Mir. Σε αυτήν, ο Πλάτων Krasnov σημείωσε ότι οι στίχοι ήταν πολύ μονότονοι, σε σύγκριση με τον Fet και τον Tyutchev, σημείωσε ότι ο Bunin δεν μπορούσε να γράψει για τη φύση τόσο συναρπαστικά.
Η κριτική του Golenishchev-Kutuzov, αντίθετα, αποδείχθηκε ενθουσιώδης. Σημείωσε ότι ο Μπούνιν χαρακτηρίζεται από μια μοναδική γλώσσα που δεν μοιάζει με τίποτα από τη δική του γλώσσα.
Τον Οκτώβριο του 1903, ως αποτέλεσμα της ψηφοφορίας, ο Μπούνιν τιμήθηκε με το Βραβείο Πούσκιν. Σε χρηματικούς όρους, ήταν ίσο με 500 ρούβλια. Μετά από αυτό, ο ποιητής άρχισε να αντιμετωπίζεται ως γενικά αναγνωρισμένος συγγραφέας, αλλά δεν πρόσθεσε εμπορική επιτυχία στα βιβλία του.
Ο Korney Chukovsky έγραψε στα απομνημονεύματά του ότι ο εκδοτικός οίκος Scorpion κρατούσε κλειστά κουτιά με φύλλα που πέφτουν για αρκετά χρόνια. Οι επισκέπτες τα χρησιμοποιούσαν αντί για έπιπλα. Ως αποτέλεσμα, ο εκδότης πήγε σε χαμηλότερες τιμές. Αντί για ένα ρούβλι, το "Listopad" άρχισε να πωλείται στα 60 καπίκια.
Ανάλυση του ποιήματος "Falling Leaves" του Bunin
Αξίζει να σημειωθεί ότι το ποίημα αυτό γράφτηκε στην πρώιμη περίοδο δημιουργικό τρόποσυγγραφέας. Γράφτηκε το 1900, όταν ο ποιητής ήταν 30 ετών. Για πρώτη φορά δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Life της Αγίας Πετρούπολης. Συνοδευόταν από τον υπότιτλο «Φθινοπωρινό ποίημα». Είναι ενδιαφέρον ότι το κείμενο ήταν ειδικά αφιερωμένο στον Μαξίμ Γκόρκι.
Ήταν αυτό το έργο που έδωσε το όνομα στη συλλογή, που εκδόθηκε το 1901, η οποία τελικά τιμήθηκε με το Βραβείο Πούσκιν. Ο ίδιος ο Μπούνιν τον αγαπούσε μέχρι το τέλος της ζωής του.
Αναλύοντας το ποίημα "Falling Leaves" του Bunin, πρέπει να σημειωθεί ότι αυτό είναι το λεγόμενο έργο στίχων τοπίου. Είναι αφιερωμένο αποκλειστικά στο θέμα της περιγραφής της φθινοπωρινής φύσης. Ο συγγραφέας παρατηρεί την αργά μεταβαλλόμενη εικόνα της φύσης που τον περιβάλλει, την ίδια στιγμή αρχίζει να στοχάζεται την ανθρώπινη μοίρα και τη ζωή, φιλοσοφικά κίνητρα εμφανίζονται στο ποίημα.
Δομή του ποιήματος
Στην ανάλυση του ποιήματος του Bunin "Leaf Fall", σύμφωνα με το σχέδιο, είναι απαραίτητο να συμπεριληφθεί μια αξιολόγηση της ομοιοκαταληξίας του κειμένου. Διακρίνεται από μια πολύ ιδιόμορφη κατασκευή. Το έργο του ποιητή αποτελείται από επτά τετράστιχα και δύο δίστιχα. Έχουν το ίδιο και αυστηρό μέγεθος - αυτό είναι ιαμβικό τετραμέτρο.
Ταυτόχρονα, οι στροφές διαφέρουν σημαντικά μεταξύ τους. Αν η πρώτη, η τρίτη και η πέμπτη γράφονται με σταυροειδή ομοιοκαταληξία, εναλλάσσονται γυναικείες και ανδρικές ομοιοκαταληξίες, τότε η έκτη, η όγδοη και η ένατη στροφή έχουν ομοιοκαταληξία. Η δεύτερη, η τέταρτη και η έβδομη στροφή είναι γραμμένες με τον δικό τους τρόπο - έχουν παρακείμενες ομοιοκαταληξίες. Ένα από τα κύρια χαρακτηριστικά αυτού του ποιήματος είναι η μελωδικότητά του, που φέρνει το κείμενο πιο κοντά στη λαογραφία, τη λαϊκή τέχνη.
Σε όλο το ποίημα, ο Μπούνιν προσπαθεί με όλες του τις δυνάμεις να σπρώξει τα όρια του χώρου και του χρόνου. Στην αρχή, γράφει μόνο για μια μέρα, περιορίζοντας τις ενέργειές του σε ένα μόνο ξεκαθάρισμα. Όλα αυτά επιτρέπουν στον αναγνώστη να απολαύσει τις τελευταίες στιγμές ευτυχίας από το απερχόμενο καλοκαίρι - τον τελευταίο σκόρο, το τραγούδι μιας ιπτάμενης τσίχλας, να νιώσει την τελευταία ζεστασιά του ήλιου.
Προς τη μέση, ο χρόνος επεκτείνεται σε έναν ολόκληρο μήνα - μιλάμε ήδη για έναν ολόκληρο μήνα - Σεπτέμβριο, και ο περιγραφόμενος χώρος αυξάνεται επίσης. Αυτό είναι ήδη ένα δάσος, και ολόκληρος ο ουρανός.
Αναλύοντας το ποίημα «Falling Leaves» του Ivan Bunin, πρέπει να σημειωθεί ότι στο τέλος του κειμένου, ο χώρος και ο χρόνος έχουν ήδη πάρει τις διαπλανητικές κλίμακες του Σύμπαντος.
Εικόνα του φθινοπώρου
Σημαντικό ρόλο στο κείμενο παίζει η εικόνα του Φθινοπώρου. Είναι ενδιαφέρον το γεγονός ότι πρόκειται για μια μοναδική εργασία, κατανοητή και ενδιαφέρουσα τόσο για μαθητές γυμνασίου όσο και για μαθητές γυμνασίου. Για παράδειγμα, η ανάλυση του ποιήματος του Bunin "Leaf Fall" στον βαθμό 3 είναι αφιερωμένη κυρίως σε αυτό που περιγράφει ο συγγραφέας. Ο τρόπος που σχετίζεται με τη φύση, το περιβάλλον του.
Ταυτόχρονα, η ανάλυση του ποιήματος «Fleaf Fall» του Bunin στην 11η τάξη είναι ήδη βαθύτερη. Περιλαμβάνει μια αξιολόγηση της εικόνας του Φθινοπώρου.
Το φθινόπωρο στο κείμενο περιλαμβάνει πολλές έννοιες. Δεν είναι μόνο εποχή, αλλά και ανεξάρτητο ον. Ένα είδος ήσυχης χήρας, ερωμένη του δάσους και όλης της φύσης που ξεθωριάζει.
Απεικονίζοντας το Φθινόπωρο, ο ποιητής χρησιμοποιεί την τεχνική του εξανθρωπισμού. Έτσι αποκαλύπτει την εσωτερική ζωή της φύσης, γεμάτη με τις λύπες και τις χαρές, τον πόνο, τα βάσανα και τις ανακαλύψεις του.
Καλλιτεχνικές τεχνικές και μέσα
Το σχέδιο για την ανάλυση του ποιήματος «Falling Leaves» του I. Bunin περιλαμβάνει μια περιγραφή των καλλιτεχνικών τεχνικών που χρησιμοποιεί ο συγγραφέας. Με τη βοήθειά τους, ο ποιητής καταφέρνει να μεταφέρει πώς αλλάζει η διάθεση του λυρικού ήρωα, χωρίς να χωρίζει τον άνθρωπο από τη φύση.
Ο Bunin στο κείμενο δίνει την ιδέα της κυκλικής φύσης όλων των διεργασιών που υπάρχουν στο σύμπαν, και ως εκ τούτου της αιώνιας ζωής όλων των πραγμάτων. Στο ποίημά του, δημιουργεί μια κυκλική αφήγηση, χαράζει μια γραμμή από ένα όμορφο χρυσό φθινόπωρο μέσα από το μαρασμό και την ομορφιά στη νέα ομορφιά. Τώρα κάνει κρύο και χειμώνα.
Μέρη ενός ποιήματος
Το πρώτο μέρος αυτού του κειμένου θυμάται ιδιαίτερα για την εικόνα του φθινοπωρινού δάσους. Ο Μπουνίν δεν λυπάται τα έντονα χρώματα, περιγράφοντας τον "λιλά πύργο", "κεχριμπαρένια αντανάκλαση του φυλλώματος", "ασημένιο ιστό". Φαίνεται να σχεδιάζει ένα πραγματικό φθινοπωρινό παραμύθι σε χαρτί.
Τότε ο εύθυμος ρυθμός της αφήγησης αντικαθίσταται από μια θλιβερή και παρακμιακή διάθεση. Συνδέεται με την εμφάνιση της εικόνας του Φθινοπώρου, που φέρνει μαζί της το κίνητρο του θανάτου.
Το τρίτο μέρος αυτού του ποιήματος μεταφέρει την εικόνα του θανάτου με τη βοήθεια ήχων, φωτεινών χρωμάτων που χάνονται στη λήθη. Ο χειμώνας έρχεται και το φθινόπωρο κινείται νοτιότερα.
Χρήση μονοπατιού
Μια από τις κύριες διαφορές του ποιήματος "Falling Leaves" είναι ένας μεγάλος αριθμός μονοπατιών. Ο Μπουνίν χρησιμοποιεί ενεργά την ανοησία, την αναφορά, που δίνουν στο κείμενο μια μελωδία. Και η αλλοίωση των ήχων «s» και «sh» δημιουργεί μια εικόνα θρόισμα φυλλώματος και καταπιεστική σιωπή.
Υπάρχουν πολλές συγκρίσεις στο ποίημα. Για παράδειγμα, ένας σκόρος παρομοιάζεται με ένα λευκό πέταλο, υπάρχουν πολλές μεταφορές και προσωποποιήσεις. Το κείμενο περιέχει μεγάλο αριθμό επιθέτων («ήσυχη χήρα», «παγωμένο ασήμι», «νεκρή σιωπή»).
Σε αυτό το ποίημα, ο Bunin κατάφερε να μεταφέρει όλο το μεγαλείο και την ομορφιά της φύσης γύρω μας.
Ο Ivan Alekseevich διακρινόταν πάντα από ζωντανές λυρικές περιγραφές της γενέτειράς του. Σε αυτό, τόσο απλό και συνάμα απέραντο, ο ποιητής είδε την ουσία όλης της ανθρώπινης ζωής. Παρακολουθώντας το πέρασμα του χρόνου, πώς αλλάζουν οι εποχές, πώς βρέχει ή το χιόνι πέφτει απαλά, αποτίουμε φόρο τιμής στο μεγαλείο της φύσης. Όλα τα προβλήματά μας στη ζωή σβήνουν για λίγο στο παρασκήνιο. Είναι μέσω της φύσης που μπορούν να μεταφερθούν οι βαθύτερες σκέψεις.
Ραντεβού με το ποίημα
Πριν ξεκινήσετε το Bunin's Falling Leaves, είναι απαραίτητο να πούμε λίγα λόγια για το πότε δημιουργήθηκε και εκδόθηκε. Το έργο του Ivan Alekseevich Bunin που μας ενδιαφέρει ανήκει πρώιμη περίοδοτη δημιουργικότητά του. Γράφτηκε τον Αύγουστο του 1900, όταν ο ποιητής ήταν 30 ετών. Και τον Οκτώβριο της ίδιας χρονιάς το έργο δημοσιεύτηκε στο περιοδικό «Life» της Αγίας Πετρούπολης με τον υπότιτλο «Φθινοπωρινό ποίημα» και αφιέρωση στον Μαξίμ Γκόρκι. Αυτό το ποίημα του Ivan Alekseevich έδωσε το όνομα στην πρώτη ποιητική συλλογή αυτού του συγγραφέα, η οποία εμφανίστηκε το 1901. Η συλλογή "Leaf Fall" τιμήθηκε με το Βραβείο Πούσκιν (το 1903). Μέχρι το τέλος της ζωής του, ο Μπούνιν αγαπούσε το έργο που μας ενδιαφέρει.
Το "Falling Leaves" είναι ένα ποίημα, η ανάλυση του οποίου αποκαλύπτει πολλά περίεργα χαρακτηριστικά που κρύβονται σε αυτό. Με τον ίδιο τρόπο, ο ίδιος ο συγγραφέας βρίσκει το φθινόπωρο κάτι που ανοίγεται μόνο σε ένα προσεκτικό βλέμμα.
Θέμα του ποιήματος
Η ανάλυση του ποιήματος του Bunin "Leaf Fall" θα πρέπει να ξεκινήσει με τον ορισμό του θέματος. Το έργο αυτό ανήκει στους στίχους του τοπίου. Το θέμα του είναι μια περιγραφή της φθινοπωρινής φύσης. Ο συγγραφέας, παρακολουθώντας πώς αλλάζει, αναλογίζεται την πορεία της ζωής ενός ανθρώπου. Αυτοί οι στοχασμοί εισάγουν φιλοσοφικά κίνητρα στο ποίημα.
Κατασκευή και ομοιοκαταληξία
Ο πραγματικός κύριος της σύνθεσης είναι ο Bunin. Το «Falling Leaves» είναι ένα ποίημα που διακρίνεται από μια ιδιόμορφη, πολύ ασυνήθιστη κατασκευή. Από ομοιοκαταληξία το έργο αποτελείται από 7 τετράστιχα και 2 δίστιχα, τα οποία είναι γραμμένα.Ταυτόχρονα, οι στίχοι 1, 3 και 5 χαρακτηρίζονται από διασταυρούμενη ομοιοκαταληξία, σε αυτές εναλλάσσονται γυναικείες και ανδρικές ρίμες. Αρκετά άλλα χαρακτηριστικά έχουν 6, 8 και 9 στροφές. Είναι γραμμένα με ομοιοκαταληξία. Όσο για τις στροφές 2, 4 και 7, χαρακτηρίζονται από παρακείμενες ομοιοκαταληξίες. Πολλοί κριτικοί επισημαίνουν σωστά ότι το ποίημα είναι κοντά στη λαογραφία και έχει μια ιδιαίτερη μελωδικότητα.
Χώρος και χρόνος στο έργο
Αναλύοντας το ποίημα «Πτώση φύλλων» του Μπούνιν, σίγουρα θα πρέπει να πει κανείς για τον χώρο και τον χρόνο σε αυτό. Παίζουν ιδιαίτερο ρόλο στο έργο. Ο Μπουνίν σε όλη την αφήγηση διευρύνει τα χωρικά και χρονικά του όρια. Ο χρόνος στην αρχή του ποιήματος είναι σύντομος - είναι «σήμερα», δηλαδή μια μέρα. Και η δράση του έργου περιορίζεται σε ένα ξέφωτο. Αυτό επιτρέπει στους αναγνώστες να πιάσουν τις τελευταίες στιγμές της ευτυχίας: να δουν τον τελευταίο σκόρο, να νιώσουν την αποχαιρετιστήρια ζεστασιά του ήλιου, να ακούσουν την τσίχλα να κράζει. Καθώς η ιστορία εξελίσσεται, ο χρόνος διευρύνεται. Τώρα καλύπτει έναν ολόκληρο μήνα ("Σεπτέμβριος, που κυκλώνει μέσα από τα πυκνά του βορίου ..."). Το ίδιο μπορεί να ειπωθεί για το διάστημα - γίνεται μεγαλύτερο, χωρώντας ολόκληρο τον ουρανό και ολόκληρο το δάσος. Ο χρόνος και ο χώρος στο τέλος του ποιήματος αποκτούν μια πραγματικά πλανητική κλίμακα.
Η εικόνα του φθινοπώρου
Στο ποίημα το φθινόπωρο είναι μια συλλογική έννοια. Από τη μία, είναι η εποχή του χρόνου. Αλλά από την άλλη, το φθινόπωρο εμφανίζεται ως ανεξάρτητο ον. Αυτή είναι η ερωμένη του δάσους, «ήσυχη χήρα». Μέσα από μια εξανθρωπισμένη εικόνα, ο καλλιτέχνης αποκαλύπτει στον αναγνώστη την εσωτερική ζωή της φύσης. Ο κόσμος της είναι γεμάτος χαρά, πόνο και βάσανα.
Μεταβαλλόμενες καταστάσεις της φύσης
Ο ποιητής απεικονίζει την αλλαγή στις καταστάσεις της φύσης, χρησιμοποιώντας διάφορα μέσα. Ταυτόχρονα, χωρίς να διαχωρίζει το φυσικό περιβάλλον από το άτομο, ο Ivan Alekseevich περιγράφει με έκπληξη διακριτικά την αλλαγή στη διάθεση του ίδιου του λυρικού ήρωα. Ο Bunin στο ποίημά του εκτελεί την ιδέα των κυκλικών διεργασιών του σύμπαντος, καθώς και της αιώνιας ζωής. Για να το κάνει αυτό, δημιουργεί ένα δαχτυλίδι στο ποίημα. Βλέπουμε πώς η ομορφιά του χρυσού φθινοπώρου αντικαθίσταται από την ομορφιά της ταλαιπωρίας και του μαρασμού της φύσης, και τότε εμφανίζεται μια νέα ομορφιά - κρύα, χειμωνιάτικη και όμορφη.
Η εικόνα του φθινοπωρινού δάσους
Ο Ivan Alekseevich στο πρώτο μέρος της δουλειάς του δημιουργεί ένα γραφικό δάσος. Για να το κάνει αυτό, χρησιμοποιεί διάφορες αντιθέσεις και χρώματα ("ασημί του ιστού", "πορφυρός πύργος", "ελαφρύ, ηλιόλουστο λιβάδι", "κεχριμπαρένια αντανάκλαση του φυλλώματος"). Ο ποιητής, ζωγραφίζοντας ένα παραμύθι του φθινοπώρου, καταφεύγει στο κατάλληλο λεξιλόγιο του παραμυθιού. Συγκρίνει το δάσος με ένα σκαλισμένο πύργο, το ξέφωτο με μια φαρδιά αυλή, και τα κενά στο φύλλωμα για αυτόν είναι σαν παράθυρα.
Η ανάλυση του "Falling Leaves" μας επιτρέπει να παρατηρήσουμε ότι η φωτεινή, χαρούμενη αντίληψη του φθινοπωρινού δάσους αντικαθίσταται σταδιακά στο ποίημα από μια δευτερεύουσα διάθεση. Συνδέεται με το γεγονός ότι στο έργο εμφανίζεται η εικόνα μιας «ήσυχης χήρας», καθώς και το κίνητρο του θανάτου. Ο Ιβάν Αλεξέεβιτς ζωγραφίζει μια εικόνα της σιωπηλής πλέον κούρασης του δάσους, που ετοιμάζεται για τον επικείμενο θάνατο.
Ζωή και θάνατος
Στο τρίτο μέρος, ο θάνατος μεταφέρεται με τη βοήθεια κατάλληλων ήχων. Βλέπουμε ότι το καρναβάλι των έντονων χρωμάτων έχει ήδη βυθιστεί στη λήθη, και το φθινόπωρο προχωρά όλο και πιο νότια. Αλλά στο τελευταίο μέρος του ποιήματος, συμβαίνει ένα χαρμόσυνο γεγονός. Οι χειμωνιάτικοι άνεμοι φέρνουν νέα ζωή, που αντικαθιστά και πάλι τον θάνατο. Έτσι το ποίημα που δημιούργησε ο Ivan Bunin γεμίζει με ένα νόημα που επιβεβαιώνει τη ζωή.
«Πτώση φύλλων»: ανάλυση εκφραστικών μέσων
Στο έργο, η μεταφορά της κίνησης οργανώνεται χρησιμοποιώντας μέσα έκφρασης, όπως η αναστροφή στην πρώτη στροφή («βρέχει», «τα φύλλα γυρίζουν»), καθώς και η αντίθεση που έρχεται σε αντίθεση με την κατεύθυνση («οι χήνες συνεχίζουν να πετούν») και την ακανόνιστη κίνηση («τα φύλλα περιστρέφονται»).
Το ποίημα "Falling Leaves" (Bunin) χαρακτηρίζεται από πληθώρα μονοπατιών. Η ανάλυσή του μας επιτρέπει επίσης να παρατηρήσουμε ότι ο συγγραφέας χρησιμοποιεί αναφορικά. Επιπλέον, ο Bunin χρησιμοποιεί τον συναινετικό "o" και "e", που κάνει το ποίημα μελωδικό. Και οι ηχητικές εικόνες του θρόισμα των φύλλων και της σιωπής δημιουργούνται από την αλλοίωση των ήχων «s» και «sh».
Το ποίημα του Μπούνιν είναι γεμάτο συγκρίσεις. Ένας σκόρος, για παράδειγμα, συγκρίνει με ένα λευκό πέταλο. Και τα υφάσματα λάμπουν σαν «δίχτυ από ασήμι». Επιπλέον, το έργο περιέχει μεταφορές ("ένας πολύχρωμος πύργος", "ανάμεσα σε μια φαρδιά αυλή"), προσωποποιήσεις (το φθινόπωρο μπαίνει "στον πύργο του ατόμου"), επιθέματα ("παγωμένο ασήμι", "νεκρή σιωπή", "ήσυχη χήρα") .
Η ικανότητα του Μπούνιν
Ολοκληρώνοντας την ανάλυση του ποιήματος "Falling Leaves" του Bunin, σημειώνουμε ότι ο συγγραφέας του είναι ένας πραγματικός καλλιτέχνης. Στο έργο, κατάφερε να εκφράσει με λέξεις και να μεταδώσει την ποικιλομορφία του κόσμου γύρω μας, το μεγαλείο και την ομορφιά της φύσης. Η άποψη πολλών κριτικών λογοτεχνίας συμφωνεί ότι το "Falling Leaves" είναι το πρότυπο των στίχων του τοπίου. Σε αυτό το ποίημα επιλέγονται αριστοτεχνικά οι λέξεις, που με ακρίβεια και απλά, σε βαθμό μεγαλοφυΐας, αποκαλύπτουν τις διαδικασίες που συμβαίνουν στη φύση. Έχει κανείς την εντύπωση ότι όχι απλώς κάποιο αφηρημένο πλάσμα περιπλανιέται στο δάσος, αλλά μια πραγματική γυναίκα μάγισσα, που θρηνεί ότι η ζωή τελειώνει, αποχαιρετά τα υπάρχοντα. Επιπλέον, ο αναγνώστης μοιάζει να εμπλέκεται σε ό,τι συμβαίνει, γίνεται πρωταγωνιστής του. Όπως το φθινόπωρο, μπορεί να κρυφτεί από τη μοναξιά και τη βροχή σε έναν ζωγραφισμένο πύργο.
Σας προσκαλούμε να ολοκληρώσετε μια σύντομη ανάλυση του στίχου του Bunin "Falling Leaves". Σίγουρα μπορείτε να βρείτε ενδιαφέροντα χαρακτηριστικά της δουλειάς. Πιθανώς, θα σας παρακινήσει στις δικές σας σκέψεις. Άλλωστε, το ποίημα του Μπούνιν δεν αφήνει κανέναν αδιάφορο.
Εισαγωγή……………………………………………………..2
Σύντομα βιογραφικά στοιχεία…………………………..3
Η πρώτη ποιητική συλλογή………………………………………...4
Έξοδος στη μεγάλη λογοτεχνία…………………………………7
Το ποίημα «Πέφτουν Φύλλα»……………………………………………………
Η ιστορία «Μήλα Αντόνοφ»…………………………….8
Η ιστορία «Χωριό»……………………………………………9
Η ιστορία «Dry Valley»……………………………………………………11
Το βιβλίο «Το Κύπελλο της Ζωής»…………………………………………..13
Αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα «Η ζωή του Αρσένιεφ ¬»………14
Συλλογή ""Σκοτεινά σοκάκια""…………………………………….16
Τα τελευταία χρόνιαζωή………………………………………18
Κατάλογος χρησιμοποιημένης βιβλιογραφίας………………………..20
Έτσι, για να γνωρίσετε και να αγαπήσετε τη φύση, όπως ξέρει ο Bunin, - λίγοι άνθρωποι ξέρουν πώς. Χάρη σε αυτή την αγάπη, ο ποιητής κοιτάζει άγρυπνα και μακριά, και οι πολύχρωμες και ακουστικές του εντυπώσεις είναι πλούσιες. Ο κόσμος του είναι κατά κύριο λόγο ένας κόσμος οπτικών και ακουστικών εντυπώσεων και εμπειριών που συνδέονται με αυτές.
Θέλω να αφιερώσω το δοκίμιό μου σε έναν αξιόλογο ποιητή - τον Ivan Alekseevich Bunin.
Έτυχε ο Bunin να αποκαλείται συνήθως "ενήλικος" συγγραφέας, επειδή δεν υπάρχει ούτε μία από τις ιστορίες ή τα ποιήματά του που θα μπορούσε να μπει στον κύκλο παιδικό διάβασμα. Όταν όμως ο κόσμος αυτού του καλλιτέχνη ανοίγεται σε έναν νεαρό άνδρα, γίνεται προφανές: η γνωριμία με τα «Leaf Fall», «Village» και «Mitya's Love» είναι ένα σημαντικό ηθικό απόκτημα.
Διάλεξα αυτό το θέμα όχι τυχαία, γιατί στα έργα του Μπούνιν κατάφερα να δω αυτή την ομορφιά, αυτή τη δύναμη της ρωσικής φύσης, που κανείς πριν από αυτόν δεν μπορούσε να μεταφέρει με τόση ακρίβεια στον αναγνώστη.
Αλλά δεν ακούγεται μόνο το θέμα της φύσης στο έργο του. Ο Μπούνιν έρχεται στο προσκήνιο με μια έκκληση στα αιώνια θέματα της αγάπης, του θανάτου και της φύσης.
Σύμφωνα με τον Bunin, οι στιγμές αγάπης γίνονται το αποκορύφωμα της ζωής ενός ανθρώπου. Αυτή η κατάσταση εξυψώνει ψυχές, δεν είναι άκαρπη για τους ήρωες των έργων του.
Τα θέματα των ιστοριών, των μυθιστορημάτων, των ποιημάτων του είναι τόσο διαφορετικά που φαίνεται ότι αυτή είναι η ίδια η ζωή.
Στο δοκίμιό μου, θα προσπαθήσω να αποκαλύψω στον αναγνώστη όλα τα θέματα του έργου του Bunin. Και αφού το θέμα των ιστοριών του έχει αλλάξει σε όλη του τη ζωή, θα αλλάξει και σε αυτές τις σελίδες.
Ο Alexei Nikolaevich, πατέρας του ποιητή, γαιοκτήμονας στις επαρχίες Oryol και Tula, γεννήθηκε το 1824. Στα νιάτα του ήταν αξιωματικός, συμμετείχε στην εκστρατεία της Κριμαίας το 1855-1856, όπου πήγε ως εθελοντής. Εκεί συναντήθηκε με τον A. M. Tolstoy.
Σπούδασε στο γυμνάσιο Voronezh, μαζί με τον N. S. Leskov, αλλά για πολύ μικρό χρονικό διάστημα: παράτησε τα μαθήματα από την πρώτη τάξη. Διάβαζα πολύ στα γεράματά μου.
Από τα εννέα παιδιά του, τα πέντε πέθαναν σε νεαρή ηλικία.
(23) Στις 10 Οκτωβρίου 1870, ο Ivan Alekseevich Bunin γεννήθηκε στο Voronezh, όπου οι γονείς του μετακόμισαν προσωρινά από το χωριό για να μεγαλώσουν τους μεγαλύτερους γιους τους: Yulia (13 ετών) και Evgeny (12 ετών). Όσο για τον νεότερο, η μητέρα του έλεγε πάντα ότι «η Βάνια ήταν διαφορετική από τα υπόλοιπα παιδιά από τη γέννησή της», ότι πάντα ήξερε ότι ήταν «ξεχωριστός», «κανείς δεν έχει τέτοια ψυχή σαν τη δική του».
Το 1874, οι Bunin αποφάσισαν να μετακομίσουν από την πόλη στο χωριό στο αγρόκτημα Butyrki, στην περιοχή Yelets της επαρχίας Oryol, στο τελευταίο κτήμα της οικογένειας.
Στο χωριό, ο μικρός Βάνια «άκουσε αρκετά» τραγούδια και παραμύθια από τη μητέρα του και τις αυλές του. Οι αναμνήσεις της παιδικής ηλικίας, από την ηλικία των επτά ετών, όπως έγραψε ο Bunin, συνδέονται μαζί του «με το χωράφι, με τις καλύβες των αγροτών» και τους κατοίκους τους. Εξαφανιζόταν για μέρες στα πλησιέστερα χωριά, βόσκοντας βοοειδή με παιδιά αγροτών και ήταν φίλος με μερικά από αυτά. Μιμούμενοι τον βοσκό, αυτός και η αδερφή Μάσα έφαγαν μαύρο ψωμί, ραπανάκι, «τραχά και σβώλους αγγούρια» και σε αυτό το γεύμα, «χωρίς να το καταλάβουν, μοιράστηκαν την ίδια τη γη, όλο αυτό το αισθησιακό, υλικό από το οποίο δημιουργήθηκε ο κόσμος. " έγραψε ο Μπούνιν στο αυτοβιογραφικό μυθιστόρημα "Η ζωή του Αρσένιεφ". Σε αυτή την ηλικία αποκαλύφθηκε σε αυτόν μια καλλιτεχνική αντίληψη της ζωής, η οποία, ειδικότερα, εκφράστηκε στην ικανότητα απεικόνισης ανθρώπων με εκφράσεις του προσώπου και χειρονομίες. Ήταν ήδη ένας ταλαντούχος παραμυθάς. Περίπου οκτώ ο Μπούνιν έγραψε το πρώτο ποίημα.
Στο ενδέκατο έτος μπήκε στο γυμνάσιο Yelets. Εκεί έγραψε ποίηση, μιμούμενος τον Λερμόντοφ και τον Πούσκιν.
Ο Μπούνιν έστειλε τα πρώτα του λογοτεχνικά πειράματα - ποιήματα και ιστορίες - στις εφημερίδες και τα περιοδικά της πρωτεύουσας. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, επηρεάστηκε σοβαρά από τις ηθικές διδασκαλίες του Λ. Ν. Τολστόι, ο οποίος αργότερα έγινε η κύρια καλλιτεχνική του αρχή.
Το φθινόπωρο του 1889, ξεκίνησε τη δουλειά του στο γραφείο σύνταξης της εφημερίδας Orlovsky Vestnik, δημοσίευσε τις ιστορίες, τα ποιήματα, τη λογοτεχνική κριτική και τις σημειώσεις του στη μόνιμη ενότητα "Λογοτεχνία και Τυπογραφία".
Στο γραφείο σύνταξης, ο Μπούνιν συνάντησε τη Βαρβάρα Βλαντιμίροβνα Πασχένκο. Το 1891 παντρεύτηκε, αλλά ο γάμος τους δεν νομιμοποιήθηκε, έζησαν χωρίς να παντρευτούν. Το νεανικό μυθιστόρημα του Μπούνιν αποτέλεσε τη βάση της πλοκής του πέμπτου βιβλίου, The Life of Arseniev, το οποίο εκδόθηκε ξεχωριστά με τον τίτλο Lika.
Στα τέλη του 1891, ο Bunin δημοσίευσε την πρώτη συλλογή ποιημάτων - ως παράρτημα στην εφημερίδα "Orlovsky Vestnik" "Ποιήματα του 1887-1891", την οποία ο ίδιος ο συγγραφέας αξιολόγησε αργότερα αρνητικά. Το ποίημα "Μη με τρομάζεις με μια καταιγίδα" από αυτή τη συλλογή συμπεριλήφθηκε από τον Bunin σε μεγάλο αριθμό επόμενων εκδόσεων.
Πολλοί φαντάζονται το Bunin στεγνό και κρύο. Ο V. N. Muromtseva - Bunina λέει: "Αλήθεια, ήθελε να φαίνεται έτσι - ήταν τελικά ηθοποιός πρώτης κατηγορίας". Ήταν από αυτούς που δεν αποκαλύφθηκε σε όλους.
Μέχρι τα τέλη του 1892, τα ποιήματα και η πεζογραφία του Bunin άρχισαν να εμφανίζονται πιο συχνά σε περιοδικά "χονδρά" - "Bulletin of Europe", "God's World", "Russian Wealth" - και τράβηξαν την προσοχή των προσώπων της λογοτεχνικής κριτικής. Εκείνη την εποχή, οι στίχοι του ποιητή απέκτησαν έναν πιο αντικειμενικό χαρακτήρα. αυτοβιογραφικά μοτίβα, χαρακτηριστικά μιας συλλογής ποιημάτων, εξ ορισμού του ίδιου του συγγραφέα, υπερβολικά οικεία, εξαφανίστηκαν σταδιακά από το έργο του, το οποίο έλαβε πλέον πιο ολοκληρωμένες μορφές.
Την άνοιξη και το καλοκαίρι του 1894 ταξίδεψε σε όλη την Ουκρανία. «Σε εκείνα τα χρόνια», θυμάται, «ήμουν ερωτευμένος με τη Μικρή Ρωσία, με τα χωριά και τις στέπες της, έψαχνα εναγωνίως την προσέγγιση με τους ανθρώπους της, άκουγα με λαχτάρα τραγούδια, την ψυχή της».
Το 1895 είναι ένα σημείο καμπής στη ζωή του Μπούνιν: μετά τη «φυγή» του Πασχένκο, τον Ιανουάριο άφησε την υπηρεσία στην Πολτάβα και μετακόμισε πρώτα στην Αγία Πετρούπολη και μετά στη Μόσχα. Τώρα μπήκε στο λογοτεχνικό περιβάλλον, όπου γνώρισε πολλούς συγγραφείς. Ιδιαίτερα σημαντική ήταν η γνωριμία με τον Α. Π. Τσέχοφ και η προσέγγιση με τους συμμετέχοντες του λογοτεχνικού κύκλου της Μόσχας «Τετάρτη» (περιλάμβανε τους: Μ. Γκόρκι, Α. Κούπριν, Λ. Αντρέεφ, Ν. Τελέσοφ και άλλους νέους συγγραφείς-πρωτοεμφανιστές της δεκαετίας του 1890). Η μεγάλη επιτυχία στη λογοτεχνική βραδιά που έγινε στις 21 Νοεμβρίου τον ενθάρρυνε. Εκεί έδωσε μια ανάγνωση της ιστορίας «Μέχρι το τέλος του κόσμου».
Αλλά μόλις το 1897 εκδόθηκε αυτή η πρώτη συλλογή διηγημάτων, Μέχρι το τέλος του κόσμου. Μιλώντας για τη φτώχεια και την πείνα των αγροτών, για τους αποίκους ("Tanka", "News from the Motherland", "To the End of the World"), για την καταστροφή μικρών κτημάτων ("On the Farm", "In το Πεδίο»), ο Μπούνιν απεικόνισε ήδη το χωριό σε δύο επίπεδα. Ξεκίνησε κοινωνικά δράματα και τραγωδίες με την ποίηση και την ομορφιά της φύσης και της ανθρώπινης ψυχής.
Το να είσαι φυσικός, όπως η ίδια η φύση, είναι το ιδανικό του νεαρού ποιητή. Όχι μόνο απόλαυση στη φύση, αλλά και μια παθιασμένη δίψα για σύνδεση μαζί της - αυτό το θέμα της κλασικής ποίησης ακούγεται προγραμματικά στο ποίημα του δεκαεξάχρονου Μπούνιν: «Ανοίγεις την αγκαλιά σου σε μένα, φύση, ώστε να συγχωνευτώ με η ομορφιά σας!" ("Φαρδύτερο, στήθος, ανοιχτό για αποδοχή ...").
Το 1896, το ποιητικό ταλέντο του συγγραφέα αποκαλύφθηκε ολοσχερώς στη μετάφραση του «Song of Hiawatha» του Longfellow. Και αυτό δεν είναι τυχαίο. Το ηθικό και αισθητικό πάθος του ποιήματος ήταν σε αρμονία με την κοσμοθεωρία του Μπούνιν, η οποία δεν μπορούσε να εκφραστεί πλήρως στα δικά του έργα: έκρυβαν τη δειλία, τη δύναμη της παράδοσης και την απειρία.
Τον Ιούνιο του 1898 ο Μπούνιν έφυγε για την Οδησσό. Εδώ ήρθε κοντά με μέλη του Συνδέσμου Καλλιτεχνών της Νότιας Ρωσίας, που μαζεύονταν τις Πέμπτες, έγιναν φίλοι με τους καλλιτέχνες E.I. Bukovetsky, V.P. Nilus (από αυτόν ο Bunin πήρε κάτι για τις ιστορίες "Galya Ganskaya" και "Τα όνειρα του Τσανγκ").
Η λαμπρή μετάφραση του Λονγκφέλοου, η επιτυχία των πρώτων βιβλίων, η φιλία με τον Τσέχοφ, η διεύρυνση των λογοτεχνικών και καλλιτεχνικών δεσμών -με μια λέξη, η πρόσβαση στη σπουδαία λογοτεχνία- όλα αυτά απεριόρισαν την πνευματική δύναμη του Μπούνιν. Στις αρχές του αιώνα άρχισε να γράφει πιο τολμηρά, ανεξάρτητα, χωρίς να κοιτάζει πίσω στις αρχές.
Στη δεκαετία του 1990, τα περισσότερα ποιήματα και ιστορίες του Μπούνιν εκδόθηκαν από τον εκδοτικό οίκο Znanie, με επικεφαλής τον Μ. Γκόρκι, ο οποίος εκτιμούσε τη συνεργασία με το πιο λαμπρό, όπως θεωρούσε, ταλέντο της συγγραφικής του γενιάς. Ένας από τους πρώτους που προέβλεψε μια εξαιρετική λογοτεχνική μοίρα για τον Μπουνίν ήταν ο Α.Π. Τσέχοφ. Η φιλική συμμετοχή του Τσέχοφ έδωσε πολλά στον νεαρό συγγραφέα και σύντομα επιβεβαιώθηκε η πρόβλεψή του: η ποιητική συλλογή του Μπούνιν "Falling Leaves", που δημοσιεύτηκε το 1901, τιμήθηκε με το βραβείο Πούσκιν. Ρωσική Ακαδημίαεπιστήμης, η εμφάνιση των νέων του έργων έτυχε έγκρισης από τους περισσότερους σημαντικούς κριτικούς. Ο Kuprin έγραψε για τη «σπάνια καλλιτεχνική λεπτότητα» στη μετάδοση της διάθεσης. Ο Μπλοκ για το "Falling Leaves" και άλλα ποιήματα αναγνώρισε το δικαίωμα του Bunin σε "ένα από τα κύρια μέρη" στη σύγχρονη ρωσική ποίηση.
Ανοίγει το ποίημα «Φύλλο πτώση» και η ιστορία «Μήλα Αντόνοφ». νέα περίοδοςστο έργο του Μπούνιν. Γράφει για την ομορφιά και το μεγαλείο της φύσης, για αυτήν σε συνεχή κίνησηκαι ανανέωση, που φέρνει ένα άτομο στην αρμονία και την αιωνιότητα.
Σχετικά με το βιβλίο ποιημάτων του Bunin Falling Leaves, ο Γκόρκι έγραψε: «Το κατάπια σαν γάλα! Κάποιο ασημί ματ, απαλό, ζεστό, χύνεται στο στήθος από τις σελίδες αυτού του απλού, κομψού βιβλίου. Το "Falling Leaves" έγινε ένας πρόλογος, μια "πόρτα" στον καλλιτεχνικό κόσμο, τον οποίο οι σύγχρονοι ονόμασαν όμορφα "η ήπειρος Bunin". Αυτή η «ηπειρωτική χώρα» αποτελούνταν από τρία κύρια θέματα: το θέμα της Ρωσίας. τα θέματα του νέου αστικού κόσμου με την υλική του πρόοδο και την υποτίμηση των πνευματικών προτεραιοτήτων στη ζωή και τα θέματα της αγάπης.
Ο Μπουνίν χαρακτηρίζεται ιδιαίτερο τρόποεικόνες των φαινομένων του κόσμου και πνευματικές εμπειρίες ενός ατόμου αντιπαραβάλλοντάς τα μεταξύ τους. Έτσι στην ιστορία "Antonov apples" ο θαυμασμός για τη γενναιοδωρία και την τελειότητα της φύσης συνυπάρχει με τη θλίψη για τον θάνατο των ευγενών κτημάτων. Ο συγγραφέας αναζητά το ιδανικό στο πατριαρχικό παρελθόν με την παλιά του σοβιετική ευημερία. Η ερήμωση και ο εκφυλισμός των ευγενών φωλιών, η ηθική και πνευματική εξαθλίωση των ιδιοκτητών τους προκαλούν τον Bunin να αισθάνεται θλίψη και λύπη για την παρελθούσα αρμονία του πατριαρχικού κόσμου, για την εξαφάνιση ολόκληρων κτημάτων. Ο Μπούνιν θυμήθηκε χαρούμενα πρόσωπα το φθινόπωρο, όταν στο χωριό υπήρχαν πολλά. Ο συγγραφέας και αφηγητής - ο ήρωας των "Antonov apples" - εξετάζει με αγάπη παλιά άλμπουμ με ποιήματα, βιβλία σε δέρμα. Εδώ ο Μπούνιν δεν έχει τίποτα εγωιστικό, «ιδιοκτήτης» εκεί.
Χωρίζοντας το παρελθόν, ο συγγραφέας προσπαθεί να διατηρήσει στη μνήμη των απογόνων του ό,τι αξίζει συνέχεια.
Ο Μ. Γκόρκι αξιολόγησε διφορούμενα τα «μήλα Αντόνοφ». "Αυτό είναι καλό. Εδώ ο Ivan Bunin, σαν νεαρός θεός, τραγούδησε. Όμορφο, ζουμερό, εγκάρδιο». Και δίπλα είναι μια αμφιβολία: «Τα μήλα Antonov μυρίζουν καλά - ναι! - αλλά - δεν μυρίζουν καθόλου δημοκρατικά.
Συγκρίνοντας το «παλιό» και το «νέο», ο I. A. Bunin προτιμά το «παλιό». Το παρελθόν είναι ιδανικό για αυτόν και δεν υπόκειται σε κριτική ανάλυση.
Η νοσταλγική θλίψη του Bunin για τη ρευστότητα της ζωής, για την αλλαγή των μορφών και του περιεχομένου της - ένα υπέροχο, ευγενές συναίσθημα ευγνωμοσύνης σε όσους έζησαν, εργάστηκαν, μεγάλωσαν παιδιά με αγάπη για την Πατρίδα, για την πατρίδα τους, σεβασμό για την οικογένεια, τη φυλή .
Περιμένοντας το μέλλον με ελπίδα, αλλά χωρίς να αποκλείουμε το παρελθόν από τη μνήμη, θυμόμαστε τη σύνδεση των καιρών - αυτή η ιδέα του Bunin, σε διαφορετικές εκδοχές, πέρασε από όλη τη ρωσική λογοτεχνία του εικοστού αιώνα.
Από το 1902, τα συλλεγμένα έργα του Μπούνιν άρχισαν να δημοσιεύονται σε χωριστούς αριθμημένους τόμους από τον εκδοτικό οίκο Γκόρκι "Γνώση".
Η επανάσταση του 1905 και η επακόλουθη αντίδραση όξυναν τις σκέψεις του καλλιτέχνη για τη μοίρα της Ρωσίας και του λαού, για τον ρωσικό εθνικό χαρακτήρα.
Είχε αυξημένο ενδιαφέρον για την ιστορία, στο παρελθόν όχι μόνο για την πατρίδα, αλλά για ολόκληρη την ανθρωπότητα. Σχεδόν κάθε χρόνο έκανε ταξίδια στην Ευρώπη και τις χώρες της Μέσης Ανατολής.
Οι εντυπώσεις από ταξίδια στη Μέση Ανατολή οδήγησαν σε έναν κύκλο ταξιδιωτικών ποιημάτων «Η σκιά ενός πουλιού» (1907-1911). Αντικατόπτριζαν την πρωτοτυπία και την ασυνέπεια της κοινωνικοφιλοσοφικής σκέψης του συγγραφέα εκείνων των χρόνων, τις σκέψεις του για το παρελθόν και το μέλλον της ανθρωπότητας. Συνδυάζουν καταχωρήσεις ημερολογίου - περιγραφές πόλεων, εκδρομές στην ιστορία του πολιτισμού τους και τον θάνατο των βασιλείων.
Η πεζογραφία και η ποίηση του Μπούνιν έχουν πλέον αποκτήσει νέα χρώματα. Η προηγούμενη πρόζα, όπως σημείωσε ο ίδιος ο Bunin, ήταν τέτοια που «ανάγκασε κάποιους κριτικούς να τον ερμηνεύσουν», για παράδειγμα, «ως μελαγχολικό στιχουργό ή ως τραγουδιστή ευγενών κτημάτων, ως τραγουδιστή των ειδυλλίων». Η Ακαδημία Επιστημών απένειμε στον Μπούνιν το δεύτερο Βραβείο Πούσκιν το 1909 για ποίηση και μεταφράσεις του Βύρωνα. το τρίτο - και για την ποίηση. Την ίδια χρονιά, ο Μπούνιν εξελέγη επίτιμος ακαδημαϊκός.
Η ιστορία «Το χωριό», που δημοσιεύτηκε το 1910, προκάλεσε μεγάλη διαμάχη και ήταν η αρχή της τεράστιας δημοτικότητας του Μπούνιν.
Αυτή η ιστορία απορρόφησε όλο τον πόνο και τη θλίψη, όλη τη δύναμη της αγανακτισμένης σκέψης του συγγραφέα και την πικρή, βασανιστική αγάπη για τη Ρωσία, τους βασανισμένους ανθρώπους της.
«Το Χωριό» είναι ένα βιβλίο εποχής, θαρραλέο, άκρως αστικό. «Τόσο βαθιά, τόσο ιστορικά, κανείς δεν πήρε το χωριό. - είπε ο Γκόρκι περισσότερες από μία φορές, ο οποίος είδε τη σημασία της ιστορίας στο ότι ανάγκασε «ένα σπασμένο και θρυμματισμένο Ρωσική κοινωνίαΝα σκέφτομαι σοβαρά όχι για τον αγρότη, όχι για τους ανθρώπους, αλλά για το αυστηρό ερώτημα - να είσαι ή να μην είσαι Ρωσία; »,« με έκανε να σκεφτώ ολόκληρη τη χώρα, να σκεφτώ ιστορικά.
Τα λόγια του συγγραφέα μπορούν να χρησιμεύσουν ως ένα είδος κλειδιού για όλες τις σκηνές και τα πρόσωπα του «Χωριού»: «και πάλι, με όλο μου το σπλάχνο, ένιωσα αυτήν ακριβώς τη Ρωσία ... πάλι ένιωσα έντονα πόσο τεράστια, άγρια, έρημη, πολύπλοκη , τρομερό και καλό είναι.»
Το «Χωριό» του Μπούνιν με συγκλόνισε με την αγαλλίαση των εικόνων της ζωής των ανθρώπων, με τα γενικά ερωτήματα για τη μοίρα της Ρωσίας, η οποία διχάστηκε από μέσα, ειδικά μετά την επανάσταση του 1905, από ασυμβίβαστες αντιφάσεις.
Η πανάρχαια λαϊκή νωθρότητα και καταστροφή οδήγησαν σε θλιβερές σκέψεις. Τι γη είναι αυτή, μιάμιση αρσίν μαυροχώμα, και τέτοια, και πέντε χρόνια δεν περνούν χωρίς πείνα. Και τι είδους δρόμοι - δεν μπορείς να μπεις στο χωριό, η λάσπη είναι μέχρι τα γόνατα. Φορούν παπούτσια για χίλια χρόνια, δεν θα βρουν τίποτα καλύτερο. Οι γυναίκες δεν ξέρουν πώς να ψήνουν ψωμί: η κρούστα πέφτει και ξινίζει μέσα. Άτυχοι άνθρωποι! Τι να τον ρωτήσω! Τι βελτιώσεις μπορεί να υπάρχουν εδώ: όλο το χωριό κουβαλάει ασπίδες από τον σιδηρόδρομο τον χειμώνα, και έτσι πνίγονται. Ακόμη και η φύση εδώ στερείται γοητείας: όχι εκτάσεις, αλλά δέκατα κατάλληλα για αγορά και πώληση.
Το ίδιο το ρωσικό προοδευτικό κίνημα χρειαζόταν μια τόσο σκληρή αλήθεια. Σε αυτή την περίπτωση, η απαισιοδοξία του Μπούνιν δεν ήταν συκοφαντία του λαού, βοήθησε να οδηγήσει το «έθνος των σκλάβων» σε ένα καλύτερο μέλλον. Μακριά από την ίδια την επανάσταση, ο Μπούνιν οδήγησε στην ιδέα ότι μόνο η καθαρεύουσα καταιγίδα της θα παρέσυρε το τσαρικό σύστημα, την νυσταγμένη ανοησία του λαού και θα έσωζε τη Ρωσία. Ο Μπούνιν δεν κουράστηκε να επαναλαμβάνει εκείνους τους αιώνες Ταταρικός ζυγός, το πρωτόγονο κοινοτικό και πατριαρχικό δουλοπάροικο παρελθόν δεν έχουν βυθιστεί στη λήθη. Συνειδητοποιώντας το αναπόφευκτο των νέων λαϊκών εξεγέρσεων, ο Μπούνιν έπεσε σε έναν οδυνηρό κύκλο άλυτων αντιφάσεων, που έδωσαν έναν τραγικό ήχο σε όλο το βιβλίο.
Το «The Village» είναι πραγματικά το έργο ορόσημο του Bunin. Η δημοκρατία του συγγραφέα έγινε πιο συγκεκριμένη και πολυμερής. Όλο και περισσότερο κοιτάζει τον κόσμο κοινός άνθρωπος, αναζητώντας εσωτερική δύναμη σε έναν καταπιεσμένο αγρότη, στη φαινομενική ανικανότητά του.
Μια ματιά στη ρωσική ύπαιθρο αναπτύχθηκε από τον Bunin εν μέρει υπό την επιρροή των ταξιδιών, «μετά από ένα κοφτό χαστούκι στο εξωτερικό».
Ο Μπούνιν ζωγράφισε μια ζοφερή, τρομερή εικόνα της αναβίωσης του χωριού. Πίστευε στην ανάγκη για μεταρρυθμίσεις, αλλά πίστευε ότι ο ρωσικός λαός είχε ακόμα πολύ δρόμο να διανύσει μέσω της αυτομόρφωσης και της αυτοκάθαρσης προτού μπορέσει να οργανώσει τη ζωή με βάση τη λογική και την ομορφιά.
Μετά το κάψιμο του σύγχρονου «Χωριού», ο Μπούνιν σχεδόν αμέσως ανέλαβε να γράψει το «Σουχοδόλ» - ένα βιβλίο για τους καιρούς της δουλοπαροικίας, για την εξαθλίωση και την καταστροφή μικρών κτημάτων. Αν στο «Χωριό» επικρατούσε το ενδιαφέρον για την καθημερινή ζωή, τα θεμέλια, ο τρόπος της ρωσικής ζωής, τότε στη νέα ιστορία το κύριο πρόβλημα ήταν εθνικό χαρακτήρα, «Ρωσική ψυχή», «ψυχή ενός Σλάβου».
Η ιστορία "Dry Valley" σηματοδότησε μια νέα δημιουργική απογείωση για τον Bunin μετά το "The Village" - με την έννοια του μεγάλου ψυχολογικού βάθους και της πολυπλοκότητας των εικόνων, καθώς και της καινοτομίας του είδους. Αυτά τα δύο έργα τα ένωσε η σκέψη της Ρωσίας, του λαού, του ρωσικού χαρακτήρα, μια ανήσυχη, πολεμικά παθιασμένη σκέψη.
Το "Sukhodol" δείχνει την άστατη μοίρα της μικρής μάζας των ευγενών - όχι του πολιτιστικού "πάνω", αλλά του κατώτερου, κοντά στο χωριό και τον αγρότη. Η ζωή των προγόνων διατηρεί την παλιά της γοητεία και προσελκύει τον Μπουνίν.
Αυτή η ιστορία είναι, ίσως, το πρώτο έργο του Μπούνιν, όπου η στιβαρότητα της ρωσικής ζωής, της ιστορίας, της ζωής, της φύσης, των χαρακτήρων με τα άκρα, τις στροφές και τις παραξενιές τους αποτυπώνεται σε μια αδιάσπαστη ενότητα.
Το Sukhodol, ως σύμβολο της ρωσικής ζωής, είναι η κορυφαία εικόνα, στην οποία η περίπλοκη ιδέα του Bunin για τη Ρωσία και τον ρωσικό χαρακτήρα είναι πιο συμπυκνωμένη και πλήρης.
Δεν υπάρχει όριο στην αδράνεια της ζωής του Sudokhol, οι γυναίκες που ζουν τη ζωή τους ζουν μόνο σε αναμνήσεις του παρελθόντος. Η τελική εικόνα του νεκροταφείου της εκκλησίας, οι «χαμένοι» τάφοι, συμβολίζει την απώλεια μιας ολόκληρης τάξης. Στο Sukhodol, ο Bunin προτείνει επανειλημμένα ότι οι ψυχές ενός Ρώσου ευγενή και ενός αγρότη είναι πολύ κοντά, όλες οι διαφορές πέφτουν μόνο στην υλική πλευρά.
Ο Μπούνιν ακολούθησε τον δικό του δρόμο, δεν εντάχθηκε σε κανένα λογοτεχνικό κίνημα ή ομάδα. Η κριτική σημείωσε την ισχυρή γλώσσα του Μπούνιν, την τέχνη του να ανεβάζει «καθημερινά φαινόμενα της ζωής» στον κόσμο της ποίησης. Δεν υπήρχαν για αυτόν «χαμηλά» θέματα ανάξια της προσοχής του ποιητή.
Ο Bunin αισθάνεται τέλεια και απεικονίζει επιδέξια την καθημερινή ζωή. Για την πεζογραφία του, μια απλή σύνθεση, η απουσία αιχμηρής ίντριγκας, έντονα εκφρασμένες πλοκές και αποκλίσεις.
Μόνο σε δύο ιστορίες - "Lirnik Rodion" και "Good blood" - ο συγγραφέας αποκάλυψε τον πρόσφορο προσανατολισμό των εσωτερικών δυνάμεων, τα ταλέντα ενός απλού ανθρώπου. Ο Lirnik Rodion και ο ιππέας Lipat, σε αντίθεση με πολλούς άλλους χαρακτήρες Bunin, συνειδητοποιούν επαρκώς τις ικανότητές τους: ο ένας κάνει τους ανθρώπους χαρούμενους με το τραγούδι, ο άλλος θεραπεύει ζώα, «ταπεινώνει, εξισορροπεί τις βίαιες δυνάμεις της φύσης». Αυτές οι ιστορίες, ειδικά το "Lirnik Rodion", δίνουν μια ιδέα για το ιδανικό του συγγραφέα για την ανθρώπινη προσωπικότητα. Η στενή σύνδεση με τους ανθρώπους, την πατρίδα, την ιστορία και τη φύση της, η πολυχρηστικότητα των συναισθημάτων, η απλότητα και η ανταπόκριση είναι χαρακτηριστικά του Lirnik Rodion. Ο συγγραφέας άφησε τις ελπίδες του στην ανάπτυξη ακριβώς αυτών των ιδιοτήτων, ονειρευόμενος ότι «η ζωή, οι άνθρωποι ήταν όμορφοι, προκαλούσαν αγάπη, χαρά».
Ανάμεσα στα έργα του Μπούνιν υπάρχουν ιστορίες στις οποίες διευρύνεται η επική, ρομαντική αρχή. Όλη η ζωή του ήρωα πέφτει στο οπτικό πεδίο του συγγραφέα. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το βιβλίο "The Cup of Life" (1915)
Το έργο αυτό θίγει τα προβλήματα της ανθρώπινης ύπαρξης. Ο Γάλλος συγγραφέας, ποιητής και κριτικός λογοτεχνίας René Gil έγραψε στον Bunin για το γαλλικής παραγωγής «Cup of Life»: «Τι δύσκολα είναι όλα ψυχολογικά! Και ταυτόχρονα - αυτή είναι η ιδιοφυΐα σου, όλα γεννιούνται από την απλότητα και από την πιο ακριβή παρατήρηση της πραγματικότητας: δημιουργείται μια ατμόσφαιρα όπου αναπνέεις κάτι περίεργο και ανησυχητικό, που προέρχεται από την ίδια την πράξη της ζωής! Έχεις μια ακτινοβολία ζωής, γεμάτη δύναμη, και ταράζει ακριβώς με τις δικές της δυνάμεις, με πρωτόγονες δυνάμεις, όπου κάτω από την ορατή ενότητα κρύβεται η πολυπλοκότητα, κάτι αξέχαστο, που παραβιάζει τη συνηθισμένη καθαρή μορφή.
Η ιστορία «The Cup of Life» με όλο της το περιεχόμενο αποκαλύπτει το νόημα του τίτλου της. Απλώς η φυσική ύπαρξη, όσο μεγάλη κι αν είναι, δεν έχει τίμημα, το «κύπελλο ζωής» στην πνευματικότητά της, πάνω απ' όλα στην αγάπη.
Είχε μεγάλη αίσθηση της πατρίδας, της γλώσσας, της ιστορίας. Ο Bunin είπε: "Όλα αυτά τα υψηλά λόγια, η υπέροχη ομορφιά των τραγουδιών, οι καθεδρικοί ναοί - όλα αυτά δεν είναι απαραίτητα, όλα αυτά έχουν δημιουργηθεί εδώ και αιώνες ...". Μία από τις πηγές της δημιουργικότητάς του ήταν ο λαϊκός λόγος.
Τον Ιούλιο του 1911, η ιστορία "Dead Field" (αργότερα με τίτλο "Country of Sodom") εμφανίστηκε στη ρωσική λέξη.
Ο Μπούνιν έγραψε αυτές τις μέρες και ποιήματα. Να τι έγραψε για τα έργα του: «... Τα καθήκοντά μου περιελάμβαναν την απεικόνιση της ζωής των αγροτών και των φιλισταίων. Δεν με ενδιαφέρουν οι ίδιοι οι άνδρες, αλλά η ψυχή του ρωσικού λαού γενικότερα».
Ένα από τα πιο ξεκάθαρα στοιχεία της αστικής πραγματικότητας είναι η περίφημη ιστορία «Ο κύριος από το Σαν Φρανσίσκο», που γράφτηκε το 1915, στην κορύφωση του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου.
Η ζωή, τα συναισθήματα, η ομορφιά της φύσης - δηλαδή, σύμφωνα με τον I. A. Bunin, οι κύριες αξίες. Και αλίμονο σε αυτόν που έχει κάνει τα λεφτά στόχο του. Στέρεψαν την αίσθηση της ομορφιάς στον κύριο από το Σαν Φρανσίσκο, τον τύφλωσαν.
Μια τρομερή, τραγική ιστορία για τα πιο ειδεχθή και γεμάτα πνευματικά πάθη θανάτου: αγάπη για το χρήμα και απληστία, ματαιοδοξία και υπερηφάνεια, λαιμαργία και ηδονία, αποπλάνηση από τις αξίες του κόσμου, όπου η λατρεία του χρυσού, η λατρεία της κατανάλωσης κυριαρχεί.
Τραγική πνευματική τύφλωση έπεσε στον ποιητή το 1917. Ξεκίνησε το κοινωνικό δράμα του συγγραφέα που έζησε για τα συμφέροντα της ανθρωπότητας. Δεν είδε την επερχόμενη μεγάλη κοινωνική ανανέωση της Ρωσίας. Μη καταλαβαίνοντας την Οκτωβριανή Επανάσταση, για να τη χαρακτηρίσουμε με λέξεις που ήταν «οδυνηρό και αηδιαστικό» για να διαβάσει κανείς (Γκόρκυ), το 1920 ο Μπούνιν έφυγε για πάντα από την πατρίδα του.
Είπε στη σύζυγό του Βέρα Νικολάεβνα ότι «δεν μπορεί να ζήσει στον νέο κόσμο, ότι ανήκει στον παλιό κόσμο, στον κόσμο του Γκοντσάροφ, του Τολστόι, της Μόσχας, της Πετρούπολης. ότι η ποίηση είναι μόνο εκεί, και στον νέο κόσμο δεν την πιάνει.
Ο Bunin ως καλλιτέχνης συνεχώς μεγάλωνε. Η αγάπη του Μιτίνα (1924), η Ηλιαχτίδα (1925), Η υπόθεση του Κορνέ Έλαγκιν (1925) και στη συνέχεια η Ζωή του Αρσένιεφ (1927-1929, 1933) και πολλά άλλα έργα σημείωσαν νέα επιτεύγματα στη ρωσική πεζογραφία. Ο ίδιος ο Bunin μίλησε για τον «διαπεραστικό λυρισμό» του «Mitya's Love». Αυτό είναι το πιο σαγηνευτικό στα μυθιστορήματα και τα διηγήματά του τις τελευταίες τρεις δεκαετίες. Μπορούν επίσης να ειπωθούν με τα λόγια του συγγραφέα τους - ένα είδος «μόδας», ποίηση. Στην πεζογραφία αυτών των χρόνων, η αισθησιακή αντίληψη της ζωής μεταφέρεται συναρπαστικά. Οι σύγχρονοι σημείωσαν το μεγάλο φιλοσοφικό νόημα τέτοιων έργων όπως η Αγάπη του Μιτίνα ή η Ζωή του Αρσένιεφ.
Σε αυτά, ο Μπούνιν διέσχισε «σε μια βαθιά μεταφυσική αίσθηση της τραγικής φύσης του ανθρώπου».
Με την ίδια δύναμη, τους αποκαλύφθηκε το θέμα της υπέρτατης αγάπης. Στην πρώτη θέση εδώ θα πρέπει να τεθεί μια τέτοια ιστορία όπως "η αγάπη του Mitya". Ένας νεαρός άνδρας πεθαίνει, μη μπορώντας να αντέξει την απώλεια της αγαπημένης του, ανάξιοι άνθρωποι την έπαιξαν κακό με την αγάπη της για την τέχνη. Ο ήρωας δεν άντεξε την «πεζογραφία της ζωής». Μια άσχημη όψη αγάπης εμφανίστηκε μπροστά του στη σκηνή: «ένας κύριος με σμόκιν, με αναίμακτο, ξυρισμένο πρόσωπο» αγκαλιάζει «με συγκατάβαση» μια νεαρή νταντά. Η πεποίθηση του Μπούνιν για την ανάγκη να επιβεβαιώσει την αληθινή, αγνή, φυσική αγάπη παρέμεινε αμετάβλητη.
Το γεγονός ότι ο συγγραφέας παρέμεινε πιστός στις καλύτερες πεποιθήσεις του σε όλη του τη ζωή επιβεβαιώνεται, ειδικότερα, από το αυτοβιογραφικό του μυθιστόρημα The Life of Arseniev.
Ο K. G. Paustovsky έγραψε ότι αυτό το έργο είναι «ένα από τα πιο αξιόλογα φαινόμενα στην παγκόσμια λογοτεχνία».
Τα πέντε βιβλία της Ζωής του Αρσένιεφ είναι ένα είδος χρονικού της πνευματικής ζωής του ήρωα, από τη βρεφική ηλικία, οι πρώτες αναλαμπές της συνείδησης ως τα νιάτα, γεμάτα από τις πιο ποιητικές και πιο ανησυχητικές σκέψεις και συναισθήματα.
Το ασυνήθιστο είδος του έργου συνδέεται, πρώτα απ 'όλα, με το γεγονός ότι η πολύχρωμη και ευλαβική ζωή δίνεται ταυτόχρονα σε πολλά επίπεδα: στην αντίληψη του Arseniev του παιδιού και του Arseniev του αφηγητή, που έζησε μια μακρά ζωή. Ένας τέτοιος συνδυασμός δημιουργεί εκείνη την ιδιαίτερη πολυδιάσταση της εικόνας, την πραγματικότητα, που ήταν γενικά χαρακτηριστικό του ταλέντου του Μπούνιν.
Οι σκέψεις του Arsenyev-old και η ποικιλία των παιδικών και νεανικών αισθήσεων δίνουν στο βιβλίο αυτόν τον πλούτο των τονισμών, που δίνει την ευελιξία του μυαλού και των συναισθημάτων ενός ταλαντούχου ανθρώπου. Στο τελευταίο βιβλίο, ο συγγραφέας πέτυχε εκείνη την απόλυτη χαλαρότητα της αφήγησης, την οποία προσπαθούσε για πολύ καιρό, ακόμη και σε ιστορίες στις αρχές του αιώνα. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας σπάνια επιβάλλει τη γνώμη του στον αναγνώστη. Αντίθετα, μας καλεί να σκεφτούμε μαζί του τη ζωή, στην οποία μακριά από όλα είναι απλή, ξεκάθαρη και εύκολα επιλύσιμη. Πολλά παραμένουν ασαφή για τον ίδιο τον καλλιτέχνη.
Υπερασπιζόμενος το δικαίωμα ενός ατόμου στην ταυτότητα, να αποκαλύψει τις ικανότητές του, ο καλλιτέχνης προσέγγισε την κατανόηση των πιο μυστηριωδών, ενδιαφέροντων και ψυχολογικών ορίων που χωρίζουν τους ανθρώπους, εμποδίζοντάς τους από την πλήρη αμοιβαία κατανόηση και ευτυχία.
Το 1927-1930 ο Bunin έγραψε διηγήματα("Ελέφαντος", "Ο ουρανός πάνω από τον τοίχο" και πολλά άλλα) - σε μια σελίδα, μισή σελίδα, και μερικές φορές σε πολλές γραμμές, μπήκαν στο βιβλίο "Το Δέντρο του Θεού". Καθηγητής Πανεπιστήμιο ΣόφιαςΟ Π. Μπιτσιλή έγραψε: «Μου φαίνεται ότι η συλλογή «Το Δέντρο του Θεού» είναι η τελειότερη από όλες τις δημιουργίες του Μπούνιν και η πιο αποκαλυπτική. Σε κανένα άλλο μέρος δεν υπάρχει τέτοια σαφήνεια και λεπτότητα γραφής, τέτοια δημιουργική ελευθερία. Αυτή είναι η ίδια, φαίνεται, απλή, αλλά και η πιο σπάνια και πολύτιμη ιδιότητα που έχει ο Μπούνιν με τους πιο αληθινούς Ρώσους συγγραφείς, με τον Πούσκιν, με τον Τολστόι, με τον Τσέχοφ: ειλικρίνεια, μίσος για κάθε ψέμα…». .
Το 1933, ο Μπούνιν τιμήθηκε με το βραβείο Νόμπελ, όπως πίστευε, πρώτα απ 'όλα, για το "The Life of Arseniev". Όταν ο Μπούνιν ήρθε στη Στοκχόλμη για να παραλάβει βραβείο Νόμπελ, στη Σουηδία είχε ήδη αναγνωριστεί από την όραση. Οι φωτογραφίες του Μπούνιν φαίνονται σε κάθε εφημερίδα, σε βιτρίνες, στην οθόνη του κινηματογράφου. Ο Μπούνιν τράβηξε το καπέλο του από δέρμα αρνιού πάνω από τα μάτια του και γκρίνιαξε:
Τι? Απόλυτη επιτυχία για τον τενόρο.
Το θέμα της αγάπης στον κύκλο των ιστοριών του I. A. Bunin "Σκοτεινά σοκάκια".
«Όλη η αγάπη είναι μια μεγάλη ευτυχία, ακόμα κι αν δεν είναι μοιρασμένη», αυτά τα λόγια από τη συλλογή «Σκοτεινά σοκάκια» (1937-1944) θα μπορούσαν να επαναληφθούν από όλους τους «ήρωες-εραστές» του Μπούνιν. Αυτό το βιβλίο με ιστορίες αγάπης, που δημιουργήθηκε κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου, μπορεί να ονομαστεί εγκυκλοπαίδεια ερωτικών δραμάτων. "Μιλάει για το τραγικό και για πολλά πράγματα τρυφερά και όμορφα - νομίζω ότι αυτό είναι το καλύτερο και πιο πρωτότυπο πράγμα που έγραψα στη ζωή μου ..." - ο Bunin εξομολογήθηκε σε έναν φίλο Teleshov το 1947.
Στα χρόνια των σκληρών δοκιμασιών, στα χρόνια της σκληρότητας και των βασάνων που έφερε ο φασισμός στην ανθρωπότητα, ο Μπούνιν θύμισε στους ανθρώπους την αγάπη, το πιο όμορφο, σημαντικό και υψηλό πράγμα στον κόσμο.
«… Υπάρχει μια δυστυχισμένη αγάπη;… Η πιο πένθιμη μουσική στον κόσμο δεν δίνει ευτυχία;» - Σε αυτά τα λόγια της Νάταλι, της ηρωίδας της ομώνυμης ιστορίας, χωρίς πίεση, μεταφέρεται μουσικά το ενδότερο νόημα του βιβλίου του Μπούνιν. Όπως είπε ο ίδιος ο Bunin, το βιβλίο "Dark Alleys" μιλάει για την αγάπη, για τα "σκοτεινά" και τις περισσότερες φορές ζοφερά και σκληρά σοκάκια της. Σε αυτές τις ιστορίες, επιβεβαίωσε τις αληθινές πνευματικές αξίες, την ομορφιά και το μεγαλείο μιας Ρωσίδας, ικανής για μεγάλο ανιδιοτελές συναίσθημα.
Το κύριο θέμα του κύκλου δεν είναι πλέον μόνο η αγάπη, αλλά η αγάπη, η αποκάλυψη των πιο μυστικών γωνιών της ανθρώπινης ψυχής, η αγάπη ως βάση της ζωής και όπως αυτή η φαντασμαγορική ευτυχία που όλοι προσπαθούμε, αλλά, δυστυχώς, τόσο συχνά μας λείπει.
Οι ιστορίες του κύκλου "Dark Alleys" είναι ένα παράδειγμα εκπληκτικής ρωσικής ψυχολογικής πεζογραφίας, στην οποία η αγάπη ήταν πάντα ένα από εκείνα τα αιώνια μυστικά που οι καλλιτέχνες της λέξης προσπαθούσαν να αποκαλύψουν. Ο Ιβάν Αλεξέεβιτς Μπούνιν, κατά τη γνώμη μου, ήταν ένας από εκείνους τους λαμπρούς συγγραφείς που πλησίασαν περισσότερο στην εξιχνίαση αυτού του μυστηρίου.
Υπό τους Γερμανούς, ο Μπούνιν δεν έγραψε τίποτα, αν και ζούσε σε μεγάλη έλλειψη χρημάτων και πείνα. Αντιμετώπισε τους κατακτητές με μίσος, χάρηκε για τη νίκη των ρωσικών και των συμμαχικών στρατευμάτων. Το 1945 αποχαιρέτησε για πάντα την Γκρας, όπου είχε περάσει έξι χρόνια από το 1939 και επέστρεψε στο Παρίσι την πρώτη Μαΐου. Αρρώστησε πολύ τα τελευταία χρόνια. Παρόλα αυτά, έγραψε ένα βιβλίο με απομνημονεύματα και δούλεψε το βιβλίο «Σχετικά με τον Τσέχοφ».
Το βιβλίο "Απομνημονεύματα" (1950), εύστοχο και λαμπερό σε μια σειρά από δοκίμια (απομνημονεύματα του Λ. Ν. Τολστόι, Τσέχοφ, Κουπρίν, Ραχμανίνοφ κ.λπ.), αποδείχθηκε δηλητηριώδες και κακό σε εκείνα τα κεφάλαια που αφορούσαν την επανάσταση και τα Σοβιετικά συγγραφείς - Γκόρκι, Μαγιακόφσκι, Μπλοκ, Γιεσένιν, Α. Τολστόι.
Το βιβλίο «Περί Τσέχοφ» έμεινε ημιτελές.
Διόρθωσε ξανά και ξανά τα γραπτά του στιλιστικά, ήταν ένας εξαιρετικά απαιτητικός καλλιτέχνης, συνέταξε μια «Λογοτεχνική Διαθήκη», απευθυνόμενος στους μελλοντικούς εκδότες με αίτημα να τυπώσουν μόνο άξια και επιμελημένα από αυτόν.
«Κάθε αληθινός συγγραφέας», είπε ο Μπούνιν το 1930, «φυσικά, μπορεί να πει κάτι για τον εαυτό του όχι χειρότερο από τους άλλους, γιατί σίγουρα πρέπει να είναι καλός κριτικός: τελικά, το έργο του κάθε λεπτό απαιτεί την πιο αυστηρή αυτοκριτική, ευφυΐα. , γεύση, τακτ, μέτρο, η πιο λεπτή αίσθηση της κάθε λέξης...».
Συνοψίζοντας το πολυετές λογοτεχνικό του έργο, ο Μπούνιν, στο στυλ του Πούσκιν, είπε ξεκάθαρα «το δικό του ανώτατο δικαστήριο»: «Εν πάση περιπτώσει, δεν έχω πολύ χρόνο ζωής. Και, βάζοντας τα κείμενά μου σε τάξη στο βαθμό της ήδη πολύ αδύναμης δύναμής μου, με την ελπίδα - επίσης μάλλον αδύναμη - ότι κάποια στιγμή θα δημοσιευθούν, τα έχω ήδη διαβάσει σχεδόν όλα και βλέπω ότι δεν τα εκτιμούσα πριν ως Το αξίζουν, ότι είναι από πολλές απόψεις αξιοσημείωτες στην πρωτοτυπία, την ποικιλομορφία, τη συνοπτικότητα, τη δύναμη, την εσωτερική και εξωτερική ομορφιά τους - το λέω χωρίς ντροπή, για ήδη χωρίς καμία φιλοδοξία, μόνο ως καλλιτέχνης.
Η ελπίδα του έγινε πραγματικότητα. Τα βιβλία του εκδίδονται και ανατυπώνονται τώρα σε τεράστιες εκδόσεις. Το Bunin διαβάζεται πλέον σε όλες τις ευρωπαϊκές γλώσσες και σε ορισμένες ανατολικές.
Η πεζογραφία του Μπούνιν ταυτίστηκε με τα έργα του Τολστόι και του Ντοστογιέφσκι, ενώ έλεγε ότι «ενημέρωσε» Ρωσική τέχνητόσο σε μορφή όσο και σε περιεχόμενο.
Ο Ιβάν Αλεξέεβιτς Μπούνιν πέθανε τη νύχτα της 8ης Νοεμβρίου 1953 στην αγκαλιά της συζύγου του μέσα σε τρομερή φτώχεια. Τάφηκε στο νεκροταφείο Sainte-Genevieve-des-Bois κοντά στο Παρίσι σε μια κρύπτη, σε ένα ψευδάργυρο φέρετρο. Η επιτύμβια στήλη κατασκευάστηκε σύμφωνα με το σκίτσο του καλλιτέχνη A. N. Benois, που εκτελέστηκε σε μια φωτογραφία που έστειλε ο L. F. Zurov από το αρχαίο Izborsk.
Το έργο του Μπούνιν είναι ένα σημαντικό καλλιτεχνικό φαινόμενο στη ρωσική λογοτεχνία του εικοστού αιώνα. Ο Γκόρκι αποκάλεσε τον Μπούνιν «εξαιρετικό γνώστη της ψυχής κάθε λέξης». Ο Tvardovsky έγραψε: «Ο Μπουνίν είναι με την εποχή ο τελευταίος από τους κλασικούς της ρωσικής λογοτεχνίας, του οποίου την εμπειρία δεν έχουμε δικαίωμα να ξεχάσουμε αν δεν θέλουμε συνειδητά να μειώσουμε τις απαιτήσεις για δεξιότητες, να καλλιεργήσουμε τη βαρετή, την αγλωσσία και την απροσωπικότητα της πεζογραφίας μας και ποίηση. Η πένα του Μπούνιν είναι το πλησιέστερο παράδειγμα σε εμάς εν καιρώ της ασκητικής ακρίβειας του καλλιτέχνη, της ευγενούς συνοπτικότητας της ρωσικής λογοτεχνικής γραφής, της καθαρής και υψηλής απλότητας, ξένη προς τα μικρής κλίμακας κόλπα της φόρμας για χάρη της μορφής της.
Εισαγωγικό άρθρο της L. Krutikova «Loyalty to calling» Εκδ. " μυθιστόρημα» 1970, I. A. Bunin "Αγαπημένα"
Εισαγωγικό άρθρο του O. V. Mikhailov “About I. Bunin”, Εκδ. "Σοβιετική Ρωσία" 1978 I. Bunin "Ιστορίες"
Το κείμενο της εργασίας τοποθετείται χωρίς εικόνες και τύπους.
Πλήρη έκδοσηη εργασία είναι διαθέσιμη στην καρτέλα "Αρχεία εργασίας" σε μορφή PDF
1. Εισαγωγή
Στο μάθημα της λογοτεχνίας μελετήσαμε το έργο του Ι.Α. Μπούνιν, με ενδιέφερε πρώτα απ' όλα η φωτογραφία του σπιτιού στο οποίο γεννήθηκε ο ποιητής. Αποδείχθηκε ότι γνωρίζω καλά αυτό το σπίτι, βρίσκεται στην πόλη μας στη λεωφόρο Επανάστασης. Όπως ήταν φυσικό, με ενδιέφερε η προσωπικότητα αυτού του ανθρώπου, γιατί είναι συμπατριώτης μας. Και όταν γνώρισα τα έργα του, μου φάνηκαν απλά και κατανοητά, αλλά ένα τόσο βαθύ νόημα κρυβόταν πίσω από αυτή την απλότητα ... Μου έγινε ενδιαφέρον να μάθω λεπτομερέστερα μερικές στιγμές της βιογραφίας του πρώτου νομπελίστα , για να γνωρίσουν καλύτερα τη δουλειά του.
Με την πρώτη ματιά, μπορεί να φανεί περίεργο: πολλοί από τους συμμαθητές μου γνωρίζουν τον Bunin από φήμες.
Έτσι γεννήθηκε στόχοςτης δουλειάς μας: να μελετήσουμε τα χαρακτηριστικά της ποιητικής του Μπούνιν στο παράδειγμα ενός έργου που περιλαμβάνεται στο μάθημα σχολικό πρόγραμμα σπουδών, δηλαδή το ποίημα «Πέφτουν Φύλλα».
Με βάση τον στόχο, τα ακόλουθα καθήκοντα:
Να εμβαθύνει τη γνώση για τα γεγονότα της βιογραφίας του Ι.Α. Bunin που σχετίζεται με την περιοχή Voronezh.
Αναλύστε το ποίημα του Ι.Α. Μπουνίν "Πτώση φύλλων"
Να προσδιορίσει ποια μεταφορικά και εκφραστικά μέσα επιτρέπουν στον ποιητή να δημιουργήσει μοναδικές εικόνες της φύσης
Προσδιορίστε ποιες εικόνες αντικατοπτρίζονται σε αυτό το ποίημα
Μάθετε γιατί ο Ι.Α. Ο Μπούνιν ονόμασε αυτό το έργο «ποίημα».
2. Κύριο σώμα
2.1 Ι.Α. Μπουνίν και η επικράτεια του Τσερνόζεμ
Η επικράτεια του Τσερνόζεμ - τα εδάφη του Voronezh, του Oryol, του Lipetsk - η πατρίδα του Ivan Alekseevich Bunin, του μεγάλου Ρώσου συγγραφέα, του πρώτου Ρώσου Ο βραβευμένος με Νόμπελστον τομέα της λογοτεχνίας. Στο Voronezh, κατάλαβε τις πρώτες λέξεις και τα χρώματα, στο Butyrki και το Ozerki, στην περιοχή Yelets, κύλησαν τα παιδικά και πρώιμα νεανικά του χρόνια, στο Yelets, σπούδασε στο γυμνάσιο, στο Kamenka-Bunino, Ognevka, Vorgol, έτρεξε σε συγγενείς. στο Orel, την πόλη της δημοτικής του λογοτεχνική δραστηριότητα- δημοσίευσε την πρώτη ποιητική συλλογή. στο Glotov-Vasilyevsky έγραψε "Sukhodol", "Village"? ήταν εδώ που δημιουργήθηκαν τα «The Gentleman from San Francisco», «Compatriot». Και πόσες όμορφες σελίδες εμπνευσμένες από όσα είδε, που βίωσε στην περιοχή μας, τη μνήμη του!
Ο Ivan Alekseevich γεννήθηκε στις 23 Οκτωβρίου 1870 στο Voronezh. Έζησε στην πόλη μας μόνο τα τρία πρώτα χρόνια της ζωής του, ωστόσο, εμείς, οι κάτοικοι του Voronezh, είμαστε περήφανοι που τον αποκαλούμε συμπατριώτη μας. Τώρα, το διώροφο σπίτι στη λεωφόρο Revolyutsii 3 ξεχωρίζει από τη γενική σειρά των νέων κτιρίων και μόνο από μια αναμνηστική πλάκα μπορεί κανείς να διαπιστώσει ότι πρόκειται για ένα ειδικά προστατευμένο κτίριο και ένα ιστορικό μνημείο. Υπάρχει κήπος στην αυλή. Και, ίσως, τα παλιά πεύκα και τα αχλάδια που φυτρώνουν εκεί θυμούνται εκείνες τις εποχές που ο Bunin ζούσε στο σπίτι. Να τι θυμάται ο ίδιος ο ποιητής για εκείνη την εποχή στις αυτοβιογραφικές του σημειώσεις: «Γεννήθηκα στο Voronezh. Τα τρία πρώτα χρόνια της ζωής μου τα πέρασα εκεί. (Πολύ αχνά, αλλά ακόμα θυμάμαι κάτι από εκείνη την εποχή). Δεν χρειάστηκε όμως να μεγαλώσω στην πόλη. Το πάθος για το κλαμπ, για το κρασί και τις κάρτες, ανάγκασε τον πατέρα μου να επιστρέψει τρεισήμισι χρόνια αργότερα στη συνοικία Yelets, όπου εγκαταστάθηκε στη φάρμα του Butyrki. Εδώ, στη βαθύτερη σιωπή του χωραφιού, το καλοκαίρι ανάμεσα στο ψωμί που πλησίαζε τα κατώφλια μας, και το χειμώνα ανάμεσα στα χιονοστιβάδες, πέρασε όλη μου η παιδική ηλικία, γεμάτη θλιβερή και ιδιόμορφη ποίηση.
Ας στραφούμε στα απομνημονεύματα του A. Prasolov, ενός ποιητή Voronezh: «Αποφασίσαμε να δούμε το σπίτι στη λεωφόρο, ο Bunin γεννήθηκε εκεί το 1870. Κοιτάξαμε το σπίτι από το δρόμο. Θα το περιγράψω αναλυτικά. Ο πρώτος όροφος είναι πλίνθινος, με ημιτοξωτά ανοίγματα, ο δεύτερος ξύλινος, προφανώς ανακαινισμένος μετά την κατοχή. Μπήκαμε στην αυλή. Αθόρυβα, άσπρο από το χιόνι που δεν πατήθηκε. Εδώ είδαμε την ιδιαιτερότητα του σπιτιού. Τετράγωνες, τούβλινες κολώνες, ένα κρεμασμένο μπαλκόνι, μια σκάλα, ρομαντική στην ερήμωσή της, κολλημένα σε ζιγκ-ζαγκ στον τοίχο, νεκρά μαστίγια από άγριο λυκίσκο, στενά, σαν πολεμίστρες, παράθυρα ...
Και ήρθε το κλάμα ενός μωρού, που ήταν προορισμένο στην ενηλικίωση... να περιπλανηθεί στον ωκεανό για να φύγει για πάντα από τη Ρωσία και να το παρασύρει στη μνήμη, όπως θα μπορούσε να διατηρηθεί μόνο σε αυτή την αμέτρητα βαθιά ανάμνηση...»
Το αγόρι μεγάλωσε (ήταν ο τρίτος γιος μετά τους μεγαλύτερους αδελφούς του Γιούλι και Γιεβγκένι) στο κτήμα ανάμεσα στην κεντρική ρωσική φύση στην περιοχή Yelets της επαρχίας Oryol. Στη συνέχεια σπούδασε στο γυμνάσιο, στην πόλη, ζώντας με αγνώστους. Στο αγόρι άρεσε να περπατά πολύ στους δρόμους της πόλης, να παρατηρεί - είχε ένα χάρισμα να λέει και να απεικονίζει με ενδιαφέρον αυτό που είδε στα πρόσωπα.
Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Bunin κουβαλούσε την αγάπη για την πατρίδα του σε όλη του τη ζωή. Η μοίρα διέταξε ότι αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη Ρωσία και να μεταναστεύσει στο Παρίσι. Ωστόσο, μέχρι το θάνατό του, ο Bunin θυμόταν με τρυφερότητα και ενθουσιασμό τα μαγευτικά ρωσικά δάση με τα γιγάντια δέντρα, που συνδέονταν με την πατρίδα, το σπίτι και την πιο ευτυχισμένη περίοδο της ζωής.
Το ανακαλύψαμε Οκτωβριανή επανάστασηΟ Μπούνιν δεν δέχτηκε και τον Μάιο του 1918 έφυγε από τη Μόσχα για την Οδησσό. Στις 26 Ιανουαρίου 1920, ο Μπούνιν και η σύζυγός του έφυγαν από την Οδησσό για την Κωνσταντινούπολη. Ξεκίνησε μια μακρά 33 χρόνια μετανάστευσης. Μακριά από το σπίτι. Αλλά η ελκυστική δύναμη της πατρίδας ήταν τέτοια που ακόμη και δεκαετίες αργότερα θυμόταν πάντα τα πάντα. «Χιλιάδες μίλια χωρίζουν τη μεγάλη πόλη, όπου προορίζεται να γράψω αυτές τις γραμμές, από εκείνα τα ρωσικά χωράφια όπου γεννήθηκα, μεγάλωσα… Αλλά μόλις ζορίζω λίγο τις σκέψεις μου, ο χρόνος και ο χώρος αρχίζουν να λιώνουν, συρρικνωθείτε ... Δεν υπάρχουν λόγια να μεταφέρουν όλο τον πόνο και τη χαρά αυτών των λεπτών, όλη τη λύπη και την τρυφερότητά τους! - Ο I. Bunin θα γράψει στο "Βιβλίο της ζωής μου"
2.2 Ιστορία της δημιουργίας, χαρακτηριστικά του είδους του έργου του Ι.Α. Μπουνίν "Πτώση φύλλων"
Η ποίηση του Μπούνιν είναι γεμάτη εσωτερική αξιοπρέπεια και σεβασμό προς τον συνομιλητή. Σπάνια συντομία και απλότητα, και μερικές φορές μνημειακότητα. Μνημειώδης είναι και η «Πτώση των φύλλων» του.
Ο Μπούνιν το έγραψε το καλοκαίρι του 1900 (ήταν 30 ετών). Εκείνη την περίοδο έμενε στο σπίτι του αδελφού του - στο χωριό Ognevka, στην επαρχία Τούλα. Τον Αύγουστο ολοκληρώθηκε το «Leaf Fall» και τον Οκτώβριο δημοσιεύτηκε στο περιοδικό «Life» της Αγίας Πετρούπολης -με τον υπότιτλο «Autumn Poem» και αφιέρωση στον Μ. Γκόρκι. Ο Μπούνιν άνοιξε το βιβλίο ποιημάτων του το 1901 με αυτό το έργο και το ονόμασε Falling Leaves. Αποδείχθηκε βαθύ και φρέσκο. Μαζί με τη μετάφραση του Song of Hiawatha, η συλλογή Falling Leaves τιμήθηκε με το Βραβείο Πούσκιν το 1903.
Το πρώτο ερώτημα που ξεκινήσαμε να ασχολούμαστε ήταν το είδος του έργου.
«Ένα ποίημα - (από το ελληνικό poiema - δημιουργία) - ένα λυρικό-επικό είδος: ένα μεγάλο ή μεσαίου μεγέθους ποιητικό έργο (ποιητική ιστορία, μυθιστόρημα σε στίχο), τα κύρια χαρακτηριστικά του οποίου είναι η παρουσία μιας πλοκής (όπως στο ένα έπος) και η εικόνα ενός λυρικού ήρωα (όπως στους στίχους)
Το ποίημα έχει το κύριο ηθοποιός- Αυτό είναι φθινόπωρο. Αυτή η εικόνα είναι μια συλλογική έννοια. Από τη μία, είναι η εποχή του χρόνου. Αλλά από την άλλη, το φθινόπωρο εμφανίζεται ως ανεξάρτητο ον. Αυτή είναι η ερωμένη του δάσους, η «ήσυχη χήρα». Η ερωμένη του δάσους δεν είναι νέα, λυπημένη, ξέρει να ελέγχει τον εαυτό της και να κρύβει τα συναισθήματά της. Μέσα από μια εξανθρωπισμένη εικόνα, ο καλλιτέχνης αποκαλύπτει στον αναγνώστη την εσωτερική ζωή της φύσης. Ο κόσμος της είναι γεμάτος χαρά, πόνο και βάσανα.
Με μια επιφανειακή ανάγνωση, το έργο γίνεται αντιληπτό ως ένα ολόκληρο φθινοπωρινό τοπίο, ωστόσο, μπορεί κανείς να εντοπίσει πώς αλλάζει η διάθεση του λυρικού ήρωα από την πρώτη έως την τελευταία γραμμή.
Αλλά στις σύγχρονες εκδόσεις, αυτό το έργο δεν έχει τον υπότιτλο "Φθινοπωρινό ποίημα", όλοι οι σύνδεσμοι στο Διαδίκτυο δεν έχουν επίσης ένδειξη του συγγραφέα για το είδος, γι 'αυτό συνηθίζουμε να αντιμετωπίζουμε αυτό το έργο, το οποίο τώρα περιλαμβάνεται στα σχολικά βιβλία για τη λογοτεχνία και την υποχρεωτική αποστήθιση ενός αποσπάσματος από την καρδιά, ως ποίημα.
Σύμφωνα με το είδος, οι σύγχρονοι ερευνητές το αποδίδουν σε περιγραφικά (discripto - λατινικά «περιγραφή») ή περιγραφικά έργα. Ο συγγραφέας του Ποιητικού Λεξικού (1966) το ονόμασε «καθαρά περιγραφικό» ποίημα. Αλλά αυτό έχει γίνει αντικείμενο διαμάχης μεταξύ των κριτικών λογοτεχνίας. Σύμφωνα με τον A. Kwiatkowski, το discripto είναι μια υφολογική συσκευή, η οποία, καθυστερώντας την εξέλιξη της πλοκής, είναι μια πλάγια διάταξη για την ανάπτυξη της αφήγησης στο σύνολό της. Όμως η πτώση των φύλλων, η πορεία του ρωσικού φθινοπώρου του Μπούνιν δεν είναι μια πλευρική συσκευή για την ανάπτυξη της αφήγησης, αλλά η ίδια η αφήγηση. Δεν υπάρχει άλλη πλοκή στο ποίημα.
Μας φαίνεται ότι είναι πιο κατάλληλο στη δουλειά μας να χρησιμοποιήσουμε τον όρο που άφησε ο ίδιος ο συγγραφέας όταν όριζε το είδος του Falling Leaves, δηλαδή ένα ποίημα.
Ανάλυση του ποιήματος "Φύλλο πτώση"
Με μια γραμμή για το δάσος, που παρομοιάζεται με έναν παραμυθένιο πύργο, ξεκινά το "Leaf Fall" - ένα από τα εκπληκτικά θαύματα του ρωσικού στίχου. Αλλά διαβάζοντας προσεκτικά αυτό το έργο, καταλαβαίνουμε ότι ο ποιητής δεν περιγράφει την πτώση των φύλλων ως φυσικό φαινόμενο, δεν υπάρχει ούτε μια περιγραφή της πτώσης των φύλλων, εδώ μας δείχνει μια φευγαλέα κατάσταση ηρεμίας λίγο πριν την έναρξη της πτώσης των φύλλων.
Οι πρώτες γραμμές μας ταξιδεύουν αμέσως σε ένα όμορφο παραμύθι. Ο Μπούνιν παρομοίασε το δάσος με τον πύργο: η αγάπη για τη φύση ήταν αναμεμειγμένη σε αυτήν την εικόνα με το ενδιαφέρον για τις εθνικές καταβολές, με την αγάπη για την πατρίδα. Δεν του άρεσε κανένα ψεύτικο με τον παλιό τρόπο - ο ποιητής το έκανε με γούστο και αυτοσυγκράτηση.
Στο πρώτο τετράστιχο, ο συγγραφέας δημιουργεί μια ζωντανή εικόνα ενός φθινοπωρινού δάσους, χρησιμοποιώντας συγκρίσεις και επιθέματα: «το δάσος, σαν ζωγραφισμένος πύργος… στέκεται σαν ένας χαρούμενος, πολύχρωμος τοίχος», «στέκεται…, μαγεμένο από τη σιωπή». Φαίνεται ότι το δάσος την εποχή του χρυσού φθινοπώρου θα πρέπει να προκαλεί μόνο θαυμασμό για την ταραχή των χρωμάτων, και υπάρχουν πολλά από αυτά. Εδώ υπάρχει πασχαλιά. μια ανοιχτή απόχρωση του μωβ, που σχηματίζεται από έναν συνδυασμό παθιασμένου κόκκινου και ευγενούς μπλε. Χρυσό, δηλ. κίτρινο, συνδυάζεται εκπληκτικά με βυσσινί (πλούσιο κόκκινο). Από τις 14 λέξεις σε αυτό το τετράστιχο, οι μισές είναι επίθετα.
Οι επόμενες 10 γραμμές συνεχίζουν την εκθαμβωτική εικόνα του νεραϊδοδάσους. Για να ολοκληρώσει αυτή την εικόνα, ο συγγραφέας συγκρίνει τα κενά στο φύλλωμα με τα παράθυρα, τα χριστουγεννιάτικα δέντρα -με τους πύργους κοντά στον πύργο και το άδειο ξέφωτο- με μια φαρδιά αυλή. Ο λυρικός ήρωας φαίνεται να είναι μάρτυρας ενός συγκεκριμένου μυστηρίου - ένα φθινοπωρινό παραμύθι που δημιουργήθηκε από το λεξιλόγιο του παραμυθιού: "ζωγραφισμένος πύργος", "παράθυρο", "πύργος", "πύργος". Προστίθενται χρώματα: οι σημύδες «λάμπουν με κίτρινα σκαλίσματα σε γαλάζιο γαλάζιο», «γίνονται μπλε... κενά στον ουρανό», μπλε ύψος. Υπάρχει μια μυρωδιά βελανιδιάς και πεύκου ... Όλη η ίδια αντίληψη για την εικόνα του φθινοπωρινού δάσους - χαρούμενη και φωτεινή.
Εμφανίζεται κύριος χαρακτήρας, ερωμένη - Φθινόπωρο - "ήσυχη χήρα". Αλλά αυτή η θλίψη είναι φωτεινή, ακόμα φωτεινή, όμορφη, σαν ένα χρυσό φθινόπωρο, σαν ένα παραμύθι ...
Με την εικόνα του Φθινοπώρου στο ποίημα, προκύπτει το κίνητρο του θανάτου, το οποίο ενισχύεται από τις λέξεις "τελευταίος σκόρος", "παγώνει", "νεκρή σιωπή", "σιωπή". Ακόμα και το «φωτεινό ξέφωτο» με την έλευση του Φθινοπώρου γίνεται «άδειο ξέφωτο». Ο μόνος κινούμενος χαρακτήρας του έργου είναι ένας σκόρος που παίζει, ωστόσο και αυτός είναι ο τελευταίος που πεθαίνει στο διαδίκτυο.
Η αλλοίωση βοηθά στη δημιουργία ηχητικών εικόνων σιωπής και ενός φύλλου που θροΐζει σε φωνητικό επίπεδο - η επανάληψη των ήχων [w] και [s] στις δύο τελευταίες στροφές ("Τι μπορεί να ακουστεί σε αυτή τη σιωπή / ακούστε το θρόισμα ενός φύλλου" )
Επαναλαμβάνοντας τις δύο πρώτες γραμμές, η επόμενη στροφή μας επιστρέφει ξανά στην ποιητική εικόνα του δάσους, αλλά η έμφαση δεν δίνεται στη φωτεινή ομορφιά του δάσους, αλλά στη σιωπή που αγκάλιαζε όλη τη φύση. Και τώρα μας φαίνεται ότι σύντομα το φύλλωμα θα πετάξει τριγύρω, θα βρέξει, τα πάντα στη φύση θα αλλάξουν. Σε αυτή τη στροφή, όσον αφορά το λεξιλόγιο, η προσοχή στρέφεται στη λέξη «αγκίστρια». Έτσι στη βιολογία ονομάζουν το κατώτερο στρώμα των φυτών στα λιβάδια.
Οι επόμενες 16 γραμμές ξεκινούν με μια θαυμαστική πρόταση ("Τελευταίες στιγμές ευτυχίας!"), Αλλά αμέσως βλέπουμε την αντίθεση - "ευτυχία - κακοκαιρία". Η νύχτα άλλαξε την ημέρα και τα κίνητρα του θανάτου εντοπίζονται όλο και περισσότερο: «νεκρό αλσύλλιο», «όλα είναι κρύα και λευκά». Αυτό το μοτίβο συνεχίζεται στην επόμενη στροφή: «... τρομακτική με ωχρότητα, και το φεγγάρι αργά ανατέλλει», «Δάσος ... σαν να προφητεύει θάνατο για τον εαυτό του», «Σάπια υγρασία φύλλων»). Ο ποιητής συγκρίνει τη νύχτα με έναν νεκρό ύπνο.
«Πολλά από τα ποιήματα του Μπούνιν αναπτύσσουν το θέμα του αναπόφευκτου του θανάτου. Ο ποιητής ανήκει σε ανθρώπους που, σύμφωνα με τον ίδιο, «από τη βρεφική ηλικία έχουν αυξημένη αίσθηση του θανάτου («τις περισσότερες φορές λόγω μιας εξίσου αυξημένης αίσθησης ζωής»). Ήδη από την παιδική του ηλικία, του φαινόταν ότι ο θάνατος «μερικές φορές βρίσκει αληθινά τον κόσμο σαν ένα σύννεφο στον ήλιο, απαξιώνοντας ξαφνικά όλες μας» τις πράξεις και τα πράγματα «... σκεπάζοντας τα πάντα με θλίψη και πλήξη». Με τον ίδιο ακριβώς τρόπο, η σκιά αυτής της θλίψης βρίσκεται στους στίχους του Bunin.
Η ανθρωπιά των λύσεων του Μπούνιν στο «αιώνιο» θέμα του θανάτου έγκειται στο γεγονός ότι ο ποιητής δεν εγκαταλείπει ποτέ την αίσθηση της αναλογίας και της τακτικής και η θλίψη δεν μετατρέπεται σε μπελά...
Ο Ivan Alekseevich Bunin ζωγραφίζει μια εικόνα του σιωπηλού μουδιάσματος του νυχτερινού δάσους, που ετοιμάζεται για τον επικείμενο θάνατο.
Στο «Leaf Fall» το μοτίβο της μοναξιάς, της χηρείας και της αποχώρησης που συνδέεται με τη μοναξιά, την περιπλάνηση είναι συγκλονιστικό. «Το κίνητρο της μοναξιάς στους στίχους του Μπούνιν έχει τις ρίζες του στην αίσθηση της παιδικής ηλικίας που πέρασε στην ερημιά, στη στέπα. (Μια από τις μεταφορές του: «η ζωή, όπως η στέπα, είναι άδεια και μεγάλη»). Στα νεότερα του χρόνια, ο ποιητής βίωσε ακραίους οικονομικούς περιορισμούς, φτώχεια, έλλειψη στέγης. είδε την πλήρη παρακμή της ευγενούς φωλιάς του. Δεν τελείωσα το γυμνάσιο - δεν υπήρχε τίποτα να πληρώσω για τη διδασκαλία. Σε ένα από τα πρώιμα ποιήματά του, απεικόνιζε τον ποιητή ως έναν φτωχό άνθρωπο, συντετριμμένο από την ανάγκη. Έγραψε στον αδελφό του σε ένα γράμμα: «Στο σπίτι; Φτώχεια. Βρωμιά, κρύο, τρομερή μοναξιά…»
Το Animated Autumn, η ερωμένη του δάσους, γίνεται τρομερά «στην έρημο σιωπή της νύχτας». Ίσως η οικοδέσποινα μας, Φθινόπωρο, να είχε ζήσει περισσότερο στο δάσος, αλλά «μην περιμένετε: ο ήλιος δεν θα κρυφοκοιτάσει στον ουρανό το πρωί».
Ακόμα και στο κυνήγι υπό τον ήχο της κόρνας του Τορίνο δεν υπάρχει παρηγοριά, αν και το κυνήγι είναι καλό.
Χαμένος στα βάθη των δασών
Το κέρατο του Τορίνο ουρλιάζει βουρκωμένα,
Κάνοντας κλικ στο θήραμα των σκύλων,
Ο θόρυβος της ερήμου σκορπά θύελλες.
Η ερωμένη του δάσους είναι πολύ μόνη. Και αυτή, επίσης, πηγαίνει πίσω από τα θορυβώδη κοπάδια - προς τα νότια! Αποχαιρετά το δάσος: «Συγχώρεσέ με, δάσος!»
Ο χειμώνας έχει καταλάβει. Η αλλαγή των εποχών είναι αναπόφευκτη. Αντί για έναν υπέροχο πύργο θα υπάρχουν «μπλε αίθουσες» του παλατιού.
... Στον πολύχρωμο πύργο σου.
Δάσος, σαν ζωγραφισμένος πύργος,
Μωβ, χρυσό, βυσσινί,
Στέκεται πάνω από ένα ηλιόλουστο λιβάδι.
...Μωβ λάμψη φωτιάς και χρυσού
Ο πύργος φωτισμένος με φωτιά.
Να είσαι κλεισμένος στην περιοχή του...
Δάσος, σαν πύργος χωρίς έπαθλο...
... Σε ένα άδειο δάσος
Ανοιγμένος πύργος…
Η εικόνα του παραμυθένιου πύργου τελειώνει πολύ λυπηρά: οι χειμωνιάτικοι άνεμοι «θα καταστρέψουν τον παλιό πύργο, θα αφήσουν τους πασσάλους» ... Από τα «μανταλάκια» που άφησαν οι άνεμοι, ο ποιητής θα σηκώσει τα μάτια του ψηλά, στα αστέρια , στα πολικά φώτα.
«Το έργο του Μπουνίν χαρακτηρίζεται από μια σύνθεση δακτυλίου, γεγονός είναι ότι πολλοί επιστήμονες - γλωσσολόγοι σημειώνουν ότι «ο Μπούνιν έχει μια λέξη που είναι ένα είδος, αν και όχι το μοναδικό, κλειδί για την ποίησή του: λάμψη.
Η πρώτη ανάμνηση της παιδικής ηλικίας: ένα μεγάλο δωμάτιο, αφιερωμένο από τον προ-φθινοπωρινό ήλιο, «η ξερή λάμψη του πάνω από την πλαγιά». Η πρώτη παιδική απόλαυση: ένα κουτί κερί - μαύρο, χοντρό, με θαμπή γυαλάδα.
Σε ηλικία δεκαπέντε ετών, έγραψε: «Και θα ανοίξω την πόρτα στον ήλιο για νέα δουλειά, για μια νέα ευτυχία! Και τι? Όλη του η ποίησή του είναι ανοιχτή στον ήλιο. Λάμψη, λάμψη, τρεμόπαιγμα, φως, φωτιά, αναβοσβήνει ... Λάμψη παντού, έντονο φως παντού ... "Το Glitter μετατρέπεται τόσο σε ρήμα όσο και σε επίθετο. Ο ποιητής βλέπει είτε τη σατέν γυαλάδα ενός δάσους από σημύδα, είτε τη βελούδινη γυαλάδα της καλλιεργήσιμης γης, είτε την κεχριμπαρένια γυαλάδα των κεριών, είτε τη μπλε λάμψη των αστεριών. τώρα ένα όνειρο στην πρώτη λάμψη της ημέρας, τώρα μια μωβ λάμψη, τώρα χαρούμενη, τώρα γυάλινη, τώρα έρημη, τώρα υγρή, τώρα χρυσή με μπλε αποχρώσεις.
Αποφασίσαμε να αναλύσουμε το έργο του I.A. Bunin "Falling Leaves" για τη χρήση αυτής της λέξης.
Στην αρχή τυφλώνει το μπριγιάν, πολύχρωμο, «μωβ, χρυσό, βυσσινί» και μετά:
Σημύδες με κίτρινο σκάλισμα
Λάμψε στο γαλάζιο...
Φύλλωμα μια κεχριμπαρένια αντανάκλαση χύνει ...
Η καθαρή μέρα τελειώνει. Το ηλιοβασίλεμα είναι φωτιά
Μωβ λάμψη φωτιάς και χρυσού...
Η ομίχλη ασημίζει... τα μάτια του λύκου λάμπουν με πράσινη φωτιά. Πάνω από το κρύσταλλο, πάνω από τα ασημένια δέντρα:
Η ασπίδα του αστεριού Stozhar θα αναβοσβήσει. (στοζάρι - έτσι μέσα αρχαία Ρωσίαγνωστό ως αστρικό σμήνος Πλειάδες.
Το «Πέφτουν φύλλα» τελειώνει με τον θρίαμβο της κρύας λάμψης του χειμώνα: την ίδια στιγμή, οι αίθουσες του παγωμένου δάσους λάμπουν, η φλόγα των πολικών φώτων φουντώνει, πάντα, σύμφωνα με τον Bunin, τον γνέφει. Έτσι, ανακαλύψαμε ότι η λέξη «λαμπρότητα» με τα πολλά συνώνυμά της είναι ένα είδος κλειδιού για όλη την ποίησή του. Έτσι, στην ψυχή του, στον χαρακτήρα του. Αγαπημένη λέξη με μοτίβο.
Το νόημα αυτής της λέξης αποκαλύπτεται εξαιρετικά και το Bunin σημαίνει όχι μόνο ζωή (ζωντανή λάμψη), αλλά και θάνατο (νεκρή λάμψη). Η λάμψη στο τέλος του ποιήματος κυριολεκτικά συμπιέζεται από το κρύο και τον άνεμο. Ναι, και το ίδιο το γκλίτερ είναι παγωμένο. Η θλίψη είναι νεκρή. Και το ποίημα είναι ζωντανό, δυνατό. η ζοφερή του δεν προκαλεί μόνο θλίψη, ακόμη και όχι τόσο θλίψη, όσο υπερηφάνεια στο ανθρώπινο πνεύμα.
Ακόμη και ο Κ. Ν. Μπατιούσκοφ, στους στοχασμούς του για τη σχέση ανθρώπου και φύσης, χώριζε τους ποιητές σε βόρειους και νότιους. «Ο Μπούνιν είναι ηθικά νότιος. ως προς την έκφραση της κοσμοθεωρίας του, στη μορφή, είναι συγκρατημένος, και μάλιστα αυστηρός, σαν ποιητής του βορρά. Αυτή η αυστηρότητα, ο περιορισμός της μορφής δεν πρέπει να είναι παραπλανητική.
Εν κατακλείδι, πρέπει να σημειωθεί ότι ο Ivan Alekseevich Bunin είναι ένας πραγματικός δεξιοτέχνης της σύνθεσης. Το «Falling Leaves» είναι ένα ποίημα που διακρίνεται από μια ιδιόμορφη, πολύ ασυνήθιστη κατασκευή. Με ομοιοκαταληξία, το έργο αποτελείται από 7 τετράστιχα και 2 δίστιχα, τα οποία είναι γραμμένα σε ιαμβικό τετράμετρο. Ταυτόχρονα, οι στίχοι 1, 3 και 5 χαρακτηρίζονται από διασταυρούμενη ομοιοκαταληξία, γυναικεία και ανδρική ομοιοκαταληξία εναλλάσσονται σε αυτές. Αρκετά άλλα χαρακτηριστικά έχουν 6, 8 και 9 στροφές. Είναι γραμμένα με ομοιοκαταληξία. Όσο για τις στροφές 2, 4 και 7, χαρακτηρίζονται από παρακείμενες ομοιοκαταληξίες. Πολλοί κριτικοί επισημαίνουν σωστά ότι το ποίημα είναι κοντά στη λαογραφία και έχει μια ιδιαίτερη μελωδικότητα. Και η επανάληψη των ήχων [ο] και [ε] (συνωνία) δημιουργεί την αρμονία ολόκληρου του ποιήματος.
Η ιδιαιτερότητα της ποιητικής του Μπούνιν είναι η φαινομενική εξωτερική αυστηρότητα με την εσωτερική ελευθερία και η ικανότητα να αιχμαλωτίζει τη λεπτή, μυστική κίνηση της ψυχής, να ανοίγει το δικό του μέσω κάποιου άλλου, να βγαίνει στο φως και ταυτόχρονα να παραμένει στη σκιά.
2.4 Φθινοπωρινό ποίημα - ο ύμνος του ρωσικού φθινοπώρου
Υπάρχουν στίχοι στην ποίησή μας, τον συγγραφέα των οποίων οι αναγνώστες κατονομάζουν ακαριαία και αλάνθαστα. Αξίζει να πούμε: «Μια θλιβερή στιγμή! μάτια γοητεία! - και όλοι θα απαντήσουν με χαρά: - Πούσκιν! .. Διαβάστε δυνατά: "Δάσος, σαν ζωγραφισμένος πύργος ..." - και θα ακούσετε: - Μπουνίν!
Ολόκληρο το ποίημα "Falling Leaves" - ένα από τα πιο αξιόλογα έργα ρωσικών στίχων τοπίων, αφιερώθηκε από τον Bunin στην εποχή του φθινοπώρου. Οι εικόνες της φύσης εκπλήσσουν με τον πλούτο των χρωμάτων και των αποχρώσεων. Η ρωσική εθνική αρχή εκφράζεται ξεκάθαρα σε αυτά. Η χήρα είναι φθινόπωρο, ο πύργος το δάσος... Αυτές οι εικόνες συνδέονται με τη ρωσική λαογραφία, με παλιά παραμύθια. Μας φαίνεται ότι αυτός είναι ο λόγος που αυτό το έργο είναι κοντά και κατανοητό σε όλους ανεξαιρέτως τους Ρώσους.
Μπροστά μας υπάρχουν μαγευτικά τοπία, καλυμμένα με ένα αίσθημα αγάπης για την πατρίδα. Ο Μπούνιν, όπως και πολλοί άλλοι συγγραφείς, έχει την τάση να εμψυχώνει τη φύση, να την ταυτίζει με τον άνθρωπο. Αλλά γι 'αυτόν αυτό δεν είναι μια απλή προσωποποίηση του περιβάλλοντος κόσμου - ο ίδιος διαλύεται εντελώς, συγχωνεύεται με αυτόν τον κόσμο. Ο άνθρωπος και η φύση είναι εντελώς αχώριστα, η εσωτερική ζωή του ανθρώπου αντικατοπτρίζεται στην εσωτερική ζωή της φύσης. Και αυτό γίνεται αισθητό σε κάθε γραμμή, σε κάθε λέξη του ποιητή.
«Πτώση φύλλων» Ι.Α. Το Bunin δεν είναι μόνο ένα ζωντανό παράδειγμα στίχων τοπίων. Η περιγραφή της φύσης από τον Μπούνιν είναι πάντα αφορμή για βαθύ προβληματισμό για το νόημα της ζωής, για την παροδική της. Παρακολουθώντας τις αλλαγές στη φύση, ο συγγραφέας άθελά του στοχάζεται την πορεία της ζωής, το επικείμενο τέλος - σιωπή, μαρασμό. Ο συγγραφέας γράφει για την ομορφιά και το μεγαλείο της φύσης, για τη συνεχή κίνηση και ανανέωσή της, που εισάγει τον άνθρωπο στην αρμονία και την αιωνιότητα.
Αν και τις επόμενες δεκαετίες ο Μπούνιν έγραψε πολλά όμορφα ποιήματα, θησαύρισε το Falling Leaves μέχρι το τέλος της ζωής του. Ο Bunin πέθανε στις 8 Νοεμβρίου 1953. και όταν θάφτηκε ο Ιβάν Αλεξέεβιτς, η σύζυγός του Βέρα Νικολάεβνα θυμήθηκε τις γραμμές για τον πύργο - το δάσος, "μωβ, χρυσό, βυσσινί" και κατά κάποιον τρόπο την καθησύχασε ότι συνέβη το φθινόπωρο μια τέτοια ηλιόλουστη μέρα, που ο Μπούνιν αγαπούσε ιδιαίτερα. Έτσι, το "Leaf Fall", που έφερε φήμη στον ποιητή, τον οδήγησε στο τελευταίο του ταξίδι...
Ι.Α. Ο Μπούνιν είναι συμπατριώτης μου
Στην πόλη μας, η μνήμη του Ivan Alekseevich Bunin διατηρείται προσεκτικά. Ένα από τα αξιοθέατα του Voronezh είναι το σπίτι όπου γεννήθηκε ο ποιητής. Για πολύ καιρό, η τοποθεσία του σπιτιού όπου ζούσαν οι Bunin δεν ήταν γνωστή. Η αξία της ανακάλυψης αυτού του μνημείου του ρωσικού πολιτισμού ανήκει στον συγγραφέα Βορόνεζ Γιούρι Ντανίλοβιτς Γκοντσάροφ, ο οποίος έγραψε ένα βιβλίο για τους προγόνους του Μπούνιν. Το 1990, μια γρανιτένια αναμνηστική πλάκα εμφανίστηκε στο σπίτι Νο. 3 στη Λεωφόρο Επανάστασης με την επιγραφή: "Ο εξαιρετικός Ρώσος συγγραφέας Ιβάν Αλεξέεβιτς Μπούνιν γεννήθηκε σε αυτό το σπίτι στις 10 Οκτωβρίου 1870".
Η απόφαση για την ανέγερση μνημείου στο Voronezh ελήφθη από τη ρωσική κυβέρνηση το 1990. Το μνημείο άνοιξε την 125η επέτειο του συγγραφέα, 13 Οκτωβρίου 1995. Ο συγγραφέας του μνημείου ήταν ο γλύπτης της Μόσχας Alexander Burganov. Η πολύ χάλκινη φιγούρα του «ιδιοκτήτη» της πλατείας, που κάθεται σε ένα πεσμένο δέντρο, με ένα ανοιχτό βιβλίο και ένα σκυλί κολλημένο στα πόδια του, σαν να προτείνει να επιβραδύνετε, σταματήστε, ακούστε τον εαυτό σας, κάντε ένα διάλειμμα από τη φασαρία της πόλης. Οι ειδικοί πιστεύουν ότι ο συγγραφέας απεικονίζεται σε μια πολύ δύσκολη στιγμή για τον εαυτό του - αποχαιρετά την πατρίδα του. Δεδομένου ότι υπάρχουν πολλά αλληγορικά σύμβολα στο έργο του συγγραφέα, μπορεί κανείς να δει και ένα επιπλέον νόημα σε κάθε λεπτομέρεια του μνημείου.
Για παράδειγμα, πιστεύεται ότι η στάση του συγγραφέα προδίδει την αγωνία του για το μέλλον και την ελπίδα για το καλύτερο. Στον καθαρόαιμο σκύλο του, υπάρχει ένας υπαινιγμός της αριστοκρατίας που εγκαταλείπει την αρένα της ρωσικής ζωής. Ταυτόχρονα διαβάζεται σε αυτό ένα σύμβολο μοναξιάς. Ένα πεσμένο δέντρο - απώλεια ριζών, πατρίδα, αβεβαιότητα στο μέλλον.
Στο Voronezh υπάρχει ένα λογοτεχνικό μουσείο. Nikitin, και έχει μια ολόκληρη έκθεση αφιερωμένη στον Ivan Bunin. Η μητέρα μου και εγώ ήμασταν σε αυτό το μουσείο, γνωριστήκαμε με τα εκθέματά του και παρατήρησα με πόση φροντίδα οι ξεναγοί κρατούν τα πρώτα αντίτυπα του I.A. Μπουνίν, με τι ζεστασιά λένε σε όσους έρχονται για τη ζωή και το έργο του.
Στην πόλη μας, στη σκηνή του θεάτρου, γίνονται παραστάσεις βασισμένες στα έργα του Ι.Α. Μπουνίν. Κατάφερα να δω μόνο το έργο «Επιγραφές» στο νέο θέατρο «Νικιτίνσκι». Πολλά ήταν ακατανόητα για μένα, αλλά η παραγωγή με ενδιέφερε ότι ανάμεσα στους ήρωές της στην αρχή και στο τέλος της παράστασης εμφανίζεται ο ίδιος ο συγγραφέας της σύνθεσης, που ερμηνεύει ο Boris Alekseev (σκηνοθέτης του θεάτρου). Η παράσταση «Επιγραφές» βύθισε τον θεατή στον κόσμο παλιά Ρωσίακαι του έδωσε την ευκαιρία να αγγίξει την πολύ «μυστηριώδη ρωσική ψυχή».
συμπέρασμα
Ο Μπούνιν ταξίδεψε πολύ. Ταξίδεψε πολλές χώρες, επισκέφτηκε τα εδάφη της ανατολής και χαρούμενος. Η μοίρα διέταξε ότι έπρεπε να ζήσει στη Γαλλία για μεγάλο χρονικό διάστημα. Αλλά ξεχάστε την πατρίδα σας Ι.Α. Ο Μπούνιν δεν μπορούσε, όλες του οι σκέψεις ήταν πάντα στραμμένες στη χώρα που είχε χάσει. Ο θαυμασμός για την ομορφιά της ρωσικής φύσης δεν θα μπορούσε να αφήσει κανέναν αδιάφορο. Οι επόμενες γενιές συγγραφέων συνέχισαν τα «αιώνια» μοτίβα του Μπούνιν και το πιο σημαντικό, έμαθαν από αυτόν πώς να χρησιμοποιούν τη λέξη. Ο Γκόρκι αποκάλεσε τον Μπούνιν «εξαιρετικό γνώστη της ψυχής κάθε λέξης». Το όνομα του Μπούνιν τίθεται δίπλα στα ονόματα των Τολστόι, Τσέχοφ, Γκόρκι. Τι τράβηξε το ύφος του ποιητή;
Στους στίχους του ποιητή κυριαρχεί μια έντονη έλξη προς την αιώνια ομορφιά και αρμονία. Το άγγιγμα των πλούτων της φύσης εξυψώνει την ψυχή του λυρικού ήρωα, γίνεται η πηγή του θάρρους και της σοφίας του. Ένα σχεδόν αμετάβλητο μοτίβο των στίχων του Μπούνιν είναι το μοτίβο του θανάτου. Τις περισσότερες φορές στους στίχους του φθινοπώρου, η θλιβερή διάθεση του λυρικού ήρωα δίνει στις εικόνες της φύσης ένα αίσθημα δυσφορίας και κενού. Αλλά σε αυτό το συναίσθημα προστίθεται πάντα η προσδοκία ότι αυτή η αποχαιρετιστήρια καλλονή θα αντικατασταθεί σύντομα από λάσπη και κακοκαιρία. Και παρόλο που δεν υπάρχουν άμεσες αναφορές σε επερχόμενες αλλαγές στο Falling Leaves, γίνονται αισθητές σε μικρές λεπτομέρειες, σε έλλειψη...
Ο ποιητής απεικονίζει την αλλαγή στις καταστάσεις της φύσης, χρησιμοποιώντας διάφορα καλλιτεχνικές τεχνικέςκαι ταμεία. Ταυτόχρονα, ο Ivan Alekseevich περιγράφει εκπληκτικά διακριτικά την αλλαγή της διάθεσης όχι μόνο της φύσης, αλλά και του ίδιου του λυρικού ήρωα. Ο Bunin στο ποίημά του εκτελεί την ιδέα των κυκλικών διεργασιών του σύμπαντος, καθώς και της αιώνιας ζωής. Για να το κάνει αυτό, δημιουργεί μια σύνθεση δαχτυλιδιού στο ποίημα. Βλέπουμε πώς η ομορφιά του χρυσού φθινοπώρου αντικαθίσταται από την ομορφιά της ταλαιπωρίας και του μαρασμού της φύσης, και τότε εμφανίζεται μια νέα ομορφιά - κρύα, χειμωνιάτικη και όμορφη. Ο Ivan Alekseevich στο πρώτο μέρος της δουλειάς του δημιουργεί μια γραφική εικόνα ενός φθινοπωρινού δάσους. Για να το κάνει αυτό, χρησιμοποιεί διάφορες αντιθέσεις και χρώματα ("ασημί του ιστού", "πορφυρός πύργος", "ελαφρύ, ηλιόλουστο λιβάδι", "κεχριμπαρένια αντανάκλαση του φυλλώματος"). Ο ποιητής, ζωγραφίζοντας ένα παραμύθι του φθινοπώρου, καταφεύγει στο κατάλληλο λεξιλόγιο του παραμυθιού. Συγκρίνει το δάσος με ένα σκαλισμένο πύργο, το ξέφωτο με μια φαρδιά αυλή, και τα κενά στο φύλλωμα για αυτόν είναι σαν παράθυρα.
Η ζωή και ο θάνατος συνδέονται μεταξύ τους σε όλους τους στίχους του ποιητή. Στο τρίτο μέρος του ποιήματος, ο θάνατος μεταφέρεται με τη βοήθεια κατάλληλων ήχων. Βλέπουμε ότι το καρναβάλι των έντονων χρωμάτων έχει ήδη βυθιστεί στη λήθη, και το φθινόπωρο προχωρά όλο και πιο νότια. Αλλά ο κακός καιρός αντικαθίσταται από έναν άλλο ήρωα - τον Χειμώνα, που κατακτά τον θάνατο. Ο συγγραφέας, μιλώντας για την αλλαγή των εποχών, στοχάζεται και στην ανθρώπινη ζωή. Ένα τέτοιο όραμα του κόσμου σε αρμονία, τόσο εκπληκτικά δυνατές γραμμές δεν μπορούν να αφήσουν κανέναν αδιάφορο. Το Bunin πρέπει να θυμάται και να το γνωρίζει ο νεαρός αναγνώστης.
Συμπεράσματα:
Επισκεφθήκαμε πολλά μέρη που σχετίζονται με τη διαμονή του I.A. Bunin στο Voronezh, ήμασταν πεπεισμένοι ότι οι κάτοικοι του Voronezh αγαπούν τη μνήμη του συμπατριώτη μας.
Αναλύσαμε το έργο του I.A. Bunin "Falling Leaves" και παρατηρήσαμε ότι η φθινοπωρινή θλίψη του μαρασμού, της εξαθλίωσης καλύπτεται από τα πολύχρωμα χρώματα του χρυσού φθινοπώρου. Υπάρχουν πολλά τροπάρια στο ποίημα: συγκρίσεις - "τα υφάσματα του ιστού του αέρα γυαλίζουν σαν δίχτυ από ασήμι", "ένας σκόρος ... σαν λευκό πέταλο", επιθέματα - "νεκρή σιωπή", "ήσυχη χήρα", " δάσος .. μαγεμένο», μεταφορά «ανάμεσα σε μεγάλη αυλή», «ετερόκλητος πύργος», η προσωποποίηση «Το φθινόπωρο ... μπαίνει στον πύργο του».
Μια ανάλυση του φθινοπωρινού ποιήματος του Bunin "Falling Leaves" μας επιτρέπει να παρατηρήσουμε ότι η φωτεινή, χαρούμενη αντίληψη του φθινοπωρινού δάσους αντικαθίσταται σταδιακά στο ποίημα από μια δευτερεύουσα διάθεση. Συνδέεται με το γεγονός ότι η εικόνα μιας «σιωπηλής χήρας» εμφανίζεται στο έργο, καθώς και το κίνητρο του θανάτου.
Στο τελευταίο μέρος του ποιήματος, συμβαίνει ένα χαρμόσυνο γεγονός: οι χειμωνιάτικοι άνεμοι φέρνουν νέα ζωή, η οποία και πάλι αντικαθιστά τον θάνατο. Έτσι το ποίημα που δημιούργησε ο Ivan Bunin γεμίζει με ένα νόημα που επιβεβαιώνει τη ζωή.
Μιλώντας για το είδος του έργου, τείνουμε να αφήσουμε τον ορισμό του «φθινοπωρινού ποιήματος», που δόθηκε από τον ίδιο τον συγγραφέα. Άλλωστε, διαβάζοντας αυτές τις γραμμές, έχει κανείς την αίσθηση ότι μπροστά στα μάτια του βρίσκεται μια πραγματική εικόνα, και μάλιστα ζωντανή, σε κίνηση και ανάπτυξη. Μόνο ένας πολύ μεγάλος δάσκαλος μπορεί να το κάνει αυτό. εικονιστικό σύστημαΗ ζωγραφική τοπίου φαίνεται εξωτερικά απλή, αλλά είναι - παραπλανητική απλότητα. Πολύ λίγοι άνθρωποι μπορούν να επιτύχουν τέτοια φωτεινότητα και εκφραστικότητα με τόσο μέτρια μέσα.
5. Αναφορές
1. Akatkin V. Ζωντανά γραπτά: Ποιήματα του I. Bunin // Rise, 1996, No. 7
2. Μπουνίν Ι.Α. Συγκεντρωμένα έργα σε τέσσερις τόμους - Μ., Εκδοτικός Οίκος Pravda, 1988
3. Περιοχή Bunin και Voronezh.- [Ηλεκτρονικός πόρος].- Λειτουργία πρόσβασης.- http://lk.vrnlib.ru/?id=102&p=post
4. Krutikova L.V. Ασβέστιο φως: ξαναδιαβάζοντας τον Μπουνίν // Νέβα 1995, Νο. 10
5. Μονίνα Τ.Σ. Σημασιολογία Συντακτικών Δομών Σκίτσας Τοπίου Βασισμένο στα Υλικά των Έργων του I.A. Bunin. // Ρωσική γλώσσα στο σχολείο. 1995, Νο. 5
6. Prikhodko V. "Παντού λάμψη, παντού έντονο φως ..." Bunin I.A. Ποιήματα - Μ., 1986
7. Ποιητικό Λεξικό του Κβιατκόφσκι Α. - [Ηλεκτρονικός πόρος].- Τρόπος πρόσβασης.- http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/
8. Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων, επιμέλεια Σ.Π. Belokurova M., 2005
9. Paradise Lost by Ivan Bunin.- [Ηλεκτρονικός πόρος].- Λειτουργία πρόσβασης.- http://kafabella.ru
10. Έρνερ Ε.Ν. δημιουργική κληρονομιά I.A. Bunina και η παγκόσμια λογοτεχνική διαδικασία. // Ρωσική λογοτεχνία, - 1996, αρ. 2
11. Yasensky S.Yu. Ο πασεισμός του Μπούνιν ως αισθητικό πρόβλημα. // Ρωσική λογοτεχνία, - 1996, αρ. 4
6. Παράρτημα 1
Δάσος, σαν ζωγραφισμένος πύργος,
Μωβ, χρυσό, βυσσινί,
Χαρούμενος, πολύχρωμος τοίχος
Στέκεται πάνω από ένα φωτεινό λιβάδι.
Σημύδες με κίτρινο σκάλισμα
Λάμψη σε μπλε γαλάζιο,
Σαν πύργοι, τα χριστουγεννιάτικα δέντρα σκοτεινιάζουν,
Και ανάμεσα στα σφεντάμια γίνονται μπλε
Εδώ κι εκεί στο φύλλωμα μέσα
Εκκενώσεις στον ουρανό, που παράθυρα.
Το δάσος μυρίζει βελανιδιά και πεύκο,
Το καλοκαίρι ξεράθηκε από τον ήλιο,
Και η Φθινόπωρη είναι μια ήσυχη χήρα
Μπαίνει στον ετερόκλητο πύργο του.
Σήμερα σε ένα άδειο λιβάδι
Στη μέση μιας φαρδιάς αυλής
Ύφασμα ιστού αέρα
Λάμψε σαν δίχτυ από ασήμι.
Παίζοντας όλη μέρα σήμερα
Ο τελευταίος σκόρος στην αυλή
Και σαν λευκό πέταλο
Παγώνει στον Ιστό
θερμαίνεται από τη ζεστασιά του ήλιου.
Σήμερα είναι τόσο φωτεινό τριγύρω
Τέτοια νεκρή σιωπή
Στο δάσος και στον γαλάζιο ουρανό
Τι είναι δυνατό σε αυτή τη σιωπή
Ακούστε το θρόισμα ενός φύλλου.
Δάσος, σαν ζωγραφισμένος πύργος,
Μωβ, χρυσό, βυσσινί,
Στέκεται πάνω από το ηλιόλουστο λιβάδι,
Μαγεμένος από τη σιωπή.
Η τσίχλα κράζει, πετώντας
Ανάμεσα στους λοβούς, όπου παχύ
Φύλλωμα μια κεχριμπαρένια αντανάκλαση χύνει?
Το παιχνίδι στον ουρανό θα αναβοσβήνει
Σκόρπιο κοπάδι ψαρόνια -
Και πάλι όλα γύρω θα παγώσουν.
Τελευταίες στιγμές ευτυχίας!
Το φθινόπωρο ξέρει ήδη τι είναι
Βαθιά και βουβή ειρήνη -
Προάγγελος μιας μεγάλης καταιγίδας.
Βαθύ, παράξενο δάσος ήταν σιωπηλό
Και την αυγή, όταν από τη δύση του ηλίου
Μωβ λάμψη φωτιάς και χρυσού
Ο πύργος φωτισμένος με φωτιά.
Μετά σκοτείνιασε σκοτεινά.
Το φεγγάρι ανατέλλει, και στο δάσος
Οι σκιές πέφτουν στη δροσιά...
Είναι κρύο και λευκό
Ανάμεσα στα ξέφωτα, ανάμεσα στα διαμπερή
Νεκρό αλσύλλιο του φθινοπώρου,
Και τρομερά ένα Φθινόπωρο
Στην έρημο σιωπή της νύχτας.
Τώρα η σιωπή είναι διαφορετική:
Ακούστε - μεγαλώνει
Και μαζί της, τρομακτική από ωχρότητα,
Και το φεγγάρι ανατέλλει σιγά σιγά.
Έκανε όλες τις σκιές πιο κοντές
Διαφανής καπνός έφερε στο δάσος
Και τώρα κοιτάζει κατευθείαν στα μάτια
Από τα ομιχλώδη ύψη του ουρανού.
Ω νεκρό όνειρο μιας φθινοπωρινής νύχτας!
Ω, τρομερή ώρα της νύχτας θαύματα!
Στην ασημένια και υγρή ομίχλη
Ελαφρύ και άδειο στο ξέφωτο.
Δάσος γεμάτο λευκό φως
Με την παγωμένη ομορφιά του
Σαν να προφητεύει ο θάνατος για τον εαυτό του.
Η κουκουβάγια είναι επίσης σιωπηλή: κάθεται
Ναι, φαίνεται ανόητο από τα κλαδιά,
Μερικές φορές γέλιο άγρια
Θα σπάσει με θόρυβο από ύψος,
χτυπώντας μαλακά φτερά,
Και κάτσε ξανά στους θάμνους
Και κοιτάζει με στρογγυλά μάτια
Οδήγηση με αυτί
Στα πλάγια, όπως με κατάπληξη?
Και το δάσος στέκεται σαστισμένο,
Γεμάτο με χλωμή, ελαφριά ομίχλη
Και σάπια υγρασία από φύλλα...
Μην περιμένετε: το επόμενο πρωί δεν θα δείτε
Ο ήλιος είναι στον ουρανό. Βροχή και ομίχλη
Το δάσος είναι ομιχλωμένο με κρύο καπνό, -
Δεν είναι περίεργο που τελείωσε η νύχτα!
Αλλά το φθινόπωρο θα κρατήσει βαθιά
Όλα όσα έχει περάσει
Στη σιωπηλή νύχτα και μοναχική
Απαγορεύεται στην περιοχή του:
Αφήστε το δάσος να μαίνεται στη βροχή
Αφήστε τις σκοτεινές και βροχερές νύχτες
Και στα καθαρά μάτια του λύκου
Λάμψτε πράσινο με φωτιά!
Δάσος, σαν πύργος χωρίς έπαθλο,
Όλα σκοτεινά και χυμένα,
Σεπτέμβριος, που κυκλώνει μέσα από τα πυκνά του βορίου,
Αφαίρεσε κατά τόπους την οροφή
Και η είσοδος ήταν σπαρμένη με υγρό φύλλωμα.
Κι εκεί νύχτωσε ο χειμώνας
Και άρχισε να λιώνει, σκοτώνοντας τα πάντα ...
Τα κέρατα φυσούν σε μακρινά χωράφια,
Οι χάλκινοι δακτύλιοι υπερχείλισης τους,
Σαν λυπημένη κραυγή, ανάμεσα στα πλατιά
Βροχερά και ομιχλώδη χωράφια.
Μέσα από το θόρυβο των δέντρων, πέρα από την κοιλάδα,
Χαμένος στα βάθη των δασών
Το κέρατο του Τορίνο ουρλιάζει βουρκωμένα,
Κάνοντας κλικ στο θήραμα των σκύλων,
Ο θόρυβος της ερήμου σκορπά θύελλες.
Βρέχει, κρύο σαν πάγος,
Τα φύλλα γυρίζουν στα χωράφια,
Και χήνες σε ένα μακρύ τροχόσπιτο
Πετάνε πάνω από το δάσος.
Όμως οι μέρες περνούν. Και τώρα ο καπνός
Σηκωθείτε σαν στύλοι την αυγή,
Τα δάση είναι κατακόκκινα, ακίνητα,
Γη σε παγωμένο ασήμι
Και στην ερμίνα shugai,
Πλύνετε το χλωμό σας πρόσωπο,
Συνάντηση την τελευταία μέρα στο δάσος,
Το φθινόπωρο βγαίνει στη βεράντα.
Η αυλή είναι άδεια και κρύα. Στην πύλη
Ανάμεσα σε δύο αποξηραμένα aspens,
Μπορεί να δει το γαλάζιο των κοιλάδων
Και η έκταση του βάλτου της ερήμου,
Δρόμος προς τον Άπω Νότο:
Εκεί από τις χειμερινές καταιγίδες και τις χιονοθύελλες,
Από το κρύο του χειμώνα και τη χιονοθύελλα
Τα πουλιά έχουν φύγει εδώ και καιρό.
Εκεί και το φθινόπωρο το πρωί
Θα κατευθύνει τον μοναχικό του δρόμο
Και για πάντα σε ένα άδειο δάσος
Ο ανοιχτός πύργος θα αφήσει τους δικούς του.
Συγχώρεσέ με, δάσος! Συγγνώμη, αντίο,
Η μέρα θα είναι ήπια, καλή,
Και σύντομα απαλή πούδρα
Η νεκρή άκρη θα ασημοποιηθεί.
Πώς θα είναι περίεργο σε αυτό το λευκό
Έρημη και κρύα μέρα
Και το δάσος και ο άδειος πύργος,
Και οι στέγες των ήσυχων χωριών,
Και παράδεισος, και χωρίς σύνορα
Σε αυτούς αφήνοντας χωράφια!
Πόσο χαρούμενοι θα είναι οι σάμπλοι
Και ερμίνες, και κουνάβια,
Παίζοντας και μπαίνοντας στο τρέξιμο
Σε απαλές χιονοστιβάδες στο λιβάδι!
Και εκεί, σαν βίαιος χορός σαμάνου,
Σπάστε στη γυμνή τάιγκα
Άνεμοι από την τούνδρα, από τον ωκεανό,
Βούι στο στροβιλιζόμενο χιόνι
Και ουρλιάζει στο χωράφι σαν θηρίο.
Θα καταστρέψουν τον παλιό πύργο,
Αφήστε τα πονταρίσματα και μετά
Σε αυτό το άδειο νησί
Κρεμάστε τον παγετό,
Και θα είναι στον γαλάζιο ουρανό
Γυαλίστε αίθουσες πάγου
Και κρύσταλλο και ασήμι.
Και τη νύχτα, ανάμεσα στα λευκά τους διαζύγια,
Οι φωτιές του ουρανού θα ανέβουν,
Η αστρική ασπίδα Stozhar θα λάμψει -
Εκείνη την ώρα, που μέσα στη σιωπή
Παγωμένη λαμπερή φωτιά,
Άνθιση του σέλας.
7. Παράρτημα 2
Η ποίηση του τοπίου κατέχει τιμητική θέση στο έργο του I. Bunin. Ο ποιητής θεώρησε το «Falling Leaves» ως μια από τις καλύτερες δημιουργίες του. Στο σχολείο, μελετάται στην Δ΄ τάξη. Σας προσκαλούμε να εξοικειωθείτε με σύντομη ανάλυση«Πτώση φύλλων» σύμφωνα με το σχέδιο.
Σύντομη ανάλυση
Ιστορία της δημιουργίας- γράφτηκε τον Αύγουστο του 1900, και ήδη μέσα τον επόμενο μήναδημοσιεύτηκε στο περιοδικό «Life», που εκδόθηκε στην Πετρούπολη.
Θέμα του ποιήματος– φθινοπωρινή ατμόσφαιρα όριο φθινοπώρου-χειμώνα στη φύση.
Σύνθεση- Το έργο μπορεί να χωριστεί σε πολλά μέρη ανάλογα με το νόημά του: περιγραφές ενός δάσους πλημμυρισμένου από χρώματα του πρώιμου φθινοπώρου, μια ιστορία για το Φθινόπωρο της Χήρας, τοπία που απεικονίζουν το τέλος του φθινοπώρου, Η έκκληση του φθινοπώρου στο δάσος. Τυπικά ένα ποίημα με στροφές, καθεμία από τις οποίες είναι σχετικά πλήρες σε νόημα.
Είδος- ελεγεία.
Ποιητικό μέγεθος- τετράποδος δάκτυλος, όλα τα είδη ομοιοκαταληξίας παρουσιάζονται στο κείμενο.
Μεταφορές – «Οι σημύδες με τα κίτρινα σκαλίσματα λάμπουν σε μπλε γαλάζιο», «ετερόκλητος πύργος», «νεκρό όνειρο».
επιθέματα – «δάσος ... πασχαλιά, χρυσαφένια βυσσινί», «νεκρή σιωπή», «ειρήνη βαθιά και βουβή», «ύψος ομίχλης».
Συγκρίσεις- "δάσος, σαν ζωγραφισμένος πύργος", "Οι ιστοί από ύφασμα γυαλίζουν σαν δίχτυ από ασήμι", σκόρος, "ακριβώς λευκό πέταλο".
Ιστορία της δημιουργίας
Το αναλυόμενο ποίημα γράφτηκε από τον I. Bunin σε ηλικία 30 ετών (1900). Στη συνέχεια, ο ποιητής εργάστηκε στην εφημερίδα Orlovsky Vestnik. Είναι γνωστό ότι του άρεσε πολύ να βγαίνει έξω από την πόλη για να κάνει μια βόλτα και να απολαύσει τη φύση. Ενέπνευσε τον Ιβάν Αλεξέεβιτς να δημιουργήσει όμορφες καλλιτεχνικές εικόνες και τοπία, που έπαιρναν θέση στη ρωσική λογοτεχνία.
Το ίδιο 1900, το ποίημα δημοσιεύτηκε στο περιοδικό Life της Αγίας Πετρούπολης. Στην πρώτη δημοσίευση ονομαζόταν «Φθινοπωρινό ποίημα». Το έργο είναι αφιερωμένο στον Μ. Γκόρκι.
Θέμα
Στο αναλυόμενο έργο, ο συγγραφέας αναπτύσσει το φθινοπωρινό θέμα, καλύπτοντας όλες τις αλλαγές που μπορούμε να παρατηρήσουμε αυτή την εποχή του χρόνου. Υπάρχουν τρεις βασικές εικόνες στο ποίημα: ο λυρικός ήρωας, το φθινόπωρο και το δάσος. Ο λυρικός ήρωας λειτουργεί ως αφηγητής.
Στις εναρκτήριες γραμμές του ποιήματος, ο λυρικός ήρωας «οδηγεί» τον αναγνώστη στο δάσος, το οποίο χτυπά με μια φασαρία φθινοπωρινών χρωμάτων. Αποδεικνύεται ότι το δάσος είναι ο πύργος στον οποίο ζει το Φθινόπωρο. Ο συγγραφέας εξανθρωπίζει την εποχή. Χρυσή εποχήσυγκρίνει με χήρα.
Μόλις το φθινόπωρο πατήσει στο κατώφλι του πύργου, η φύση παγώνει περιμένοντας την αλλαγή. Τα προβλέπει και ο λυρικός ήρωας. Ξέρει ότι αυτές είναι οι τελευταίες ζεστές μέρες, αλλά η θλίψη δεν κυριεύει αμέσως την ψυχή του. Πρώτον, ο ήρωας επιτρέπει στον εαυτό του να απολαύσει τον ήλιο, τη ζεστασιά, το παιχνίδι του τελευταίου σκόρου και το θρόισμα των φύλλων. Η διάθεση του λυρικού «εγώ» αντηχεί το τραγούδι των πουλιών.
Ξαφνικά το πέπλο της ευτυχίας σηκώνεται. Το δάσος καταπίνει μια παράξενη σιωπή, που είναι «προάγγελος μιας μακράς κακοκαιρίας». Οι νύχτες γίνονται λευκές και κρύες, ακόμα και το φθινόπωρο νιώθει μοναξιά και άβολα. Τα πάντα γύρω προφητεύουν τον θάνατό του. Η ζοφερή εικόνα συμπληρώνεται από μια περιγραφή του γέλιου της κουκουβάγιας και του αρώματος των σάπιων φύλλων. Ο λυρικός ήρωας ξέρει ότι στα τέλη του φθινοπώρου δεν πρέπει να περιμένεις τον πρωινό ήλιο, γιατί τον αντικαθιστά η κρύα βροχή και η ομίχλη. Σε αυτό το μέρος, το δάσος συγκρίνεται ξανά με τον πύργο, μόνο που τώρα έχει χάσει την κηδεμονία του, «σκοτείνιασε και χύθηκε». Τώρα όμως το αλσύλλιο έχει γεμίσει με το ουρλιαχτό ενός κυνηγετικού κέρατος και το γάβγισμα των σκύλων.
Οι τελευταίοι στίχοι είναι γραμμένοι για λογαριασμό του Φθινοπώρου, που δεν μπορεί να φύγει χωρίς να αποχαιρετήσει το δάσος. Τον παρηγορεί με το γεγονός ότι σύντομα οι μέρες θα γίνουν πιο ευγενικές και θα καλύψουν όλες τις πούδρες, θα διακοσμήσουν με ασήμι. Το φθινόπωρο είναι σίγουρο ότι όλοι οι κάτοικοι των δασών θα απολαύσουν τη χειμωνιάτικη φρεσκάδα, τις χιονοπτώσεις και τη λάμψη.
Η βασική ιδέα του έργου είναι να μην επιδίδεται σε φευγαλέα θλίψη εμπνευσμένη από τον καιρό, γιατί υπάρχει κάτι όμορφο σε κάθε εποχή.
Σύνθεση
Η ανάλυση του ποιήματος θα είναι ελλιπής χωρίς περιγραφή της σύνθεσης. Ως προς το νόημα, μπορεί να χωριστεί σε πολλά μέρη: περιγραφές ενός δάσους πλημμυρισμένου από χρώματα του πρώιμου φθινοπώρου, μια ιστορία για το φθινόπωρο της χήρας, τοπία που απεικονίζουν αργά το φθινόπωρο, έφεση του φθινοπώρου στο δάσος. Τυπικά, το ποίημα αποτελείται από στροφές, καθεμία από τις οποίες είναι σχετικά ολοκληρωμένη σε νόημα.
Είδος
Το είδος του έργου είναι ελεγεία, γιατί κυριαρχούν τα τοπία, στα οποία κυριαρχούν οι νότες θλίψης και λαχτάρας. Υπάρχουν σημάδια στίχων πλοκής στο ποίημα. Το ποιητικό μέγεθος είναι ιαμβικό τετράμετρο. Στο «Leaf Fall» παρουσιάζονται κάθε είδους ρίμες· υπάρχουν ανδρικές και γυναικείες ρίμες.
μέσα έκφρασης
Το φθινοπωρινό τοπίο και η εικόνα του φθινοπώρου δημιουργούνται χρησιμοποιώντας καλλιτεχνικά μέσα. Ο συγγραφέας χρησιμοποίησε την προσωποποίηση για να εξανθρωπίσει την εποχή. Το κείμενο έχει μεταφορές- "σημύδες με κίτρινα σκαλίσματα λάμπουν σε μπλε γαλάζιο", "ετερόκλητος πύργος", "νεκρό όνειρο", επιθέματα- «δάσος ... λιλά, χρυσαφένιο βυσσινί», «νεκρή σιωπή», «βαθιά και βουβή ειρήνη», «ομιχλώδες ύψος» και συγκρίσεις- «ένα δάσος, σαν ζωγραφισμένος πύργος», «ιστοί από ύφασμα λάμπουν σαν δίχτυ από ασήμι», ένας σκόρος, «σαν λευκό πέταλο».
Δοκιμή ποιήματος
Βαθμολογία ανάλυσης
Μέση βαθμολογία: 4.2. Συνολικές βαθμολογίες που ελήφθησαν: 15.
