Το σκοτεινό δάσος στεκόταν συνοφρυωμένο κάτω από το ημίφως του φεγγαριού και των μανιταριών. Γύρω επικρατούσε σιωπή. Οι νεκρές φτέρες αναδεύτηκαν και βγήκε μια τιγρέ γάτα. Καταφύγιο για τη σιωπή γκρίζα σιωπή στεκόταν γύρω από το πάρκο βυθίστηκε

Δημοτικό Γυμνάσιο Νο 17

Εκπαιδευτικός χώρος «Φιλολογία»

Θέμα "Λογοτεχνία"

ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΕΣ ΤΟΠΙΟΥ

ΣΤΙΣ ΙΣΤΟΡΙΕΣ ΤΟΥ Κ.Γ. ΠΑΟΥΣΤΟΦΣΚΙ

(Στο παράδειγμα των ιστοριών "Telegram", "Snow", "Night in October",

"Yellow Light", "Ilyinsky Whirlpool", "Sleeping Boy")

Καλλιτέχνης: Kasaeva Ekaterina,

μαθητής της 10ης «Α» τάξης.

καθηγητής ρωσικής γλώσσας και λογοτεχνίας.

Nizhnevartovsk, 2011

Εισαγωγή.
Κεφάλαιο 1. K. G. Paustovsky - τραγουδιστής της ρωσικής φύσης.
Κεφάλαιο 2. Λειτουργίες του τοπίου σε ένα ρεαλιστικό έργο.
Κεφάλαιο 3. Ο καλλιτεχνικός σκοπός του τοπίου στις ιστορίες του K. G. Paustovsky.
3.1. Τοπίο ως μέρος του πραγματικού σκηνικού της δράσης. (Η σχέση φύσης και διάθεσης του έργου. Ποίηση της φύσης).
3.2. Το τοπίο ως στοιχείο σύνθεσης.
3.3. Το τοπίο ως μέσο διείσδυσης σε εσωτερικός κόσμοςήρωες.

3.4. Το συμβολικό νόημα του τοπίου. ("Πισίνα Ilyinsky", "Sleeping boy")

συμπέρασμα

Βιβλιογραφία

Εισαγωγή
Στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας του 20ου αιώνα, δεν υπήρχε, ίσως, κανένας άλλος συγγραφέας όπως ο Konstantin Georgievich Paustovsky, που αγαπούσε τόσο ειλικρινά, ανιδιοτελώς και τρυφερά τη φύση της πατρίδας του και τόσο πλήρως, ευέλικτα την αντανακλούσε στο έργο του. Δεν μπορούσε να φανταστεί τη ζωή χωρίς κοινωνία με τη φύση. Γνήσιος καλλιτέχνης των λέξεων και τραγουδιστής της πατρίδας του, ο συγγραφέας καλεί με όλη του τη δουλειά να προστατεύσουμε και να αγαπήσουμε τον κόσμο μας, αυτήν την όμορφη και εύκολα ευάλωτη γηγενή φύση. Είναι ένας περιποιητικός γιος της πατρίδας του, ένας γνώστης και ανακαλύπτοντας «νέες περιοχές ομορφιάς» του κόσμου γύρω μας.

Πολλοί ερευνητές μελέτησαν το έργο του Παουστόφσκι και όλοι συμφώνησαν σε ένα πράγμα: ήταν ένας αξεπέραστος δεξιοτέχνης της τοπογραφίας. Ένας επιδέξιος και ακριβής συνδυασμός των χρωμάτων, η αρμονία και η τρυφερότητα των τόνων χαρακτηρίζουν το στυλ του συγγραφέα στην περιγραφή της απαλής και διακριτικής ομορφιάς της ρωσικής φύσης στη μεσαία ζώνη.

Δυστυχώς στο Λύκειο Λύκειοτα έργα του Κ.Γ. που συνέδεσε αριστοτεχνικά την περιγραφή της φύσης με την κατάσταση του ανθρώπου, με την πνευματική του εμφάνιση, βοηθώντας τον αναγνώστη να φανταστεί καλύτερα την πραγματική κατάσταση, να τονίσει το όμορφο ή το άσχημο στη ζωή.

Όλα τα παραπάνω καθόρισαν τη συνάφεια και την επιλογή ερευνητικό θέμα: «Λειτουργίες του τοπίου στις ιστορίες του K. G. Paustovsky».

Αντικείμενο μελέτης είναι οι ιστορίες του K. G. Paustovsky.

ΑΝΤΙΚΕΙΜΕΝΟ ΕΡΕΥΝΑΣ έγινε συνάρτηση του τοπίου στις ιστορίες του συγγραφέα.

Σκοπός: να προσδιορίσει την πρωτοτυπία και το νόημα των περιγραφών της φύσης σε ορισμένες ιστορίες του συγγραφέα.

Το σύνολο στόχων ορίζει συγκεκριμένα ερευνητικοί στόχοι:

1. Χρησιμοποιώντας μια σύντομη περιγραφή δημιουργική βιογραφίαΔείξτε τη διαμόρφωση του συγγραφέα ως προσώπου.

2. Εξετάστε τις λειτουργίες του τοπίου στα έργα τέχνης συναισθηματιστών, ρομαντικών και ρεαλιστών.

3. να αναλύσει μερικές από τις ιστορίες του K. Paustovsky, να καθορίσει ποιες λειτουργίες επιτελεί το τοπίο σε αυτά τα έργα τέχνης.

Έχουμε βάλει μπροστά υπόθεση εργασίας , που συνίσταται στο γεγονός ότι το τοπίο επιτελεί διάφορες λειτουργίες στα έργα του συγγραφέα.

Κύριος μεθόδους είναι η παρατήρηση, η περιγραφή, η ανάλυση, η σύγκριση.

Επιστημονική καινοτομία Το έργο καθορίζεται από το γεγονός ότι καθιερώνει τις λειτουργίες του τοπίου στα έργα τέχνης του K. G. Paustovsky.

θεωρητική σημασία. Λόγω του γεγονότος ότι, σύμφωνα με τους κριτικούς λογοτεχνίας, ένας από τους πυλώνες του έργου του Paustovsky είναι η κοινότητα ενός ατόμου με το φυσικό του περιβάλλον, η εργασία παρέχει μια λογική για τον ορισμό του τοπίου στα έργα του συγγραφέα.

Πρακτική σημασία της μελέτης είναι αυτό:

1. Το έργο περιέχει σύντομες βιογραφικές πληροφορίες για τον συγγραφέα, οι οποίες βοηθούν να κατανοήσουμε γιατί ήταν τόσο σημαντικό να του μιλήσουμε για την ομορφιά της ρωσικής φύσης.

2. φαίνεται τι ρόλο παίζει το τοπίο στα έργα τέχνης γενικά και στις ιστορίες του Paustovsky ειδικότερα.

3. Η ανάλυση ιστοριών σάς επιτρέπει να δείτε την εφαρμογή της θεωρητικής γνώσης κατά τη διάρκεια της μελέτης του έργου του K. Paustovsky στην πράξη.

Δομή εργασίας: η εργασία αποτελείται από εισαγωγή, κύριο μέρος (περιλαμβάνει τρία κεφάλαια), συμπέρασμα και κατάλογο παραπομπών, παραρτήματα.
Κεφάλαιο 1.
Ο K. G. Paustovsky είναι τραγουδιστής ρωσικής φύσης.
Η συγγραφική ζωή του Κ. Παουστόφσκι ξεκίνησε με την επιθυμία να μάθει τα πάντα και να δει τα πάντα. Το μεγαλύτερο μέρος του έργου του συγγραφέα είναι αφιερωμένο στην πατρίδα του - τα ρωσικά χωράφια, τα δάση, τα ποτάμια και τις λίμνες. Ήταν ένας πολύ προσεκτικός και ευγνώμων ακροατής της ανεξάντλητης μουσικής της φύσης της πατρίδας του.

Ο Konstantin Paustovsky γεννήθηκε στη Μόσχα στις 31 Μαΐου 1892 μεγάλη οικογένεια, όπου τραγουδούσαν πολύ, έπαιζαν πιάνο, αγαπούσαν το θέατρο, μάλωναν και μετακινούνταν από τόπο σε τόπο πολλές φορές. Οι παιδικές και νεανικές εντυπώσεις του Παουστόφσκι από αυτά που είδε δημιούργησαν τη «μούσα των μακρινών περιπλανήσεων» στον μελλοντικό συγγραφέα. Αυτή η «μούσα» στοίχειωνε τον συγγραφέα σε όλη του τη ζωή. Το πάθος για την αλλαγή τοποθεσιών και τα ταξίδια σε όλο τον κόσμο βοήθησε τον Paustovsky να γίνει άντρας και συγγραφέας, να επιλέξει ένα ασυνήθιστο επάγγελμα για τον εαυτό του, το οποίο καθιστά δυνατό να συμμετέχει σε διάφορα γεγονότα και συγκρούσεις ανθρώπινων παθών, να συμμετέχει σε αυτή τη λαμπερή ζωή .

Ο Paustovsky πάντα, από την παιδική του ηλικία, χαρακτηριζόταν από μια αυξημένη αίσθηση της φύσης. Η εγγενής φύση περιλαμβάνεται στα έργα του Κ. Παουστόφσκι ως αναπόσπαστο μέρος.

Ο Παουστόφσκι είναι πεπεισμένος ότι «δεν μπορεί κανείς να γράψει βιβλία και να μην ξέρει τι χόρτα υπάρχουν στα ξέφωτα των δασών και τους βάλτους όπου ανατέλλει ο Σείριος, πώς διαφέρουν τα φύλλα σημύδας από τα φύλλα της ασπρίνας, εάν τα βυζιά πετούν μακριά για το χειμώνα, όταν ανθίζει η σίκαλη και ποιοι άνεμοι φέρνουν βροχή ή ξηρασία , συννεφιά ή φωτεινός ουρανός. Δεν μπορείς να γράφεις βιβλία και να μην ξέρεις τι είναι ο άνεμος πριν την αυγή ή τι είναι το σκοτάδι της νύχτας ανοιχτός ουρανόςτον Οκτώβρη. Το γράψιμο είναι ασυμβίβαστο με τη θηλυκότητα, την πλήξη του δωματίου και την περιφρόνηση για τη φύση. Ο συγγραφέας πρέπει να έχει τα χέρια όχι μόνο καλυμμένα με κάλους από το στυλό, αλλά και ραγισμένα από το νερό του ποταμού.

Ο Παουστόφσκι δείχνει στο έργο του τη συναρπαστική εμβέλεια και τη συγκλονιστική ομορφιά των εκτάσεων της Ρωσίας, «την κρύα σιωπή της στις στέπες, τα απεριόριστα αιωρούμενα δάση της, τις πλημμύρες των ποταμών της, σαν θάλασσες», όλα αυτά προκαλούν στον συγγραφέα συναισθήματα αδιαχώριστα από υπερηφάνεια για τη γη του.

Όπου κι αν είναι ο συγγραφέας, δεν υπάρχει τίποτα πιο επιθυμητό γι 'αυτόν από οποιαδήποτε γήινη απόσταση, έστω και μόνο διανοητικά, να επιστρέφει ξανά και ξανά στη γενέτειρά του, στην ελεύθερη έκταση των δασών και των χωραφιών γεμάτα δροσιά και υγρασία.

Ο Mikhail Prishvin, ο οποίος εκτιμούσε πολύ τα τοπία του Paustovsky, παρατήρησε ένα άλλο χαρακτηριστικό. Είπε ότι τα τοπία του Παουστόφσκι δεν ερημώνουν ποτέ, ότι ο καλλιτέχνης εξετάζει προσεκτικά τη ζωή «με καλή διάθεση προς τον άνθρωπο». Ο ίδιος ο συγγραφέας πίστευε ότι η πρωτοτυπία του καλλιτεχνικού του τρόπου έγκειται, μεταξύ άλλων, στο γεγονός ότι, μαζί με την τραχιά, άκοσμη πραγματικότητα, σαν «αν και αμυδρό φως», αστράφτει με «ελαφριά, ρομαντική μυθοπλασία».

Όλα θα μπορούσαν να χρησιμεύσουν ως πλοκή για τον Κ. Παουστόφσκι - κάθε ασήμαντο στοιχείο, οποιαδήποτε εκδήλωση ζωικής ή φυτικής ζωής. Στο «Meshcherskaya Side» ο K. Paustovsky ανοίγει το Meshchera στους αναγνώστες του - μια γωνιά της πατρίδας του, μας το δίνει ως πολύτιμο μαργαριτάρι της φύσης. Ταυτόχρονα, ο συγγραφέας τονίζει επανειλημμένα ότι αυτή η φύση εξωτερικά φαίνεται να είναι εντελώς απλή, διακριτική, ακόμη και καθημερινή: «Δεν υπάρχουν ιδιαίτερες ομορφιές και πλούτη στην περιοχή Meshchera, εκτός από δάση, λιβάδια και καθαρό αέρα». Αλλά φαίνεται έτσι, λέει, μόνο τις πρώτες μέρες, και μετά κάθε ώρα ο Meshcher γίνεται πιο πλούσιος, πιο διαφορετικός και πιο γλυκός στην καρδιά. «Και επιτέλους, έρχεται η στιγμή που μπορείτε να μιλήσετε για αυτό καταπληκτικές ιστορίες».

Συμπεράσματα κεφαλαίου
Στο πρώτο κεφάλαιο, εξετάσαμε σύντομες βιογραφικές πληροφορίες για τον συγγραφέα, οι οποίες βοηθούν να καταλάβουμε γιατί ήταν τόσο σημαντικό να πούμε στον K. G. Paustovsky για την ομορφιά της ρωσικής φύσης. Με τα ποιητικά του έργα ο Κ. Παουστόφσκι εμπνέει μεγάλο σεβασμό για τη φύση, για τη σκοπιμότητα των νόμων της και την ομορφιά της που εξυψώνει την ψυχή. Ο Παουστόφσκι ονομάζεται κύριος του τοπίου, διακρίνοντας το δυσδιάκριτο παιχνίδι των χρωμάτων, και τον στιχουργό, ικανό να εκφράσει τις άπιαστες κινήσεις της ψυχής.

Κεφάλαιο 2

Θεωρητικό υπόβαθρο της μελέτης.

Λειτουργίες του τοπίου σε ένα ρεαλιστικό έργο.
Τοπίοσε ένα έργο τέχνης ονομάζεται η εικόνα των εικόνων της φύσης, η οποία εκτελεί διάφορες λειτουργίες ανάλογα με το ύφος και τη μέθοδο του συγγραφέα. Ξεχωρίζουν τα ακόλουθα χαρακτηριστικά του τοπίου:

1. Το τοπίο βοηθά στην παρουσίαση της πραγματικής κατάστασης των γεγονότων που περιγράφονται.

2. Το τοπίο συχνά λειτουργεί ως ουσιαστικό στοιχείο της σύνθεσης. (Για παράδειγμα, η περιγραφή μιας χιονοθύελλας στην ιστορία του Α. Πούσκιν είναι η κορύφωση του έργου)

3. Η περιγραφή της φύσης είναι ένα μέσο διείσδυσης στον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων. Η αρμονική, γόνιμη φύση, ίσως, αντιτίθεται στις κραυγές αντιφάσεις της κοινωνικής ζωής. Το τοπίο μπορεί να είναι σε αρμονία με την κοσμοθεωρία του χαρακτήρα, βοηθώντας στην πληρέστερη αποκάλυψή του. Ένα λυρικό τοπίο μπορεί να απεικονίσει μια αλλαγή στη διάθεση του ήρωα.

4. Η περιγραφή της φύσης έχει συχνά συμβολική σημασία. Ταυτόχρονα, συγκεκριμένες εικόνες ή εικόνες της φύσης αποκτούν ιδιαίτερο νόημα. (Έτσι, για παράδειγμα, τα βουνά στο ποίημα του Λέρμοντοφ «Μτσύρι» γίνονται για τον ήρωα σύμβολο ελευθερίας και πατρίδας).

Στους στίχους το τοπίο έχει μια αυτοτελή σημασία: την αντίληψη της φύσης από τον λυρικό ήρωα. Στην πεζογραφία, το τοπίο συνδέεται στενά με τη φύση του λόγου του συγγραφέα, την εικόνα του αφηγητή.

Εάν το τοπίο κατείχε μια σχετικά μέτρια θέση στο έργο των κλασικιστών και των πρώιμων διαφωτιστών, τότε οι συναισθηματιστές απεικονίζουν τους ήρωές τους με φόντο τη φύση, τη γαλήνια φύση, ευεργετική για την ψυχή. Οι συναισθηματιστές διακηρύσσουν τις ιδέες της ηθικής ισότητας των ανθρώπων, της φυσικότητας, της απλότητας, της οργανικής σύνδεσης με τη φύση. Χαρακτηρίζονται από ενδιαφέρον για κοινός άνθρωπος, στον κόσμο των συναισθημάτων του, στη φυσική του φύση, στην καθημερινότητα.

Η φύση των ρομαντικών είναι συνήθως ανήσυχη και αντιστοιχεί στα θυελλώδη πάθη των ηρώων. Ο ρομαντισμός απορρίπτει την καθημερινότητα και ορμάει στο εξωτικό, αντίθετο στη σύγχρονη καθημερινότητα. Ελευθερία, δύναμη, αδάμαστο, αιώνια διαφωνία με τους άλλους είναι τα προσόντα που χρησιμοποιούν οι ρομαντικοί.

Οι ρεαλιστές στοχάζονται πιο βαθιά και νηφάλια και βλέπουν τον κόσμο, αξιολογούν την πραγματικότητα. Ο ρεαλισμός αναζητά τις αιτίες όλων των φαινομένων στην ανθρώπινη ψυχολογία και στην κοινωνική ζωή της κοινωνίας. Όχι εξαιρετικές προσωπικότητες σε εξαιρετικές περιστάσεις ενδιαφέρουν τους ρεαλιστές συγγραφείς, αλλά φαινόμενα χαρακτηριστικά μιας συγκεκριμένης εποχής, μιας συγκεκριμένης χώρας και περιβάλλοντος.

Ο K. G. Paustovsky προσπάθησε να κατευθύνει όλη τη δύναμη της φαντασίας του για να δει και να δείξει το εξαιρετικό στο συνηθισμένο και το συνηθισμένο στο εξαιρετικό. Ακρίβεια συγκεκριμένων περιγραφών, προσεκτική μετάδοση πραγματικών λεπτομερειών, αυστηρή αυθεντικότητα - με μια λέξη, ό,τι ονομάζεται ρεαλισμός τον βοήθησε να αποκαλύψει την εσωτερική ποίηση της ζωής, τον ρομαντισμό και τη μαγεία που ενυπάρχουν όχι στη μυθοπλασία, αλλά στον εαυτό της. Ο Παουστόφσκι ήταν μάρτυρας και συμμετέχων επαναστατικά γεγονότακαι δύο παγκόσμιους πολέμους, οι ιστορίες του, όπως και άλλα έργα τέχνης, αντανακλούσαν το απαραβίαστο και την ομορφιά του γύρω κόσμου.
Συμπεράσματα κεφαλαίου

Το τοπίο επιτελεί διάφορες λειτουργίες σε ένα έργο τέχνης, ανάλογα με το ύφος και τη μέθοδο του συγγραφέα. Περαιτέρω προσοχή στο έργο μας θα δοθεί στις λειτουργίες του τοπίου στις ιστορίες του K. G. Paustovsky.

κεφάλαιο 3
Ο καλλιτεχνικός σκοπός του τοπίου στις ιστορίες του K. G. Paustovsky.
Με βάση όλα τα παραπάνω, θα προσπαθήσουμε να μάθουμε πώς ο συγγραφέας χρησιμοποιεί τις λειτουργίες του τοπίου στις ιστορίες που αναφέρονται στο θέμα. ερευνητικό έργο. Θα πρέπει αμέσως να σημειωθεί ότι ο σκοπός του τοπίου στα έργα του συγγραφέα, κατά κανόνα, είναι διφορούμενος. Ας προσπαθήσουμε να ελέγξουμε την υπόθεση εργασίας που διατυπώσαμε νωρίτερα.
3.1. Τοπίο ως μέρος του πραγματικού σκηνικού της δράσης.

Η σχέση φύσης και διάθεσης του έργου. Ποίηση της φύσης. (Σύμφωνα με τις ιστορίες «Κίτρινο φως», «Χιόνι», «Νύχτα τον Οκτώβριο», «Τηλεγράφημα»).
ιστορία" Κίτρινο φως"που γράφτηκε από τον Παουστόφσκι το 1938 την παραμονή της έκρηξης του Β' Παγκοσμίου Πολέμου. Αυτή είναι μια πολύ πλούσια ιστορία όσον αφορά την επιλογή των καλύτερων αποχρώσεων. Το πέταγμα του σφενδάμου είναι το κύριο περιεχόμενο της ιστορίας. Ο συγγραφέας γράφει για το πόσο ανεπαίσθητα, ελαφρώς ταλαντευόμενο, ένα φθινοπωρινό φύλλο σφενδάμου χωρίστηκε από ένα κλαδί, πώς, έχοντας ξεκινήσει το ταξίδι του προς το έδαφος, «τρίγησε, σταμάτησε για μια στιγμή στον αέρα και άρχισε να πέφτει λοξά στα πόδια μου, ελαφρώς θρόισμα και ταλαντεύονται. Για πρώτη φορά άκουσα το θρόισμα ενός φύλλου που πέφτει - έναν αδιάκριτο ήχο, σαν παιδικό ψίθυρο...»

Είναι αδύνατον να μη γοητευτείς από μια τέτοια «πλοκή», να μη θαυμάσεις αυτή τη σχεδόν παιδικά φρέσκια αντίληψη του κόσμου, σε συνδυασμό με τη σοφία μιας δυνατής λέξης. Στην αρχή της ιστορίας, ο αναγνώστης νιώθει την ηρεμία μιας γαλήνιας ζωής, τη σταθερότητα, την αίσθηση της ευτυχίας και της γαλήνης. Ο συγγραφέας περιγράφει το δωμάτιό του ως εξής: «το δωμάτιο πλημμύρισε με ένα ομοιόμορφο κίτρινο φως». Αυτή η ήρεμη ζωή ήταν σαν ένα όμορφο και ήσυχο φθινόπωρο. Ο Παουστόφσκι χρησιμοποιεί μια τέτοια τεχνική ως προσωποποίηση: «Τα φύλλα του φθινοπώρου έλαμψαν», «Ο κήπος πέταξε ξερό φύλλωμα, βρισκόταν σε θορυβώδεις σωρούς στο έδαφος και άπλωσε μια αμυδρή λάμψη. Από αυτή τη λάμψη, τα πρόσωπα των ανθρώπων έμοιαζαν μαυρισμένα... «Δημιουργείται η εντύπωση της γαλήνης και της ησυχίας, της γαλήνης και του απαραβίαστου μιας απλής και όμορφης ζωής.

Αλλά το φθινόπωρο πάντα τελειώνει. «Τα δάση έβραζαν με μια βροχή από φυλλώματα που έπεφταν. Μόνο προς τα τέλη Σεπτεμβρίου τα πτώματα αποκαλύφθηκαν και μέσα από το πυκνό δέντρο φάνηκε η γαλάζια απόσταση από τα συμπιεσμένα χωράφια. Μέσω του στόματος του γέρου Prokhor, ο Paustovsky μας κάνει να καταλάβουμε αλληγορικά ότι η ειρηνική ζωή πρέπει να προστατεύεται, ότι κινδυνεύει, ότι οι ίδιοι οι άνθρωποι φταίνε που χάνουν την ειρήνη και την ηρεμία με την εφεύρεση των όπλων. «Για παράδειγμα, ένα φύλλο πετάει το φθινόπωρο και οι άνθρωποι δεν γνωρίζουν ότι ένα άτομο είναι ο κύριος κατηγορούμενος σε αυτήν την υπόθεση. Ο άνθρωπος, ας πούμε, επινόησε την πυρίτιδα.

Στην αρχαιότητα, οι σιδηρουργοί σφυρηλάτησαν το πρώτο όπλο, το γέμισαν με μπαρούτι και αυτό το όπλο χτύπησε τον ανόητο. Ο ανόητος περπατούσε μέσα στο δάσος και είδε τους Orioles να πετούν κάτω από τον ουρανό, κίτρινα πουλιά να πετούν και να σφυρίζουν, προσκαλώντας επισκέπτες. Ο ανόητος τους χτύπησε και με τα δύο βαρέλια - και το χρυσό χνούδι πέταξε στο έδαφος, έπεσε στα δάση, και τα δάση μαράθηκαν, μαράθηκαν και πέθαναν μέσα σε μια νύχτα. Ο ανόητος σκότωσε το πρώτο πουλί - και η γη λυπήθηκε. Πώς στεναχωρήθηκε; «Από εκείνη τη στιγμή άρχισε η πτώση των φύλλων και το υγρό φθινόπωρο και οι φυλλώδεις άνεμοι και οι χειμώνες». Το τοπίο έχει αλλάξει. Τα χρώματα, το φόντο της ζωής έχουν αλλάξει. Η προσέγγιση του προβλήματος είναι ήδη αισθητή. «Το φθινόπωρο ανακάτεψε όλα τα καθαρά χρώματα που υπήρχαν στη γη και τα εφάρμοσε, σαν σε καμβά, στις μακρινές εκτάσεις της γης και του ουρανού. Είδα φύλλωμα όχι μόνο χρυσό και μοβ, αλλά και κόκκινο, μοβ, καφέ, μαύρο, γκρι και σχεδόν λευκό. «Η φθινοπωρινή ομίχλη κρέμεται ακίνητη στον αέρα» είναι σαν την ηρεμία πριν από την καταιγίδα.

«Στα πεύκα οι σημύδες έτρεμαν από το κρύο», σαν να ένιωθαν την ανάσα του χειμώνα. ΑΛΛΑ χειμώνας είναιστην ιστορία σύμβολοτέλος της ειρηνικής ζωής. Ο χειμώνας είναι πόλεμος, είναι κρύο, πείνα, ανθρώπινη θλίψη. Πλησιάζει αδυσώπητα, είναι αναπόφευκτο. Τόσο η γη όσο και ο ουρανός προετοιμάζονται για αυτό. Είναι αισθητό: «Η νύχτα στεκόταν πάνω από τη σιωπηλή γη. Οι φθινοπωρινοί αστερισμοί έλαμπαν στον κουβά με το νερό και στο μικρό παράθυρο της καλύβας με την ίδια ένταση όπως στον ουρανό. Η έναστρη νύχτα πέρασε πάνω από τη γη, ρίχνοντας ψυχρές σπίθες μηχανών. Ο Παουστόφσκι χρησιμοποιεί επιδέξια επιθέματα, χάρη στα οποία ο αναγνώστης βλέπει και αισθάνεται σταδιακές αλλαγές στον κόσμο γύρω του, στη φύση, στους ανθρώπους.

Ο πόλεμος έχει ήδη ξεκινήσει, κάπου εκεί ξεκίνησε, αλλά αναπόφευκτα πλησιάζει και σίγουρα θα είναι εδώ, μαζί μας. Ο πόλεμος είναι σαν το στοιχείο της φωτιάς, σαν τη φωτιά: «Η φωτιά οδήγησε γρήγορα ... Βούιξε. Όπως εκατοντάδες αεροσκάφη που πέφτουν πάνω από το έδαφος. Στον γεμάτο καπνό ουρανό, ο ήλιος κρεμόταν σαν κατακόκκινη αράχνη σε έναν πυκνό γκρίζο ιστό. Ο Γκαρ έφαγε τα μάτια του. Μια αργή βροχή στάχτης έπεσε.

Ο πόλεμος πλησιάζει, και μπορούμε ήδη να τον "ακούμε": "Τη νύχτα, μια ζοφερή λάμψη στροβιλίστηκε στα ανατολικά, οι αγελάδες βούιξαν λυπημένα γύρω από τις αυλές, τα άλογα βλάψανε και οι φωτοβολίδες έλαμψαν στον ορίζοντα - αυτές ήταν οι μονάδες του Κόκκινου Στρατού που έσβησαν η φωτιά, προειδοποίησαν ο ένας τον άλλον για τη φωτιά που πλησίαζε».

Στο τέλος της ιστορίας, ο συγγραφέας μας φέρνει πίσω στο σπίτι του, όπου πλένει τους ιστούς αράχνης από το πρόσωπό του και ζεσταίνει τη σόμπα. Παραμένει στη σκέψη «να περιμένει υπομονετικά την αυγή». Αφού διαβάσετε την ιστορία μέχρι το τέλος, καταλαβαίνετε ότι το «κίτρινο φως» για τον Παουστόφσκι είναι και η ελπίδα, η ελπίδα ότι όλα θα πάνε καλά. Αλλά για κάποιο λόγο, η θλίψη του συγγραφέα είναι αισθητή. Πιθανώς από το γεγονός ότι ο Παουστόφσκι κατάλαβε με το μυαλό του ότι ο πόλεμος δεν μπορούσε να αποφευχθεί, ότι θα ερχόταν σαν αράχνη, σαν φωτιά στην πατρίδα του, αλλά δεν μπορούσε να το δεχτεί με την καρδιά του, γιατί αγαπούσε την Πατρίδα του. σημείο πόνου στην καρδιά του.
Στην ιστορία του Κ. Παουστόφσκι "Χιόνι", γραμμένο το 1943, η δράση διαδραματίζεται κατά τη διάρκεια του πολέμου και το προχειμωνιάτικο τοπίο που ανοίγει την αφήγηση γεμίζει με κρυφή αγωνία: «Πίσω από το σπίτι, πίσω από τον κατάφυτο κήπο, ένα άλσος σημύδων ήταν άσπρο. Μέσα σε αυτό, από το πρωί μέχρι το σούρουπο, τσαμπουκά ούρλιαζαν, σάρωσαν στα σύννεφα πάνω από γυμνές κορυφές, που λέγεται κακοκαιρία.

Η συνάντηση δύο ανθρώπων που αισθάνονται ξαφνικά μια βαθιά πνευματική συγγένεια λαμβάνει χώρα περιτριγυρισμένη από ένα παραδοσιακό ρομαντικό τοπίο: έναν κήπο, μια κληματαριά, μια πασχαλιά, ένα φεγγάρι. Το μόνο ασυνήθιστο πράγμα είναι ότι η συνάντησή τους γίνεται το χειμώνα - ένας κήπος στο χιόνι, οι πασχαλιές στον παγετό. Ο συγγραφέας περιγράφει με αγάπη το ερειπωμένο κιόσκι: «Ο Ποταπόφ μπήκε στο κιόσκι, έβαλε τα χέρια του στο παλιό κιγκλίδωμα». Το κιόσκι, σαν τον κήπο, σαν ζωντανό: «Ο κήπος, λες, ανατρίχιασε. Το χιόνι έπεσε από τα κλαδιά και θρόισμα. Αυτή η λεπτομέρεια - πέφτει ελαφρύ χιόνι - εμφανίζεται άλλες δύο φορές στην ιστορία, δημιουργώντας μια ιδιαίτερη ατμόσφαιρα ευθραυστότητας, τρόμου, ποίησης: «Ένα πουλί έπεσε αθόρυβα από ένα δέντρο, τίναξε το χιόνι. Έριξε λευκή σκόνη για πολλή ώρα, σκόνησε τα παράθυρα ". «Το χιόνι έλιωσε στις βλεφαρίδες και στα μάγουλά της, που πρέπει να έπεσαν από τα κλαδιά». Ένα τέτοιο «τονισμένο», απαλό, λυρικό ο τόνος του τοπίου αντιστοιχεί στην ψυχολογική διάθεση των χαρακτήρων.

Η ιστορία "Snow" μπορεί να ονομαστεί η πιο λεπτή λυρική ακουαρέλα. Πράγματι, το τοπίο δίνεται σε ημίτονο: «Οι μέρες ήταν απαλές, γκρίζες. Το ποτάμι δεν πάγωσε για πολύ καιρό. ατμός ανέβηκε από το πράσινο νερό του»· "Ο ουρανός έγινε συννεφιασμένος ροζ"? «Το ομιχλώδες φεγγάρι έχει ήδη ανέβει ψηλά. Στο φως του, οι σημύδες έλαμπαν αχνά, ρίχνοντας ελαφριές σκιές στο χιόνι». «Το χιόνι έλαμψε αμυδρά μέσα από τα παράθυρα». "Στον ουρανό, χλωμή θάλασσα"? «Το αμυδρό ηλιοβασίλεμα δεν μπορούσε να σβήσει».

Η αυξημένη αίσθηση της φύσης, χαρακτηριστική του Paustovsky, εκδηλώθηκε πλήρως στην ιστορία "Snow". Στην περιγραφή του τοπίου, χρησιμοποιεί όλο το φάσμα των καλλιτεχνικών δυνατοτήτων από μια ιμπρεσιονιστική λεπτομέρεια που αποτυπώνει τις ασταθείς στιγμές της ζωής, ρεαλιστικά ακριβή σκίτσα της καθημερινής ζωής έως μια συμβολικά διφορούμενη εικόνα χιονιού. Έχοντας διαβάσει την ιστορία μέχρι το τέλος, καταλαβαίνουμε γιατί ο Paustovsky την ονόμασε έτσι - "Χιόνι".

Στα χρόνια του πολέμου, ο συγγραφέας έψαχνε πώς να υποστηρίξει το θάρρος να ζήσει και να πολεμήσει σε έναν άνθρωπο. Ο Παουστόφσκι προσπάθησε να θυμηθεί τις πραγματικότητες της επιθυμητής ειρηνικής ζωής. Η εικόνα ενός μικρού επαρχιακού σπιτιού συνδυάζει τα χαρακτηριστικά της αστικής και της αγροτικής ζωής: το σπίτι του Ποταπόφ «στεκόταν σε ένα βουνό, πάνω από το βόρειο ποτάμι, στην ίδια την έξοδο από την πόλη», δηλαδή στα περίχωρα. Στην ουσία, δεν διαφέρει από ένα συνηθισμένο χωριάτικο σπίτι - με μια πύλη που τρίζει, με ένα παλιό κουδούνι στο διάδρομο, στο οποίο είχε πεταχτεί μια αστεία επιγραφή: "Είμαι κρεμασμένος στην πόρτα - κουδουνίστε πιο χαρούμενα!". «Κάτω από το βουνό, οι γυναίκες χτύπησαν άδεια κουβάδες - πήγαν στην τρύπα του πάγου για νερό». Αυτή η μετρημένη επαρχιακή ζωή φαίνεται τώρα τόσο ελκυστική στον Ποτάποφ: «Χτυπάει το κουδούνι στην πόρτα; ρωτάει σε ένα γράμμα στον πατέρα του. «Θα ξαναπλύνω το πρόσωπό μου με το νερό του πηγαδιού μας από μια κανάτα;» Θυμάσαι? Ε, να ήξερες πόσο τα ερωτεύτηκα όλα αυτά από εδώ, από μακριά… Το θυμήθηκα στις πιο τρομερές στιγμές της μάχης. Ήξερα ότι υπερασπιζόμουν όχι μόνο ολόκληρη τη χώρα, αλλά και αυτή τη μικρή και πιο γλυκιά γωνιά για μένα - και εσύ, και ο κήπος μας, και τα στροβιλιζόμενα αγόρια μας, και οι σημύδες πέρα από το ποτάμι, ακόμα και η γάτα Arkhip. Σε μια ακουαρέλα, διήγημα, χάρη στο τοπίο, ο Παουστόφσκι κατάφερε να δημιουργήσει μια συγκινητικά λυρική, συγκεκριμένη και ταυτόχρονα γενικευμένη εικόνα της πατρίδας του γωνιάς, που ζει στην ψυχή κάθε ανθρώπου.
στο "Μια νύχτα του Οκτωβρίου"το τοπίο χρησιμεύει επίσης ως υπόβαθρο για την εξέλιξη των γεγονότων, ενεργεί ως μέρος της πραγματικής κατάστασης. Γράφτηκε το 1945, τη χρονιά που τελείωσε ο Μεγάλος Πατριωτικός Πόλεμος. Ο συγγραφέας καταλήγει σε ένα χωριό πέρα από το Ryazan. Διαβάζοντας κανείς την ιστορία, νιώθει κούραση από τον πόλεμο, έντονη επιθυμία για ειρήνη και ησυχία. Και η σιωπή που κουδουνίζει φαίνεται να είναι παρούσα. Η περιγραφή του τοπίου βοηθά να γίνει κατανοητό αυτό: «...πλήρης σιωπή, όταν φαίνεται ότι η γη έχει σταματήσει και κρέμεται σιωπηλά στον παγκόσμιο χώρο».
στην ιστορία "Τηλεγράφημα"Εμείς, ακολουθώντας την πρόθεση του συγγραφέα, παρατηρούμε τη σταδιακή και αναπόφευκτη μια τραγική κατάργηση. Η κόρη της Katerina Petrovna, Nastya, που ζει στο Λένινγκραντ, λαμβάνει ένα τηλεγράφημα. Τότε ο καιρός ήταν κάπως έτσι: «Έπεφτε υδαρές χιόνι. Γκρίζος παγετός εμφανίστηκε στον καθεδρικό ναό του Αγίου Ισαάκ. Ο σκοτεινός ουρανός κατέβαινε όλο και πιο κάτω στην πόλη.

Η Κατερίνα Πετρόβνα πεθαίνει. Το τοπίο γίνεται διαφορετικό: φωτεινό, ακόμη και χαρούμενο και κρύο. «Η Κατερίνα Πετρόβνα κηδεύτηκε την επόμενη μέρα. Πάγωσε. Ένα αραιό χιόνι έπεσε. Η μέρα έγινε άσπρη και ο ουρανός ήταν στεγνός, φωτεινός, αλλά γκρίζος, σαν να είχε τεντωθεί από πάνω ένας πλυμένος, παγωμένος καμβάς. Ο Νταλί πέρα από το ποτάμι στεκόταν γκρίζος. Τραβήχτηκαν με μια απότομη και χαρούμενη μυρωδιά χιονιού, που τους έπιασε η πρώτη παγωνιά του φλοιού της ιτιάς. Ο θάνατος έφερε ανακούφιση στην Κατερίνα Πετρόβνα, την ψυχική της αγωνία, τον πόνο και τη μοναξιά, τη λαχτάρα και τις ανησυχίες για την κόρη της και η μάταιη προσδοκία της άφιξής της τελείωσε.

Η ιστορία "Telegram" γίνεται αντιληπτή ως μια πολύ θλιβερή ιστορία για μια μητέρα που περιμένει μάταια τον ερχομό της κόρης της. Ο ρόλος του τοπίου είναι ότι ενισχύει τη θλίψη και βοηθά στην κατανόηση της σημασίας του τίτλου της ιστορίας που προκαλεί άγχος. Αποδεικνύεται ότι σε αυτόν που ήταν και, φαίνεται, θα είναι πάντα, δεν μπορείτε να έχετε χρόνο και να μην πείτε κάτι σημαντικό. Μπορείτε να χάσετε πολλά στη φασαρία της ζωής.
3.2. Το τοπίο ως στοιχείο σύνθεσης.

(«Χιόνι», «Τηλεγράφημα», «Κίτρινο φως», «Sleeping Boy»).

Συμπεριλαμβανομένης της περιγραφής της φύσης στην αφήγηση, ενός ταλαντούχου συγγραφέα, ενός δεξιοτέχνη των στίχων του τοπίου, ο Παουστόφσκι το χρησιμοποιεί επίσης ως στοιχείο σύνθεσης. Δεν μπορεί να αγνοηθεί στις ιστορίες. "Κίτρινο φως", "Χιόνι", "Τηλεγράφημα", όπου οι εικόνες του γύρω κόσμου συνδέονται σίγουρα με τα γεγονότα που διαδραματίζονται. Η περιγραφή της κακοκαιρίας αντιστοιχεί σε δραματικές εμπειρίες (η μοναξιά της Κατερίνας Πετρόβνα, η προσέγγιση του πολέμου στην ιστορία "Κίτρινο φως") - αυτό, κατά κανόνα, είναι η κορύφωση. Συμπερασματικά, όλα δείχνουν να επανέρχονται στο φυσιολογικό, υπάρχει ελπίδα για το μέλλον ή καθυστερημένη μετάνοια και η φύση μεταμορφώνεται.

Ιστορία "Sleep Boy"γράφτηκε από τον Παουστόφσκι το 1957, κατά την περίοδο της «απόψυξης» που ξεκίνησε μετά το θάνατο του Στάλιν, όταν οι ελπίδες για νέα ζωή. Όλοι οι άνθρωποι είχαν έναν στόχο και ένα όνειρο - να χτίσουν μια όμορφη και ευτυχισμένη ζωή.

Στην έκθεση διαβάζουμε ότι «ο πάγος είχε περάσει πρόσφατα και το ποτάμι έλαμπε από κίτρινα νερά. Ήταν η πιο πρώιμη άνοιξη - ξερή και γκρίζα. Μόνο στις πασχαλιές στους μπροστινούς κήπους τα μπουμπούκια ήταν ήδη πράσινα.

Η ιστορία ενός αξιοσημείωτου ανθρώπου, του Λεόντι Ναζάροβιτς, ο οποίος είχε κατακλυστεί σε όλη του τη ζωή από «ένα μεγάλο όνειρο να μετατρέψει την πόλη του σε έναν συνεχή κήπο και κήπο με λουλούδια». κεντρικό τμήμαέργα. Ήταν ένας ενθουσιώδης «φανατικός της ανθοκομίας», άνθρωπος ομιλητικός, πολύ γρήγορος και φασαριόζος. Είναι πάντα απασχολημένος με ένα μόνο πράγμα - τη διακόσμηση της πόλης του, δεν νοιαζόταν για τον εαυτό του. Ο Λεόντι Ναζάροβιτς "πάντα μάλωνε με κάποιον λόγω νέων φυτεύσεων, μάλωνε, μάλωνε". Αυτός ο βοτανολόγος πίστευε ότι «είναι απαραίτητο να πρασινίσουμε και να εξευγενίσουμε κάθε κομμάτι γης». Και ο Λεόντι Ναζάροβιτς ήταν πραγματικός πατριώτης, «έγραψε την ιστορία της πόλης του και έδωσε την πιο εξέχουσα θέση στους καλλιτέχνες. Αγαπούσε τη ζωγραφική, διάβαζε πρόθυμα βιβλία για την τέχνη και μάζευε μανιωδώς τις αναπαραγωγές.

Το αποκορύφωμα της ιστορίας είναι η ιστορία του λουλουδιού που έδωσε ο οδηγός στο κορίτσι και οι σκέψεις του Loenty Nazarovich: «Η ανθρώπινη ζωή πρέπει να διακοσμηθεί. Αναγκαίως. (...) Τα λουλούδια και ό,τι άλλο είναι ευχάριστο στην ψυχή και στο μάτι πρέπει να μας συντροφεύουν στην εγκόσμια καριέρα μας. Από αυτό, ένα άτομο γίνεται πιο μεγαλόψυχο από ένα παράδειγμα».

Και εν κατακλείδι, ο συγγραφέας κάνει μια εκπληκτική ανακάλυψη: ο εγκαταλελειμμένος τάφος του Ρώσου καλλιτέχνη Borisov-Musatov έχει αλλάξει: «όλα ήταν τακτοποιημένα μέσα και ένα μεγάλο ημικύκλιο από φυτεμένους θάμνους έκλεισε τη φιγούρα ενός κοιμισμένου αγοριού, πλυμένου από πηλό. ” Και ο Λαβρέντι Ναζάροβιτς το έκανε.

Ο καλλιτέχνης Borisov-Musatov, που έζησε σε αυτή την πόλη, ζωγράφισε ένα από τα καλύτερα τοπία του από την πλαγιά, που τόσο πολύ αγαπούσε. Ο Παουστόφσκι συγκρίνει αυτό το τοπίο με ένα όνειρο: «τόσο λεπτό και στοχαστικό». Ο πίνακας απεικονίζει μια από τις φθινοπωρινές μέρες «Η ιδιοφυΐα του καλλιτέχνη ήταν ότι κατάφερε να σταματήσει τον χρόνο για αρκετές μέρες, ώστε τα τελευταία φύλλα να πετούν πιο αργά και η αποχαιρετιστήρια ομορφιά της γης να μην εξαφανιστεί τόσο σύντομα μπροστά στα μάτια μας» Ο Paustovsky συγκρίνει αυτό το υπέροχο φθινόπωρο με ένα κορίτσι «με φωτεινά και αυστηρά μάτια που υπόσχονται θλίψη και ευτυχία.

Δεν είναι τυχαίο ότι ένα ασυνήθιστο μνημείο ανεγέρθηκε στον τάφο του Borisov-Musatov - ένα γλυπτό ενός αγοριού που κοιμάται. Το αγόρι που κοιμάται είναι σύμβολο του σταματημένου χρόνου, όπως στον πίνακα του καλλιτέχνη Borisov-Musatov.

Στο διήγημα «Το κοιμισμένο αγόρι» βλέπουμε και τη στάση του συγγραφέα στα υπέροχα δώρα της φύσης. Για τον Παουστόφσκι, ο κόσμος της φύσης είναι ένα παραμύθι: «Το φως του φάρου πέρασε πάνω από τα λουλούδια και έμοιαζαν φανταστικά στο χρώμα τους. Υπήρχαν υάκινθοι σαν να ήταν φτιαγμένοι από κερί και παλιό χρυσό, από τιρκουάζ και χιόνι, από κόκκινο κρασί και μαύρο βελούδο. Ο Παουστόφσκι πιστεύει ότι όχι μόνο κατά τη διάρκεια της ζωής μας πρέπει να περιτριγυριζόμαστε από όμορφα λουλούδια, αλλά μετά θάνατον, οι τάφοι πρέπει να στολίζονται με λουλούδια. Τα λουλούδια είναι σαν μια υπενθύμιση ότι ένα άτομο δεν έζησε απλώς τη ζωή του, αλλά άφησε κάποιο σημάδι στη γη, έκανε κάτι καλό για άλλους ανθρώπους. Και δεν έχει σημασία τι είδους άνθρωπος είναι ο Ρώσος καλλιτέχνης μας Μπορίσοφ-Μουσάτοφ ή ο μεγάλος Ιταλός Ραφαέλ. Και οι δύο αξίζουν να τους θυμόμαστε για τις πράξεις τους.

Η κύρια ιδέα αυτής της ιστορίας είναι ότι η ανάγκη για ομορφιά και δημιουργικότητα είναι αδιαχώριστη από ένα άτομο, ότι χωρίς αυτήν ένα άτομο μπορεί να μην θέλει να ζήσει στον κόσμο. Υπερασπιζόμενος την ομορφιά της φύσης, ο Παουστόφσκι υπερασπίστηκε την πλήρη ύπαρξη και τον πνευματικό πλούτο του ανθρώπου.

Ο Παουστόφσκι ήταν ένας από τους πρώτους που ύψωσε τη φωνή του για την υπεράσπιση της φύσης, ο οποίος επέστησε την προσοχή του κοινού στις σκοτεινές συνέπειες της τεχνική πρόοδοπου με μανία κατήγγειλε την καταστροφή των δασών, τις καταστροφές σε ποτάμια, την ατμοσφαιρική ρύπανση.

3.3. Το τοπίο ως μέσο διείσδυσης στον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων.

(«Telegram», «Night in October»).

Η περιγραφή της φύσης χρησιμοποιείται αρκετά συχνά από τον Paustovsky για να τονίσει την κατάσταση του μυαλού των χαρακτήρων του.

Στην αρχή της ιστορίας "Χιόνι"το τοπίο, που δημιουργεί μια ατμόσφαιρα ορφάνιας και αστέγου, είναι βαθιά εναρμονισμένο με την εσωτερική κατάσταση του νεαρού ανθυπολοχαγού Ποταπόφ, που επέστρεψε αφού τραυματίστηκε στο μέτωπο και έμαθε κατά λάθος ότι ο πατέρας του είχε πεθάνει: «Ο Ποταπόφ πέρασε από την πόλη στο ποτάμι. Ένας γαλάζιος ουρανός κρεμόταν από πάνω της. Μια σπάνια χιονόμπαλα πέταξε λοξά ανάμεσα στον ουρανό και τη γη ... Είχε αρχίσει να νυχτώνει. Ο αέρας φύσηξε από την άλλη πλευρά, από τα δάση, φύσηξε δάκρυα. Ο υπολοχαγός αμφιβάλλει αν πρέπει να μπει τώρα μητρική κατοικία: «Η ιδέα ότι στο πατρικό μου μένουν ξένοι, αδιάφοροι άνθρωποι ήταν αφόρητη». Αλλά δεν ξέρει ότι η τραγουδίστρια Τατιάνα Πετρόβνα, η οποία είχε εγκατασταθεί στο σπίτι, εκκενώθηκε από τη Μόσχα, διάβασε το γράμμα του από το μέτωπο, που απευθυνόταν στον πατέρα του, ο οποίος τότε δεν ήταν πια στη ζωή: «Κλείνω τα μάτια μου και μετά Βλέπω: εδώ ανοίγω την πύλη, μπαίνω στον κήπο. Χειμώνας, χιόνι, αλλά το μονοπάτι προς το παλιό κιόσκι πάνω από τον γκρεμό είναι καθαρό και οι λιλά θάμνοι καλύπτονται με παγετό. Οι φούρνοι τρίζουν στα δωμάτια. Μυρίζει σαν καπνός σημύδας».

Ακόμα δεν ξέρει ότι η Τατιάνα Πετρόβνα διάβασε το γράμμα του και ετοίμασε τα πάντα για την άφιξή του. Στο τέλος της ιστορίας, η εσωτερική κατάσταση του ήρωα αλλάζει και το τοπίο αλλάζει επίσης.
Ο ήρωας μιας άλλης ιστορίας - «Νύχτα του Οκτώβρη«- νιώθει μια ήσυχη χαρά από τα γεγονότα που λαμβάνουν χώρα, όταν ο πόλεμος έχει τελειώσει και όλα επιστρέφουν σιγά σιγά στην κανονικότητα: ο στρατιώτης Zuev πηγαίνει σπίτι και η ειρηνική ζωή στη γη. «... Ο Ζούεφ δεν θέλει να βιαστεί μόνο και μόνο επειδή, με εξαιρετική και κάποιου είδους έκπληκτη χαρά, αισθάνεται τον εαυτό του σε οικεία και υπέροχα μέρη όπου δεν ήλπιζε να επιστρέψει». Και οι γηγενείς τόποι συναντούν τον στρατιώτη με ασυνήθιστο αέρα: «Και ο αέρας! Τι αέρας, καλή μου μάνα! Επέμενα στα βότανα για όλο το φθινόπωρο. Τέτοιο αέρα δεν έχω αναπνεύσει πουθενά παρά μόνο στα δάση μας. Πώς πρέπει να του λείπει η πατρίδα του ο στρατιώτης Zuev, πόσο κουρασμένος από τον πόλεμο, πόσο ελαφρύς και χαρούμενος έγινε στην καρδιά του, με τι ευχαρίστηση αναπνέει. «Από τα λιβάδια, υπήρχε μια μυρωδιά μαραμένου χόρτου, η γλυκιά μυρωδιά των φύλλων ιτιάς». Το τοπίο βοηθά να κατανοήσουμε ιδιαίτερα έντονα πώς ο Zuev αισθάνεται μια ειρηνική ζωή, ο ίδιος ο στρατιώτης λέει: «Καλή, γενικά, η ζωή. Πραγματικά το νιώθω μετά τον πόλεμο. Το νιώθω ιδιαίτερα».

Η χαρά της επιστροφής από τον πόλεμο αλλάζει από το άγχος από την έκπληξη που συνέβη στον στρατιώτη Ζούεφ στο δρόμο για το σπίτι. Ο συγγραφέας και ο συνταξιδιώτης του βρίσκονται σε μια δυσάρεστη και επικίνδυνη κατάσταση: το ποτάμι πλημμύρισε το δρόμο. «Το νερό όρμησε στα πόδια μας και παρέσυρε τη χαμηλή όχθη. Ένας δυνατός παφλασμός ακούστηκε - έπεφταν κομμάτια της ξεβρασμένης ακτής. Το τοπίο τονίζει την ανήσυχη κατάσταση των χαρακτήρων: «Η νύχτα σκοτείνιασε, φτου! Ο άνεμος έσπασε, βουίζοντας αργά, πέταξε μέσα από το σκοτάδι και άρχισε να μεταφέρει μικρούς κόκκους χιονιού λοξά πάνω από το έδαφος. Νιώθω κάτι επικίνδυνο και απειλητικό, τρομερό και έρχεται: «λασπωμένα κύματα…», «…το νερό ήταν πιο πυκνό…», «…τα λιβάδια είναι άδεια…», «…το πευκοδάσος βουίζει βαριά στον άνεμο, η νύχτα αργούσε, έγινε πιο κατάμαυρο και πιο κρύο».

Ο Παουστόφσκι χρησιμοποιεί επιδέξια ορισμούς και προσωποποιήσεις, βοηθούν στη δημιουργία μιας τεταμένης, ανησυχητικής ατμόσφαιρας στο γύρω τοπίο: «Το νερό σφύριξε. Το νερό ήταν στο ίδιο επίπεδο με την ακτή και ήδη ξέπλενε με στενές γλώσσες στα λιβάδια. Οι ήρωες της ιστορίας φοβούνται γιατί, ίσως, πεθάνουν, πνιγούν. Το τοπίο είναι επίσης τρομερό: «... ένας μαύρος καταρράκτης, που πέφτει όλο το λασπωμένο νερό, και σκοτάδι, και όλη αυτή η νύχτα». Η σωτηρία ωστόσο ήρθε στην ώρα της και το τοπίο άλλαξε ξανά: «Στο δάσος ήταν ήρεμο, ζεστό, μύριζε πρελούδιο. Τώρα η νύχτα μου φαινόταν καταπληκτική και όμορφη. Τόσο όμορφη όσο η ίδια η ζωή. «Ο άνεμος παρέσυρε τα σύννεφα και ο έναστρος ουρανός άστραφτε ήδη πάνω από τον μαύρο κήπο, τώρα άναψε αμέσως και μετά εξίσου αμέσως θαμπωνόταν».

Έτσι η περιγραφή της φύσης βοηθά στην κατανόηση της κατάστασης των χαρακτήρων τη στιγμή της χαράς, του άγχους και του φόβου. Το τοπίο του Παουστόφσκι είναι ψυχολογικό.

στην ιστορία "Τηλεγράφημα"εκφράζεται ξεκάθαρα η ικανότητα του συγγραφέα σε μια ιδιαίτερη θεώρηση του κόσμου, να μεταφέρει τα συναισθήματά του με γλωσσικά οπτικά και εκφραστικά μέσα. Το έργο αγγίζει τις περίπλοκες ανθρώπινες σχέσεις: την αποξένωση και τη διάσπαση των στενών ανθρώπων, την αδυναμία και την απροθυμία να δείξουν τα συναισθήματά τους και, ως αποτέλεσμα αυτού, την τραγική μοναξιά στην οποία ένα άτομο καταδικάζει τον εαυτό του.

Το τοπίο όχι μόνο δημιουργεί το φόντο του έργου, αλλά βοηθά και στη διείσδυση στον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων. Ο Κ. Παουστόφσκι είπε ότι το τοπίο είναι λυπηρό όταν ένας άνθρωπος είναι λυπημένος. Είναι αυτό το φθινοπωρινό τοπίο που βλέπουμε στην ιστορία. Το τοπίο είναι βαρετό και θλιβερό. Ο καλλιτέχνης χρησιμοποιεί τέτοιους ορισμούς: κρύο, βροχερό, άστεγο. Ο συγγραφέας ξεχωρίζει και τονίζει τέτοιες λεπτομέρειες που δημιουργούν την εντύπωση της μοναξιάς και του κρύου: ένα μοναχικό ηλιοτρόπιο, ένα παγωμένο σφενδάμι, ξεχασμένα αστέρια. Διαβάζουμε την αρχή της ιστορίας: «Ο Οκτώβρης ήταν εξαιρετικά κρύος, βροχερός. Οι κεραμοσκεπές μαυρισμένες. Το μπερδεμένο γρασίδι στον κήπο πέθανε, και όλα άνθισαν, και το μικρό ηλιοτρόπιο κοντά στο φράχτη δεν μπορούσε να ανθίσει και να θρυμματιστεί με κανέναν τρόπο.

Η κατάσταση της Κατερίνας Πετρόβνα χειροτερεύει και χειροτερεύει. Παρατηρούμε τι συμβαίνει στη φύση: «Ο αέρας σφύριξε έξω από τα παράθυρα στα γυμνά κλαδιά, γκρέμισε τα τελευταία φύλλα». Όλα αυτά μας μεταφέρουν μια αύξηση της κακοκαιρίας, ένα αίσθημα άγχους, που συνδέεται και με την κατάσταση της Κατερίνας Πετρόβνα, μιας ηλικιωμένης γυναίκας, μοναχικής και άρρωστης, που μάταια περιμένει τον ερχομό της μοναχοκόρης της. «Ο σφένδαμος πετούσε τριγύρω, παγωμένος, δεν είχε πού να πάει από αυτή την άστεγη, θυελλώδη νύχτα».

Ο συγγραφέας εδώ αναφέρεται στην προσωποποίηση: ο σφένδαμος δεν είναι μια απλή φθινοπωρινή εικόνα, είναι η ανάμνηση της Κατερίνας Πετρόβνα, που τον βλέπει, θυμάται τον εαυτό της. Τρομερή μοναξιά, κενό γύρω από μια άρρωστη γυναίκα, όλα αυτά απορροφούν το κρύο του φθινοπώρου.
3.4. Το συμβολικό νόημα του τοπίου.

("Πισίνα Ilyinsky", "Sleeping boy")

Το τοπίο σε ένα έργο τέχνης μπορεί να έχει και συμβολική σημασία.

Για παράδειγμα, στην ιστορία "Κίτρινο φως"Το κίτρινο φως είναι το χρώμα του φθινοπώρου και το φθινόπωρο στην ιστορία είναι σύμβολο μιας ειρηνικής, ήρεμης ζωής. Παρατηρούμε αυτό το σύμβολο, σαν μια κόκκινη κλωστή, σε όλο το έργο. Έτσι, το τοπίο εμφανίζεται εδώ και ως στοιχείο της σύνθεσης, και ταυτόχρονα έχει συμβολική σημασία.

στην ιστορία "Χιόνι«Πριν από την άφιξη του υπολοχαγού Ποτάποφ, η Τατιάνα Πετρόβνα είπε στον Βάρυα «να πάρει ένα ξύλινο φτυάρι και να καθαρίσει το μονοπάτι προς το κιόσκι πάνω από τον γκρεμό». Και πράγματι, ο Potapov πιστεύει: "Τώρα είναι όλα ξένα για μένα - αυτή η πόλη, το ποτάμι και το σπίτι", αλλά, ανεβαίνοντας στο σπίτι, βλέπει: "Ένα μονοπάτι καθαρισμένο στο χιόνι οδηγούσε στο κιόσκι". Η συγκεκριμένη λεπτομέρεια του χειμερινού κήπου επαναλαμβάνεται: «Η γυναίκα τον πήρε από το μανίκι και τον οδήγησε στο καθαρό μονοπάτι». Το μεταφορικό και συμβολικό του νόημα είναι προφανές: σε όλη την ιστορία, τόσο ο τραγουδιστής όσο και ο Ποταπόφ προσπαθούν να θυμηθούν πού είδαν ο ένας τον άλλον πριν, για να καθαρίσουν, ας πούμε, τα μονοπάτια της μνήμης. Στο τέλος της ιστορίας, επαναλαμβάνοντας τρεις φορές, εμφανίζεται το μοτίβο του μονοπατιού. Ο Ποτάποφ γράφει σε μια επιστολή προς την Τατιάνα Πετρόβνα ότι την είδε «στο μονοπάτι για την Ορεάντα. Μια κοπέλα καθόταν σε ένα παγκάκι κοντά στο μονοπάτι... Με είδε, σηκώθηκε και πήγε να συναντηθούμε... Από τότε, ερωτεύτηκα την Κριμαία και αυτό το μονοπάτι...». Οι ήρωες καταφέρνουν να βρουν ένα μονοπάτι προς την καρδιά του άλλου. Αυτή η εικόνα τοπίου γίνεται σύμβολο της επαφής ανθρώπων που δεν έχουν συναντηθεί ποτέ πριν: η Τατιάνα Πετρόβνα δεν έχει πάει ποτέ στην Κριμαία και ο Ποταπόφ έκανε λάθος.

Στην καθημερινή συνείδηση, το χειμερινό τοπίο συνδέεται με την αγνότητα, τη λευκότητα, το φως, τη γαλήνη. Αν στραφείτε σε συμβολισμός του χιονιούστη μυθοποιητική παράδοση, τότε ο ρόλος του αποκτά ιδιαίτερο βάθος στην ιστορία του Παουστόφσκι: «Το χιόνι που σκέπαζε τα χωράφια τους χειμερινούς μήνες προκάλεσε την ιδέα ενός λευκού καλύμματος με το οποίο είναι ντυμένη η γη (...) Ο χειμώνας είναι ο θάνατος του φύση, αυτό το κάλυμμα ονομάζεται σάβανο». Ο Ποταπόφ μαθαίνει τον χειμώνα ότι ο πατέρας του πέθανε, έρχεται στον τάφο του, καλυμμένος με χιόνι.
"Πισίνα Ilyinsky"γράφτηκε το 1964. Πρόκειται για ένα έργο για την ουσία της ρωσικής φύσης. Είναι «τυπικό» και μάλιστα «κλασικό». Τέτοια μέρη δρουν στην καρδιά με ακαταμάχητη δύναμη. Είναι μακάρια, καταπραϋντικά, γιατί υπάρχει κάτι ιερό μέσα τους - το πιστεύει ο Παουστόφσκι. Η ουσία αυτής της ιστορίας είναι ότι «φυσικά, το μεγαλείο των γεγονότων επιβάλλει τον προβληματισμό του στο τοπίο». Στα χωράφια του Borodino νιώθουμε την ιδιαίτερη επισημότητα της φύσης και ακούμε τη σιωπή που ηχεί. Αλλά υπάρχουν υπέροχα μέρη στη Ρωσία με πολύ μικρά ονόματα, και είναι επίσης όμορφα και άξια θαυμασμού και ψαλμωδίας. Ένα από αυτά τα μέρη είναι το Ilyinsky Omut. Τα τελευταία χρόνια, ο συγγραφέας ζούσε στη μικρή πόλη της Ταρούζα. Εκεί κοίταξε έξω, άνοιξε και περιέγραψε την πισίνα. Αυτό το φαινομενικά απρόσμενο μέρος, αφού έγινε διάσημο η περιγραφή του από τον Παουστόφσκι, η κρυμμένη ομορφιά του, που αναδείχθηκε από την αληθινά μαγική λέξη του μαγεμένου συγγραφέα, έγινε ξεκάθαρα ορατή σε όλους. Ανάμεσα σε όλα τα απλά και όμορφα μέρη της ρωσικής φύσης, η πισίνα Ilyinsky είναι σύμβολο της ρωσικής γης. Ο συγγραφέας μας πείθει για αυτό: «Πιστέψτε με, έχω δει πολλές εκτάσεις κάτω από οποιαδήποτε γεωγραφικά πλάτη, αλλά ποτέ δεν έχω δει τόσο πλούσια απόσταση όσο στην πισίνα του Ilyinsky. Και δεν πρέπει να δω ποτέ. Αυτός ο τόπος, με τη γοητεία του και τη σύντηξή του από απλά αγριολούλουδα, προκαλεί στην ψυχή μια κατάσταση βαθύτερης γαλήνης και, ταυτόχρονα, μια παράξενη επιθυμία: αν προορίζεται να πεθάνεις, τότε μόνο εδώ, στον αδύναμο ήλιο, ανάμεσα αυτό το ψηλό γρασίδι.

Για να δείξει όλη τη γοητεία και την ομορφιά της εγγενούς φύσης του, ο Paustovsky χρησιμοποιεί τέτοια καλλιτεχνικά μέσα, ως συγκρίσεις (κοσμικές ιτιές και ιτιές, σαν μπάλες γκριζοπράσινου καπνού, φύλλα κρέμονται σαν σε λήθαργο) και επιθέματα (αποτυχία χωρίς πάτο, μαγεμένη λίμνη, σκούρα ελιά κωνοφόρα, γαλαζωπή ομίχλη, λευκά και διογκωμένα σύννεφα). Χάρη σε αυτά καλλιτεχνικές τεχνικέςοι αναγνώστες μπορούν όχι μόνο να διαβάσουν, αλλά και να δουν τα τοπία που περιγράφονται, όχι μόνο να δουν, αλλά και να ακούσουν το «ξηρό θρόισμα», το «ατελείωτο θρόισμα», όχι μόνο να ακούσουν, αλλά και να αισθανθούν τις μυρωδιές: «Άνοιξα ένα σύρμα θυμαριού μέσα μου παλάμη και το εισέπνευσε με ευχαρίστηση η μυρωδιά είναι ξηρή, θεραπευτική και νότια. Και μου φάνηκε ότι εκεί κοντά, πίσω από τον ανεμόμυλο, η θάλασσα είχε ήδη ανοίξει και ότι δεν ήταν οι στέπες που μύριζαν θυμάρι, αλλά η άμμος της λειασμένη από το σερφ.

Η πισίνα Ilyinsky για τον Paustovsky είναι σύμβολο της Πατρίδας. «Κάθε φορά, πηγαίνοντας σε μακρινά ταξίδια, πάντα ερχόμουν στην πισίνα Ilyinsky. Απλώς δεν μπορούσα να φύγω χωρίς να τον αποχαιρετήσω, με τις γνώριμες ιτιές, με αυτά τα ολό-ρωσικά χωράφια. Είπα στον εαυτό μου: «Θα θυμηθείς αυτό το γαϊδουράγκαθο κάποια μέρα όταν πετάξεις από πάνω Μεσόγειος θάλασσα. Και θα θυμάστε αυτή την τελευταία ρόδινη αχτίδα του ήλιου, σκορπισμένη στον παραδεισένιο χώρο, κάπου κοντά στο Παρίσι.

Η αγάπη και η λαχτάρα του συγγραφέα για την πατρίδα και τη φύση του είναι αισθητή σε όλο το έργο. «Και ήθελα αφόρητα να πάω σπίτι, σε ένα απλό ξύλινο σπίτι στην Oka, στην πισίνα Ilyinsky, όπου με περιμένουν ιτιές, ομιχλώδη ρωσικά ηλιοβασιλέματα».

Στην πατρίδα του, ο συγγραφέας είναι ζεστός και ανάλαφρος, άνετος και ήρεμος. «Σκέφτηκα ότι όλοι αυτοί οι ευκολόπιστοι μίσχοι και βότανα, φυσικά, είναι οι σιωπηλοί φίλοι μου, που νιώθω ήρεμος και χαρούμενος που τα βλέπω κάθε μέρα και ζω μαζί τους σε μια ήσυχη στέπα κάτω από έναν ελεύθερο ουρανό». Αλλά σε μια ξένη χώρα, όλα είναι διαφορετικά: «Γκρίζα σιωπή βρισκόταν γύρω. Το πάρκο βυθίστηκε στο σκοτάδι. Περιστασιακά, διαφανείς σταγόνες πάγου έπεφταν στα χέρια μας από ένα κλαδί. Ο μολυβένιος ουρανός απλωνόταν από πάνω... «Ο Παουστόφσκι συγκρίνει τη μεγαλοπρεπή Γαλλία και την απλή Ρωσία: «Η όμορφη Γαλλία, φυσικά, παρέμεινε υπέροχη, αλλά αδιάφορη για εμάς. Η λαχτάρα για τη Ρωσία έπεσε στην καρδιά. Από εκείνη τη μέρα άρχισα να πηγαίνω βιαστικά στο σπίτι, στην Οκά, όπου όλα ήταν τόσο γνώριμα, τόσο γλυκά και απλά. Ερωτεύτηκα τη Γαλλία πριν από πολύ καιρό. Αλλά για χάρη της δεν μπορούσα να αρνηθώ ούτε ένα τόσο μικρό πράγμα όπως η πρωινή αχτίδα σαφράν του ήλιου στον τοίχο μιας παλιάς καλύβας.

Η αγάπη για την πατρίδα και τη γηγενή φύση είναι το κύριο θέμα του έργου του Paustovsky. "Δεν! Ο άνθρωπος δεν μπορεί να ζήσει χωρίς πατρίδα, όπως δεν μπορεί να ζήσει χωρίς καρδιά.
Συμπεράσματα κεφαλαίου
Η ανάλυση των ιστοριών του K. G. Paustovsky που έγινε στο έργο κατέστησε δυνατή την επιβεβαίωση της υπόθεσης εργασίας ότι ο σκοπός του τοπίου στα έργα του συγγραφέα είναι διφορούμενος.

Τα αποτελέσματα της ανάλυσης που πραγματοποιήθηκε στο έργο μας επιτρέπουν να βγάλουμε τα ακόλουθα συμπεράσματα: το τοπίο στις ιστορίες του K. G. Paustovsky εκτελεί τις ακόλουθες λειτουργίες:
1. Το τοπίο ως μέρος του πραγματικού σκηνικού της δράσης.

2. Το τοπίο ως στοιχείο σύνθεσης.

3. Το τοπίο ως μέσο διείσδυσης στον εσωτερικό κόσμο των χαρακτήρων.

4. Το τοπίο έχει συμβολική σημασία.

συμπέρασμα
Στην εργασία μας, εξετάσαμε τις κύριες λειτουργίες του τοπίου σε ορισμένα από τα έργα του K. G. Paustovsky. Στο παράδειγμα της ανάλυσης ορισμένων ιστοριών, επιβεβαιώσαμε για άλλη μια φορά την ιδέα ότι το τοπίο σε ένα έργο τέχνης έχει ένα πολύ σημαντικό σημασιολογικό φορτίο: βοηθά να φανταστούμε την πραγματική κατάσταση στην οποία εκτυλίσσεται η δράση. τονίζουν ή σκιάζουν Κατάσταση μυαλούχαρακτήρες, τη φύση των γεγονότων. το τοπίο μπορεί να χρησιμοποιηθεί από τον συγγραφέα ως στοιχείο της σύνθεσης και να έχει συμβολική σημασία. Επιπλέον, το τοπίο του Paustovsky συνδέεται με τη φύση της αφήγησης και συσχετίζεται με τη διάθεση του συγγραφέα, βοηθώντας τον να εκφραστεί κύρια ιδέα.

Ο KG Paustovsky είναι ένας εξαιρετικός συγγραφέας στη ρωσική λογοτεχνία. Η παγκοσμίως αναγνωρισμένη ικανότητα του Παουστόφσκι, που έλαβε ως δώρο και βελτιώθηκε με κόπο, η αξεπέραστη μαγική ρωσική γλώσσα, η αδιαμφισβήτητη υψηλή τέχνη του, φαίνονται παραδοσιακά για τη μεγάλη ρωσική πεζογραφία. Ο Paustovsky, φυσικά, είναι μάστορας του τοπίου και δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι τα γεωγραφικά μέρη που ονομάζονται και περιγράφονται με ακρίβεια, με όλη την άψογη πιστότητα της εικόνας, αποκτούν ομοιότητα με τις άκρες που εφευρέθηκε από τον Alexander Grin. Είναι γνωστό ότι ο Παουστόφσκι αγαπούσε πολύ αυτόν τον συγγραφέα, επειδή ο ίδιος ήταν ποιητής και ρομαντικός όχι λιγότερο. Κι όμως είναι «διαφορετικός» και θυμίζει τον Γκριν ακόμη λιγότερο από τους ρεαλιστές συγγραφείς.

Αυτή είναι η ιδιαιτερότητα του Παουστόφσκι, ότι ο αέρας των ονείρων και της αιωνιότητας, μέσα από τον οποίο κοιτάζει και αναπνέει, δεν ξεκολλάει από τη γη στην οποία ζει και εργάζεται ο συγγραφέας. Η Meshchera είναι η Meshchera, η πισίνα Ilyinsky είναι η πισίνα Ilyinsky. Το όραμα του Παουστόφσκι, το όραμα του ποιητή μέσα από τον αέρα των ονείρων, προσθέτει ομορφιά σε αυτά τα μέρη, αλλά, μεταμορφώνοντάς τα με προσεκτική αγάπη, δεν τα παραμορφώνει στο ελάχιστο.

Η ρεαλιστικά αυθεντική και ρομαντικά ανεβασμένη πεζογραφία του Παουστόφσκι είναι κορεσμένη με μια μάζα ακριβών γνώσεων και αυτή την ελαφριά ποιητική μυθοπλασία, από την οποία η πεζογραφική γραμμή αρχίζει να λάμπει με μια μυστηριώδη ασταθή λάμψη. Αυτή η εξαιρετική συγχώνευση - ακρίβεια και λυρισμός, πραγματικότητα και μυθοπλασία, νηφαλιότητα και απόλαυση - όλα αυτά είναι χαρακτηριστικά του έργου του συγγραφέα. Ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του ταλέντου του Paustovsky είναι η ικανότητα να αναπλάθει τη ζωή στο σύνολό της, να «φορτίζει» τις σελίδες των βιβλίων με τον ήχο της θάλασσας ή του δάσους που μας βυθίζουν στον φυσικό κόσμο.

Η πρακτική αξία αυτού του έργου έγκειται στη δυνατότητα χρήσης του στη μελέτη του έργου του K. G. Paustovsky στα μαθήματα λογοτεχνίας.

Βιβλιογραφία
1. Beloshin A.M. Ο ρόλος του τοπίου στην ιστορία του K. G. Paustovsky "Snow". // Ρωσική ομιλία. - 2003. Νο. 1.

2. Bulkina T. Η τραγουδίστρια της ρωσικής φύσης - ο ήρωας του πολέμου. (105α γενέθλια). -" Ρωσική εφημερίδα". - 1997. - 30 Μαΐου.

3. Budagov R.A. Συγγραφείς για τη γλώσσα και τη γλώσσα των συγγραφέων. - Μ., 1984.

4. Αναμνήσεις του Konstantin Paustovsky. Συλλογή. //Σύνθ. L.A.Levitsky. - Μ.; Σοβιετικός συγγραφέας, 1983.

6. Ilyin V.S. Konstantin Paustovsky. Ταξιδιωτική Ποίηση. Λογοτεχνικό πορτρέτο του Παουστόφσκι. - Μ., Σοβ. συγγραφέας, 1967.

7. Kovsky V. Ρεαλιστές και ρομαντικοί. - Μ., Κουκούλα. Λογοτεχνία, 1990.

6. Λογοτεχνία: βιβλίο αναφοράς μαθητή. - Μ., 1995.

9. Mingelene E. Ανάλυση της ιστορίας του K. Paustovsky "Telegram". // "Βιβλιογραφία". (Συμπλήρωμα «1 Σεπτεμβρίου») - 2004. - Νο 5 (Φεβρουάριος).

10. Νικόλσκαγια Τ. Πνευματικά φτερά...: 100 χρόνια από τη γέννηση του Παουστόφσκι. // "Φύση και άνθρωπος" 2002. №6.

11. Paustovsky K.G. - Ποιητική ακτινοβολία. Αναπληρωματικοί ένωρκοι. Ιστορίες. Γράμματα. - Μ., «Νεαρός Φρουρός», 1976.

12. Paustovsky K.G. - Καπνός της Πατρίδος. - M., Pravda, 1985.

13. K. Paustovsky για το ύφος και τη γλώσσα των συγγραφέων. - Μ., 1984.

14. Ρωσική λογοτεχνία. - Δοκίμια. Πορτρέτα. Εκθεση ΙΔΕΩΝ. - Μ., Εκπαίδευση, 1991.

15. Trefilova G.P. Ο Κ. Παουστόφσκι είναι δεξιοτέχνης της πεζογραφίας. - Μ., Μυθιστόρημα, 1983.

16. Turchenko N.N. Παρατηρήσεις για τη γλώσσα κατά τη μελέτη της ιστορίας του Paustovsky "Telegram". // "Ρωσικά στο σχολείο". 1999. Νο 4.

17. Kholmogorov M. Έζησε μεταξύ μας... Ξαναδιαβάζοντας τον K. Paustovsky. // «Ζητήματα Λογοτεχνίας». 1995. Τεύχος. 5.

18. Chichibabin B. Saving Beauty: (About Paustovsky) // Reading Circle. - Μ., 1998.

Οι απαντήσεις στις εργασίες 1–24 είναι μια λέξη, μια φράση, ένας αριθμός ή μια ακολουθία λέξεων, αριθμοί. Γράψτε την απάντησή σας στα δεξιά του αριθμού εργασίας χωρίς κενά, κόμματα ή άλλους πρόσθετους χαρακτήρες.

Διαβάστε το κείμενο και κάντε τις εργασίες 1-3.

(1) Η παρατήρηση της φύσης της σύνδεσης μεταξύ τμημάτων του κειμένου έδειξε ότι τα επιμέρους μέρη του ενώνονται όχι μόνο με τις συνήθεις μορφές σύνδεσης - ενώσεις, συμμαχικές λέξεις, αλλά και με άλλα μέσα που διακρίνονται λιγότερο καθαρά στον ιστό του το κείμενο. (2) Αυτές περιλαμβάνουν επαναλήψεις λέξεων, φράσεων, προτάσεων, δομών του ίδιου τύπου. (3) ______ ακόμη και οι ενώσεις μπορούν να χρησιμεύσουν ως μέσα επικοινωνίας μεταξύ χωριστών τμημάτων, που ακολουθούν το ένα μετά το άλλο, και επίσης βρίσκονται σε κάποια απόσταση το ένα από το άλλο.

Ποια από τις παρακάτω προτάσεις αποδίδει σωστά τις ΚΥΡΙΕΣ πληροφορίες που περιέχονται στο κείμενο;

1. Ξεχωριστά μέρη του κειμένου ενώνονται μόνο με τις συνήθεις μορφές επικοινωνίας - συνδικάτα, συμμαχικές λέξεις.

2. Τα μέσα επικοινωνίας στο κείμενο μπορούν να λειτουργήσουν ως σωματεία και σύμμαχες λέξεις, και μέσα που διακρίνονται λιγότερο καθαρά στον ιστό του κειμένου: συνειρμοί, επανάληψη λέξεων, δομές του ίδιου τύπου.

3. Τόσο οι ενώσεις όσο και οι συναφείς λέξεις, καθώς και τα μέσα που διακρίνονται λιγότερο καθαρά στον ιστό του κειμένου: συνειρμοί, επανάληψη λέξεων, δομές του ίδιου τύπου - μπορούν να χρησιμεύσουν ως μέσα επικοινωνίας στο κείμενο.

4. Οι συσχετισμοί μπορούν να χρησιμεύσουν ως μέσα επικοινωνίας μεταξύ χωριστών τμημάτων του κειμένου, που ακολουθούν το ένα μετά το άλλο, και επίσης βρίσκονται σε κάποια απόσταση το ένα από το άλλο.

5. Ξεχωριστά μέρη του κειμένου ενώνονται με την επανάληψη λέξεων, φράσεων, προτάσεων, δομών του ίδιου τύπου.

Ποια από τις παρακάτω λέξεις (συνδυασμοί λέξεων) πρέπει να βρίσκεται στη θέση του κενού στην τρίτη (3) πρόταση του κειμένου; Γράψτε αυτή τη λέξη (συνδυασμός λέξεων).

3. Προφανώς

4. Επιπλέον,

5. Δύσκολα

Διαβάστε το απόσπασμα του λήμματος του λεξικού, που δίνει τη σημασία της λέξης ΥΦΑΣΜΑ. Προσδιορίστε τη σημασία με την οποία χρησιμοποιείται αυτή η λέξη στην πρώτη (1) πρόταση του κειμένου. Σημειώστε τον αριθμό που αντιστοιχεί σε αυτήν την τιμή στο συγκεκριμένο τμήμα της καταχώρησης του λεξικού.

ΥΦΑΣΜΑ, -and, w.

1. Προϊόν που γίνεται με την ύφανση. Μεταξωτό τ. Λινά υφάσματα.

2. Γενική ονομασία για υφαντά, πλεκτά και ορισμένα μη υφαντά υλικά. Κουρτίνα.

3. μετάφρ. Το Ίδρυμα, το περιεχόμενο κάτι. (Βιβλίο). Τ. ιστορία.

4. Σε ζωικούς και φυτικούς οργανισμούς: σύστημα κυρίως ομοιογενών κυττάρων και των μεταβολικών τους προϊόντων. Συνδετικό τ. Μυϊκό τ. Νευρικό τ. Προστατευτικό τ. (στα φυτά).

Σε μία από τις παρακάτω λέξεις, έγινε ένα λάθος στον καθορισμό του τονισμού: το γράμμα που υποδηλώνει το τονισμένο φωνήεν επισημαίνεται ΛΑΘΟΣ. Γράψε αυτή τη λέξη.

αλλεπάλληλος

φράζω

Σε μία από τις παρακάτω προτάσεις, η υπογραμμισμένη λέξη χρησιμοποιείται ΛΑΘΟΣ. Διορθώστε το λάθος και γράψτε τη λέξη σωστά.

1. Με ακριβείς βολές από όλμο κατέστρεψε στόχους ΕΧΘΡΟΥ και βοήθησε τους στρατιώτες μας να περάσουν στην επίθεση.

2. Τα δίδυμα μοιάζουν τόσο πολύ που δεν μπορείς να τα ξεχωρίσεις.

3. Η φωτιά που ξεκίνησε στην οδό Kupecheskaya κατέκαψε ένα καλό μισό της πόλης.

4. Είναι υποχρεωμένος να φέρει ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ απόλαυση στο κοινό με όμορφες και θεαματικές παραστάσεις.

5. Παλιά, υπήρχε ναυσιπλοΐα κατά μήκος πολλών από τους ποταμούς Πολτάβα, αλλά τώρα έχουν κατακερματιστεί από φράγματα.

Σε μία από τις λέξεις που επισημαίνονται παρακάτω, έγινε λάθος στον σχηματισμό της λεξικής μορφής. Διορθώστε το λάθος και γράψτε τη λέξη σωστά.

ΠΕΝΤΕ αθλητές

Ο ΝΕΑΡΟΣ συμμετέχων

ΑΝΑΨΤΕ ΦΩΤΙΑ

ΑΣ ΠΡΟΣΠΑΘΗΣΟΥΜΕ ΝΑ ΒΟΗΘΗΣΟΥΜΕ

χωρίς ΑΠΑΙΤΗΣΕΙΣ

Καθιερώστε μια αντιστοιχία μεταξύ των προτάσεων και των γραμματικών σφαλμάτων που έγιναν σε αυτές: για κάθε θέση της πρώτης στήλης, επιλέξτε την αντίστοιχη θέση από τη δεύτερη στήλη.

ΓΡΑΜΜΑΤΙΚΑ ΛΑΘΗ	ΠΡΟΤΑΣΕΙΣ
Α) ένα λάθος στην κατασκευή μιας σύνθετης πρότασης	1) Η λαογραφία, όπως και η λογοτεχνία, είναι η τέχνη της λέξης.
Β) παραβίαση της σύνδεσης του υποκειμένου με το κατηγόρημα	2) Ξαφνικά χτύπησε βροντή, αστραπές έλαμψαν και άνθρωποι στην ακτή ούρλιαξαν.
Γ) παραβίαση του είδους-χρονικού συσχετισμού ρηματικών μορφών	3) Η Ματρύωνα ήταν εκείνος ο δίκαιος, χωρίς τον οποίο, σύμφωνα με την παροιμία, το χωριό δεν στέκει.
Δ) παράβαση κατασκευής ποινής με συμμετοχικό τζίρο	4) Πενήντα ένα κατασκευαστικά έργα τέθηκαν σε λειτουργία πέρυσι.
Ε) λανθασμένη χρήση του πεζού τύπου ουσιαστικού με πρόθεση	5) Η ποίηση όχι μόνο πείθει τον άνθρωπο για τη δυνατότητα της ευτυχίας, αλλά φέρνει την ευτυχία και στον ίδιο τον κόσμο.
	6) Κάθε φορά, επιστρέφοντας από την πισίνα, περνούσε από αυτό το σπίτι.
	7) Η ομάδα του Τζέιμς Κουκ επέστρεψε αμέσως στο πλοίο, τρομαγμένη από τους ένοπλους ιθαγενείς.
	8) Σύμφωνα με την υπόθεση, το ταγκό βασίστηκε στον παραδοσιακό χορό των Αργεντινών καουμπόηδων.
	9) Ένας από τους Ρώσους συγγραφείς που περιέγραψε λεπτομερώς τη ρωσική ζωή ήταν ο Ιβάν Μπούνιν.

Γράψτε την απάντησή σας με αριθμούς χωρίς κενά ή άλλους χαρακτήρες.

Προσδιορίστε τη λέξη στην οποία λείπει το άτονο ελεγμένο φωνήεν της ρίζας. Γράψτε αυτή τη λέξη εισάγοντας το γράμμα που λείπει.

av...nture

ξετυλίγεται...

σε... γούνινο

εφαρμογή...

Βρείτε μια σειρά στην οποία λείπει το ίδιο γράμμα και στις δύο λέξεις. Γράψτε αυτές τις λέξεις με το γράμμα που λείπει.

πρ..εικόνα, πρ..πατρίδα

ω..τενόκ, πο..χορδές

υπο..εκ., στρογγυλό..οδηγώ

σ..γρα, σούπερ..γρα

όχι..φτηνό, ..κάνω

Γράψτε τη λέξη στην οποία είναι γραμμένο το γράμμα I στη θέση του κενού.

καστόρι

μαγνήσιο...

παιχνίδι...

αναθέτω...

σκληρύνω...

Γράψτε τη λέξη στην οποία γράφεται το γράμμα Ε στη θέση του κενού

πάλη..shishing

άκου.. μου

που σημαίνει..μου

Να αναφέρετε όλους τους αριθμούς στη θέση των οποίων είναι γραμμένο το γράμμα I.

Η (1) που, πριν από τον Πούσκιν, το ν (2) αναπαρήγαγε το ν (3) σε στίχους, το ν (4) στην πεζογραφία της απλής αγροτικής φύσης μας με τόση απλότητα αλήθειας και τέτοια ζεστασιά συμπάθειας.

Προσδιορίστε την πρόταση στην οποία είναι γραμμένες και οι δύο υπογραμμισμένες λέξεις ΧΩΡΙΣΤΑ. Ανοίξτε τις αγκύλες και γράψτε αυτές τις δύο λέξεις.

1. ΔΥΣΚΟΛΑ (ΕΝΩ) θα μπορέσει να λύσει αυτό το πρόβλημα, (ΠΟΥ) ΕΠΟΜΕΝΩΣ δεν έχασε χρόνο μάταια.

2. (ΓΙΑ) ΑΥΤΟ το μονοπάτι, προφανώς, κανείς δεν ταξίδεψε για πολύ καιρό, ΕΤΣΙ (ΩΣ) δεν φαινόταν καθόλου το αυλάκι πίσω από το γρασίδι στην άκρη του δρόμου.

3. Το δωμάτιο αποδείχθηκε αρκετά μεγάλο και φωτεινό ταυτόχρονα, αλλά (ΜΕΣΑ) ΑΦΟΥ το έβγαλα για λίγο.

4. (Και) ΛΟΙΠΟΝ, έρχονται οι διακοπές σε λίγο, (Β) ΚΑΤΑ ΤΗ ΔΙΑΡΚΕΙΑ της οποίας έχω σοβαρή δουλειά να κάνω.

5. Γκρίζα σιωπή στάθηκε (ΣΕ) ΚΥΚΛΟ, (ΑΠΟ) ΣΠΑΝΙΕΣ κρύες σταγόνες έπεσαν στα χέρια από τα κλαδιά.

Να αναφέρετε όλους τους αριθμούς στη θέση των οποίων γράφεται ΗΝ.

Ο παλιός (1) επισκέπτης (2) πάντα εξέπληττε τους επισκέπτες με τη διάταξη (3): οι διάδρομοι κατέληγαν σε απροσδόκητα (4) αδιέξοδα και οι αριθμοί των δωματίων ήταν απελπιστικά μπερδεμένοι (5).

Ρυθμίστε σημεία στίξης. Υποδείξτε τους αριθμούς των προτάσεων στις οποίες πρέπει να βάλετε ΕΝΑ κόμμα.

1. Κάτω από τις σημύδες φαινόταν ένα κιόσκι με επίπεδο πράσινο θόλο και ξύλινες μπλε κολώνες.

2. Οι σαρκοφάγοι πέταξαν έξω από το αλσύλλιο και εμφανίστηκαν σε κήπους και περιβόλια.

3. Ο Νότος είναι ένας γιγαντιαίος συμπυκνωτής φυτών, η γενέτειρα της θερμότητας και του ανθρώπινου πολιτισμού.

4. Έβαλε ξερά χόρτα και ξυλόξυλα στη φωτιά και άναψε τη φλόγα.

5. Αυτή η επιχείρηση έχει τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά της.

Οι τοίχοι του σπιτιού (1) ενημερωμένοι με χρώμα (2) και τα γείσα (3) βαμμένα σε όλη την περίμετρο, επενδεδυμένα με ένα φωτεινό περίγραμμα από πλακάκια (4), φαίνονται εορταστικοί.

Τοποθετήστε σημεία στίξης: υποδείξτε όλους τους αριθμούς στη θέση των οποίων πρέπει να υπάρχουν κόμματα στις προτάσεις.

Σύννεφα (1) ουράνιοι (2) αιώνιοι περιπλανώμενοι!

Στέπα γαλάζιο (3) αλυσίδα μαργαριταριών

Βιασύνη (4) εσείς (5) μου αρέσει (6) σαν εμένα (7) εξόριστοι (8)

Από τον γλυκό βορρά στον νότο.

Τοποθετήστε σημεία στίξης: υποδείξτε όλους τους αριθμούς στη θέση των οποίων πρέπει να υπάρχουν κόμματα στην πρόταση.

Τα βράδια (1) όταν το αεράκι έπεφτε (2) και ο θερμός εκτινασσόμενος αναβλύζετο από τη θερμαινόμενη γη (3) ερχόταν τέτοια χάρη (4) και όλα φαινόταν τόσο στερεά και αιώνια (5) που δεν μπορούσε κανείς να πιστέψει σε τίποτα.

Η άλκη δέθηκε τόσο πολύ με το αγόρι (1) που (2) όταν πήγε κάπου (3) το ζώο μύρισε τον αέρα με αγωνία (4) και αρνήθηκε να φάει.

Επεξεργαστείτε την πρόταση: σωστή λεξιλογικό λάθοςαντικαθιστώντας τη λέξη που χρησιμοποιήθηκε λανθασμένα. Γράψτε την επιλεγμένη λέξη, τηρώντας τους κανόνες της σύγχρονης ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας.

Θα δοθεί μεγάλη προσοχή στη βελτίωση της πόλης.

Διαβάστε το κείμενο και ολοκληρώστε τις εργασίες 21-26.

(1) Μια φορά κι έναν καιρό στη Ρωσία υπήρχε μια τέτοια ηλικία: η εφηβεία. (2) Δεν είναι περίεργο που ο Λέων Τολστόι ονόμασε τα τρία μέρη της τριλογίας του: «Παιδική ηλικία», «Παιδική ηλικία», «Νεολαία». (3) Στο πιο σημαντικό Ακαδημαϊκό Λεξικό μας, είναι γραμμένο ότι η εφηβεία είναι «η ηλικία μεταξύ της παιδικής ηλικίας και της νεότητας».

(4) Κατά τη γνώμη μου, μια μάλλον ακατανόητη εξήγηση. (5) Πότε τελειώνει η παιδική ηλικία; (6) Ο καθένας είναι διαφορετικός. (7) Για κάποιους, σε ηλικία έξι ετών: θηλάζουν ήδη τα μικρότερα, στον κήπο και στην αυλή βοηθούν τους γονείς τους ενήλικα. (8) Και έπρεπε να συναντήσω αυτούς για τους οποίους δεν είχε τελειώσει ακόμα στα 40.

(9) Αλλά αυτή η ηλικία - η εφηβεία - εξακολουθεί να υπάρχει. (10) Και αυτός, ίσως, είναι ο πιο σημαντικός στη ζωή ενός ανθρώπου.

(11) Αυτή τη στιγμή διαμορφώνονται συνήθειες. (12) Καλό ή κακό, αλλά εφ' όρου ζωής. (13) Γίνονται ευγενείς πράξεις - γιατί η λαχτάρα για καλό δεν έχει ακόμη συντριβεί, δεν έχει διορθωθεί από εγωιστικούς ή άλλους λογισμούς. (14) Λαμβάνονται σημαντικές αποφάσεις. (15) Και μερικοί άνθρωποι ακολουθούν αυτό που αποφάσισαν στην εφηβεία, σε όλη τους τη ζωή.

(16) Σε αυτό το σημαντικό, αλλά σύντομο χρονικό διάστημα, ορισμένα βιβλία είτε διαβάζονται - είτε δεν διαβάζονται ποτέ ξανά. (17) Επειδή υπάρχουν τρεις νόμοι της ανάγνωσης, και οι δυόμισι από αυτούς προέρχονται από εμένα προσωπικά.

(20) Και το τρίτο: είναι στην εφηβεία που πρέπει να κάνετε μια λίστα με βιβλία που πρέπει να έχετε χρόνο να διαβάσετε στη ζωή. (21) Συγκεντρώστε - και μετά αρνηθείτε να διαβάσετε οποιαδήποτε ανοησία, που είναι πλέον παντού - χύμα.

(22) Επιτρέψτε μου να εξηγήσω τον πρώτο νόμο. (23) Κανείς δεν θα σας πει εκ των προτέρων τι ακριβώς πρέπει να διαβάσετε νωρίς. (24) Γιατί - ο καθένας είναι διαφορετικός! (25) Το ένα - νωρίς, και το άλλο - ακριβώς σωστά. (26) Και θα είναι πολύ νωρίς για τον συνομήλικό του μέχρι τα βαθιά γεράματα: διαβάζει - και δεν μπορεί να καταλάβει τι είναι τι.

(27) Εάν είναι πολύ νωρίς για να διαβάσετε αυτό το βιβλίο, εσείς οι ίδιοι θα είστε οι πρώτοι που θα το παρατηρήσετε. (28) Και αναβάλετε για καλύτερες μέρες. (29) Επομένως, αν το βιβλίο αποδείχτηκε ότι ήταν εκτός ηλικίας, εκτός του μυαλού σας - δεν πειράζει, επιστρέψτε σε αυτό αργότερα. (30) Αλλά αυτό μπορεί να διαπιστωθεί, μου φαίνεται, μόνο από την εμπειρία - ξεκινώντας να διαβάζω. (31) Ξέρω σίγουρα ότι κάποιοι στα 15 τους κατάπιαν το «Έγκλημα και Τιμωρία» του Ντοστογιέφσκι, για άλλους, η ανάγνωση ενός λαμπρού μυθιστορήματος ήταν αληθινή τιμωρία.

(32) Με τον δεύτερο νόμο, η κατάσταση είναι πιο σοβαρή.

(33) Ναι, υπάρχουν τέτοια βιβλία που πρέπει να διαβάσετε ακριβώς στην ηλικία των 12 ετών, στα 14. (34) Πρώτον, μόνο σε αυτήν την ηλικία θα έχετε εκατό τοις εκατό ευχαρίστηση από αυτό. (35) Και δεύτερον, δημιουργήστε ένα απόθεμα για τον εαυτό σας (δηλαδή το απαραίτητο απόθεμα) για το μέλλον. (Ζ6) Είναι υπέροχο να ξαναδιαβάζεις τις Περιπέτειες του Τομ Σόγιερ κάποια στιγμή στις διακοπές! (37) Ξέρω ανθρώπους που ξαναδιάβασαν αυτό το βιβλίο της παιδικής τους ηλικίας - με γνώριμες εικονογραφήσεις! - αρκετές φορές: σε ηλικία 25 ετών, μετά περίπου σαράντα χρόνια και ούτω καθεξής. (38) Δεν έχω γνωρίσει όμως αυτούς που κάθισαν να το διαβάσουν για πρώτη φορά σε ηλικία 40 ετών. (39) Πρώτον, δεν υπάρχει χρόνος. (40) Δεύτερον, δεν θα σας περάσει καν από το μυαλό. (41) Και τρίτον, αν το πάρετε, είναι απίθανο να διαβάσετε ενθουσιασμένοι. (42) Λοιπόν, κοιτάξτε με ένα ελαφρύ χαμόγελο. (43) "Είναι κρίμα", λέτε, "που δεν με έπιασαν στην παιδική ηλικία ..."

(44) Γενικά, ήμουν πολύ τεμπέλης κάποτε - έχασα μια ζωή.

(45) Όσο για τον τρίτο νόμο, πολλοί θα σκεφτούν: τι είναι λάθος να διαβάζεις άδεια, τυχαία εύχρηστα ή απλά μοντέρνα βιβλία εκείνη τη στιγμή; (46) Κάποιοι το πιστεύουν - αλλά τι; (47) Τίποτα το ιδιαίτερο. (48) Μουρ, αλλά μπορείς να διαβάσεις.

(49) Αλλά το θέμα είναι κυρίως ότι ένα κακό βιβλίο σου στερεί για πάντα την ευκαιρία να διαβάσεις ένα καλό. (50) Ο χρόνος δεν είναι αδιάστατος.

(51) Όταν ήμουν στην έκτη τάξη και συνέχισα να διαβάζω, όπως λένε, μανιωδώς, ξαφνικά διάβασα κάπου ότι ένας άνθρωπος μπορεί να διαβάσει, φαίνεται, όχι περισσότερα από 7 χιλιάδες βιβλία σε μια ζωή. (52) Δεν έχει σημασία αν ο αριθμός είναι ακριβής ή όχι. (53) Το σημαντικό είναι ότι τρομοκρατήθηκα στη σκέψη ότι τα βιβλία δεύτερης διαλογής που διάβασα, απορροφώντας τις ώρες που μετρήθηκαν για να διαβάσει κάποιος (δεν έχουν μείνει πάρα πολλές έτσι κι αλλιώς - από άλλα πράγματα), προφανώς στερούν εμένα από κάτι. (54) Πρώτα απ 'όλα - την ευκαιρία να διαβάσετε μερικά άλλα βιβλία - αυτά ακριβώς που πρέπει να διαβάσετε στη ζωή. (55) Ακόμα δεν ήξερα πραγματικά ποιες. (56) Αλλά ήξερε ήδη σίγουρα ότι ήταν. (57) Το ράφι (που μερικές φορές ονομάζεται χρυσό ράφι), πάνω στο οποίο στέκονται αυτά τα βιβλία, τα οποία πρέπει να διαβαστούν πριν από την ηλικία των 14-15 ετών (καλά, σε ακραίες περιπτώσεις, μέχρι τα 17), έχει μια ιδιότητα: δεν βλέπουν όλοι αυτά τα βιβλία, που υπάρχουν σε αυτό. (58) Κάποιος δεν θα δει ποτέ πολλά από αυτά σε ολόκληρη τη ζωή του και, φυσικά, δεν θα τα διαβάσει.

... Ανατρέχω στη μνήμη μου τα μέρη που είδα, και είμαι πεπεισμένος ότι είδα λίγα. Αλλά αυτό δεν είναι τόσο τρομακτικό αν θυμηθούμε τα μέρη που είδαμε όχι από την ποσότητα τους, αλλά από τις ιδιότητες τους, από την ποιότητά τους. Είναι πιθανό, ακόμη και να κάθεστε σε ένα κομμάτι γης όλη σας τη ζωή, να δείτε μια ασυνήθιστα μεγάλη ποσότητα. Όλα εξαρτώνται από την περιέργεια και την ευκρίνεια του ματιού. Άλλωστε, όλοι γνωρίζουν ότι η μικρότερη σταγόνα αντανακλά ένα καλειδοσκόπιο φωτός και χρωμάτων, έως πολλές αποχρώσεις εντελώς διαφορετικών πράσινων σε φύλλα σαμπούκου ή φύλλα κερασιού, φλαμουριάς ή σκλήθρας. Παρεμπιπτόντως, τα φύλλα της σκλήθρας μοιάζουν με παιδικές παλάμες - με το τρυφερό τους πρήξιμο ανάμεσα σε λεπτές φλέβες.

... Το μέρος για το οποίο θέλω να μιλήσω έχει ένα μικρό όνομα, όπως πολλά υπέροχα μέρη στη Ρωσία: πισίνα Ilyinsky. Για μένα, αυτό το όνομα δεν ακούγεται χειρότερο από το Bezhin Meadow ή το Golden Ples κοντά στο Kineshma. Δεν συνδέεται με κανένα ιστορικά γεγονόταή ΔΙΑΣΗΜΟΙ Ανθρωποι, αλλά απλώς εκφράζει την ουσία της ρωσικής φύσης. Από αυτή την άποψη είναι, όπως λένε, «τυπικό» και μάλιστα «κλασικό». Τέτοια μέρη δρουν στην καρδιά με ακαταμάχητη δύναμη. Αν δεν ήταν ο φόβος ότι θα με μαλώσουν για τη γλύκα μου, θα έλεγα για αυτά τα μέρη ότι είναι ευδαιμονικά, καταπραϋντικά και ότι υπάρχει κάτι ιερό μέσα τους.

... Τέτοια μέρη μας γεμίζουν πνευματική ευκολία και ευλάβεια για την ομορφιά του τόπου τους, για τη ρωσική ομορφιά.

Πρέπει να κατεβείτε στην πισίνα Ilyinsky κατά μήκος μιας ήπιας κορυφογραμμής. Και όσο κι αν βιάζεσαι να φτάσεις στο νερό όσο το δυνατόν συντομότερα, πάλι θα σταματήσεις αρκετές φορές στην κατάβαση για να κοιτάξεις την απόσταση από την άλλη πλευρά του ποταμού.

Πιστέψτε με, έχω δει πολλές εκτάσεις κάτω από οποιαδήποτε γεωγραφικά πλάτη, αλλά ποτέ δεν έχω δει τόσο πλούσια απόσταση όπως στην πισίνα Ilyinsky, και πιθανότατα δεν θα το κάνω ποτέ.

Αυτός ο τόπος, με τη γοητεία του και τη λάμψη των απλών αγριολούλουδων, προκαλεί στην ψυχή μια κατάσταση βαθύτερης γαλήνης και, ταυτόχρονα, μια παράξενη επιθυμία: αν κάποιος είναι προορισμένος να πεθάνει, τότε μόνο εδώ, σε αυτό το αδύναμο ηλιόλουστο αεράκι , ανάμεσα σε αυτό το ψηλό γρασίδι.

Φαίνεται ότι τα λουλούδια και τα βότανα - κιχώριο, χυλός, ξεχασμένοι και λιβάδι - χαμογελούν ευγενικά σε εσάς, περαστικούς, ταλαντεύεστε γιατί βαριές μέλισσες και μέλισσες κάθονται πάνω τους όλη την ώρα και ρουφούν με αγωνία υγρό μυρωδάτο μέλι. Αλλά όχι σε αυτά τα βότανα και τα λουλούδια, ούτε στις χοντρές φτελιές και τις θρόισμα ιτιές, ήταν το κύριο γούρι αυτών των τόπων. Βρισκόταν στο ανοιχτό φάσμα των μεγαλοπρεπών αποστάσεων. Ανέβαιναν σκαλιά και κατώφλια το ένα μετά το άλλο. Και κάθε απόσταση -μέτρησα έξι από αυτές- κρατιόταν, όπως λένε οι καλλιτέχνες, στο χρώμα της, στον φωτισμό και τον αέρα της.

Ήταν σαν κάποιος μάγος να είχε συγκεντρώσει εδώ τις ομορφιές της Κεντρικής Ρωσίας και να τις ξεδιπλώσει σε ένα πλατύ πανόραμα, ασταθές από τον θερμό αέρα.

Στο πρώτο πλάνο, ένα ξερό λιβάδι ήταν καταπράσινο και γεμάτο λουλούδια. Ανάμεσα στα πυκνά χόρτα υψωνόταν εδώ κι εκεί ψηλά και στενά, σαν δάδες, λουλούδια από ξινόχορτο. Είχαν το χρώμα του παχύρρευστου κόκκινου κρασιού. Πιο κάτω, πέρα από τη στεριά, μπορούσε κανείς να δει την πλημμυρική πεδιάδα του ποταμού, όλη μέσα σε αλσύλλια από απαλό ροζ λιβάδι. Είχε ήδη ξεθωριάσει, και σωροί από τα ξερά του πέταλα στροβιλίζονταν πάνω από τις κουφές σκοτεινές πισίνες.

Στο βάθος πίσω από το ποτάμι στέκονταν, σαν μπάλες από γκριζοπράσινο καπνό, ιτιές και ιτιές αιώνων. Η ζέστη τα πέρασε. Τα φύλλα κρέμονταν σαν σε λήθαργο, ώσπου ένας αέρας ήρθε από το πουθενά και τα έκανε ανάποδα. Τότε ολόκληρο το παράκτιο βασίλειο των ιτιών και ιτιών μετατράπηκε σε έναν καταρράκτη από φύλλωμα που βράζει. Υπήρχαν πολλά μικρά τουφέκια στο ποτάμι. Το νερό κυλούσε κατά μήκος του βραχώδους βυθού με μια ζωηρή γυαλάδα. Κύματα φρεσκάδας του ποταμού εξαπλώθηκαν αργά από αυτό σε ομόκεντρους κύκλους.

Περαιτέρω, στο τρίτο σχέδιο, τα δάση ανέβηκαν στον υψηλό ορίζοντα. Από εδώ έμοιαζαν εντελώς αδιάβατοι, σαν βουνά από φρέσκο γρασίδι που στοιβάζονται από γίγαντες. Κοιτάζοντας προσεκτικά, θα μπορούσε κανείς να μαντέψει από τις σκιές και τις διαφορετικές αποχρώσεις του χρώματος πού περνούν ξέφωτα και επαρχιακοί δρόμοι μέσα από τα δάση και πού κρύβεται ένας απύθμενος λάκκος. Σε αυτή την αποτυχία βέβαια κρυβόταν μια μαγεμένη λίμνη με σκούρα ελιά κωνοφόρα νερά.

Οι χαρταετοί ανέβαιναν επίμονα πάνω από τα δάση όλη την ώρα. Και η μέρα ανέβηκε στα ύψη, προμηνύοντας μια καταιγίδα.

Τα δάση χώρισαν εδώ κι εκεί. Σε αυτά τα κενά άνοιξαν χωράφια με ώριμη σίκαλη, φαγόπυρο και σιτάρι. Ξάπλωσαν σε πολύχρωμες σανίδες, ανεβαίνοντας ομαλά στο τελευταίο όριο της γης, χαμένοι στην ομίχλη - σταθερός σύντροφος μακρινών χώρων.

Μέσα σε αυτή την ομίχλη, το ψωμί άστραφτε με έναν θαμπό χαλκό. Ωρίμασαν, χύθηκαν και το ξερό θρόισμα τους, το ατελείωτο θρόισμα των στάχυ έτρεχε συνέχεια από τη μια απόσταση στην άλλη, σαν τη μεγαλειώδη μουσική του τρύγου.

Κι εκεί, για ψωμί, ξαπλωμένα, σκυμμένα στο έδαφος, εκατοντάδες χωριά. Ήταν σκορπισμένα μέχρι τα δυτικά μας σύνορα. Από αυτά βγήκε -έτσι, τουλάχιστον φαινόταν- η μυρωδιά του φρεσκοψημένου ψωμιού σίκαλης, η πρωτότυπη και φιλική μυρωδιά της ρωσικής υπαίθρου. Μια γαλαζωπή ομίχλη κρεμόταν πάνω από το τελευταίο σχέδιο. Απλώθηκε στον ορίζοντα ακριβώς πάνω από το έδαφος. Κάτι έλαμψε αχνά μέσα του, σαν να άναψαν και να σβήσουν μικρά θραύσματα μαρμαρυγίας. Από αυτά τα θραύσματα, η ομίχλη τρεμόπαιξε και αναδεύτηκε. Και από πάνω του, στον ουρανό, χλωμό από τη ζέστη, έλαμπαν πανηγυρικά σύννεφα κύκνων καθώς επέπλεαν.

Στην πιο μακρινή απόσταση, στο όριο ανάμεσα στα αμυδρά κύματα της βρώμης και της σίκαλης, μια δεμένη φτελιά στεκόταν στο όριο. Θρόιζε από τις ριπές του ανέμου με σκούρο φύλλωμα. Μου φάνηκε ότι η φτελιά στέκεται ανάμεσα σε αυτά τα καυτά χωράφια για κάποιο λόγο. Ίσως φυλάει κάποιο μυστικό - τόσο αρχαίο όσο ένα ανθρώπινο κρανίο, που ξεβράστηκε πρόσφατα από μια νεροποντή από μια κοντινή χαράδρα. Το κρανίο ήταν σκούρο καφέ. Από το μέτωπο μέχρι την κορυφή του κεφαλιού τον έκοψαν με σπαθί. Πρέπει να βρισκόταν στο έδαφος από την εποχή της εισβολής των Τατάρων. Και πρέπει να άκουσε πώς φώναζαν οι ντίβες, πώς οι αλεπούδες έπεφταν στον αιματοβαμμένο ήλιο που δύει, και πώς οι τροχοί των σκυθικών άμαξων-άρματος τρίζουν αργά στα μονοπάτια της στέπας.

Πήγαινα συχνά όχι μόνο στον ανεμόμυλο, αλλά και σε αυτή τη φτελιά, και καθόμουν αρκετή ώρα στη σκιά του.

Ένας μέτριος χαμηλός χυλός αναπτύχθηκε στο όριο. Ένας θυμωμένος ηλικιωμένος μέλισσα όρμησε απειλητικά πάνω μου, προσπαθώντας να διώξει τον άντρα από τα υπάρχοντά του στην έρημο.

Κάθισα στη σκιά μιας φτελιάς, μαζεύοντας νωχελικά λουλούδια και βότανα, και ένα είδος συγγενικής αγάπης για κάθε στάχυ που υψωνόταν στην καρδιά μου. Σκέφτηκα ότι όλα αυτά τα ευκολόπιστα κοτσάνια και τα χόρτα είναι, φυσικά, οι σιωπηλοί φίλοι μου, ότι είναι ήρεμο και χαρούμενο για μένα να τα βλέπω κάθε μέρα και να ζω μαζί τους σε εκείνη την ήσυχη στέπα κάτω από τον ελεύθερο ουρανό.

... Κάθε φορά, πηγαίνοντας μακρινά ταξίδια, ερχόμουν πάντα στην πισίνα του Ilyinsky. Απλώς δεν μπορούσα να φύγω χωρίς να τον αποχαιρετήσω, στις γνώριμες ιτιές, σε αυτά τα ολό-ρωσικά χωράφια. Είπα στον εαυτό μου: «Θα θυμηθείς αυτό το γαϊδουράγκαθο κάποια μέρα όταν πετάξεις πάνω από τη Μεσόγειο Θάλασσα. Αν, φυσικά, φτάσεις εκεί. Και θα θυμηθείς αυτή την τελευταία ροδαλή ακτίνα του ήλιου σκορπισμένη στον ουρανό κάπου κοντά στο Παρίσι. φτάσε εκεί».

... Ο άνθρωπος δεν μπορεί να ζήσει χωρίς πατρίδα, όπως δεν μπορεί να ζήσει χωρίς καρδιά.

Πλευρά Meshcherskaya

ιστορίες

συνηθισμένη γη

Στην περιοχή Meshchersky δεν υπάρχουν ιδιαίτερες ομορφιές και πλούτη, εκτός από δάση, λιβάδια και καθαρό αέρα. Ωστόσο, αυτή η περιοχή έχει μια μεγάλη ελκυστική δύναμη. Είναι πολύ σεμνός - όπως και οι πίνακες του Λεβιτάν. Αλλά σε αυτό, όπως και σε αυτούς τους πίνακες, κρύβεται όλη η γοητεία και όλη η ποικιλομορφία της ρωσικής φύσης, ανεπαίσθητη με την πρώτη ματιά.

Τι μπορεί να δει κανείς στην περιοχή Meshchersky; Λιβάδια ανθισμένα ή επικλινή, πευκοδάση, πλημμυρικές και δασικές λίμνες κατάφυτες από μαύρους τύμβους, θημωνιές που μυρίζουν ξηρό και ζεστό σανό. Το σανό σε στοίβες διατηρείται ζεστό όλο το χειμώνα.

Έπρεπε να περάσω τη νύχτα σε στοίβες τον Οκτώβριο, όταν το γρασίδι την αυγή καλύπτεται από παγετό, σαν αλάτι. Έσκαψα μια βαθιά τρύπα στο σανό, σκαρφάλωσα σε αυτό και κοιμήθηκα όλο το βράδυ σε μια θημωνιά, σαν σε ένα κλειδωμένο δωμάτιο. Και πάνω από τα λιβάδια έπεφτε μια κρύα βροχή, και ο άνεμος σάρωσε με λοξά χτυπήματα.

Στην περιοχή Meshchersky, μπορείτε να δείτε πευκοδάση, όπου είναι τόσο σοβαρό και ήσυχο που το κουδούνι μιας χαμένης αγελάδας μπορεί να ακουστεί πολύ μακριά, σχεδόν ένα χιλιόμετρο μακριά. Αλλά μια τέτοια σιωπή στέκεται στα δάση μόνο τις μέρες χωρίς αέρα. Στον αέρα, τα δάση θροΐζουν με το μεγάλο ωκεάνιο βουητό και οι κορυφές των πεύκων λυγίζουν μετά τα σύννεφα που περνούν.

Στην επικράτεια Meshchersky, μπορεί κανείς να δει δασικές λίμνες με σκοτεινά νερά, απέραντες βάλτους καλυμμένους με σκλήθρα και λεύκη, μοναχικές καλύβες δασοκόμων, απανθρακωμένες από τα γηρατειά, άμμους, αρκεύθου, ερείκη, κοπάδια γερανών και αστέρια γνωστά σε εμάς από όλα τα γεωγραφικά πλάτη.

Τι μπορεί να ακουστεί στην περιοχή Meshchersky, εκτός από το βουητό των πευκοδασών; Οι κραυγές των ορτυκιών και των γερακιών, το σφύριγμα των ωριόλες, ο φασαριόζος κρότος των δρυοκολάπτων, το ουρλιαχτό των λύκων, το θρόισμα της βροχής στις κόκκινες βελόνες, το βραδινό κλάμα της φυσαρμόνικας στο χωριό και τη νύχτα - το ασύμφωνο τραγούδι των πετεινών και ο κτυπητής του φύλακα του χωριού.

Αλλά τόσο λίγα μπορεί να δει κανείς και να ακούσει μόνο τις πρώτες μέρες. Στη συνέχεια, κάθε μέρα αυτή η περιοχή γίνεται πιο πλούσια, πιο ποικιλόμορφη, πιο αγαπητή στην καρδιά. Και, τέλος, έρχεται μια στιγμή που κάθε ιτιά πάνω από το νεκρό ποτάμι μοιάζει να είναι δική της, πολύ οικεία, όταν μπορούν να ειπωθούν εκπληκτικές ιστορίες γι' αυτήν.

Έσπασα το έθιμο των γεωγράφων. Σχεδόν όλα τα γεωγραφικά βιβλία ξεκινούν με την ίδια φράση: «Αυτή η περιοχή βρίσκεται μεταξύ τέτοιων βαθμών ανατολικού γεωγραφικού μήκους και βόρειου γεωγραφικού πλάτους και συνορεύει με την τάδε περιοχή στο νότο και με την τάδε περιοχή στο βορρά». Δεν θα ονομάσω τα γεωγραφικά πλάτη και γεωγραφικά μήκη της περιοχής Meshchera. Αρκεί να πούμε ότι βρίσκεται μεταξύ του Βλαντιμίρ και του Ριαζάν, όχι μακριά από τη Μόσχα, και είναι ένα από τα λίγα σωζόμενα δασικά νησιά, απομεινάρι της «μεγάλης ζώνης των κωνοφόρων δασών». Κάποτε εκτεινόταν από την Polissya μέχρι τα Ουράλια. Περιλάμβανε δάση: Chernigov, Bryansk, Kaluga, Meshchersky, Mordovian και Kerzhensky. Σε αυτά τα δάση, η αρχαία Ρωσία κάθισε έξω από τις επιδρομές των Τατάρων.

Πρώτη συνεδρίαση

Για πρώτη φορά ήρθα στην περιοχή Meshchersky από τα βόρεια, από τον Βλαντιμίρ.

Πίσω από το Gus-Khrustalny, στον ήσυχο σταθμό Tuma, άλλαξα σε ένα τρένο στενού εύρους. Ήταν ένα τρένο Stephenson. Η ατμομηχανή, που έμοιαζε με σαμοβάρι, σφύριξε σαν παιδικό φαλτσέτο. Η ατμομηχανή είχε προσβλητικό παρατσούκλι: "gelding". Πραγματικά έμοιαζε με ένα παλιό τζελντάζ. Στις στροφές, βόγκηξε και σταμάτησε. Οι επιβάτες βγήκαν έξω για να καπνίσουν. Η σιωπή του δάσους στεκόταν γύρω από το λαχανιασμένο «γκέλασμα». Η μυρωδιά του άγριου γαρύφαλλου, που ζεσταινόταν από τον ήλιο, γέμιζε τις άμαξες.

Επιβάτες με πράγματα κάθισαν στις εξέδρες - τα πράγματα δεν χωρούσαν στο αυτοκίνητο. Περιστασιακά, στο δρόμο, σάκοι, καλάθια, πριόνια ξυλουργού άρχισαν να πετούν έξω από την τοποθεσία στον καμβά και ο ιδιοκτήτης τους, συχνά μια αρκετά αρχαία ηλικιωμένη γυναίκα, πετάχτηκε έξω για πράγματα. Οι άπειροι επιβάτες τρόμαξαν και οι έμπειροι επιβάτες, στρίβοντας τα «πόδια της κατσίκας» και φτύνοντας, εξήγησαν ότι αυτός ήταν ο πιο βολικός τρόπος για να αποβιβαστούν από το τρένο πιο κοντά στο χωριό τους.

Ο σιδηρόδρομος στενού εύρους στα δάση Mentor είναι ο πιο αργός σιδηρόδρομος στην Ένωση.

Οι σταθμοί είναι γεμάτοι με ρητινώδεις κορμούς και μυρωδιά φρέσκιας υλοτόμησης και άγριων λουλουδιών του δάσους.

Στο σταθμό Pilevo, ένας δασύτριχος παππούς ανέβηκε στο αυτοκίνητο. Σταυρώθηκε σε μια γωνιά όπου μια στρογγυλή σόμπα από χυτοσίδηρο έτρεξε, αναστέναξε και παραπονέθηκε στο κενό.

- Λίγο, τώρα με παίρνουν από τα γένια - πήγαινε στην πόλη, δέστε τα παπούτσια σου. Και αυτό δεν συνυπολογίζεται ότι, ίσως, η επιχείρησή τους δεν αξίζει ούτε μια δεκάρα. Με στέλνουν σε ένα μουσείο όπου η σοβιετική κυβέρνηση συλλέγει κάρτες, τιμοκαταλόγους και οτιδήποτε άλλο. Αποστολή με αίτηση.

-Τι κάνεις λάθος;

- Κοίταξε - εδώ!

Ο παππούς έβγαλε ένα τσαλακωμένο χαρτί, φύσηξε από πάνω το πετσετάκι και το έδειξε στη γειτόνισσα.

«Μάνκα, διάβασε το», είπε η γυναίκα στο κορίτσι, τρίβοντας τη μύτη της στο παράθυρο. Η Μάνκα φόρεσε το φόρεμά της στα γδαρμένα γόνατά της, σήκωσε τα πόδια της και άρχισε να διαβάζει με βραχνή φωνή:

- «Πιστεύεται ότι στη λίμνη ζουν άγνωστα πουλιά, με τεράστια ριγέ ανάπτυξη, μόνο τρία. δεν είναι γνωστό από πού πέταξαν - θα πρέπει να ληφθούν ζωντανοί για το μουσείο και ως εκ τούτου να στείλουν κυνηγούς.

- Ορίστε, - είπε ο παππούς με θλίψη, - για τι δουλειά τώρα σπάνε τα κόκαλα των ηλικιωμένων. Και όλος ο Leshka είναι μέλος της Komsomol. Το έλκος είναι πάθος! Ουφ!

Ο παππούς έφτυσε. Η Μπάμπα σκούπισε το στρογγυλό στόμα της με την άκρη του μαντηλιού της και αναστέναξε. Η ατμομηχανή σφύριξε τρομαγμένη, τα δάση βουίζουν δεξιά κι αριστερά, λυσσασμένα σαν λίμνη. Ο δυτικός άνεμος ήταν υπεύθυνος. Το τρένο με δυσκολία διέρρηξε τα υγρά του ρέματα και άργησε απελπιστικά, λαχανιάζοντας σε άδειους μισούς σταθμούς.

- Εδώ είναι η ύπαρξή μας, - επανέλαβε ο παππούς - Καλοκαίρι με οδήγησαν στο μουσείο, σήμερα πάλι!

- Τι βρήκατε το καλοκαίρι; ρώτησε η γιαγιά.

- Torchak!

- Κάτι;

- Torchak. Λοιπόν, το κόκκαλο είναι αρχαίο. Ξάπλωσε στο βάλτο. Σαν ελάφι. Κόρνες - από αυτό το αυτοκίνητο. Ίσιο πάθος. Το έσκαβαν έναν ολόκληρο μήνα. Στο τέλος ο κόσμος εξαντλήθηκε.

Από ποιον παράτησε; ρώτησε η γιαγιά.

- Τα παιδιά θα διδαχθούν σε αυτό.

Για το εύρημα αυτό αναφέρθηκαν τα ακόλουθα στην «Έρευνα και Υλικά του Περιφερειακού Μουσείου»:

«Ο σκελετός μπήκε βαθιά στον βάλτο, χωρίς να στηρίζει τους εκσκαφείς. Έπρεπε να γδυθώ και να κατέβω στον βάλτο, κάτι που ήταν εξαιρετικά δύσκολο λόγω της παγωμένης θερμοκρασίας του νερού της πηγής. Τεράστια κέρατα, όπως και το κρανίο, ήταν άθικτα, αλλά εξαιρετικά εύθραυστα λόγω της πλήρους διαβροχής (εμποτισμού) των οστών. Τα οστά έσπασαν ακριβώς στα χέρια, αλλά καθώς στέγνωναν, η σκληρότητα των οστών αποκαταστάθηκε.

Βρέθηκε σκελετός ενός γιγαντιαίου απολιθώματος ιρλανδικού ελαφιού με άνοιγμα δυόμισι μέτρων κέρατων.

Από αυτή τη συνάντηση με τον δασύτριχο παππού ξεκίνησε η γνωριμία μου με τη Meshchera. Τότε άκουσα πολλές ιστορίες για δόντια μαμούθ, για θησαυρούς και για μανιτάρια σε μέγεθος ανθρώπινου κεφαλιού. Αλλά αυτή η πρώτη ιστορία στο τρένο έμεινε στη μνήμη μου ιδιαίτερα έντονα.

vintage χάρτη

Με μεγάλη δυσκολία, πήρα έναν χάρτη της περιοχής Meshchera. Υπήρχε μια σημείωση: «Ο χάρτης συντάχθηκε από παλιές έρευνες που έγιναν πριν από το 1870». Έπρεπε να φτιάξω μόνος μου αυτόν τον χάρτη. Οι ροές των ποταμών έχουν αλλάξει. Όπου υπήρχαν βάλτοι στον χάρτη, σε μερικά σημεία ένα νεαρό πευκοδάσος θρόιζε ήδη. βάλτοι εμφανίστηκαν στη θέση άλλων λιμνών.

Ωστόσο, η χρήση αυτού του χάρτη ήταν πιο αξιόπιστη από το να ρωτήσεις τους ντόπιους. Για πολύ καιρό, ήταν τόσο συνηθισμένο στη Ρωσία που κανείς δεν θα μπερδευτεί τόσο πολύ όταν εξηγεί τον τρόπο ως κάτοικος της περιοχής, ειδικά αν είναι ομιλητικός άνθρωπος.

«Εσύ, αγαπητέ άνθρωπε», φωνάζει ένας ντόπιος κάτοικος, «μην ακούς τους άλλους!» Θα σου πουν τέτοια πράγματα που δεν θα είσαι ευχαριστημένος με τη ζωή σου. Με ακούς μόνος σου, γνωρίζω αυτά τα μέρη κατά καιρούς. Πηγαίνετε στα περίχωρα, θα δείτε μια καλύβα με πέντε τοίχους στο αριστερό σας χέρι, πάρτε από αυτή την καλύβα στο δεξί σας χέρι κατά μήκος της βελονιάς μέσα από την άμμο, θα φτάσετε στην Πρόρβα και θα πάτε, αγαπητέ, στην άκρη της Πρόρβα, πηγαίνετε , μη διστάσετε, μέχρι την καμένη ιτιά. Από αυτό παίρνετε λίγο στο δάσος, περνάτε από τη Muzga, και μετά τη Muzga πηγαίνετε απότομα στο λόφο, και πέρα από το λόφο υπάρχει ένας γνωστός δρόμος - μέσω του mshary μέχρι την ίδια τη λίμνη.

- Και πόσα χιλιόμετρα;

- Ποιός ξέρει? Μπορεί δέκα, ίσως και τα είκοσι. Υπάρχουν χιλιόμετρα, αγαπητέ, αμέτρητα.

Προσπάθησα να ακολουθήσω αυτή τη συμβουλή, αλλά υπήρχαν πάντα μερικές καμένες ιτιές, ή δεν υπήρχε αξιοσημείωτο ανάχωμα, και εγώ, κουνώντας το χέρι μου στις ιστορίες των ιθαγενών, βασιζόμουν μόνο σε δικό συναίσθημακατευθύνσεις. Σχεδόν ποτέ δεν με κορόιδεψε.

Οι ντόπιοι εξηγούσαν πάντα τον δρόμο με πάθος, με έξαλλο ενθουσιασμό. Στην αρχή αυτό με διασκέδασε, αλλά κάπως έπρεπε ο ίδιος να εξηγήσω τον δρόμο προς τη λίμνη Σέγκντεν στον ποιητή Σιμόνοφ και βρέθηκα να του λέω για τα σημάδια αυτού του μπερδεμένου δρόμου με το ίδιο πάθος με τους ιθαγενείς.

Κάθε φορά που εξηγείς τον τρόπο, είναι σαν να περπατάς κατά μήκος του ξανά, μέσα από όλα αυτά τα ελεύθερα μέρη, σε δασικές λωρίδες διάσπαρτες με λουλούδια αθανάτων, και πάλι νιώθεις ελαφρότητα στην ψυχή σου. Αυτή η ελαφρότητα έρχεται πάντα σε εμάς όταν το μονοπάτι είναι μακρύ και δεν υπάρχουν ανησυχίες στην καρδιά.

Λίγα λόγια για τα σημάδια

Για να μην χαθείτε στα δάση, πρέπει να γνωρίζετε τα σημάδια. Το να βρείτε σημάδια ή να τα δημιουργήσετε μόνοι σας είναι μια πολύ συναρπαστική εμπειρία. Ο κόσμος θα δεχτεί απείρως διαφορετικούς. Είναι πολύ χαρούμενο όταν το ίδιο σημάδι διατηρείται στα δάση χρόνο με το χρόνο - κάθε φθινόπωρο συναντάς τον ίδιο πύρινο θάμνο ορεινής τέφρας πίσω από τη λίμνη του Larin ή την ίδια εγκοπή που έκανες σε ένα πεύκο. Με κάθε καλοκαίρι, η εγκοπή γίνεται όλο και πιο συμπαγής χρυσή ρητίνη.

Οι πινακίδες στους δρόμους δεν είναι οι κύριες πινακίδες. Τα πραγματικά σημάδια είναι αυτά που καθορίζουν τον καιρό και την ώρα.

Είναι τόσα πολλά που θα μπορούσε κανείς να γράψει ένα ολόκληρο βιβλίο για αυτούς. Δεν χρειαζόμαστε οιωνούς στις πόλεις. Ο σορός της φωτιάς αντικαθίσταται από μια εμαγιέ μπλε πινακίδα ονόματος δρόμου. Ο χρόνος δεν αναγνωρίζεται από το ύψος του ήλιου, ούτε από τη θέση των αστερισμών, ούτε καν από τα λάλησα του κόκορα, αλλά από το ρολόι. Οι προγνώσεις καιρού μεταδίδονται από το ραδιόφωνο. Στις πόλεις, τα περισσότερα φυσικά μας ένστικτα αδρανούν. Αξίζει όμως να περάσετε δύο ή τρεις νύχτες στο δάσος και η ακοή γίνεται ξανά πιο έντονη, το μάτι γίνεται πιο οξύ, η αίσθηση της όσφρησης είναι πιο λεπτή.

Τα σημάδια συνδέονται με τα πάντα: με το χρώμα του ουρανού, με τη δροσιά και την ομίχλη, με την κραυγή των πουλιών και τη φωτεινότητα του αστεριού.

Τα σημάδια περιέχουν πολλές ακριβείς γνώσεις και ποίηση. Υπάρχουν απλά και σύνθετα σημάδια. Το πιο απλό σημάδι είναι ο καπνός της φωτιάς. Τώρα ανεβαίνει σε μια στήλη προς τον ουρανό, ρέει ήρεμα προς τα πάνω, πάνω από τις ψηλότερες ιτιές, μετά απλώνει ομίχλη πάνω από το γρασίδι και μετά ορμά γύρω από τη φωτιά. Και τώρα, στη γοητεία μιας νυχτερινής φωτιάς, στην πικρή μυρωδιά του καπνού, στο τρίξιμο των κλαδιών, στο τρέξιμο της φωτιάς και στην αφράτη λευκή τέφρα, υπάρχει και η γνώση του αυριανού καιρού.

Κοιτάζοντας τον καπνό, μπορεί κανείς να πει σίγουρα αν αύριο θα βρέξει, θα άνεμος ή πάλι, όπως σήμερα, ο ήλιος θα ανατείλει σε βαθιά σιωπή, σε δροσερές μπλε ομίχλες. Η βραδινή δροσιά προβλέπει ηρεμία και ζεστασιά. Είναι τόσο άφθονο που λάμπει ακόμη και τη νύχτα, αντανακλώντας το φως των αστεριών. Και όσο πιο άφθονη είναι η δροσιά, τόσο πιο ζεστό θα είναι το αύριο.

Όλα αυτά είναι πολύ απλές ενδείξεις. Υπάρχουν όμως πολύπλοκα και ακριβή σημάδια. Μερικές φορές ο ουρανός φαίνεται ξαφνικά πολύ ψηλά, και ο ορίζοντας συρρικνώνεται, φαίνεται κοντά, στον ορίζοντα σαν όχι περισσότερο από ένα χιλιόμετρο. Αυτό είναι σημάδι μελλοντικού καθαρού καιρού.

Μερικές φορές μια μέρα χωρίς σύννεφα το ψάρι σταματά ξαφνικά να παίρνει. Ποτάμια και λίμνες πεθαίνουν, σαν να είχε φύγει για πάντα από πάνω τους η ζωή. Αυτό είναι ένα σίγουρο σημάδι μιας στενής και παρατεταμένης κακοκαιρίας. Σε μια ή δύο μέρες, ο ήλιος θα ανατείλει σε μια κατακόκκινη, δυσοίωνη ομίχλη και μέχρι το μεσημέρι, μαύρα σύννεφα θα αγγίξουν σχεδόν το έδαφος, θα φυσήξει ένας υγρός άνεμος και θα πέσουν άτονες, δυνατές βροχές.

Επιστροφή στον χάρτη

Θυμήθηκα τις πινακίδες και ξέφυγα από τον χάρτη της περιοχής Meshchera.

Η εξερεύνηση μιας άγνωστης γης ξεκινά πάντα με έναν χάρτη. Αυτό το επάγγελμα δεν είναι λιγότερο ενδιαφέρον από τη μελέτη των σημείων. Μπορείτε να περιπλανηθείτε στο χάρτη ακριβώς όπως στο έδαφος, αλλά στη συνέχεια, όταν φτάσετε σε αυτή την πραγματική γη, η γνώση του χάρτη επηρεάζει αμέσως - δεν περιπλανηθείτε πλέον στα τυφλά και δεν χάνετε χρόνο σε μικροπράγματα.

Στον χάρτη της επικράτειας Meshchersky παρακάτω, στην πιο απομακρυσμένη γωνία, στα νότια, εμφανίζεται μια στροφή ενός μεγάλου ποταμού με πλήρη ροή. Αυτό είναι Οκά. Στα βόρεια του Oka εκτείνεται μια δασώδης και βαλτώδης πεδιάδα, στα νότια - κατοικημένες, κατοικημένες εκτάσεις Ryazan. Το μάτι ρέει κατά μήκος των ορίων δύο τελείως διαφορετικών, πολύ ανόμοιων χώρων.

Τα εδάφη του Ryazan είναι κοκκώδη, κίτρινα από τα χωράφια σίκαλης, σγουρά από οπωρώνες μηλιάς. Τα περίχωρα των χωριών Ryazan συχνά συγχωνεύονται μεταξύ τους, τα χωριά είναι διάσπαρτα πυκνά και δεν υπάρχει μέρος όπου ένα, ή ακόμα και δύο ή τρία ακόμη σωζόμενα καμπαναριά είναι ορατά στον ορίζοντα. Αντί για δάση, άλση σημύδων θροΐζουν στις πλαγιές των κρησφύγετων.

Η γη Ryazan είναι η χώρα των χωραφιών. Οι στέπες αρχίζουν ήδη στα νότια του Ryazan.

Αλλά αξίζει να διασχίσετε το Oka με το πλοίο, και πίσω από μια μεγάλη λωρίδα λιβαδιών κοντά στο Oka, τα πευκοδάση Meshchersky στέκονται ήδη σαν ένας σκοτεινός τοίχος. Πηγαίνουν προς τα βόρεια και τα ανατολικά, στρογγυλές λίμνες γίνονται μπλε μέσα τους. Αυτά τα δάση κρύβουν στα βάθη τους τεράστιους τυρφώνες.

Στα δυτικά της επικράτειας Meshchersky, στη λεγόμενη πλευρά Borovaya, ανάμεσα σε πευκοδάση, οκτώ δασικές λίμνες βρίσκονται στα χαμόκλαδα. Δεν υπάρχουν δρόμοι ή μονοπάτια προς αυτούς και μπορείτε να τους φτάσετε μόνο μέσω του δάσους χρησιμοποιώντας χάρτη και πυξίδα.

Αυτές οι λίμνες έχουν μια πολύ περίεργη ιδιότητα: όσο πιο μικρή είναι η λίμνη, τόσο πιο βαθιά είναι. Η μεγάλη λίμνη Mitinsky έχει βάθος μόλις τέσσερα μέτρα και η μικρή λίμνη Udemnoye έχει βάθος δεκαεπτά μέτρα.

Mshara

Στα ανατολικά των λιμνών Borovoye βρίσκονται οι τεράστιοι βάλτοι Meshchera - "msharas" ή "omsharas". Πρόκειται για λίμνες κατάφυτες εδώ και χιλιάδες χρόνια. Καλύπτουν μια έκταση τριακοσίων χιλιάδων εκταρίων. Όταν στέκεσαι στη μέση ενός τέτοιου βάλτου, φαίνεται καθαρά στον ορίζοντα η πρώην ψηλή όχθη της λίμνης -η «ηπειρωτική χώρα»- με το πυκνό πευκοδάσος. Σε ορισμένα σημεία, αμμώδεις τύμβοι, κατάφυτοι από πεύκο και φτέρη, είναι ορατοί στα μσάρ - πρώην νησιά. Οι ντόπιοι εξακολουθούν να αποκαλούν αυτούς τους τύμβους "νησιά" μέχρι σήμερα. Οι άλκες διανυκτερεύουν στα νησιά.

Κάπως έτσι, στα τέλη Σεπτεμβρίου, περπατήσαμε με mshars στη λίμνη Poganoe. Η λίμνη ήταν μυστηριώδης. Οι γυναίκες είπαν ότι στις όχθες του φυτρώνουν κράνμπερι σε μέγεθος καρυδιού και βρώμικα μανιτάρια «λίγο περισσότερο από το κεφάλι ενός μοσχαριού». Από αυτά τα μανιτάρια πήρε το όνομά της η λίμνη. Οι γυναίκες φοβόντουσαν να πάνε στη λίμνη Poganoe - υπήρχαν μερικά «πράσινα έλη» κοντά της.

- Μόλις πατήσεις το πόδι σου, - είπαν οι γυναίκες, - έτσι όλη η γη από κάτω σου θα φουντώνει, θα βουίζει, θα κουνιέται σαν τρέμουλο, η σκλήθρα θα κουνιέται, και το νερό θα χτυπάει κάτω από τα παπούτσια, θα πιτσιλίζει στο πρόσωπό σου. . Προς Θεού! Ακριβώς τέτοια πάθη - είναι αδύνατο να πούμε. Και η ίδια η λίμνη είναι χωρίς βυθό, μαύρη. Αν τον κοιτάξει κάποιος νεαρός, μένει αμέσως άναυδος.

- Γιατί διστάζεις;

- Από φόβο. Άρα φοβάσαι και σκίζεις στην πλάτη, και σκίζεις. Σαν πέσαμε πάνω στη λίμνη Poganoe, τρέχουμε από αυτήν, τρέχουμε στο πρώτο νησί και εκεί δεν μπορούμε παρά να πάρουμε ανάσα.

Οι γυναίκες μας προκάλεσαν και αποφασίσαμε να φτάσουμε οπωσδήποτε στη λίμνη Poganoe. Στο δρόμο διανυκτερεύσαμε στη Μαύρη Λίμνη. Η βροχή σφυροκοπούσε τη σκηνή όλη τη νύχτα. Το νερό μουρμούρισε απαλά στις ρίζες. Στη βροχή, στο αδιαπέραστο σκοτάδι, οι λύκοι ούρλιαζαν.

Η Μαύρη Λίμνη ήταν γεμάτη με τις ακτές. Φαινόταν ότι ο άνεμος θα φυσούσε ή η βροχή θα δυνάμωνε, και το νερό θα πλημμύριζε τα msharas και εμάς, μαζί με τη σκηνή, και δεν θα αφήναμε ποτέ αυτές τις χαμηλές, ζοφερές ερημιές.

Όλη τη νύχτα οι msharas ανέπνεαν τη μυρωδιά υγρού βρύου, φλοιού και μαύρων τσιμπημάτων. Μέχρι το πρωί η βροχή είχε περάσει. Ο γκρίζος ουρανός κρεμόταν χαμηλά από πάνω. Από το γεγονός ότι τα σύννεφα σχεδόν άγγιξαν τις κορυφές των σημύδων, η γη ήταν ήσυχη και ζεστή. Το στρώμα των νεφών ήταν πολύ λεπτό - ο ήλιος έλαμψε μέσα από αυτό.

Τυλίγαμε τη σκηνή, φορέσαμε τα σακίδια μας και πήγαμε. Το περπάτημα ήταν δύσκολο. Πέρυσι το καλοκαίρι, υπήρξε πυρκαγιά στα μσαράμ. Οι ρίζες των σημύδων και των σκλήθων κάηκαν, τα δέντρα έπεσαν και κάθε λεπτό έπρεπε να σκαρφαλώνουμε πάνω από μεγάλα ερείπια. Περπατούσαμε πάνω από γουρούνες, και ανάμεσα στις γουρούνες, όπου το κόκκινο νερό ήταν ξινό, οι ρίζες των σημύδων ήταν κολλημένες, αιχμηρές σαν πάσσαλοι. Ονομάζονται μανταλάκια στην περιοχή Meshchersky.

Τα Mshara είναι κατάφυτα με σφάγνο, λίγκονμπερι, γονοβομπέλ, λινάρι κούκου. Το πόδι βυθίστηκε σε πράσινα και γκρίζα βρύα μέχρι το γόνατο.

Σε δύο ώρες περπατήσαμε μόνο δύο χιλιόμετρα. Ένα νησί φάνηκε μπροστά. Με τις τελευταίες δυνάμεις μας, σκαρφαλώνοντας πάνω από τα ερείπια, κουρελιασμένοι και ματωμένοι, φτάσαμε σε έναν δασώδη λόφο και πέσαμε πάνω ζεστή γη, σε ένα αλσύλλιο από κρίνους της κοιλάδας. Τα κρίνα της κοιλάδας ήταν ήδη ώριμα, σκληροί πορτοκαλιές κρέμονταν ανάμεσα στα πλατιά φύλλα. Ο χλωμός ουρανός έλαμπε μέσα από τα κλαδιά των πεύκων.

Μαζί μας ήταν και ο συγγραφέας Gaidar. Γύρισε όλο το «νησί». Το «νησί» ήταν μικρό, περιβαλλόταν από όλες τις πλευρές από msharas, μόνο δύο ακόμη «νησιά» ήταν ορατά μακριά στον ορίζοντα.

φώναξε ο Γκάινταρ από μακριά, σφύριξε. Σηκωθήκαμε απρόθυμα, πήγαμε κοντά του, και μας έδειξε στο υγρό έδαφος, όπου το «νησί» μετατράπηκε σε μσχάρι, τεράστια φρέσκα ίχνη αλκής. Η άλκη, προφανώς, περπατούσε με μεγάλα άλματα.

- Αυτός είναι ο δρόμος του προς την τρύπα ποτίσματος, - είπε ο Γκάινταρ ...

Ακολουθήσαμε το μονοπάτι της άλκες. Δεν είχαμε νερό, διψούσαμε. Εκατό βήματα από το «νησί» τα ίχνη μας οδήγησαν σε ένα μικρό «παράθυρο» με καθαρό, κρύο νερό. Το νερό μύριζε ιωδοφόρμιο. Μεθύσαμε και γυρίσαμε πίσω.

Ο Γκαϊντάρ πήγε να ψάξει για τη λίμνη Poganoe. Βρισκόταν κάπου κοντά, αλλά όπως οι περισσότερες λίμνες στο Mshara, ήταν πολύ δύσκολο να το βρεις. Οι λίμνες περιβάλλονται από τόσο πυκνά αλσύλλια και ψηλό γρασίδι που μπορείς να περπατήσεις μερικά βήματα και να μην παρατηρήσεις το νερό.

Ο Γκάινταρ δεν πήρε πυξίδα, είπε ότι θα έβρισκε το δρόμο του πίσω από τον ήλιο και έφυγε. Ξαπλώσαμε στα βρύα, ακούγοντας παλιά κουκουνάρια να πέφτουν από τα κλαδιά. Κάποιο θηρίο ακουγόταν θαμπό στα μακρινά δάση.

Πέρασε μια ώρα. Ο Γκαϊντάρ δεν επέστρεψε. Αλλά ο ήλιος ήταν ακόμα ψηλά, και δεν ανησυχούσαμε - ο Γκάινταρ δεν μπορούσε παρά να βρει το δρόμο της επιστροφής.

Πέρασε η δεύτερη ώρα και μετά η τρίτη. Ο ουρανός πάνω από τα Msharas έγινε άχρωμος. τότε ένας γκρίζος τοίχος σαν καπνός μπήκε αργά από τα ανατολικά. Χαμηλά σύννεφα σκέπασαν τον ουρανό. Λίγα λεπτά αργότερα ο ήλιος χάθηκε. Μόνο μια ξερή ομίχλη κρεμόταν πάνω από τα msharas.

Χωρίς πυξίδα μέσα σε τέτοιο σκοτάδι ήταν αδύνατο να βρεθεί τρόπος. Θυμηθήκαμε τις ιστορίες για το πώς τις ηλιόλουστες μέρες οι άνθρωποι έκαναν κύκλους σε m'shar σε ένα μέρος για αρκετές ημέρες.

Ανέβηκα σε ένα ψηλό πεύκο και άρχισα να ουρλιάζω. Κανείς δεν ανταποκρίθηκε. Τότε ακούστηκε μια φωνή από μακριά. Άκουσα και μια δυσάρεστη ψύχρα έτρεξε στην πλάτη μου: στα μσάρ, ακριβώς προς την κατεύθυνση που είχε πάει ο Γκάινταρ, οι λύκοι ούρλιαζαν απογοητευμένοι.

Τι να κάνω? Ο άνεμος φύσηξε προς την κατεύθυνση που είχε πάει ο Γκάινταρ. Ήταν δυνατό να ανάψει μια φωτιά, ο καπνός θα τραβήχτηκε σε mshars και ο Gaidar μπορούσε να επιστρέψει στο «νησί» από τη μυρωδιά του καπνού. Αυτό όμως δεν μπορούσε να γίνει. Δεν συμφωνήσαμε σε αυτό με τον Gaidar. Συχνά υπάρχουν πυρκαγιές σε βάλτους. Ο Γκάινταρ θα μπορούσε να είχε μπερδέψει αυτόν τον καπνό με μια φωτιά που πλησιάζει και, αντί να έρθει προς το μέρος μας, θα είχε αρχίσει να μας αφήνει, φεύγοντας από τη φωτιά.

Οι πυρκαγιές στα ξερά έλη είναι ό,τι χειρότερο μπορεί κανείς να βιώσει σε αυτά τα μέρη. Είναι δύσκολο να ξεφύγεις από αυτούς - η φωτιά περνά πολύ γρήγορα. Ναι, και πού θα πάτε όταν τα βρύα στεγνώσουν καθώς η πυρίτιδα απλώνεται στον ορίζοντα, και μπορείτε να σώσετε τον εαυτό σας, και ακόμη και τότε όχι σίγουρα, μόνο στο "νησί" - για κάποιο λόγο, η φωτιά παρακάμπτει μερικές φορές τα δασώδη "νησιά" .

Φωνάξαμε μονομιάς, αλλά μόνο οι λύκοι μας απάντησαν. Τότε ένας από εμάς πήγε με μια πυξίδα στο mshary - εκεί όπου είχε εξαφανιστεί ο Gaidar.

Το λυκόφως κατέβηκε. Κοράκια πέταξαν πάνω από το «νησί» και γρύλιζαν φοβισμένα και δυσοίωνα.

Φωνάξαμε απελπισμένα, αλλά μετά ακόμα ανάψαμε μια φωτιά - είχε αρχίσει να νυχτώνει γρήγορα - και τώρα ο Γκαϊντάρ μπορούσε να βγει στη φωτιά.

Αλλά ως απάντηση στις κραυγές μας, δεν ακούστηκε ανθρώπινη φωνή, και μόνο στο θαμπό λυκόφως κάπου κοντά στο δεύτερο «νησί» η κόρνα του αυτοκινήτου βούιξε ξαφνικά και έτρεξε σαν πάπια. Ήταν παράλογο και άγριο - πού μπορούσε να εμφανιστεί ένα αυτοκίνητο στους βάλτους, όπου δύσκολα μπορούσε να περάσει ένας άνθρωπος;

Το αυτοκίνητο πλησίαζε ξεκάθαρα. Βούιξε επίμονα, και μισή ώρα αργότερα ακούσαμε ένα κράξιμο στα ερείπια, το αυτοκίνητο γρύλισε για τελευταία φορά κάπου πολύ κοντά, και ένας χαμογελαστός, υγρός, εξαντλημένος Γκαϊντάρ βγήκε από το mshar, ακολουθούμενος από τον σύντροφό μας - αυτόν που έφυγε με την πυξίδα.

Αποδεικνύεται ότι ο Γκάινταρ άκουγε τις κραυγές μας και απαντούσε όλη την ώρα, αλλά ο άνεμος φύσηξε προς την κατεύθυνση του και έδιωξε τη φωνή του. Τότε ο Γκάινταρ βαρέθηκε να ουρλιάζει και άρχισε να κραυγάζει - να μιμείται ένα αυτοκίνητο.

Ο Gaidar δεν έφτασε στη λίμνη Poganoe. Συνάντησε ένα μοναχικό πεύκο, το σκαρφάλωσε και είδε από μακριά αυτή τη λίμνη. Ο Γκάινταρ τον κοίταξε, έβρισε, κατέβηκε και γύρισε πίσω.

- Γιατί? τον ρωτήσαμε.

- Μια πολύ τρομερή λίμνη, - απάντησε - Λοιπόν, στο διάολο!

Είπε ότι ακόμα και από μακριά μπορείς να δεις πόσο μαύρο, σαν πίσσα, είναι το νερό στη λίμνη Poganoe. Σπάνια άρρωστα πεύκα στέκονται κατά μήκος των όχθες, γέρνοντας πάνω από το νερό, έτοιμα να πέσουν από την πρώτη ριπή του ανέμου. Αρκετά πεύκα έχουν ήδη πέσει στο νερό. Πρέπει να υπάρχουν αδιάβατοι βάλτοι γύρω από τη λίμνη.

Είχε αρχίσει να νυχτώνει γρήγορα, σαν φθινόπωρο. Δεν διανυκτερεύσαμε στο «νησί», αλλά πήγαμε με mshars προς τη «στεριά» - τη δασώδη ακτή του βάλτου. Το να περπατάς μέσα στα ερείπια στο σκοτάδι ήταν αφόρητα δύσκολο. Κάθε δέκα λεπτά ελέγχαμε την κατεύθυνση με την πυξίδα φωσφόρου και μόνο τα μεσάνυχτα βγαίναμε σε στέρεο έδαφος, στα δάση, πέφταμε πάνω σε έναν εγκαταλελειμμένο δρόμο και, αργά το βράδυ, φτάσαμε στη λίμνη Segden κατά μήκος της, όπου ο κοινός μας φίλος Kuzma Ζούσε ο Ζότοφ, ένας πράος, άρρωστος, ψαράς και συλλογικός αγρότης.

Είπα όλη αυτή την ιστορία, στην οποία δεν υπάρχει τίποτα το ιδιαίτερο, μόνο για να δώσω τουλάχιστον μια απομακρυσμένη ιδέα για το πώς είναι οι βάλτοι Meshchera - msharas.

Η εξόρυξη τύρφης έχει ήδη ξεκινήσει σε ορισμένα mshars (στο Krasnoe Bog και Pilnoe Bog). Η τύρφη εδώ είναι παλιά, ισχυρή, θα κρατήσει για εκατοντάδες χρόνια.

Ναι, αλλά πρέπει να ολοκληρώσουμε την ιστορία για τη λίμνη Pogany. Το επόμενο καλοκαίρι, ωστόσο, φτάσαμε σε αυτή τη λίμνη. Οι ακτές του επέπλεαν - όχι οι συνηθισμένες σκληρές ακτές, αλλά ένα πυκνό πλέγμα από κάλα, άγριο δεντρολίβανο, χόρτα, ρίζες και βρύα. Οι τράπεζες ταλαντεύονταν κάτω από τα πόδια σαν αιώρα. Το νερό χωρίς πάτο στεκόταν κάτω από το λεπτό γρασίδι. Το κοντάρι τρύπησε εύκολα την πλωτή ακτή και μπήκε στον βάλτο. Σε κάθε τους βήμα, βρύσες με ζεστό νερό ξεχύθηκαν κάτω από τα πόδια τους. Ήταν αδύνατο να σταματήσει: τα πόδια ήταν πιπιλισμένα και τα ίχνη γέμισαν με νερό.

Το νερό στη λίμνη ήταν μαύρο. Το αέριο βάλτου αναβλύζει από κάτω.

Ψαρέψαμε για πέρκα σε αυτή τη λίμνη. Δέσαμε μακριές ουρές σε θάμνους άγριας δεντρολίβανου ή νεαρά δέντρα σκλήθρας, και εμείς οι ίδιοι καθόμασταν σε πεσμένα πεύκα και καπνίζαμε μέχρι που το άγριο δεντρολίβανο άρχισε να σκίζεται και να θροΐζει ή η σκλήθρα λύγισε και ράγισε. Μετά σηκωθήκαμε νωχελικά, σέρναμε από την πετονιά και τραβούσαμε χοντρές μαύρες κούρνιες στη στεριά. Για να μην κοιμηθούν, τους βάλαμε στα ίχνη μας, σε βαθιά λάκκους γεμάτους με νερό, και οι κούρνιες χτυπούσαν την ουρά τους στο νερό, πιτσίλησαν, αλλά δεν μπορούσαν να πάνε πουθενά.

Το μεσημέρι, μια καταιγίδα μαζεύτηκε πάνω από τη λίμνη. Μεγάλωσε μπροστά στα μάτια μας. Το μικρό σύννεφο καταιγίδας μετατράπηκε σε ένα δυσοίωνο σύννεφο σαν αμόνι. Έμεινε ακίνητη και δεν ήθελε να φύγει.

Κεραυνοί χτύπησαν τους μ'σάρα δίπλα μας και οι καρδιές μας δεν ήταν καλά.

Δεν πήγαμε πια στη λίμνη Poganoe, αλλά παρ' όλα αυτά κερδίσαμε τη δόξα των γυναικών άρρωστων ανθρώπων, έτοιμων για όλα.

- Απόλυτα απελπισμένοι άντρες, - είπαν με τραγουδιστή φωνή, - Λοιπόν, τόσο απελπισμένοι, τόσο απελπισμένοι, απλά δεν υπάρχουν λόγια!

Δασικά ποτάμια και κανάλια

Ξαναπήρα τα μάτια μου από τον χάρτη. Για να βάλουμε ένα τέλος σε αυτό, πρέπει να πούμε για τις πανίσχυρες εκτάσεις των δασών (γεμίζουν ολόκληρο τον χάρτη με θαμπό πράσινο χρώμα), για τις μυστηριώδεις λευκές κηλίδες στα βάθη των δασών και για δύο ποτάμια - Solotcha και Pre, που ρέουν νότια μέσα από δάση, βάλτους και καμένες εκτάσεις.

Το Solotcha είναι ένας ελικοειδής, ρηχός ποταμός. Στα βαρέλια του στέκονται κάτω από τις όχθες ενός κοπαδιού ιδών. Το νερό στο Solotch είναι κόκκινο. Οι αγρότες αποκαλούν τέτοιο νερό "σκληρό". Σε όλο το μήκος του ποταμού, μόνο σε ένα σημείο το πλησιάζει ένας κορυφαίος δρόμος, κανείς δεν ξέρει πού, και δίπλα στο δρόμο υπάρχει ένα μοναχικό χάνι.

Η Pra ρέει από τις λίμνες της βόρειας Meshchera προς την Oka. Υπάρχουν πολύ λίγα δέντρα στις όχθες. Τα παλιά χρόνια οι σχισματικοί εγκαταστάθηκαν στο Πρ, μέσα σε πυκνά δάση.

Στην πόλη Σπας-Κλεπίκη, στο πάνω μέρος του Pra, υπάρχει ένα παλιό βαμβακοβιομηχανία. Κατεβάζει βαμβακερές ράβδους στο ποτάμι και ο πυθμένας του Pra κοντά στο Spas-Klepikov είναι καλυμμένος με ένα παχύ στρώμα από συσκευασμένο μαύρο βαμβάκι. Αυτό πρέπει να είναι το μόνο ποτάμι στη Σοβιετική Ένωση με βαμβακερό πυθμένα.

Εκτός από τα ποτάμια, υπάρχουν πολλά κανάλια στην περιοχή Meshchera.

Ακόμη και υπό τον Αλέξανδρο Β', ο στρατηγός Zhilinsky αποφάσισε να αποστραγγίσει τους βάλτους Meshchersky και να δημιουργήσει ένα μεγάλα εδάφηγια αποικισμό. Μια αποστολή στάλθηκε στη Meshchera. Εργάστηκε για είκοσι χρόνια και αποστράγγισε μόνο ενάμισι χιλιάδες εκτάρια γης, αλλά κανείς δεν ήθελε να εγκατασταθεί σε αυτή τη γη - αποδείχθηκε ότι ήταν πολύ σπάνια.

Ο Zhilinsky πέρασε πολλά κανάλια στη Meshchera. Τώρα αυτά τα κανάλια έχουν σβήσει και είναι κατάφυτα από βαλτόχορτα. Πάπιες φωλιάζουν μέσα τους, τεμπέληδες και εύστροφες λιμνοθάλασσες ζουν.

Αυτά τα κανάλια είναι πολύ γραφικά. Μπαίνουν βαθιά στα δάση. Ποντάκια κρέμονται πάνω από το νερό σε σκοτεινές καμάρες. Φαίνεται ότι κάθε κανάλι οδηγεί σε μυστήρια μέρη. Στα κανάλια, ειδικά την άνοιξη, μπορείτε να περπατήσετε με ένα ελαφρύ κανό για δεκάδες χιλιόμετρα.

Η γλυκιά μυρωδιά των νούφαρων αναμειγνύεται με τη μυρωδιά της ρητίνης. Μερικές φορές ψηλά καλάμια φράζουν τα κανάλια με συμπαγή φράγματα. Η Κάλλα μεγαλώνει κατά μήκος των όχθες. Τα φύλλα του μοιάζουν λίγο με τα φύλλα ενός κρίνου της κοιλάδας, αλλά στο ένα φύλλο διακρίνεται μια φαρδιά λευκή λωρίδα και από μακριά φαίνεται ότι πρόκειται για τεράστια λουλούδια χιονιού. Από τις όχθες γέρνουν φτέρες, μπράμπλες, αλογοουρές και βρύα. Εάν αγγίξετε μια τούφα βρύα με το χέρι σας ή ένα κουπί, η φωτεινή σμαραγδένια σκόνη πετάει από μέσα σε ένα πυκνό σύννεφο - σπόρια λιναριού κούκου. Το ροζ fireweed ανθίζει με χαμηλούς τοίχους. Σκαθάρια κολύμβησης ελιάς βουτούν στο νερό και επιτίθενται σε κοπάδια γόνου. Μερικές φορές πρέπει να σύρετε το σκάφος σέρνοντας μέσα από ρηχά νερά. Στη συνέχεια οι κολυμβητές δαγκώνουν τα πόδια τους μέχρι να αιμορραγήσουν.

Τη σιωπή σπάει μόνο το κουδούνισμα των κουνουπιών και οι πιτσιλιές ψαριών.

Το κολύμπι οδηγεί πάντα σε έναν άγνωστο στόχο - σε μια δασική λίμνη ή ένα δασικό ποτάμι που μεταφέρει καθαρό νερό πάνω από έναν χόνδρινο πυθμένα.

Στις όχθες αυτών των ποταμών, οι αρουραίοι του νερού ζουν σε βαθιές τρύπες. Υπάρχουν αρουραίοι εντελώς γκρίζοι με τα γηρατειά.

Αν ακολουθήσετε ήσυχα την τρύπα, μπορείτε να δείτε πώς ο αρουραίος πιάνει ψάρια. Σέρνεται έξω από την τρύπα, βουτάει πολύ βαθιά και βγάζει έναν τρομερό θόρυβο. Κίτρινα νούφαρα ταλαντεύονται σε μεγάλους κύκλους νερού. Ο αρουραίος κρατά ένα ασημένιο ψάρι στο στόμα του και κολυμπάει μαζί του στην ακτή. Όταν το ψάρι είναι μεγαλύτερο από τον αρουραίο, ο αγώνας διαρκεί πολύ και ο αρουραίος σέρνεται στην ακτή κουρασμένος, με μάτια κόκκινα από θυμό.

Για να διευκολύνουν το κολύμπι, οι αρουραίοι του νερού ροκανίζουν ένα μακρύ μίσχο kugi και κολυμπούν κρατώντας το στα δόντια τους. Το κοτσάνι του κουτιού είναι γεμάτο με κυψέλες αέρα. Κρατάει τέλεια το νερό ακόμα και όχι τόσο βαρύ όσο ένας αρουραίος.

Ο Zhilinsky προσπάθησε να αποστραγγίσει τους βάλτους Meshchera. Δεν προέκυψε τίποτα από αυτό το εγχείρημα. Το έδαφος της Meshchera είναι τύρφη, podzol και άμμος. Μόνο οι πατάτες θα γεννηθούν καλά στην άμμο. Ο πλούτος της Meshchera δεν βρίσκεται στη γη, αλλά στα δάση, στην τύρφη και στα λιβάδια πλημμύρας κατά μήκος της αριστερής όχθης του Oka. Άλλοι επιστήμονες συγκρίνουν αυτά τα λιβάδια ως προς τη γονιμότητα με την πλημμυρική πεδιάδα του Νείλου. Τα λιβάδια παρέχουν εξαιρετικό σανό.

Τα δάση

Το Meshchera είναι ένα απομεινάρι του δασικού ωκεανού. Τα δάση Meshchera είναι τόσο μαγευτικά όσο οι καθεδρικοί ναοί. Ακόμη και ένας ηλικιωμένος καθηγητής, που δεν είχε καθόλου διάθεση στην ποίηση, έγραψε τα ακόλουθα λόγια σε μια μελέτη για την περιοχή Meshchera: «Εδώ, σε πανίσχυρα πευκοδάση, είναι τόσο ελαφρύ που φαίνεται ένα πουλί που πετάει εκατοντάδες βήματα βαθιά».

Περπατάτε μέσα από ξερά πευκοδάση όπως περπατάτε σε ένα βαθύ, ακριβό χαλί – για χιλιόμετρα η γη είναι καλυμμένη με ξηρά, μαλακά βρύα. Το φως του ήλιου βρίσκεται στα κενά μεταξύ των πεύκων σε λοξές τομές. Σμήνη πουλιών με σφύριγμα και ελαφρύ θόρυβο σκορπίζονται στα πλάγια. Τα δάση θροΐζουν στον άνεμο. Το βουητό περνάει πάνω από τις κορυφές των πεύκων σαν κύματα. Ένα μοναχικό αεροπλάνο που επιπλέει σε ιλιγγιώδες ύψος φαίνεται να είναι ένα αντιτορπιλικό που φαίνεται από τον βυθό της θάλασσας.

Ισχυρά ρεύματα αέρα είναι ορατά με γυμνό μάτι. Ανεβαίνουν από τη γη στον ουρανό. Τα σύννεφα λιώνουν, στέκονται ακίνητα. Η ξερή ανάσα των δασών και το άρωμα του άρκευθου πρέπει να έφτασε και στα αεροπλάνα.

Εκτός από πευκοδάση, δάση ιστών και πλοίων, υπάρχουν δάση ελάτης, σημύδας και σπάνια κομμάτια πλατύφυλλων φλαμουριών, φτελιών και βελανιδιών. Δεν υπάρχουν δρόμοι στα δρύινα πτώματα. Είναι αδιάβατα και επικίνδυνα λόγω μυρμηγκιών. Σε μια ζεστή μέρα είναι σχεδόν αδύνατο να περάσετε μέσα από το δρύινο πυκνό: σε ένα λεπτό ολόκληρο το σώμα, από τις φτέρνες μέχρι το κεφάλι, θα καλυφθεί με κόκκινα θυμωμένα μυρμήγκια με δυνατά σαγόνια. Αβλαβείς αρκούδες μυρμηγκιών περιφέρονται σε δρύινα πυκνά. Μαζεύουν ανοιχτά παλιά κούτσουρα και γλείφουν αυγά μυρμηγκιών.

Τα δάση στη Meshchera είναι ληστεία, κουφά. Δεν υπάρχει μεγαλύτερη ξεκούραση και ευχαρίστηση από το να περπατάς όλη μέρα μέσα σε αυτά τα δάση, σε άγνωστους δρόμους σε κάποια μακρινή λίμνη.

Το μονοπάτι στα δάση είναι χιλιόμετρα σιωπής, ηρεμίας. Αυτό είναι το prel μανιταριών, το προσεκτικό φτερούγισμα των πουλιών. Αυτά είναι κολλώδη έλαια καλυμμένα με βελόνες, σκληρό γρασίδι, κρύα μανιτάρια πορτσίνι, άγριες φράουλες, μωβ κουδουνάκια στα ξέφωτα, τρέμουλο των φύλλων της ασπέν, πανηγυρικό φως και, τέλος, δασικό λυκόφως, όταν η υγρασία τραβάει από τα βρύα και οι πυγολαμπίδες καίγονται στο γρασίδι .

Το ηλιοβασίλεμα καίει βαριά στα στέφανα των δέντρων, χρυσώνοντάς τα με αρχαία επιχρύσωση. Κάτω, στους πρόποδες των πεύκων, είναι ήδη σκοτεινό και κουφό. Οι νυχτερίδες πετούν σιωπηλά και φαίνονται να κοιτάζουν το πρόσωπο των νυχτερίδων. Κάποιο ακατανόητο κουδούνισμα ακούγεται στα δάση - ο ήχος της βραδιάς, η καμένη μέρα.

Και το βράδυ η λίμνη θα λάμψει επιτέλους σαν μαύρος, λοξά τοποθετημένος καθρέφτης. Η νύχτα στέκεται ήδη από πάνω της και κοιτάζει το σκοτεινό νερό της, μια νύχτα γεμάτη αστέρια. Στα δυτικά η αυγή ακόμα σιγοκαίει, στα πυκνά των λυκομούρων η πικρή κλαίει, και οι γερανοί μουρμουρίζουν και φασαρώνουν στα μσάρ, ταραγμένοι από τον καπνό της φωτιάς.

Όλη τη νύχτα, η φωτιά της φωτιάς φουντώνει και μετά σβήνει. Το φύλλωμα των σημύδων κρέμεται χωρίς να κινείται. Δροσιά κυλάει στους λευκούς κορμούς. Και μπορείς να ακούσεις πώς κάπου πολύ μακριά -φαίνεται, πέρα από την άκρη της γης- ένας γέρος κόκορας κλαίει βραχνά στην καλύβα του δασοκόμου.

Σε μια ασυνήθιστη, άκουστη σιωπή ξημερώνει. Ο ουρανός είναι πράσινος στα ανατολικά. Η Αφροδίτη ανάβει σαν μπλε κρύσταλλο την αυγή. το η καλύτερη στιγμήημέρες. Όλοι ακόμα κοιμούνται. Το νερό κοιμάται, τα νούφαρα κοιμούνται, κοιμούνται με τη μύτη τους χωμένη σε σκάλες, τα ψάρια, τα πουλιά κοιμούνται και μόνο οι κουκουβάγιες πετούν γύρω από τη φωτιά αργά και σιωπηλά, σαν σβούρες από άσπρο χνούδι.

Το καζάνι θυμώνει και μουρμουρίζει στη φωτιά. Για κάποιο λόγο, μιλάμε ψιθυριστά - φοβόμαστε να τρομάξουμε από την αυγή. Με ένα σφύριγμα τσίγκι, βαριές πάπιες ορμούν. Η ομίχλη αρχίζει να στροβιλίζεται πάνω από το νερό. Σωρεύουμε βουνά από κλαδιά στη φωτιά και παρακολουθούμε πώς ανατέλλει ο τεράστιος λευκός ήλιος - ο ήλιος μιας ατέλειωτης καλοκαιρινής μέρας.

Μένουμε λοιπόν σε μια σκηνή σε δασικές λίμνες για αρκετές μέρες. Τα χέρια μας μυρίζουν καπνό και μούρα - αυτή η μυρωδιά δεν εξαφανίζεται για εβδομάδες. Κοιμόμαστε δύο ώρες την ημέρα και σχεδόν ποτέ δεν κουραζόμαστε. Δύο ή τρεις ώρες ύπνου στο δάσος πρέπει να αξίζουν πολλές ώρες ύπνου στη βουλιμία των σπιτιών της πόλης, στον μπαγιάτικο αέρα των ασφάλτινων δρόμων.

Κάποτε περάσαμε τη νύχτα στη Μαύρη Λίμνη, σε ψηλά αλσύλλια, κοντά σε ένα μεγάλο σωρό από παλιά θαμνόξυλο.

Πήραμε μαζί μας μια λαστιχένια φουσκωτή βάρκα και τα ξημερώματα την καβαλήσαμε πάνω από την άκρη των παραθαλάσσιων νούφαρων για να ψαρέψουμε. Τα σάπια φύλλα κείτονταν σε ένα παχύ στρώμα στον πυθμένα της λίμνης και οι εμπλοκές επέπλεαν στο νερό.

Ξαφνικά, στην άκρη του σκάφους, εμφανίστηκε μια τεράστια καμπούρα πλάτη ενός μαύρου ψαριού με ένα ραχιαίο πτερύγιο κοφτερό σαν κουζινομάχαιρο. Το ψάρι βούτηξε και πέρασε κάτω από την λαστιχένια βάρκα. Η βάρκα κουνήθηκε. Το ψάρι βγήκε ξανά στην επιφάνεια. Πρέπει να ήταν ένας γιγάντιος λούτσος. Θα μπορούσε να χτυπήσει μια λαστιχένια βάρκα με ένα φτερό και να την σκίσει σαν ξυράφι.

Χτύπησα το νερό με το κουπί. Σε απάντηση, το ψάρι μαστίγωσε την ουρά του με τρομερή δύναμη και πέρασε πάλι κάτω από το ίδιο το σκάφος. Σταματήσαμε το ψάρεμα και αρχίσαμε να κωπηλατούμε προς την ακτή, προς το μπιβουάκ μας. Τα ψάρια περπατούσαν πάντα δίπλα στη βάρκα.

Οδηγήσαμε στα παράκτια αλσύλλια των νούφαρων και ετοιμαζόμασταν να προσγειωθούμε, αλλά εκείνη την ώρα ακούστηκαν από την ακτή ένα ουρλιαχτό ουρλιαχτό και ένα τρέμουλο, που αρπάζει την καρδιά. Εκεί που κατεβάσαμε τη βάρκα, στην ακτή, στο πατημένο γρασίδι, μια λύκος με τρία μικρά στεκόταν με την ουρά ανάμεσα στα πόδια της και ούρλιαζε σηκώνοντας τη μουσούδα της στον ουρανό. Ούρλιαξε πολύ και θαμπό. τσίριξαν τα λυκάκια και κρύφτηκαν πίσω από τη μητέρα τους. Το μαύρο ψάρι πέρασε πάλι από το πλάι και έπιασε το κουπί με ένα φτερό.

Πέταξα ένα βαρύ μολυβένιο βαρίδι στη λύκο. Πήδηξε πίσω και έφυγε από την ακτή. Και είδαμε πώς σύρθηκε μαζί με τα μικρά σε μια στρογγυλή τρύπα σε ένα σωρό από θαμνόξυλο όχι μακριά από τη σκηνή μας.

Προσγειωθήκαμε, κάναμε φασαρία, διώξαμε τη λύκους από το θαμνόξυλο και μεταφέραμε τη μπιβουάκ σε άλλο μέρος.

Η Μαύρη Λίμνη πήρε το όνομά της από το χρώμα του νερού. Το νερό είναι μαύρο και καθαρό.

Στη Meshchera, σχεδόν όλες οι λίμνες έχουν νερό διαφορετικό χρώμα. Οι περισσότερες λίμνες με μαύρα νερά. Σε άλλες λίμνες (για παράδειγμα, στο Chernenkoe), το νερό μοιάζει με λαμπρό μελάνι. Είναι δύσκολο, χωρίς να δεις, να φανταστείς αυτό το πλούσιο, πυκνό χρώμα. Και ταυτόχρονα, το νερό σε αυτή τη λίμνη, όπως και στο Chernoye, είναι εντελώς διαφανές.

Αυτό το χρώμα είναι ιδιαίτερα καλό το φθινόπωρο, όταν τα κίτρινα και κόκκινα φύλλα σημύδας και λεύκας πέφτουν σε μαύρο νερό. Καλύπτουν το νερό τόσο πυκνά που η βάρκα θροίζει μέσα από το φύλλωμα και αφήνει πίσω του έναν γυαλιστερό μαύρο δρόμο.

Αλλά αυτό το χρώμα είναι επίσης καλό το καλοκαίρι, όταν τα λευκά κρίνα βρίσκονται στο νερό, σαν να είναι σε εξαιρετικό γυαλί. Το μαύρο νερό έχει μια εξαιρετική ιδιότητα αντανάκλασης: είναι δύσκολο να διακρίνεις τις πραγματικές ακτές από τις ανακλώμενες, τις πραγματικές αλσύλλιες από την αντανάκλασή τους στο νερό.

Στη λίμνη Urzhensky, το νερό είναι μοβ, στο Segden είναι κιτρινωπό, στη Μεγάλη Λίμνη έχει χρώμα κασσίτερου και στις λίμνες πέρα από το Proy είναι ελαφρώς μπλε. Στις λίμνες των λιβαδιών, το νερό είναι καθαρό το καλοκαίρι και το φθινόπωρο αποκτά ένα πρασινωπό θαλάσσιο χρώμα και ακόμη και τη μυρωδιά του θαλασσινού νερού.

Αλλά οι περισσότερες από τις λίμνες είναι ακόμα μαύρες. Οι παλιοί λένε ότι η μαυρίλα προκαλείται από το γεγονός ότι ο πυθμένας των λιμνών είναι καλυμμένος με ένα παχύ στρώμα πεσμένων φύλλων. Το καφέ φύλλωμα δίνει ένα σκούρο έγχυμα. Αλλά αυτό δεν είναι απολύτως αλήθεια. Το χρώμα εξηγείται από τον τυρφώδη πυθμένα των λιμνών - όσο πιο παλιά είναι η τύρφη, τόσο πιο σκούρο είναι το νερό.

Ανέφερα το Meshchersky Chelny. Μοιάζουν με πολυνησιακές πίτες. Είναι σκαλισμένα από ένα μόνο κομμάτι ξύλου. Μόνο στην πλώρη και στην πρύμνη είναι καρφωμένα με σφυρήλατα καρφιά με μεγάλα καπέλα.

Η πλώρη είναι πολύ στενή, ελαφριά, ευκίνητη, είναι δυνατό να περάσεις από τα μικρότερα κανάλια.

λιβάδια

Ανάμεσα στα δάση και την Οκά απλώνονται υδάτινα λιβάδια σε μια φαρδιά ζώνη,

Το σούρουπο τα λιβάδια μοιάζουν με θάλασσα. Όπως στη θάλασσα, ο ήλιος δύει στο γρασίδι και τα φώτα σηματοδότησης στις όχθες της Οκά καίνε σαν φάροι. Ακριβώς όπως στη θάλασσα, φρέσκοι άνεμοι πνέουν πάνω από τα λιβάδια, και ο ψηλός ουρανός έχει αναποδογυρίσει σαν ένα χλωμό πράσινο κύπελλο.

Στα λιβάδια εκτείνεται για πολλά χιλιόμετρα το παλιό κανάλι της Οκά. Το όνομά του είναι Πρόβο.

Είναι ένα νεκρό, βαθύ και ακίνητο ποτάμι με απότομες όχθες. Οι ακτές είναι κατάφυτες από ψηλές, γερασμένες, τρίγωνες, βατόμουρες, ιτιές εκατοντάδων ετών, αγριοτριανταφυλλιές, ομπρελόχορτα και βατόμουρα.

Ονομάσαμε ένα τμήμα σε αυτό το ποτάμι «Φανταστική Άβυσσος», γιατί πουθενά και κανείς μας δεν έχει δει τόσο τεράστια, δύο ανθρώπινα ύψη, κολλιτσίδες, μπλε αγκάθια, τόσο ψηλό πνευμονόχορτο και οξαλίδα αλόγου και τέτοια γιγάντια μανιτάρια φουσκωτών όπως σε αυτήν την απόσταση.

Η πυκνότητα των χόρτων σε άλλα μέρη του Prorva είναι τέτοια που είναι αδύνατο να προσγειωθεί κανείς στην ακτή από ένα σκάφος - τα χόρτα στέκονται ως αδιαπέραστος ελαστικός τοίχος. Απωθούν ένα άτομο. Τα βότανα είναι συνυφασμένα με ύπουλες θηλιές βατόμουρου, εκατοντάδες επικίνδυνες και αιχμηρές παγίδες.

Συχνά υπάρχει ελαφριά ομίχλη πάνω από την Πρόρβα. Το χρώμα του αλλάζει με την ώρα της ημέρας. Το πρωί είναι μια μπλε ομίχλη, το απόγευμα είναι μια υπόλευκη ομίχλη, και μόνο το σούρουπο ο αέρας πάνω από την Πρόρβα γίνεται διάφανος, σαν το νερό της πηγής. Το φύλλωμα των δέντρων με τις μαύρες κηλίδες μόλις τρέμει, ροζ από το ηλιοβασίλεμα, και οι λούτσοι Πρόρβα χτυπούν δυνατά στις δίνες.

Τα πρωινά, όταν δεν μπορείτε να περπατήσετε δέκα βήματα στο γρασίδι χωρίς να βραχείτε με δροσιά, ο αέρας στο Prorva μυρίζει φλοιό πικρής ιτιάς, χλοώδη φρεσκάδα και σπαθί. Είναι παχύρρευστο, δροσερό και θεραπευτικό.

Κάθε φθινόπωρο περνάω στην Πρόρβα σε μια σκηνή για πολλές μέρες. Για να πάρετε μια γεύση του τι είναι το Prorva, θα πρέπει να περιγραφεί τουλάχιστον μία ημέρα Prorva. Έρχομαι στην Πρόρβα με καράβι. Έχω μια σκηνή, ένα τσεκούρι, ένα φανάρι, ένα σακίδιο με είδη παντοπωλείου, ένα φτυάρι, μερικά πιάτα, καπνό, σπίρτα και αξεσουάρ ψαρέματος: καλάμια ψαρέματος, γαϊδούρια, σφεντόνες, αεραγωγούς και, το πιο σημαντικό, ένα βάζο με σκουλήκια φύλλων. Τα μαζεύω σε έναν παλιό κήπο κάτω από σωρούς πεσμένων φύλλων.

Στην Πρόρβα, έχω ήδη τα αγαπημένα μου μέρη, πάντα πολύ απομακρυσμένα μέρη. Ένα από αυτά είναι μια απότομη στροφή του ποταμού, όπου ξεχειλίζει σε μια μικρή λίμνη με πολύ ψηλές όχθες κατάφυτες από αμπέλια.

Εκεί στρώνω μια σκηνή. Αλλά πρώτα απ' όλα κουβαλάω σανό. Ναι, ομολογώ, κουβαλάω σανό από την κοντινότερη θημωνιά, αλλά το κουβαλάω πολύ επιδέξια, ώστε και το πιο έμπειρο μάτι του παλιού συλλογικού αγρότη να μην παρατηρήσει κανένα ψεγάδι στη θημωνιά. Βάζω σανό κάτω από το πάτωμα της σκηνής. Μετά όταν φύγω, το παίρνω πίσω.

Η σκηνή πρέπει να τραβηχτεί έτσι ώστε να βουίζει σαν τύμπανο. Στη συνέχεια πρέπει να σκάψει, ώστε κατά τη διάρκεια της βροχής το νερό να ρέει στα αυλάκια στα πλαϊνά της σκηνής και να μην βρέχει το πάτωμα.

Η σκηνή είναι στημένη. Είναι ζεστό και ξηρό. Φανάρι "ρόπαλο" κρέμεται σε ένα γάντζο. Το βράδυ το ανάβω και διαβάζω ακόμη και στη σκηνή, αλλά συνήθως δεν διαβάζω για πολύ - υπάρχουν πάρα πολλές παρεμβολές στο Prorva: είτε θα αρχίσει να ουρλιάζει πίσω από έναν γειτονικό θάμνο, ένα ψάρι που θα χτυπήσει με ένα βρυχηθμός κανονιού, τότε μια ράβδος ιτιάς θα εκκωφαντικά εκτοξευτεί στη φωτιά και θα σκορπίσει σπίθες, μετά πάνω από μια κατακόκκινη λάμψη θα αρχίσει να φουντώνει σε αλσύλλια και ένα ζοφερό φεγγάρι θα ανατείλει πάνω από τις εκτάσεις της απογευματινής γης. Και αμέσως οι κερκίδες θα υποχωρήσουν και το πικρό θα σταματήσει να βουίζει στους βάλτους - το φεγγάρι ανατέλλει σε άγρυπνη σιωπή. Εμφανίζεται ως ιδιοκτήτρια αυτών των σκοτεινών νερών, των εκατοντάχρονων ιτιών, των μυστηριωδών μακριών νυχτών.

Τέντες από μαύρες ιτιές κρέμονται από πάνω. Κοιτάζοντάς τα, αρχίζεις να καταλαβαίνεις τη σημασία των παλιών λέξεων. Προφανώς, τέτοιες σκηνές παλαιότερα ονομάζονταν «κουβούκλιο». Κάτω από το κουβούκλιο των ιτιών... Και για κάποιο λόγο τέτοιες νύχτες ονομάζεις τον αστερισμό του Ωρίωνα Stozhary, και η λέξη «μεσάνυχτα», που στην πόλη ακούγεται, ίσως, σαν λογοτεχνική έννοια, αποκτά εδώ πραγματικό νόημα. Αυτό το σκοτάδι κάτω από τις ιτιές, και η λάμψη των αστεριών του Σεπτέμβρη, και η πίκρα του αέρα, και η μακρινή φωτιά στα λιβάδια, όπου τα αγόρια φυλάνε τα άλογα που οδηγούνται στη νύχτα - όλα αυτά είναι μεσάνυχτα. Κάπου μακριά, ένας φύλακας χτυπά το ρολόι σε ένα αγροτικό καμπαναριό. Χτυπά για πολλή ώρα, μετρημένα - δώδεκα εγκεφαλικά επεισόδια. Μετά άλλη μια σκοτεινή σιωπή. Μόνο περιστασιακά στο Oka ένα ρυμουλκό ατμόπλοιο θα ουρλιάζει με νυσταγμένη φωνή.

Η νύχτα αργεί αργά, φαίνεται ότι δεν θα τελειώσει ποτέ. Είμαι οικότροφος φθινοπωρινές νύχτεςδυνατός, φρέσκος στη σκηνή, παρά το γεγονός ότι ξυπνάς κάθε δύο ώρες και βγαίνεις για να κοιτάξεις τον ουρανό - για να μάθεις αν ο Σείριος έχει αναστηθεί, αν μπορείς να δεις τη λωρίδα της αυγής στα ανατολικά.

Η νύχτα γίνεται όλο και πιο κρύα κάθε ώρα που περνάει. Μέχρι την αυγή, ο αέρας καίει ήδη το πρόσωπο με έναν ελαφρύ παγετό, τα πάνελ της σκηνής, καλυμμένα με ένα παχύ στρώμα τραγανού παγετού, κρεμούν λίγο και το γρασίδι γίνεται γκρίζο από το πρώτο matinee.

Είναι ώρα να σηκωθείς. Στα ανατολικά, η αυγή ξεχύνεται ήδη με ένα ήσυχο φως, τεράστια περιγράμματα ιτιών είναι ήδη ορατά στον ουρανό, τα αστέρια ήδη σβήνουν. Κατεβαίνω στο ποτάμι, πλένω από τη βάρκα. Το νερό είναι ζεστό, φαίνεται ακόμη και ελαφρώς ζεστό.

Ο ήλιος ανατέλλει. Ο παγετός λιώνει. Οι παράκτιες άμμοι γίνονται σκοτεινές με δροσιά.

Βράζω δυνατό τσάι σε μια καπνιστή τσίγκινη τσαγιέρα. Η σκληρή αιθάλη είναι παρόμοια με το σμάλτο. Φύλλα ιτιάς καμένα σε φωτιά επιπλέουν σε μια τσαγιέρα.

Ψαρεύω όλο το πρωί. Ελέγχω από τη βάρκα τα σχοινιά που έχουν τοποθετηθεί κατά μήκος του ποταμού από το βράδυ. Πρώτα υπάρχουν άδεια αγκίστρια - τα ρουφ έχουν φάει όλο το δόλωμα πάνω τους. Αλλά τότε το κορδόνι τεντώνεται, κόβει το νερό και μια ζωντανή ασημένια λάμψη εμφανίζεται στα βάθη - αυτή είναι μια επίπεδη τσιπούρα που περπατά σε ένα γάντζο. Πίσω του είναι μια χοντρή και επίμονη πέρκα, μετά μια μικρή λούτσα με κίτρινα διαπεραστικά μάτια. Το τραβηγμένο ψάρι φαίνεται να είναι παγωμένο.

Τα λόγια του Ακσάκοφ σχετίζονται εξ ολοκλήρου με αυτές τις μέρες που πέρασαν στο Prorva:

«Σε μια πράσινη ανθισμένη ακτή, πάνω από τα σκοτεινά βάθη ενός ποταμού ή λίμνης, στη σκιά των θάμνων, κάτω από τη σκηνή ενός γιγαντιαίου oskor ή σγουρή σκλήθρα, που τρέμει ήσυχα με τα φύλλα του σε έναν φωτεινό καθρέφτη νερού, τα φανταστικά πάθη θα υποχωρήσουν , οι φανταστικές καταιγίδες θα υποχωρήσουν, τα όνειρα που αγαπούν τον εαυτό τους θα γκρεμιστούν, οι απραγματοποίητες ελπίδες θα σκορπίσουν. Η φύση θα μπει στα αιώνια δικαιώματά της. Μαζί με τον μυρωδάτο, ελεύθερο, αναζωογονητικό αέρα, θα εισπνεύσετε στον εαυτό σας γαλήνη σκέψης, πραότητα συναισθημάτων, τέρψη προς τους άλλους και ακόμη και προς τον εαυτό σας.

Μια μικρή παρέκκλιση από το θέμα

Υπάρχουν πολλά περιστατικά ψαρέματος που σχετίζονται με την Πρόρβα. Θα πω για ένα από αυτά.

Η μεγάλη φυλή των ψαράδων που ζούσε στο χωριό Solotche, κοντά στην Prorva, ενθουσιάστηκε. Ένας ψηλός γέρος με μακριά ασημένια δόντια ήρθε στο Solotcha από τη Μόσχα. Ψάρευε και αυτός.

Ο γέρος ψάρευε για spinning: ένα αγγλικό καλάμι ψαρέματος με κλώστη - ένα τεχνητό ψάρι από νίκελ.

Περιφρονούσαμε το spinning. Παρακολουθήσαμε τον γέρο με γοητευτική ευχαρίστηση καθώς περιπλανιόταν υπομονετικά στις όχθες λιμνών λιβαδιών και, κουνώντας τη ράβδο του σαν μαστίγιο, έσερνε πάντα ένα άδειο δέλεαρ έξω από το νερό.

Και ακριβώς δίπλα του, ο Λένκα, ο γιος ενός τσαγκάρη, έσυρε ψάρια όχι σε μια αγγλική πετονιά αξίας εκατό ρούβλια, αλλά σε ένα συνηθισμένο σχοινί. Ο γέρος αναστέναξε και παραπονέθηκε:

- Μια σκληρή αδικία της μοίρας!

Ακόμη και με τα αγόρια μιλούσε πολύ ευγενικά, με «vy», και χρησιμοποιούσε παλιομοδίτικα, ξεχασμένα λόγια στη συζήτηση. Ο γέρος ήταν άτυχος. Ξέρουμε εδώ και καιρό ότι όλοι οι ψαράδες χωρίζονται σε βαθιά χαμένους και τυχερούς. Για τους τυχερούς, το ψάρι δαγκώνει ακόμα και ένα νεκρό σκουλήκι. Επιπλέον, υπάρχουν ψαράδες - ζηλιάρηδες και πονηροί. Οι απατεώνες πιστεύουν ότι μπορούν να ξεπεράσουν οποιοδήποτε ψάρι, αλλά ποτέ στη ζωή μου δεν έχω δει τέτοιο ψαρά να ξεγελάει ακόμα και το πιο γκρίζο ρουφ, πόσο μάλλον το Roach.

Είναι καλύτερα να μην πάτε για ψάρεμα με έναν ζηλιάρη - δεν θα ραμφίσει ακόμα. Στο τέλος, έχοντας αδυνατίσει από φθόνο, θα αρχίσει να πετάει το καλάμι του στο δικό σας, να χαστουκίσει τον βυθιστή στο νερό και να τρομάξει όλα τα ψάρια.

Έτσι ο γέρος δεν είχε τύχη. Μέσα σε μια μέρα, έκοψε τουλάχιστον δέκα ακριβά σπινέρ σε εμπλοκές, περπάτησε παντού μέσα στο αίμα και τις φουσκάλες από τα κουνούπια, αλλά δεν το έβαλε κάτω.

Κάποτε τον πήραμε μαζί μας στη λίμνη Segden.

Όλη τη νύχτα ο γέρος κοιμόταν δίπλα στη φωτιά όρθιος σαν άλογο: φοβόταν να καθίσει στο υγρό έδαφος. Τα ξημερώματα τηγάνισα αυγά με λαρδί. Ο νυσταγμένος γέρος ήθελε να περάσει πάνω από τη φωτιά για να πάρει ψωμί από το σακουλάκι, σκόνταψε και πάτησε τα τηγανητά αυγά με ένα τεράστιο πόδι.

Έβγαλε το λερωμένο με κρόκο πόδι του, το τίναξε στον αέρα και χτύπησε την κανάτα με το γάλα. Η κανάτα έσπασε και θρυμματίστηκε σε μικρά κομμάτια. Και το όμορφο ψημένο γάλα με ένα ελαφρύ θρόισμα ρουφήθηκε μπροστά στα μάτια μας στη βρεγμένη γη.

- Ένοχος! είπε ο γέρος ζητώντας συγγνώμη από την κανάτα.

Μετά πήγε στη λίμνη, βούτηξε το πόδι του στο κρύο νερό και το κρεμούσε για πολλή ώρα για να ξεπλύνει τα ομελέτα από την μπότα του. Για δύο λεπτά δεν μπορούσαμε να βγάλουμε λέξη και μετά γελούσαμε στους θάμνους μέχρι το μεσημέρι.

Όλοι ξέρουν ότι όταν ένας ψαράς είναι άτυχος, αργά ή γρήγορα θα του συμβεί μια τόσο καλή αποτυχία που θα το συζητούν στο χωριό τουλάχιστον δέκα χρόνια. Τελικά συνέβη μια τέτοια αποτυχία.

Πήγαμε με τον γέρο στην Πρόρβα. Τα λιβάδια δεν έχουν ακόμη κουρευτεί. Ένα χαμομήλι στο μέγεθος μιας παλάμης χτύπησε τα πόδια της.

Ο γέρος περπάτησε και, σκοντάφτοντας στο γρασίδι, επανέλαβε:

«Τι άρωμα, παιδιά!» Τι απολαυστικό άρωμα!

Επικράτησε μια ηρεμία πάνω από την Άβυσσο. Ακόμα και τα φύλλα των ιτιών δεν κουνήθηκαν και δεν έδειχναν την ασημένια κάτω πλευρά, όπως συμβαίνει ακόμα και με ελαφρύ αεράκι. Στα θερμαινόμενα μυρωδικά «jundel» βομβίνοι.

Κάθισα σε μια κατεστραμμένη σχεδία, καπνίζοντας και βλέποντας ένα φτερό να επιπλέει. Περίμενα υπομονετικά να ανατριχιάσει ο πλωτήρας και να πάει στο πράσινο βάθος του ποταμού. Ο γέρος περπάτησε κατά μήκος της αμμώδους ακτής με ένα καλάμι. Άκουσα τους αναστεναγμούς και τα επιφωνήματα του πίσω από τους θάμνους:

Τι υπέροχο, γοητευτικό πρωινό!

Μετά άκουσα πίσω από τους θάμνους να τρέμουν, να πατάνε, να ρουφήξουν και ήχους παρόμοιους με το χαμήλωμα μιας αγελάδας με δεμένο στόμα. Κάτι βαρύ έπεσε στο νερό και ο γέρος φώναξε με λεπτή φωνή:

- Θεέ μου, τι ομορφιά!

Πήδηξα από τη σχεδία, έφτασα στην ακτή μέσα σε νερό μέχρι τη μέση και έτρεξα στον γέρο. Στάθηκε πίσω από τους θάμνους κοντά στο νερό, και στην άμμο μπροστά του μια γριά τούρνα ανέπνεε βαριά. Με την πρώτη ματιά, δεν ήταν τίποτα λιγότερο από ένα pood.

Αλλά ο γέρος μου σφύριξε και, με τα χέρια που έτρεμαν, έβγαλε από την τσέπη του ένα τσαντάκι. Το φόρεσε, έσκυψε πάνω από τον λούτσο και άρχισε να τον εξετάζει με τέτοια απόλαυση, με την οποία οι γνώστες θαυμάζουν έναν σπάνιο πίνακα σε ένα μουσείο.

Ο λούτσος δεν πήρε τα θυμωμένα στενά μάτια του από τον γέρο.

- Μοιάζει με κροκόδειλο! είπε η Λένκα.

Ο λούτσος κοίταξε τη Λένκα και εκείνος πήδηξε πίσω. Φάνηκε ότι ο λούτσος κρούσε: «Λοιπόν, περίμενε, ανόητε, θα σου κόψω τα αυτιά!».

- Περιστέρι! - αναφώνησε ο γέρος και έσκυψε ακόμα πιο χαμηλά πάνω από τον λούτσο.

Τότε συνέβη η αποτυχία, για την οποία μιλούν ακόμα στο χωριό.

Ο λούτσος προσπάθησε, ανοιγοκλείνει το μάτι του και χτύπησε τον γέρο με την ουρά του στο μάγουλο με όλη του τη δύναμη. Πάνω από το νυσταγμένο νερό ακούστηκε ένα εκκωφαντικό ράγισμα από ένα χαστούκι στο πρόσωπο. Το pince-nez πέταξε στο ποτάμι. Ο λούτσος πήδηξε και έπεσε βαριά στο νερό.

- Αλίμονο! φώναξε ο γέρος, αλλά ήταν ήδη πολύ αργά.

Η Λένκα χόρεψε στο πλάι και φώναξε με αναιδή φωνή:

– Αχα! Έλαβα! Μην πιάνεις, μην πιάνεις, μην πιάνεις όταν δεν ξέρεις πώς!

Την ίδια μέρα, ο γέρος τύλιξε τις ράβδους του και έφυγε για τη Μόσχα. Και κανείς άλλος δεν έσπασε τη σιωπή των καναλιών και των ποταμών, δεν έκοψε τα λαμπερά κρύα κρίνα του ποταμού και δεν θαύμασε φωναχτά αυτό που είναι καλύτερο να θαυμάσει κανείς χωρίς λόγια.

Περισσότερα για τα λιβάδια

Υπάρχουν πολλές λίμνες στα λιβάδια. Τα ονόματά τους είναι περίεργα και ποικίλα: Quiet, Bull, Hotets, Ramoina, Kanava, Staritsa, Muzga, Bobrovka, Selyanskoye Lake και, τέλος, Langobardskoe.

Στο κάτω μέρος του Hotz βρίσκονται μαύρες βελανιδιές. Η σιωπή είναι πάντα ήρεμη. Οι ψηλές όχθες κλείνουν τη λίμνη από τους ανέμους. Κάστορες βρέθηκαν κάποτε στη Μπομπρόβκα και τώρα κυνηγούν γόνου. Η χαράδρα είναι μια βαθιά λίμνη με τόσο ιδιότροπα ψάρια που μόνο ένας άνθρωπος με πολύ καλά νεύρα μπορεί να τα πιάσει. Ο Ταύρος είναι μια μυστηριώδης, μακρινή λίμνη, που εκτείνεται για πολλά χιλιόμετρα. Σε αυτό, τα ρηχά αντικαθίστανται από υδρομασάζ, αλλά υπάρχει λίγη σκιά στις όχθες, και ως εκ τούτου το αποφεύγουμε. Υπάρχουν εκπληκτικές χρυσές γραμμές στην Kanava: κάθε τέτοια γραμμή ραμφίζει για μισή ώρα. Μέχρι το φθινόπωρο, οι όχθες του Kanava καλύπτονται με μοβ κηλίδες, αλλά όχι από το φύλλωμα του φθινοπώρου, αλλά από μια πληθώρα πολύ μεγάλων τριαντάφυλλων.

Στη Στάριτσα κατά μήκος των όχθες υπάρχουν αμμόλοφοι κατάφυτοι από Τσερνομπίλ και διαδοχή. Το γρασίδι φυτρώνει στους αμμόλοφους, το λένε ανθεκτικό. Αυτές είναι πυκνές γκρι-πράσινες μπάλες, παρόμοιες με ένα σφιχτά κλειστό τριαντάφυλλο. Αν σκίσετε μια τέτοια μπάλα από την άμμο και τη βάλετε με τις ρίζες της προς τα πάνω, αρχίζει σιγά σιγά να πετάει και να γυρίζει σαν σκαθάρι γυρισμένο ανάσκελα, ισιώνει τα πέταλα από τη μία πλευρά, ακουμπά πάνω τους και αναποδογυρίζει με τις ρίζες του. το έδαφος.

Στη Muzga, το βάθος φτάνει τα είκοσι μέτρα. Σμήνη γερανών ξεκουράζονται στις όχθες του Muzga κατά τη φθινοπωρινή μετανάστευση. Η λίμνη του χωριού είναι κατάφυτη από μαύρους τύμβους. Σε αυτό φωλιάζουν εκατοντάδες πάπιες.

Πώς μπολιάζονται ονόματα! Στα λιβάδια κοντά στη Σταρίτσα υπάρχει μια μικρή ανώνυμη λίμνη. Το ονομάσαμε Langobard προς τιμήν του γενειοφόρου φύλακα - "Langobard". Έμενε στην όχθη της λίμνης σε μια καλύβα, φύλαγε τους κήπους με λάχανο. Και ένα χρόνο αργότερα, προς έκπληξή μας, το όνομα ρίζωσε, αλλά οι συλλογικοί αγρότες το ξαναέφτιαξαν με τον δικό τους τρόπο και άρχισαν να αποκαλούν αυτή τη λίμνη Ambarsky.

Η ποικιλία των χόρτων στα λιβάδια είναι πρωτόγνωρη. Τα άκοπα λιβάδια είναι τόσο ευωδιαστά που από συνήθεια το κεφάλι γίνεται ομιχλώδες και βαρύ. Χοντρά, ψηλά αλσύλλια χαμομηλιού, κιχωρίου, τριφυλλιού, άγριου άνηθου, γαρύφαλλου, κολτσόποδος, πικραλίδων, γεντιανής, πλατίνας, μπλε κουδουνιών, νεραγκούδων και δεκάδων άλλων ανθισμένων βοτάνων εκτείνονται για χιλιόμετρα. Οι φράουλες λιβαδιών ωριμάζουν σε χόρτα για κούρεμα.

Γέροι

Στα λιβάδια -σε σκάμματα και καλύβες- ζουν φλύαροι γέροι. Είναι είτε φύλακες στους κήπους των συλλογικών αγροκτημάτων, είτε φέρι, είτε καλαθοποιοί. Οι καλαθοποιοί στήνουν καλύβες κοντά στις παράκτιες πυκνές ιτιές.

Η γνωριμία με αυτούς τους ηλικιωμένους ξεκινά συνήθως κατά τη διάρκεια μιας καταιγίδας ή βροχής, όταν πρέπει να καθίσετε σε καλύβες μέχρι να πέσει η καταιγίδα πάνω από την Oka ή στα δάση και να ανατραπεί ένα ουράνιο τόξο πάνω από τα λιβάδια.

Η γνωριμία γίνεται πάντα σύμφωνα με ένα έθιμο που καθιερώθηκε μια για πάντα. Πρώτα καπνίζουμε, μετά ακολουθεί μια ευγενική και πονηρή συνομιλία με στόχο να μάθουμε ποιοι είμαστε, μετά από αυτό - μερικές ασαφείς λέξεις για τον καιρό ("άρχισε να βρέχει" ή, αντίθετα, "επιτέλους πλύνετε το γρασίδι, διαφορετικά όλα είναι στεγνά και στεγνό»). Και μόνο μετά από αυτό η συζήτηση μπορεί να προχωρήσει ελεύθερα σε οποιοδήποτε θέμα.

Πάνω απ 'όλα, στους ηλικιωμένους αρέσει να μιλάνε για ασυνήθιστα πράγματα: για τη νέα Θάλασσα της Μόσχας, «θαλάσσια αεροπλάνα» (ανεμόπτερα) στο Oka, γαλλικό φαγητό («βράζουν τη σούπα βατράχων και την πίνουν με ασημένια κουτάλια»), αγώνες ασβών και ένας συλλογικός αγρότης από το Pronsk, ο οποίος, λένε, κέρδιζε τόσες πολλές εργάσιμες μέρες που αγόρασε ένα αυτοκίνητο με μουσική.

Τις περισσότερες φορές, συναντιόμουν με έναν παππού που γκρινιάζει καλάθι. Έμενε σε μια καλύβα στο Muzga. Το όνομά του ήταν Στέπαν και το παρατσούκλι του ήταν «Γενειάδα στα κοντάρια».

Ο παππούς ήταν αδύνατος, αδύνατος, σαν γέρικο άλογο. Μίλησε αδιάκριτα, τα γένια του ανέβηκαν στο στόμα του. ο αέρας τάραξε το γούνινο πρόσωπο του παππού.

Μια φορά πέρασα τη νύχτα στην καλύβα του Στέπαν. ήρθα αργά. Υπήρχε ένα ζεστό γκρίζο λυκόφως και έπεσε διστακτική βροχή. Θρόισμα μέσα από τους θάμνους, υποχώρησε, μετά άρχισε να κάνει πάλι θόρυβο, σαν να έπαιζε κρυφτό μαζί μας.

«Αυτή η βροχή τρέχει σαν παιδί», είπε ο Στέπαν. - Καθαρά παιδί - θα ανακατεύεται εδώ, μετά από κει, ή ακόμα και να καραδοκεί καθόλου, ακούγοντας τη συνομιλία μας.

Δίπλα στη φωτιά καθόταν ένα κορίτσι περίπου δώδεκα, με ανοιχτόχρωμα μάτια, ήσυχο, φοβισμένο. Μιλούσε μόνο ψιθυριστά.

- Ορίστε, ο βλάκας από τον Φράχτη περιπλανήθηκε! - είπε ο παππούς με αγάπη. - Έψαξα και έψαξα για μια δαμαλίδα στα λιβάδια, και έψαξα ακόμη και μέχρι το σκοτάδι. Έτρεξε στη φωτιά στον παππού της. Τι θα την κάνεις.

Ο Στέπαν έβγαλε ένα κίτρινο αγγούρι από την τσέπη του και το έδωσε στο κορίτσι:

- Φάε, μη διστάσεις.

Η κοπέλα πήρε το αγγούρι, κούνησε το κεφάλι της, αλλά δεν έφαγε. Ο παππούς έβαλε μια κατσαρόλα στη φωτιά, άρχισε να μαγειρεύει στιφάδο.

«Εδώ, αγαπητοί μου», είπε ο παππούς, ανάβοντας ένα τσιγάρο, «περιπλανιέσαι, σαν μισθωμένος, στα λιβάδια, στις λίμνες, αλλά δεν έχεις ιδέα ότι υπήρχαν όλα αυτά τα λιβάδια, και οι λίμνες, και μοναστηριακά δάση. Από την ίδια την Oka μέχρι την Pra, διαβάστε για εκατό μίλια, ολόκληρο το δάσος ήταν μοναστικό. Και τώρα του λαού, τώρα που το δάσος είναι εργασία.

- Και γιατί τους έδωσαν τέτοια δάση, παππού; ρώτησε το κορίτσι.

- Και ο σκύλος ξέρει γιατί! Μίλησαν ανόητες γυναίκες - για αγιότητα. Προσευχήθηκαν για τις αμαρτίες μας ενώπιον της μητέρας του Θεού. Ποιες είναι οι αμαρτίες μας; Δεν είχαμε αμαρτίες. Ω, σκοτάδι, σκοτάδι!

Ο παππούς αναστέναξε.

«Πήγαινα και στις εκκλησίες, ήταν αμαρτία», μουρμούρισε ο παππούς μου ντροπιασμένος. - Ναι, τι νόημα έχει! Παπούτσια Bast ακρωτηριασμένα για το τίποτα.

Ο παππούς σταμάτησε, θρυμμάτισε μαύρο ψωμί σε στιφάδο.

«Η ζωή μας ήταν άσχημη», είπε, θρηνώντας. - Ούτε οι χωρικοί ούτε οι γυναίκες ήταν ευχαριστημένοι. Ο χωρικός είναι ακόμα μπρος-πίσω - ο χωρικός, τουλάχιστον, θα χτυπηθεί σε βότκα, και η γυναίκα εξαφανίστηκε εντελώς. Τα παιδιά της δεν ήταν μεθυσμένα, δεν χορτάτησαν. Πατούσε όλη της τη ζωή με λαβίδες δίπλα στη σόμπα, μέχρι που άρχισαν τα σκουλήκια στα μάτια της. Δεν γελάς, το ρίχνεις! Είπα τη σωστή λέξη για τα σκουλήκια. Αυτά τα σκουλήκια ξεκίνησαν στα μάτια της γυναίκας από τη φωτιά.

- Τρομοκρατήστε! είπε η κοπέλα ήσυχα.

«Μη φοβάσαι», είπε ο παππούς. - Δεν θα πάθεις σκουλήκια. Τώρα τα κορίτσια βρήκαν την ευτυχία τους. Τα πρώτα χρόνια, οι άνθρωποι νόμιζαν ότι ζει, ευτυχία, στα ζεστά νερά, στις γαλάζιες θάλασσες, αλλά στην πραγματικότητα αποδείχτηκε ότι ζει εδώ, σε ένα θραύσμα, - ο παππούς χτύπησε το μέτωπό του με ένα αδέξιο δάχτυλο. - Εδώ, για παράδειγμα, η Manka Malyavina. Το κορίτσι ήταν θορυβώδες, αυτό είναι όλο. Παλιά, θα έκλαιγε τη φωνή της από τη μια μέρα στην άλλη, και τώρα δείτε τι συνέβη. Κάθε μέρα - ο Malyavin έχει καθαρές διακοπές: το ακορντεόν παίζει, οι πίτες ψήνονται. Και γιατί? Γιατί, αγαπητοί μου, πώς μπορεί αυτός, η Βάσκα Μαλιάβιν, να μην διασκεδάζει όταν η Μάνκα του στέλνει, τον γέρο διάβολο, διακόσια ρούβλια κάθε μήνα!

- Πόσο μακριά? ρώτησε το κορίτσι.

- Από τη Μόσχα. Τραγουδάει στο θέατρο. Ποιος άκουσε, λένε - ουράνιο τραγούδι. Όλος ο κόσμος κλαίει δυνατά. Εδώ γίνεται τώρα, γυναικεία μερίδα. Ήρθε το περασμένο καλοκαίρι, Μάνκα. Ξέρεις λοιπόν! Ένα αδύνατο κορίτσι μου έφερε ένα δώρο. Τραγούδησε στο αναγνωστήριο. Έχω συνηθίσει τα πάντα, αλλά θα πω ειλικρινά, μου άρπαξε την καρδιά, αλλά δεν καταλαβαίνω γιατί. Πού, νομίζω, δίνεται τέτοια δύναμη στον άνθρωπο; Και πώς χάθηκε από εμάς, τους αγρότες, από τη βλακεία μας για χιλιάδες χρόνια! Θα ποδοπατήσεις στο έδαφος τώρα, θα ακούσεις εκεί, θα κοιτάξεις εδώ, και όλα φαίνονται να πεθαίνουν νωρίς και νωρίς - σε καμία περίπτωση, αγαπητέ, δεν θα διαλέξεις την ώρα να πεθάνεις.

Ο παππούς έβγαλε το στιφάδο από τη φωτιά και ανέβηκε στην καλύβα για κουτάλια.

«Πρέπει να ζήσουμε και να ζήσουμε, Γιέγκοριτς», είπε από την καλύβα. Γεννηθήκαμε λίγο νωρίς. Δεν μάντεψα.

Το κορίτσι κοίταξε μέσα στη φωτιά με λαμπερά μάτια και σκέφτηκε κάτι δικό της.

Σπίτι ταλέντου

Στην άκρη των δασών Meshchersky, όχι μακριά από το Ryazan, βρίσκεται το χωριό Solotcha. Το Solotcha φημίζεται για το κλίμα, τους αμμόλοφους, τα ποτάμια και τα πευκοδάση του. Υπάρχει ρεύμα στο Solotch.

Αγροτικά άλογα, οδηγημένα στα λιβάδια τη νύχτα, κοιτάζουν άγρια τα λευκά αστέρια των ηλεκτρικών λαμπτήρων που κρέμονται στο μακρινό δάσος και ρουθούνι από φόβο.

Τον πρώτο χρόνο έζησα στο Σόλοτς με μια πράη ηλικιωμένη γυναίκα, μια γριά υπηρέτρια και μια εξοχική μοδίστρα, τη Marya Mikhailovna. Την έλεγαν έναν αιώνα - πέρασε όλη της τη ζωή μόνη, χωρίς σύζυγο, χωρίς παιδιά.

Στην καθαρά πλυμένη καλύβα παιχνιδιών της, πολλά ρολόγια χτυπούσαν και κρέμασαν δύο παλιούς πίνακες ενός άγνωστου Ιταλού δασκάλου. Τα έτριψα με ωμά κρεμμύδια, και το ιταλικό πρωινό, γεμάτο ήλιο και ανταύγειες του νερού, γέμισε την ήσυχη καλύβα. Η εικόνα αφέθηκε στον πατέρα της Marya Mikhailovna ως πληρωμή για το δωμάτιο από έναν άγνωστο ξένο καλλιτέχνη. Ήρθε στο Solotcha για να μελετήσει τις τοπικές δεξιότητες αγιογραφίας. Ήταν ένας άνθρωπος σχεδόν ζητιάνος και παράξενος. Φεύγοντας, πήρε τη λέξη ότι η φωτογραφία θα του σταλούν στη Μόσχα με αντάλλαγμα χρήματα. Ο καλλιτέχνης δεν έστειλε χρήματα - στη Μόσχα πέθανε ξαφνικά.

Πίσω από τον τοίχο της καλύβας, ο γειτονικός κήπος ήταν θορυβώδης τη νύχτα. Στον κήπο βρισκόταν ένα διώροφο σπίτι, περιτριγυρισμένο από έναν κενό φράχτη. Περιπλανήθηκα σε αυτό το σπίτι αναζητώντας ένα δωμάτιο. Μου μίλησε μια όμορφη γκρίζα γυναίκα. Με κοίταξε αυστηρά με γαλανά μάτια και αρνήθηκε να νοικιάσει δωμάτιο. Πάνω από τον ώμο της, μπορούσα να δω τους τοίχους κρεμασμένους με πίνακες.

- Τίνος είναι αυτό το σπίτι; ρώτησα τον αιωνόβιο.

- Ναι, πώς! Ακαδημαϊκός Pozhalostin, διάσημος χαράκτης. Πέθανε πριν την επανάσταση, και η γριά είναι κόρη του. Εκεί μένουν δύο γριές. Ο ένας είναι αρκετά ξεφτιλισμένος, καμπούρης.

μπερδεύτηκα. Ο χαράκτης Pozhalostin είναι ένας από τους καλύτερους Ρώσους χαράκτες, τα έργα του είναι διάσπαρτα παντού: εδώ, στη Γαλλία, στην Αγγλία, και ξαφνικά - Solotch! Σύντομα όμως έπαψα να μπερδεύομαι όταν άκουσα πώς οι συλλογικοί αγρότες, σκάβοντας πατάτες, υποστήριξαν αν ο καλλιτέχνης Arkhipov θα ερχόταν στη Solotcha φέτος ή όχι.

Ο Pozhalostin είναι πρώην βοσκός. Καλλιτέχνες Arkhipov και Malyavin, γλύπτης Golubkina - όλα αυτά, μέρη Ryazan. Δεν υπάρχει σχεδόν καμία καλύβα στο Solotcha όπου δεν θα υπήρχαν πίνακες ζωγραφικής. Ρωτάς: ποιος έγραψε; Απάντηση: παππούς, ή πατέρα, ή αδελφό. Οι Σολοτσίντσι ήταν κάποτε διάσημοι μπογομάζες.

Το όνομα του Pozhalostin προφέρεται ακόμα με σεβασμό. Δίδαξε στο Solotsk να σχεδιάζει. Πήγαν κρυφά κοντά του, κουβαλώντας τους καμβάδες τους τυλιγμένους σε ένα καθαρό πανί για αξιολόγηση - για έπαινο ή επίπληξη.

Για πολύ καιρό δεν μπορούσα να συνηθίσω στην ιδέα ότι δίπλα μου, πίσω από τον τοίχο, στα σκοτεινά δωμάτια του παλιού σπιτιού, υπήρχαν τα πιο σπάνια βιβλία τέχνης και χαραγμένα χάλκινα πιάτα. Αργά το βράδυ πήγα στο πηγάδι να πιω νερό. Ο παγετός βρισκόταν στο ξύλινο σπίτι, ο κουβάς έκαιγε τα δάχτυλά του, παγωμένα αστέρια στέκονταν πάνω από τη σιωπηλή και μαύρη άκρη, και μόνο στο σπίτι του Pozhalostin το παράθυρο έλαμπε αμυδρά: η κόρη του διάβαζε μέχρι την αυγή. Από καιρό σε καιρό, μάλλον σήκωνε τα γυαλιά της στο μέτωπό της και άκουγε - φύλαγε το σπίτι.

Τον επόμενο χρόνο εγκαταστάθηκα με τους Ποζαλόστιν. Νοίκιασα μια παλιά σάουνα από αυτούς στον κήπο. Ο κήπος ήταν νεκρός, καλυμμένος με πασχαλιές, αγριοτριανταφυλλιές, μηλιές και σφενδάμους καλυμμένους με λειχήνες.

Όμορφα χαρακτικά κρεμασμένα στους τοίχους στο σπίτι Pozhalostinsky - πορτρέτα ανθρώπων από τον περασμένο αιώνα. Δεν μπορούσα να ξεφορτωθώ την εμφάνισή τους. Όταν έφτιαχνα τα καλάμια μου ή έγραφα, ένα πλήθος από γυναίκες και άντρες με σφιχτά κουμπωμένα παλτό, ένα πλήθος της δεκαετίας του εβδομήντα, με κοιτούσε από τους τοίχους με βαθιά προσοχή. Σήκωσα το κεφάλι μου, συνάντησα τα μάτια του Τουργκένιεφ ή του στρατηγού Γερμόλοφ και για κάποιο λόγο ένιωσα αμήχανα.

Η περιοχή Solotchinskaya είναι μια χώρα ταλαντούχων ανθρώπων. Ο Yesenin γεννήθηκε όχι μακριά από το Solotchi.

Μια φορά μια ηλικιωμένη γυναίκα με πόνεβα ήρθε στο λουτρό μου - έφερε ξινή κρέμα για να πουλήσει.

«Αν χρειάζεσαι ακόμα κρέμα γάλακτος», είπε με αγάπη, «έτσι έλα σε μένα, την έχω». Ρωτήστε την εκκλησία όπου ζει η Tatyana Yesenina. Θα σας δείξουν όλοι.

- Ο Yesenin Sergey δεν είναι συγγενής σας;

- Τραγουδάει; ρώτησε η γιαγιά.

Ναι, ποιητή.

«Ανιψιός μου», αναστέναξε η γιαγιά και σκούπισε το στόμα της με την άκρη του μαντηλιού της. - Ήταν καλός ποιητής, μόνο οδυνηρά υπέροχος. Αν χρειάζεσαι κρέμα γάλακτος, έλα σε μένα, αγαπητέ.

Ο Kuzma Zotov ζει σε μια από τις δασικές λίμνες κοντά στη Solotcha. Πριν από την επανάσταση, ο Κούζμα ήταν ένας απλήρωτος φτωχός. Από τη φτώχεια, διατήρησε τη συνήθεια να μιλάει με τόνο, ανεπαίσθητα - είναι καλύτερα να μην μιλάς, αλλά να σιωπάς. Αλλά από την ίδια φτώχεια, από τη «ζωή της κατσαρίδας», διατήρησε μια πεισματική επιθυμία να κάνει τα παιδιά του «πραγματικούς ανθρώπους» με κάθε κόστος.

Στην καλύβα των Ζότοφ εμφανίστηκε πίσω τα τελευταία χρόνιαπολλά νέα πράγματα - ραδιόφωνο, εφημερίδες, βιβλία. Από την παλιά εποχή, μόνο ένα εξαθλιωμένο σκυλί έμεινε - δεν θέλει να πεθάνει με κανέναν τρόπο.

«Ανεξάρτητα από το πώς τον ταΐζετε, εξακολουθεί να γίνεται αδύνατος», λέει ο Kuzma. - Ένα τόσο φτωχό εργοστάσιο έμεινε μαζί του για το υπόλοιπο της ζωής του. Όσοι είναι πιο καθαρά ντυμένοι φοβούνται αυτούς που είναι θαμμένοι κάτω από το παγκάκι. σκέφτεται κύριοι!

Ο Kuzma έχει τρεις γιους Komsomol. Ο τέταρτος γιος είναι ακόμα αρκετά αγόρι, ο Βάσια.

Ένας από τους γιους, ο Misha, είναι υπεύθυνος ενός πειραματικού ιχθυολογικού σταθμού στη λίμνη Velikoye, κοντά στην πόλη Spas-Klepiki. Ένα καλοκαίρι, ο Misha έφερε στο σπίτι ένα παλιό βιολί χωρίς έγχορδα - το αγόρασε από κάποια ηλικιωμένη γυναίκα. Το βιολί ήταν ξαπλωμένο στην καλύβα της γριάς, σε ένα σεντούκι - που είχε απομείνει από τους γαιοκτήμονες Shcherbatovs. Το βιολί κατασκευάστηκε στην Ιταλία και ο Μίσα αποφάσισε τον χειμώνα, όταν θα υπήρχε λίγη δουλειά στον πειραματικό σταθμό, να πάει στη Μόσχα για να το δείξει στους γνώστες. Δεν ήξερε να παίζει βιολί.

«Αν αποδειχθεί πολύτιμο», μου είπε, «θα το δώσω σε έναν από τους καλύτερους βιολιστές μας».

Ο δεύτερος γιος, ο Βάνια, είναι δάσκαλος βοτανικής και ζωολογίας σε ένα μεγάλο δασικό χωριό, εκατό χιλιόμετρα από τη γενέτειρά του λίμνη. Τις διακοπές βοηθά τη μητέρα του στις δουλειές του σπιτιού και στον ελεύθερο χρόνο του περιπλανιέται στα δάση ή κατά μήκος της λίμνης μέχρι τη μέση μέσα στο νερό, αναζητώντας σπάνια φύκια. Υποσχέθηκε να τα δείξει στους μαθητές του, έξυπνος και τρομερά περίεργος.

Ο Βάνια είναι ντροπαλός. Από τον πατέρα του πέρασε η ευγένεια, η στοργή για τους ανθρώπους, η αγάπη για τις ειλικρινείς συζητήσεις.

Η Βάσια είναι ακόμα στο σχολείο. Δεν υπάρχει σχολείο στη λίμνη - υπάρχουν μόνο τέσσερις καλύβες - και η Βάσια πρέπει να τρέξει στο σχολείο μέσα από το δάσος, επτά χιλιόμετρα μακριά.

Ο Βάσια είναι γνώστης των τόπων του. Γνωρίζει κάθε δασικό μονοπάτι, κάθε τρύπα ασβού, κάθε φτέρωμα πουλιού. Τα γκρίζα στενά μάτια του έχουν εξαιρετική εγρήγορση.

Πριν από δύο χρόνια, ένας καλλιτέχνης ήρθε στη λίμνη από τη Μόσχα. Πήρε τον Βάσια ως βοηθό του. Ο Βάσια μετέφερε τον καλλιτέχνη με ένα κανό στην άλλη πλευρά της λίμνης, άλλαξε νερό για μπογιές (ο καλλιτέχνης ζωγράφισε με τις γαλλικές νερομπογιές του Λεφράν), σέρβιρε μολύβδινους σωλήνες από ένα κουτί.

Μόλις ο καλλιτέχνης και η Βάσια πιάστηκαν στην ακτή από μια καταιγίδα. τη θυμάμαι. Δεν ήταν μια καταιγίδα, αλλά ένας γρήγορος, ύπουλος τυφώνας. Σκόνη, ροζ από κεραυνό, σάρωσε το έδαφος. Τα δάση ήταν θορυβώδη σαν οι ωκεανοί να είχαν σπάσει φράγματα και να πλημμύριζαν τη Meshchera. Η βροντή τάραξε τη γη.

Ο καλλιτέχνης και η Βάσια μετά βίας κατάφεραν να φτάσουν στο σπίτι. Στην καλύβα, ο καλλιτέχνης ανακάλυψε την απώλεια ενός τσίγκινου κουτιού με ακουαρέλες. Χάθηκαν τα χρώματα, τα υπέροχα χρώματα του Lefranc! Ο καλλιτέχνης τα έψαξε για αρκετές μέρες, αλλά δεν τα βρήκε και σύντομα έφυγε για τη Μόσχα.

Δύο μήνες αργότερα, στη Μόσχα, ο καλλιτέχνης έλαβε μια επιστολή γραμμένη με μεγάλα αδέξια γράμματα.

«Γεια», έγραψε η Βάσια. - Γράψτε τι να κάνετε με τα σφάλματα σας και πώς να τα στείλετε σε εσάς. Αφού έφυγες, τους έψαχνα για δύο εβδομάδες, έψαξα τα πάντα μέχρι να τα βρω, μόνο κρυολόγησα, γιατί έβρεχε ήδη, αρρώστησα και δεν μπορούσα να σου γράψω νωρίτερα. Παραλίγο να πεθάνω, αλλά τώρα περπατάω, αν και ακόμα πολύ αδύναμος. Μην θυμώνεις λοιπόν. Ο μπαμπάς είπε ότι είχα πνευμονία στους πνεύμονές μου. Στείλτε μου, αν έχετε την ευκαιρία, ένα βιβλίο για κάθε λογής δέντρα και χρωματιστά μολύβια - θέλω να ζωγραφίσω. Είχαμε ήδη χιόνι που έπεφτε, αλλά μόνο έλιωσε, και στο δάσος κάτω από το χριστουγεννιάτικο δέντρο - βλέπετε - κάθεται ένας λαγός! Παραμένω Βάσια Ζότοφ.

Το σπίτι μου

Το σπιτάκι όπου μένω στη Meshchera αξίζει μια περιγραφή. Αυτό είναι ένα πρώην λουτρό, μια ξύλινη καλύβα, με επένδυση γκρι επιβίβασης. Το σπίτι στέκεται σε έναν πυκνό κήπο, αλλά για κάποιο λόγο είναι περιφραγμένο από τον κήπο από ένα ψηλό περίβολο. Αυτό το παλάτι είναι μια παγίδα για τις γάτες του χωριού που αγαπούν τα ψάρια. Κάθε φορά που επιστρέφω από το ψάρεμα, γάτες όλων των χρωμάτων -κόκκινες, μαύρες, γκρι και λευκές και μαύρες- πολιορκούν το σπίτι. Σουγκρίζουν, κάθονται στον φράχτη, στις στέγες, στις γέροι μηλιές, ουρλιάζουν ο ένας στον άλλο και περιμένουν το βράδυ. Όλοι τους κοιτάζουν το κουκάν με ψάρι - είναι κρεμασμένο από το κλαδί μιας παλιάς μηλιάς με τέτοιο τρόπο που είναι σχεδόν αδύνατο να το αποκτήσουν.

Το βράδυ, οι γάτες σκαρφαλώνουν προσεκτικά πάνω από το παλάτι και συγκεντρώνονται κάτω από το κουκάν. Σηκώνονται στα πίσω πόδια τους και με τα μπροστινά τους πόδια κάνουν γρήγορες και επιδέξιες κινήσεις, προσπαθώντας να γαντζώσουν το κουκάν. Από μακριά φαίνεται ότι οι γάτες παίζουν βόλεϊ. Τότε μια αυθάδη γάτα πηδά, κολλάει στο αγκίστρι με μια λαβή θανάτου, κρέμεται πάνω του, κουνιέται και προσπαθεί να σκίσει το ψάρι. Οι υπόλοιπες γάτες χτυπιούνταν από ενόχληση στις μουστακαλές μουσούδες. Τελειώνει με το να βγαίνω από το λουτρό με ένα φανάρι. Οι γάτες, αιφνιδιασμένες, ορμούν στο παλάτι, αλλά δεν έχουν χρόνο να σκαρφαλώσουν πάνω του, αλλά στριμώχνονται μεταξύ των πασσάλων και κολλάνε. Μετά πλακώνουν τα αυτιά τους, κλείνουν τα μάτια και αρχίζουν να ουρλιάζουν απελπισμένα ζητώντας έλεος.

Το φθινόπωρο όλο το σπίτι καλύπτεται με φύλλα, και σε δύο μικρά δωμάτια γίνεται ελαφρύ, όπως σε έναν κήπο που πετάει.

Τρίζουν οι φούρνοι, μυρίζει μήλα, καθαρά πλυμένα πατώματα. Τα βυζιά κάθονται σε κλαδιά, ρίχνουν γυάλινες μπάλες στο λαιμό τους, κουδουνίζουν, τρίζουν και κοιτάζουν το περβάζι, όπου υπάρχει μια φέτα μαύρο ψωμί.

Σπάνια κοιμάμαι στο σπίτι. Περνάω τις περισσότερες νύχτες στις λίμνες και όταν μένω σπίτι κοιμάμαι σε μια παλιά κληματαριά στο πίσω μέρος του κήπου. Είναι κατάφυτη με άγρια σταφύλια. Το πρωί ο ήλιος το χτυπά μέσα από το μωβ, μοβ, πράσινο και λεμονόφυλλο, και πάντα μου φαίνεται ότι ξυπνάω μέσα σε ένα αναμμένο χριστουγεννιάτικο δέντρο. Τα σπουργίτια κοιτάζουν με έκπληξη το κιόσκι. Καταλαμβάνονται θανάσιμα από ώρες. Τσεκάρουν σε ένα στρογγυλό τραπέζι σκαμμένο στο έδαφος. Τα σπουργίτια πλησιάζουν κοντά τους, ακούνε το τικ με το ένα ή το άλλο αυτί και μετά ραμφίζουν δυνατά το ρολόι στο καντράν.

Είναι ιδιαίτερα καλό στο κιόσκι τις ήσυχες νύχτες του φθινοπώρου, όταν μια χαλαρή καταρρακτώδης βροχή θροΐζει σε έναν υπότονο τόνο στον κήπο.

Ο δροσερός αέρας μόλις κουνάει τη γλώσσα του κεριού. Οι γωνιώδεις σκιές από τα φύλλα σταφυλιού βρίσκονται στην οροφή του κιόσκι. Μια νυχτερινή πεταλούδα, που μοιάζει με ένα κομμάτι γκρι ακατέργαστου μεταξιού, κάθεται σε ένα ανοιχτό βιβλίο και αφήνει τη λεπτή γυαλιστερή σκόνη στη σελίδα.

Μυρίζει σαν βροχή - απαλή και ταυτόχρονα πικάντικη μυρωδιάυγρασία, υγρά μονοπάτια κήπου.

Τα ξημερώματα ξυπνάω. Η ομίχλη θροΐζει στον κήπο. Τα φύλλα πέφτουν στην ομίχλη. Τραβάω έναν κουβά νερό από το πηγάδι. Ένας βάτραχος πετάει από τον κουβά. Ποτίζομαι με νερό πηγαδιού και ακούω την κόρνα του βοσκού - τραγουδάει ακόμα μακριά, στα περίχωρα.

Πάω σε ένα άδειο μπάνιο, βράζω τσάι. Ένας γρύλος ξεκινάει το τραγούδι του στη σόμπα. Τραγουδάει πολύ δυνατά και δεν δίνει σημασία στα βήματά μου ή στο τσούγκρισμα των φλιτζανιών.

Φωτίζει. Παίρνω τα κουπιά και πάω στο ποτάμι. Ο αλυσοδεμένος σκύλος Marvelous κοιμάται στην πύλη. Χτυπά την ουρά του στο έδαφος, αλλά δεν σηκώνει το κεφάλι του. Ο Marvelous έχει συνηθίσει εδώ και καιρό να φεύγω τα ξημερώματα. Απλώς χασμουριέται πίσω μου και αναστενάζει θορυβώδη.

Πλέω στην ομίχλη. Η Ανατολή είναι ρόδινη. Δεν ακούγεται πια η μυρωδιά του καπνού των αγροτικών εστιών. Μένει μόνο η σιωπή του νερού, των αλσύλλων, των αιωνόβιων ιτιών.

Μπροστά είναι μια έρημη μέρα Σεπτεμβρίου. Μπροστά - η απώλεια σε αυτόν τον απέραντο κόσμο με μυρωδάτα φυλλώματα, βότανα, φθινοπωρινό μαρασμό, ήρεμα νερά, σύννεφα, χαμηλό ουρανό. Και πάντα νιώθω αυτή την απώλεια ως ευτυχία.

Αφιλοκέρδεια

Μπορείτε να γράψετε πολλά περισσότερα για την περιοχή Meshchersky. Μπορεί να γραφτεί ότι αυτή η περιοχή είναι πολύ πλούσια σε δάση και τύρφη, σανό και πατάτες, γάλα και μούρα. Αλλά δεν το γράφω επίτηδες. Πρέπει να αγαπάμε πραγματικά τη γη μας μόνο επειδή είναι πλούσια, ότι δίνει άφθονες σοδειές και ότι οι φυσικές της δυνάμεις μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την ευημερία μας!

Όχι μόνο γι' αυτό αγαπάμε τους τόπους μας. Τους αγαπάμε επίσης γιατί, ακόμα κι αν δεν είναι πλούσιοι, είναι όμορφοι για εμάς. Λατρεύω την περιοχή Meshchersky γιατί είναι όμορφη, αν και όλη της η γοητεία δεν αποκαλύπτεται αμέσως, αλλά πολύ αργά, σταδιακά.

Με την πρώτη ματιά, αυτή είναι μια ήσυχη και ασύνετη γη κάτω από έναν αμυδρό ουρανό. Αλλά όσο περισσότερο το γνωρίζεις, τόσο περισσότερο, σχεδόν σε σημείο πόνου στην καρδιά σου, αρχίζεις να αγαπάς αυτή τη συνηθισμένη γη. Και αν πρέπει να υπερασπιστώ τη χώρα μου, τότε κάπου στα βάθη της καρδιάς μου θα ξέρω ότι υπερασπίζομαι κι εγώ αυτό το κομμάτι γης, που με έμαθε να βλέπω και να καταλαβαίνω το όμορφο, όσο απίθανο κι αν είναι, αυτό το δάσος σκεπτόμενη γη, αγάπη για ποιον δεν θα ξεχαστεί ποτέ, όπως η πρώτη αγάπη δεν ξεχνιέται ποτέ.

Αρχική > Έγγραφο

Το σκοτεινό δάσος στεκόταν συνοφρυωμένο κάτω από το ημίφως του φεγγαριού και των μανιταριών. Γύρω επικρατούσε σιωπή. Οι νεκρές φτέρες αναδεύτηκαν και βγήκε μια τιγρέ γάτα. Κουνώντας τους μυς του, κοίταξε ένα μάτσο γάτες που κάθονταν σε ένα ξέφωτο κατάφυτο από σκούρο γκρι γρασίδι. «Ευχαριστώ που ήρθατε», γρύλισε ο Τάλον. Η γκρίζα γάτα με σκούρες κηλίδες γύρισε το κεφάλι του προς τη μυώδη γάτα και ρώτησε: «Τι θέλεις, φίλε;» «Χρειάζομαι βοήθεια», είπε ήρεμα. «Έμαθα ότι μία φορά κάθε δύο εκατομμύρια χρόνια ανοίγουν οι πύλες από το Σκοτεινό Δάσος. - Και λοιπόν?! - μια σκούρα γκρίζα γάτα πετάχτηκε επάνω. Αυτό μας δίνει ελπίδα; Το ότι σε κάποια χρόνια μια αγγελική γάτα θα εμφανιστεί από τον ουρανό και θα μας πάει πίσω στη γη; - Μη βράζεις, Παλισάτε. Ο Τίγκερκλοου κοίταξε τον φίλο του. - Δυο εκατομμύρια χρόνια θα έρθουν μεθαύριο φίλοι... Και τότε θα μπορέσουμε να εκδικηθούμε αυτόν τον φλασταρ Firestar, που μου κατέστρεψε όλη τη ζωή και με έστειλε να σαπίσω εδώ για πάντα! Η φωνή του αντηχούσε σε όλο το δάσος. - Νύχι, έχεις δίκιο. – είπε ο Ουγκόλιοκ. Ο καθένας πρέπει να εκδικηθεί με τον δικό του τρόπο. Εσύ στο Firestar, το Palisade στο Graystripe και εγώ στους αδερφούς Hollyleaf. - Άνθρακας, σοφά λόγια. Αλλά χρειαζόμαστε κάποιον που να είναι αφοσιωμένος στους καλύτερους πολεμιστές όπως εμείς, μια δυνατή και πονηρή γάτα.. Και το πιο σημαντικό, πριν την επίθεση στο ThunderClan, όλοι θα πρέπει να σταματήσουν να εμπιστεύονται ο ένας τον άλλον... - ολοκλήρωσε την ομιλία του ο Claw. - Μπορω να βοηθησω? Οι τρεις γάτες γύρισαν στον ήχο. Μέσα από τους θάμνους που ήταν σταματημένοι, βγήκε μια τεράστια γάτα με καστανά μαλλιά και μάτια κόκκινα σαν τις φλόγες. - Πες μου το όνομά σου, ξένε, και πώς μπορείς να μας βοηθήσεις; - είπε ο Έμπερ - Με λένε Bloody Raven. Ζω στην άλλη πλευρά αυτού του δάσους. Ήμουν γάτα RiverClan, αλλά με έδιωξαν επειδή έδωσα στα γατάκια μολυσμένα ψάρια που τα έκαναν να κάνουν εμετό. Μου αρέσει να βλέπω τους άλλους να υποφέρουν. Επίσης, βασάνιζα γατάκια, ξεκόβοντας σταδιακά τα μέλη τους. Αλλά έχω ακόμα έναν γιο που μου είναι ακόμα πιστός. Τώρα το όνομά του είναι Skalozub, - ο γέρος κοίταξε πονηρά προς την κατεύθυνση όπου θα ανοίξουν οι πύλες του Σκοτεινού Δάσους. Το σπουργίτι περιπλανήθηκε μέσα στο βουτηγμένο από τη βροχή γρασίδι. Πήγε σε ένα ξέφωτο που βρήκαν οι πολεμιστές σε ένα σκοτεινό μέρος της ερήμου. Το ξέφωτο ήταν χρήσιμο. Σύμφωνα με το Lionblaze, αυτό είναι ένα μικρό κομμάτι γης κατάφυτο με βρύα και θάμνους. Ελώδης περιοχή, όπου υπάρχουν πολλά γατόφυτα και μούρα πουρνάρια. Μαζεύοντας ένα γεμάτο στόμα χόρτο, περιπλανήθηκε στο στρατόπεδο. Στο δρόμο ο Σπάροου συνάντησε ένα αγκάθι. Έχοντας κάπως κουτσαίνοντας στο στρατόπεδο, πέταξε το γρασίδι πριν φύγει και άρχισε να βγάζει ένα θραύσμα. -Σπουργίτη! - Άκουσα ένα κλάμα από το νηπιαγωγείο. Ο θεραπευτής γύρισε το κεφάλι του προς τον ήχο. «Έρχομαι, έρχομαι», γκρίνιαξε ο θεραπευτής. Ο Σπάροου σηκώθηκε από το γνωστό του μέρος και πήγε προς το νηπιαγωγείο. - Τι συνέβη? ρώτησε ο θεραπευτής χωρίς σκιά ανησυχίας. - Η Chanterelle έξυσε την πλευρά του Gloom! Η Άλια ούρλιαξε ανήσυχα. - Τώρα θα θεραπεύσουμε, - είπε ο Σπάροου. Ο θεραπευτής οδήγησε τον σκίουρος στη σπηλιά και άρχισε να τυλίγει την πληγή με ιστούς αράχνης. -Σπουργίτη! ήρθε μια κραυγή στο ξέφωτο. Λοιπόν τι έγινε?! φώναξε θυμωμένος ο θεραπευτής. - Έφερα καρφιά! - είπε χαρούμενος ο μαθητευόμενος του θεραπευτή Kolosochek. - Ευχαριστώ. Βάλτε το στη δεξιά γωνία της ρωγμής, - μουρμούρισε ο θεραπευτής. Λοιπόν, όλα είναι σκοτεινά. Πήγαινε να ξεκουραστείς. Έλα λίγο αργότερα, θα βάλω τσουκνίδες. Τώρα οι θεραπευτές έχουν αρχίσει να χρησιμοποιούν τσουκνίδα ενάντια στις γρατσουνιές. Ο χυμός του διεισδύει στην πληγή πιο γρήγορα και επουλώνεται από τους κατιφέδες. Ούτε όμως ξεχάστηκαν. Χρησιμοποιούνται κατά της φλεγμονής και των σαπισμένων πληγών. Έχοντας κάνει όλη τη δουλειά, ο Σπάροου αποφάσισε να ξεκουραστεί. Φέρνοντας τα φτερά μιας φρεσκοφαγωμένης τσίχλας, έπεσε στο χαλάκι και έπεσε σε έναν βαθύ ύπνο. Όταν ξύπνησε, βρέθηκε σε ένα ομιχλώδες μέρος. Προχωρώντας λίγο μπροστά, άκουσε θρόισμα. Γυρίζοντας, είδε μόνο κόκκινα μάτια και καστανά μαλλιά. Όμως εξαφανίστηκαν με την ομίχλη. Ο ουρανός φώτισε και φάνηκαν λαμπερά αστέρια. Ξαφνικά, ο Σπάροου μύρισε τη γλυκιά μυρωδιά του γνώριμου μαλλιού. - Ποικιλόχρωμο; Είσαι εσύ? ρώτησε τα αστέρια. Ξαφνικά, μια ομίχλη καλυμμένη με αστέρια κατέβηκε από τον ουρανό. Ένα λεπτό αργότερα, βγήκε μια υπέροχη γάτα. - Ναί. Ήρθα να σου μιλήσω. – είπε η Spottedleaf. - Σε ακούω, - ο θεραπευτής κοίταξε τη γάτα ερωτηματικά. Ο Spottedleaf κοίταξε γύρω του για να βεβαιωθεί ότι κανείς δεν τους άκουγε. - Θέλω να σου πω αυτό. Μια γάτα θα έρθει στο στρατόπεδό σας. Είναι πονηρός σαν αλεπού. Τα δόντια του είναι πιο αιχμηρά από αυτά μιας τίγρης. Θα ενωθεί με το πλήθος. Θα μαλώσει με τους ομοφυλόφιλους σου και θα καταλάβει την εξουσία... - Τι; ρώτησε ο Σπάροου. - Σε λίγο, αγόρι μου, θα μάθεις... Θα ξέρεις... - είπε ο πρώην θεραπευτής και εξαφανίστηκε. «Μιλούν πάντα με γρίφους», βούρκωσε. Ξυπνώντας από τον θόρυβο βγήκε στο ξέφωτο. Εκεί μαζεύτηκαν πολλές γάτες και όλοι ψιθύριζαν. Έπιασε το άρωμα ενός ξένου. - Τι συνέβη? Ποιος είναι? ρώτησε την Περιστερία που καθόταν δίπλα του. - Αυτό; Αυτή είναι μια τεράστια μυώδης γάτα. Είναι γκρι με σκούρες γκρι κηλίδες. Καλύπτουν τα μαλλιά του στο στέμμα και στα πλάγια. Και τα μάτια του είναι κόκκινα σαν το ηλιοβασίλεμα. - Ο Dovewing ολοκλήρωσε κοιτάζοντας τον άγνωστο. Ακούστηκε ο ήχος που πετούσαν βότσαλα. Ήταν ο Firestar που κατέβαινε τον γκρεμό. Πλησίασε τον άγνωστο. Τον προσκάλεσε ευγενικά στη σπηλιά του. Μπαίνοντας στη σπηλιά, άρχισε να μιλάει. - Ποιος είσαι? - κοιτάζοντας τριγύρω, ρώτησε ο άγνωστος από την κορυφή ως τα νύχια τον αρχηγό. - Σκαλοζούμπ. Είμαι μοναχικός, αλλά θέλω πολύ να γίνω μαζί σας. Είσαι τόσο δυνατός! Τόσο εξαιρετικό! - θαύμασε ο Σκαλοζούμπ. Αφού τελείωσε τη συζήτηση, ο Firestar πήδηξε στον βράχο και μάζεψε όλες τις γάτες. - Τώρα αυτός ο ξένος που ονομάζεται Skalozub θα είναι ο πολεμιστής μας! διακήρυξε. Οι γάτες έσκασαν, φωνάζοντας τους χαρούμενους χαιρετισμούς τους στη δυνατή γάτα. Ο Lionblaze πλησίασε τον Sparrow και τον Dovepaw. «Δεν μου αρέσει αυτός ο τύπος», είπε καχύποπτα. «Μου φαίνεται μάλλον καλός», είπε ο Ντόβινγκ. Ο Λίονμπλέιζ την κοίταξε προσεκτικά. Την αγαπάει πολύ καιρό, αλλά εκείνη δεν του δίνει καθόλου σημασία. «Αδερφέ, πρέπει να σου πω κάτι», ψιθύρισε ο Σπάροου στο αυτί του Lionblaze. Πήγαν στη σπηλιά του θεραπευτή και ο Σπάροου του είπε για το όνειρό του. Όταν τελείωσε, είπε την ιστορία του. - Είδα τόσο κόκκινα μάτια... Και δεν μου αρέσει πολύ αυτή η γάτα, - είπε. - Μην ανησυχείς. Θα μάθω τα πάντα για αυτήν τη γάτα», μουρμούρισε ο Lionblaze. Η αράχνη περιπλανήθηκε στο σκοτεινό δάσος. «Πού είμαι;» πέρασε από το κεφάλι του. Καθώς περπατούσε, άκουσε φωνές. Κρυμμένος στους θάμνους, πάγωσε και δεν κουνήθηκε. «Είμαι ο πατέρας εδώ», είπε η γκρίζα γάτα. «Καλά», είπε ο Blood Raven. «Ολοκληρώσατε το πρώτο μέρος του σχεδίου Puffertooth», είπε ο Tigerclaw. Η αράχνη ανατρίχιασε άθελά της όταν άκουσε το όνομα του συμπατριώτη της. «Ποιο μέρος του σχεδίου; Και ποιος είναι;» διανοητικά έκανε στον εαυτό του μια ερώτηση. «Κέρδισες την εμπιστοσύνη τους σε μόλις 3 ημέρες», συνέχισε ο Tigerclaw. - Είναι άξιο επαίνου! - Φώναξε το Palisade. - Ναί. Το Palisade έχει δίκιο. Θα αποκτήσετε τον έλεγχο του ThunderClan όταν σκοτώσουμε τους Firestar, Graystripe, Sparrow και Lionblaze», είπε ο ριγέ γίγαντας με ένα μικρό χαμόγελο. Η αράχνη τρόμαξε και πάτησε ένα κλαδί που βρισκόταν πίσω του. Οι γάτες άκουσαν τον θόρυβο και άρχισαν να ψιθυρίζουν. - Έλα γιε μου. Κάντο, είπε η καφέ γάτα. Η αράχνη έτρεξε χωρίς να κοιτάξει το δρόμο. Τα κλαδιά μαστίγωσαν το πρόσωπο και τα πόδια του. Άκουσε ότι έτρεχαν πίσω του. Ο φουσκωτής έφυγε, κυνηγώντας τον αδέξιο σκίουρος. Τα μάτια του έλαμπαν σαν κόλαση στο απόλυτο σκοτάδι. Αράχνη, σκόνταψε στη ρίζα ενός δέντρου και έπεσε. Συνειδητοποιώντας ότι δεν μπορούσε να τρέξει παραπέρα, άρχισε να κρύβεται στο δέσιμο των ριζών βελανιδιάς. Ο Skulozub, τον πλησίασε. Με ένα χτύπημα του ποδιού του έκοψε τις ρίζες του δέντρου. Κρεμάστηκε από πάνω του σαν σύννεφο πάνω από βουνό. Το τελευταίο πράγμα που είδε ο Spiderman ήταν τα μάτια του να καίγονται από κόκκινη φλόγα και να εύχονται το θάνατο όλων των ζωντανών όντων.

Η πιο ζεστή μέρα του καλοκαιριού έφτασε στο τέλος της και μια νυσταγμένη σιωπή τύλιξε τα μεγάλα τετράγωνα σπίτια της οδού Privet.
Εγγραφο
Η πιο ζεστή μέρα του καλοκαιριού πλησίαζε στο τέλος της και μια νυσταγμένη σιωπή τύλιξε τα μεγάλα τετράγωνα σπίτια της οδού Privet. Τα συνήθως αστραφτερά αυτοκίνητα μάζευαν τώρα σκόνη στους δρόμους και τα κάποτε σμαραγδένια γκαζόν είχαν γίνει κίτρινα.
Και με ταραγμένη συνείδηση. Δημιουργώντας έναν καλύτερο κόσμο, είναι αδύνατο να μην έχουμε κατά νου ότι μπροστά στην αληθινή πραγματικότητα, μια ουτοπία
ουτοπία
Lukyanov Alexander Nikolaevich
Εγγραφο
ΣΤΟ σύγχρονος κόσμοςΗ συγγραφή μιας ουτοπίας συνδέεται πάντα με την ευθύνη και με μια ταραγμένη συνείδηση. Με τη δημιουργία καλύτερος κόσμος, είναι αδύνατο να μην έχουμε κατά νου ότι μπροστά στην αληθινή πραγματικότητα, η ουτοπία φαίνεται εύθραυστη και απίθανη,
Η καυτή μέρα του φετινού καλοκαιριού που έσπασε ρεκόρ πλησίαζε στο τέλος της. Τα μεγάλα, τετράγωνα σπίτια της Privet Alley ήταν τυλιγμένα σε νυσταγμένη σιωπή.
Εγγραφο
Η καυτή μέρα του φετινού καλοκαιριού που έσπασε ρεκόρ πλησίαζε στο τέλος της. Τα μεγάλα, τετράγωνα σπίτια της Privet Alley ήταν τυλιγμένα σε μια νυσταγμένη σιωπή. Τα αυτοκίνητα που είναι παρκαρισμένα κοντά τους, συνήθως αστραφτερά, είναι θαμπά από σκόνη, και τα γκαζόν, κάποτε
Leonid Saxon axel, cree και λευκή μάσκα
Εγγραφο
Ο Άξελ αναστέναξε, ίσιωσε το καπέλο του, που μερικές φορές του γλιστρούσε από το κεφάλι - άλλωστε, έπρεπε να ξαπλώσει στη σκιά, σε πέτρινα σκαλοπάτια που οδηγούσαν στο νερό, - και προσεκτικά, μέσα από τις βλεφαρίδες του, κοίταξε τον εκτυφλωτικό γαλάζιο ουρανό.

Πλευρά Meshcherskaya

ιστορίες

συνηθισμένη γη

Η πιο ζεστή μέρα του καλοκαιριού έφτασε στο τέλος της και μια νυσταγμένη σιωπή τύλιξε τα μεγάλα τετράγωνα σπίτια της οδού Privet.

Και με ταραγμένη συνείδηση. Δημιουργώντας έναν καλύτερο κόσμο, είναι αδύνατο να μην έχουμε κατά νου ότι μπροστά στην αληθινή πραγματικότητα, μια ουτοπία

Lukyanov Alexander Nikolaevich

Η καυτή μέρα του φετινού καλοκαιριού που έσπασε ρεκόρ πλησίαζε στο τέλος της. Τα μεγάλα, τετράγωνα σπίτια της Privet Alley ήταν τυλιγμένα σε νυσταγμένη σιωπή.

Leonid Saxon axel, cree και λευκή μάσκα

Διαβάστε επίσης

Η κοινωνική δομή της Αιγύπτου, η κρατική της ρύθμιση Η κοινωνική δομή της αρχαίας αιγυπτιακής κοινωνίας

Η κοινωνική δομή της αρχαίας Αιγύπτου

Περίγραμμα γεωγραφικών προοπτικών αρχαίων και μεσαιωνικών γεωγράφων

ΤΟ ΚΟΥΔΟΥΝΙ