Pădurea întunecată stătea încruntă sub lumina slabă a lunii și a ciupercilor. Peste tot era tăcere tăcută. Ferigile moarte au început să se miște și a ieșit o pisică tabby. Adăpost pentru tăcere Tăcerea gri stătea în jurul parcului se scufunda

Școala Gimnazială Municipală Nr 17

Domeniul educațional „Filologie”

Subiectul „Literatura”

FUNCȚII DE PESCENA

ÎN POVESTIILE LUI K.G. PAUSTOVSKI

(Folosind exemplele poveștilor „Telegramă”, „Zăpadă”, „Noaptea de octombrie”,

„Lumină galbenă”, „Vârtejul Iliinsky”, „Băiatul adormit”)

Interpret: Kasaeva Ekaterina,

elev din clasa a 10-a „A”.

profesor de limba și literatura rusă.

Nijnevartovsk, 2011

Introducere.
Capitolul 1. K.G. Paustovsky - cântăreț de natură rusă.
Capitolul 2. Funcţiile peisajului într-o lucrare realistă.
Capitolul 3. Scopul artistic al peisajului în poveștile lui K. G. Paustovsky.
3.1. Peisajul ca parte a cadrului real al acțiunii. (Relația dintre natură și starea de spirit a operei. Poezia naturii).
3.2. Peisajul ca element al compoziției.
3.3. Peisajul ca mijloc de pătrundere în lumea interioara eroii.

3.4. Sensul simbolic al peisajului. („Vârtejul Ilyinsky”, „Băiatul adormit”)

Concluzie

Bibliografie

Introducere
În istoria literaturii ruse a secolului al XX-lea, nu a existat, probabil, niciun alt scriitor ca Konstantin Georgievici Paustovski, care a iubit atât de sincer, altruist și tandru natura țării sale natale și să o reflecte atât de deplin și cuprinzător în opera sa. Nu-și putea imagina viața fără comunicarea cu natura. Adevărat artist al cuvintelor și cântăreț al țării natale, scriitorul cu toată creativitatea ne cheamă să ne protejăm și să ne iubim lumea, această natură nativă frumoasă și ușor vulnerabilă. Este un fiu grijuliu al patriei sale, un expert și descoperitor al „noilor zone de frumusețe” din lumea din jurul nostru.

Mulți cercetători au studiat opera lui Paustovsky și toată lumea a fost de acord cu un singur lucru: a fost un maestru de neegalat al picturii peisajului. O combinație pricepută și precisă de culori, armonie și tandrețe de tonuri caracterizează stilul scriitorului în a descrie frumusețea slabă și discretă a naturii rusești a zonei de mijloc.

Din păcate, în liceu liceu operele lui K. G. Paustovsky nu sunt studiate, dar acest scriitor rus al secolului al XX-lea este succesorul tradițiilor lui A. S. Pușkin, N. V. Gogol, I. S. Turgheniev, L. N. Tolstoi, A. P. Cehov, care a legat cu măiestrie descrierea naturii cu condiția umană, cu înfățișarea sa spirituală, ajutând cititorul să-și imagineze mai bine situația reală, subliniind frumosul sau urâtul din viață.

Toate cele de mai sus au determinat relevanța și alegerea subiect de cercetare: „Funcțiile peisajului în poveștile lui K. G. Paustovsky”.

Obiect de studiu sunt poveștile lui K. G. Paustovsky.

Subiect de cercetare au devenit funcțiile peisajului în poveștile scriitorului.

Scopul lucrării: determina originalitatea și sensul descrierilor naturii în unele dintre poveștile scriitorului.

Scopul stabilit determină specific obiective de cercetare:

1. folosind o scurtă descriere biografie creativă arată dezvoltarea scriitorului ca persoană;

2. ia în considerare funcțiile peisajului în operele de artă ale sentimentaliștilor, romanticilor și realiștilor;

3. analizați câteva dintre poveștile lui K. Paustovsky, stabiliți ce funcții îndeplinește peisajul în aceste opere de artă.

Noi am nominalizat ipoteza de lucru , care constă în faptul că peisajul îndeplinește diverse funcții în operele scriitorului.

Principal metode sunt observarea, descrierea, analiza, compararea.

Noutate științifică Lucrarea este determinată de faptul că stabilește funcțiile peisajului în operele de artă de K. G. Paustovsky.

Semnificație teoretică. Datorită faptului că, potrivit cercetătorilor literari, unul dintre pilonii operei lui Paustovsky este comunitatea omului cu mediul său natural, lucrarea a oferit o rațiune pentru scopul peisajului în operele scriitorului.

Semnificația practică a studiului este asta:

1. lucrarea conține scurte informații biografice despre scriitor, care ajută la înțelegerea de ce a fost atât de important să-i vorbim despre frumusețea naturii rusești;

2. se arată ce rol joacă peisajul în operele de artă în general și în poveștile lui Paustovski în special;

3. analiza poveștilor ne permite să vedem aplicarea cunoștințelor teoretice în cursul studierii lucrării lui K. Paustovsky în practică.

Structura muncii: lucrarea constă dintr-o introducere, partea principală (include trei capitole), o concluzie și o listă de referințe și o anexă.
Capitolul 1.
K. G. Paustovsky este un cântăreț de natură rusă.
Viața de scriitor a lui K. Paustovsky a început cu dorința de a cunoaște totul și de a vedea totul. Cea mai mare parte a operei scriitorului este dedicată țării sale natale - câmpurile sale integral rusești, pădurile, râurile și lacurile sale. A fost cel mai atent și recunoscător ascultător al muzicii inepuizabile a naturii țării sale natale.

Konstantin Paustovsky s-a născut la Moscova la 31 mai 1892. familie mare, unde au cântat mult, au cântat la pian, au iubit teatrul, s-au certat și s-au mutat din loc în loc de multe ori. Copilăria lui Paustovski și impresiile din tinerețe despre ceea ce a văzut au dat naștere „muzei rătăcirilor îndepărtate” în viitorul scriitor. Această „muză” l-a bântuit pe scriitor toată viața. Pasiunea pentru pofta de călătorie și călătoria în jurul lumii l-au ajutat pe Paustovski să devină un om și un scriitor, să aleagă o profesie extraordinară pentru el însuși, care îi oferă posibilitatea de a participa la diverse evenimente și ciocniri ale pasiunilor umane, de a fi participant la această viață vibrantă. .

Paustovsky a avut întotdeauna, din copilărie, un simț acut al naturii. Natura nativă este inclusă în lucrările lui K. Paustovsky ca parte integrantă.

Paustovsky este convins că „nu poți scrie cărți și nu știi ce ierburi sunt în poienile pădurii și mlaștinile unde răsare Sirius, cum diferă frunzele de mesteacăn de frunzele de aspen, dacă țâții zboară pentru iarnă, când înflorește secară și ce vânturi aduc ploaia. sau secetă, tulburări sau cer luminos. Nu poți să scrii cărți și să nu știi cum este vântul dinainte de zori sau toiul nopții. aer liber in octombrie. Scrisul este incompatibil cu efeminația, cu plictiseala din interior, cu disprețul față de natură. Un scriitor ar trebui să aibă mâinile nu numai acoperite cu calusuri de la condei, ci și crăpate de apa râului.”

Paustovski arată în lucrarea sa amploarea uluitoare și frumusețea dureroasă a întinderilor Rusiei, „tăcerea ei rece a stepelor, pădurile ei nemărginite legănate, inundațiile râurilor sale, precum mările”, toate acestea trezesc în scriitor sentimente inseparabile de mândrie de pământul lui.

Oriunde s-ar afla un scriitor, nu este nimic mai de dorit pentru el decât din orice loc îndepărtat de pe pământ, chiar dacă numai mental, să se întoarcă iar și iar în țara natală, în întinderea liberă a pădurilor și a câmpurilor pline de răcoare și umezeală.

Mihail Prișvin, care a apreciat foarte mult peisajele lui Paustovsky, a observat o altă caracteristică. El a spus că peisajele lui Paustovski nu sunt niciodată pustii, că artistul examinează cu atenție viața „într-o bună dispoziție față de oameni”. Scriitorul însuși credea că originalitatea stilului său artistic constă, printre altele, în faptul că, alături de realitatea brută, nelată, ca „chiar și o lumină slabă”, „ficțiunea sa ușoară, romantică” strălucește.

Orice ar putea servi drept subiect pentru K. Paustovsky - orice lucru mic, orice manifestare a vieții animale sau vegetale. În „Latura Meshchera”, K. Paustovsky le dezvăluie cititorilor săi Meshchera - un colț al ținutului său natal, ni-l oferă ca pe o perlă prețioasă a naturii. În același timp, scriitorul subliniază în mod repetat că această natură, în exterior, pare a fi complet simplă, discretă, chiar de zi cu zi: „În regiunea Meshchera nu există frumuseți și bogății deosebite, cu excepția pădurilor, a pajiștilor și a aerului limpede”. Dar așa pare, spune el, doar în primele zile, iar apoi în fiecare oră Meshchera devine mai bogată, mai diversă și mai dragă inimii. „Și în sfârșit vine momentul când poți vorbi despre asta povești uimitoare».

Concluzii capitolului
În primul capitol, am analizat scurte informații biografice despre scriitor, care ne ajută să înțelegem de ce a fost atât de important să-i spunem lui K. G. Paustovsky despre frumusețea naturii rusești. Prin operele sale poetice, K. Paustovsky inspiră un mare respect pentru natură, oportunitatea legilor ei și frumusețea ei care ridică sufletul. Paustovsky este numit un maestru al peisajului, care distinge jocul discret de culori și un textier, capabil să exprime mișcările evazive ale sufletului.

Capitolul 2.

Contextul teoretic al studiului.

Funcțiile peisajului într-o lucrare realistă.
Peisajîntr-o operă de artă se numește o reprezentare a scenelor naturii, îndeplinind diverse funcții în funcție de stilul și metoda scriitorului. Se disting următoarele funcții de peisaj:

1. Peisajul ajută la imaginarea situației reale a evenimentelor descrise.

2. Peisajul acționează adesea ca un element esențial al compoziției. (De exemplu, descrierea unui viscol din povestea lui A. Pușkin este punctul culminant al lucrării)

3. Descrierea naturii este un mijloc de pătrundere în lumea interioară a eroilor. Natura armonioasă și fertilă poate fi pusă în contrast cu contradicțiile flagrante ale vieții sociale. Peisajul se poate armoniza cu viziunea personajului asupra lumii, ajutând la dezvăluirea acestuia mai deplin. Un peisaj liric poate descrie schimbarea stării de spirit a eroului.

4. Descrierile naturii au adesea semnificație simbolică. În același timp, anumite imagini sau imagini ale naturii capătă o semnificație aparte. (De exemplu, munții din poemul lui Lermontov „Mtsyri” devin un simbol al libertății și al patriei pentru erou).

În poezia lirică, peisajul are un sens independent: percepția naturii de către eroul liric. În proză, peisajul este strâns legat de natura discursului autorului și de imaginea naratorului.

Dacă peisajul a ocupat un loc relativ modest în lucrările clasiciștilor și ale primilor iluminatori, atunci sentimentaliștii își descriu eroii pe fundalul naturii, o natură pașnică care are un efect benefic asupra sufletului. Sentimentaliştii proclamă ideile de egalitate morală a oamenilor, naturaleţea, simplitatea şi legătura organică cu natura. Ele se caracterizează printr-un interes pentru la omul de rând, la lumea sentimentelor sale, la natura naturală, la viața de zi cu zi.

Natura romanticilor este de obicei neliniștită și corespunde pasiunilor violente ale eroilor. Romantismul respinge viața de zi cu zi și se grăbește spre exotic, opus cotidianului modern. Libertatea, puterea, indomnibilitatea, eternul dezacord cu ceilalți sunt calități folosite de romantici.

Realiștii reflectă și văd lumea mai profund și mai sobru și evaluează realitatea. Realismul caută cauzele tuturor fenomenelor în psihologia umană și în viața socială a societății. Nu indivizii excepționali aflați în circumstanțe excepționale îi interesează pe scriitorii realiști, ci fenomenele caracteristice unui anumit timp, unei anumite țări și mediului.

K. G. Paustovsky a căutat să direcționeze toată puterea imaginației sale pentru a vedea și a arăta extraordinarul în obișnuit și obișnuitul în extraordinar. Acuratețea descrierilor specifice, transmiterea atentă a detaliilor reale, autenticitatea strictă - într-un cuvânt, tot ceea ce se numește realism l-au ajutat să dezvăluie poezia interioară a vieții, romantismul și magia inerente nu ficțiunii, ci în sine. Paustovski a fost martor și participant evenimente revolutionareși două războaie mondiale, poveștile sale, ca și alte opere de ficțiune, reflectau inviolabilitatea și frumusețea lumii înconjurătoare.
Concluzii capitolului

Peisajul îndeplinește diverse funcții într-o operă de artă, în funcție de stilul și metoda scriitorului. O atenție suplimentară în munca noastră va fi acordată funcțiilor peisajului în poveștile lui K. G. Paustovsky.

Capitolul 3.
Scopul artistic al peisajului în poveștile lui K. G. Paustovsky.
Pe baza tuturor celor de mai sus, vom încerca să aflăm cum folosește scriitorul funcțiile peisajului în poveștile indicate în subiect. muncă de cercetare. Trebuie remarcat imediat că scopul peisajului în operele scriitorului este, de regulă, ambiguu. Să încercăm să testăm ipoteza de lucru pe care am propus-o mai devreme.
3.1. Peisajul ca parte a cadrului real al acțiunii.

Relația dintre natura și starea de spirit a lucrării. Poezia naturii. (Bazat pe poveștile „Lumină galbenă”, „Zăpadă”, „Noaptea de octombrie”, „Telegramă”).
Poveste " Lumină galbenă" scris de Paustovsky în 1938 în ajunul începerii celui de-al Doilea Război Mondial. Aceasta este o poveste foarte bogată în selecția celor mai fine nuanțe de culoare. Zborul frunzei de arțar este conținutul principal al poveștii. Scriitorul scrie despre cât de imperceptibil, ușor legănându-se, o frunză de arțar de toamnă despărțită de o ramură, cum aceasta, după ce și-a început drumul spre pământ, „s-a înfiorat, s-a oprit o clipă în aer și a început să cadă oblic la picioarele mele, ușor. foșnind și legănându-se. Pentru prima dată am auzit foșnetul unei frunze care cădea - un sunet vag, ca șoapta unui copil..."

Este imposibil să nu fii fascinat de un astfel de „complot”, să nu admiri această percepție aproape copilăroasă a lumii, combinată cu înțelepciunea cuvântului puternic. La începutul povestirii, cititorul simte calmul unei vieți liniștite, stabilitate, un sentiment de fericire și pace. Autorul își descrie camera astfel: „camera a fost inundată de o lumină galbenă uniformă”. Această viață liniștită era ca o toamnă frumoasă și liniștită. Paustovsky folosește o tehnică precum personificarea: „Frunzele de toamnă străluceau”, „Grădina a aruncat frunze uscate, s-au întins în grămezi zgomotoase pe pământ și au răspândit o strălucire slabă. Din această strălucire, fețele oamenilor păreau bronzate...” Se simte pacea și liniștea, pacea și inviolabilitatea unei vieți simple și frumoase.

Dar toamna se termină întotdeauna. „Pădurile burnițeau cu ploaie de frunze zburătoare. Abia spre sfârşitul lunii septembrie bogăţiile au fost expuse, iar prin desişul de copaci a devenit vizibilă distanţa albastră a câmpurilor comprimate.” Prin gura bătrânului Prokhor, Paustovski ne face alegoric să înțelegem că viața pașnică trebuie protejată, că este în pericol, că oamenii înșiși sunt de vină că au pierdut pacea și liniștea inventând arme. „De exemplu, o frunză cade toamna, dar oamenii nu realizează că o persoană este principalul inculpat în această chestiune. Un bărbat, să zicem, a inventat praful de pușcă.

În cele mai vechi timpuri, fierarii au falsificat prima armă, au umplut-o cu praf de pușcă și acea armă a căzut în mâinile unui prost. Un prost a mers prin pădure și a văzut oriole zburând sub cer, păsări galbene zburând și fluierând, invitând oaspeții. Prostul i-a lovit cu ambele trunchi – iar puful de aur a zburat la pământ, a căzut peste păduri, iar pădurile s-au ofilit, s-au ofilit și au murit peste noapte. Nebunul a ucis prima pasăre - și pământul a devenit trist.” Cât de tristă era? „Din acel moment, a început căderea frunzelor și au început toamna umedă și vânturile tăietoare de frunze și iernile.” Peisajul s-a schimbat. Culorile și fundalul vieții s-au schimbat. Puteți simți deja apropierea necazului. „Toamna a amestecat toate culorile pure care existau pe pământ și le-a aplicat, ca pe o pânză, în spațiile îndepărtate ale pământului și cerului. Am văzut frunziș nu numai auriu și violet, ci și stacojiu, violet, maro, negru, gri și aproape alb.” „Căța de toamnă atârnând nemișcat în aer” este ca liniștea dinaintea furtunii.

„În desișurile de pini mesteacănii tremurau de frig”, de parcă ar fi simțit suflarea iernii. A iarna este in poveste simbol sfârşitul vieţii paşnice. Iarna este război, este frig, foamete, durere omenească. Se apropie inexorabil, este inevitabil. Atât pământul cât și cerul se pregătesc pentru asta. Îl simți: „Noaptea stătea deasupra pământului tăcut. Constelațiile de toamnă străluceau în găleata cu apă și în fereastra mică a colibei cu aceeași intensitate intensă ca și pe cer. Noaptea înstelată a trecut peste pământ, aruncând scântei reci din motoare.” Paustovsky folosește cu pricepere epitetele, datorită cărora cititorul vede și simte schimbări treptate în lumea din jurul său, în natură, în oameni.

Războiul a început deja, a început undeva acolo, dar inevitabil se apropie și va fi cu siguranță aici, cu noi. Războiul este ca elementul focului, ca un foc: „Focul s-a extins repede... A răcnit. Ca sute de avioane zburând jos deasupra solului. Pe cer, acoperit de fum, soarele atârna ca un păianjen purpuriu pe o pânză densă cenușie. Fumul îmi corodea ochii. A căzut o ploaie lentă de cenușă.”

Războiul se apropie și îl „auzim” deja: „Noaptea, o strălucire mohorâtă se învârtea în est, vacile mugeau triste în curți, caii nechezau și la orizont străluceau rachete de semnalizare - acestea erau unități ale Armatei Roșii care stingeau foc, avertizându-se reciproc despre focul care se apropie.” .

La finalul povestirii, autorul ne duce înapoi în casa lui, unde își spală pânzele de păianjen de pe față și aprinde aragazul. El rămâne pe gânduri, „așteptând cu răbdare zorii”. După ce ați citit povestea până la sfârșit, înțelegeți că „lumina galbenă” pentru Paustovsky este, de asemenea, speranță, speranța că totul va fi bine. Dar dintr-un motiv oarecare se simte tristețea scriitorului. Probabil pentru că Paustovski a înțeles cu gândul că războiul nu poate fi evitat, că va veni ca un păianjen, ca un foc, în țara natală, dar nu a putut să-l accepte cu inima, pentru că și-a iubit patria-mamă până la punctul de a durere în inima lui.
În povestea lui K. Paustovsky "Zăpadă", scrisă în 1943, acțiunea se petrece în timpul războiului, iar peisajul de dinainte de iarnă care deschide narațiunea este plin de neliniște ascunsă: „În spatele casei, în spatele grădinii desfrunzite, era un crâng alb de mesteacăn. În ea, de dimineață și până în amurg, țipetele țipăt, s-au repezit în nori peste vârfurile goale și au invitat vremea rea.”

Întâlnirea a doi oameni care simt dintr-o dată o înrudire spirituală profundă are loc înconjurate de un peisaj romantic tradițional: o grădină, un foișor, liliac și luna. Singurul lucru neobișnuit este că întâlnirea lor are loc iarna - grădina este acoperită de zăpadă, liliacurile sunt acoperite de îngheț. Scriitorul descrie cu dragoste foișorul dărăpănat: „Potapov a intrat în foișor și și-a pus mâinile pe balustrada veche”. Foișorul, ca și grădina, părea să fie viu: „Grădina părea să tremure. Zăpada a căzut din crengi și a foșnit.” Acest detaliu - căderea zăpezii ușoare - apare încă de două ori în poveste, creând o atmosferă aparte de fragilitate, trepidare, poezie: „O pasăre a căzut în tăcere din copac și s-a scuturat de zăpadă. A presarat mult timp praf alb, pudrand paharul”; „Zăpada s-a topit pe genele și obrajii ei, care trebuie să fi căzut din ramuri.” Deci „evidențiat”, moale, liric tonul peisajului corespunde stării psihologice a personajelor.

Povestea „Zăpada” poate fi numită cea mai delicată acuarelă lirică. Într-adevăr, peisajul este dat în semitonuri: „Zilele erau blânde, gri. Râul nu a înghețat mult timp; din apa ei verde se ridicau aburi”; „Cerul a devenit roz plictisitor”; „Luna ceață a răsărit deja sus. În lumina ei, mestecenii străluceau slab și aruncau umbre ușoare pe zăpadă”; „Zăpada strălucea slab prin ferestre”; „Cer stins, mare palidă”; „Apusul întunecat pur și simplu nu se putea stinge.”

Simțul sporit al naturii caracteristic lui Paustovsky s-a manifestat pe deplin în povestea „Zăpada”. În descrierea peisajului, el folosește întreaga gamă de posibilități artistice de la detalii impresioniste care surprind momentele trecătoare ale existenței, schițe realist precise ale vieții de zi cu zi până la imaginea simbolic polisemantică a zăpezii. După ce am citit povestea până la sfârșit, înțelegem de ce Paustovsky a numit-o așa - „Zăpada”.

În anii de război, scriitorul a căutat cum să susțină curajul unei persoane de a trăi și de a lupta. Paustovsky a încercat să amintească de realitățile vieții pașnice dorite. Imaginea unei mici case de provincie combină trăsăturile vieții urbane și rurale: casa lui Potapov „stătea pe un munte, deasupra râului de nord, chiar la ieșirea din oraș”, adică la periferie. În esență, nu se deosebește cu nimic de o casă obișnuită de sat - cu o poartă scârțâitoare, cu un clopot vechi la intrare, pe care era turnată o inscripție amuzantă: „Sunt agățat la ușă - sună mai vesel!”; „Dedesubtul muntelui, femeile zgomonau cu gălețile goale - se duceau la gaura de gheață după apă.” Această viață măsurată de provincie i se pare acum atât de atractivă pentru Potapov: „Sună clopoțelul la ușă? - întreabă el într-o scrisoare către tatăl său. - Chiar mă voi spăla din nou de pe drum cu apa noastră de fântână dintr-un ulcior? Vă amintiți? O, dacă ai ști cât de mult m-am îndrăgostit de toate astea de aici, de departe... Mi-am amintit asta în cele mai groaznice momente ale bătăliei. Știam că protejez nu numai toată țara, ci și acest mic și mai drag colț al ei pentru mine - și tu, și grădina noastră, și băieții noștri cu părul creț, și livezile de mesteacăn de peste râu și chiar și pisica. Arkhip.” Într-o scurtă poveste în acuarelă, datorită peisajului, Paustovski a reușit să creeze o imagine emoționant de lirică, specifică și în același timp generalizată a colțului său natal, trăind în sufletul fiecărei persoane.
În povestea „Noaptea de octombrie” peisajul servește și ca fundal pentru evenimentele care se desfășoară și acționează ca parte a situației reale. A fost scrisă în 1945, anul în care s-a încheiat Marele Război Patriotic. Autorul se află într-un sat din afara orașului Ryazan. Citind povestea, te simți obosit de război, de o dorință puternică de pace și liniște. Iar tăcerea care sună pare să fie prezentă. Descrierea peisajului ajută la înțelegerea acestui lucru: „... liniște deplină, când pare că pământul s-a oprit și atârnă în tăcere în spațiul cosmic.”
In poveste "Telegramă" Noi, urmând planul autorului, observăm treptat și inevitabilitatea deznodământului tragic. Fiica Katerinei Petrovna, Nastya, care locuiește în Leningrad, primește o telegramă. La această oră vremea era așa: „Cădea zăpadă apoasă. La Catedrala Sf. Isaac a apărut ger gri. Cerul posomorât se scufunda din ce în ce mai jos peste oraș.”

Katerina Petrovna este pe moarte. Peisajul devine diferit: luminos, chiar vesel și rece. „Au îngropat-o pe Katerina Petrovna a doua zi. E inghetat. A căzut o zăpadă subțire. Ziua devenise albă, iar cerul era uscat, luminos, dar cenușiu, de parcă o pânză spălată și înghețată ar fi fost întinsă deasupra capului. Distanțele dincolo de râu erau gri. Miroseau a mirosului ascuțit și vesel de zăpadă și scoarță de salcie captate de primul îngheț.” Moartea i-a adus ușurare Katerinei Petrovna; angoasa ei mentală, durerea și singurătatea, melancolia și grijile legate de fiica ei și așteptarea zadarnică a sosirii ei s-a încheiat.

Povestea „Telegramă” este percepută ca o poveste foarte tristă despre o mamă care așteaptă în zadar sosirea fiicei sale. Rolul peisajului este că sporește tristețea și ajută la înțelegerea sensului titlului poveștii, ceea ce provoacă anxietate. Se pare că cuiva care a fost și, se pare, va fi mereu, s-ar putea să nu ai timp și să nu spui ceva important. Poți pierde multe în forfota vieții.
3.2. Peisajul ca element al compoziției.

(„Zăpadă”, „Telegramă”, „Lumină galbenă”, „Băiatul adormit”).

Inclusiv o descriere a naturii în narațiune, un scriitor talentat, maestru versuri peisaj, Paustovsky îl folosește și ca element de compoziție. Nu poți să nu observi asta în povești. „Lumină galbenă”, „Zăpadă”, „Telegramă”, unde imaginile din lumea înconjurătoare sunt cu siguranță legate de evenimentele în desfășurare. Descrierea vremii rea corespunde experiențelor dramatice (singuratatea Katerinei Petrovna, abordarea războiului în povestea „Lumina galbenă”) - acesta este, de regulă, punctul culminant. În concluzie, totul pare să revină la normal, apare speranța în viitor sau pocăința întârziată, iar natura se transformă.

Poveste „Băiatul adormit” a fost scris de Paustovski în 1957, în timpul „dezghețului” care a început după moartea lui Stalin, când speranțele pentru viață nouă. Toți oamenii au avut un singur obiectiv și un vis - să-și construiască o viață frumoasă și fericită.

În expoziție citim că „gheața trecuse de curând, iar râul strălucea cu apă galbenă. A fost prima primăvară – uscată și gri. Doar liliacurile din grădinile din față aveau deja muguri verzi.”

Povestea despre un om minunat, Leonti Nazarovici, care a fost copleșit toată viața de „marele vis de a-și transforma orașul natal într-o grădină continuă și grădină de flori” - aceasta Partea centrală lucrări. Era un „fanatic al floriculturii” entuziast, un om vorbăreț, foarte rapid și agitat. Era mereu ocupat cu un singur lucru - să-și decoreze orașul, nu-i păsa de el însuși.” Leonti Nazarovici „s-a luptat întotdeauna cu cineva pentru noi plantari, a argumentat, a argumentat”. Acest botanist credea că „fiecare bucată de pământ trebuie să fie cu siguranță amenajată și înnobilată”. Și Leonty Nazarovici a fost un adevărat patriot, el „a scris istoria orașului său și a dat cel mai important loc artiștilor. Îi plăcea să picteze, citea cu nerăbdare cărți despre artă și colecționa cu voracitate reproduceri.”

Punctul culminant al poveștii este povestea florii pe care șoferul i-a dat-o fetei și reflecțiile lui Loentiy Nazarovici: „Viața umană ar trebui să fie împodobită. Neapărat. (...) Florile și tot ce este plăcut sufletului și ochiului ar trebui să ne însoțească în viața de zi cu zi. Acest lucru face o persoană mult mai generoasă.”

Și, în concluzie, autorul face o descoperire surprinzătoare: mormântul abandonat al artistului rus Borisov-Musatov a fost transformat: „totul înăuntru a fost aranjat, iar un semicerc mare de tufișuri plantate cuprindea figura unui băiat adormit, spălat din lut. ” Și Lavrenty Nazarovici a făcut-o.

Artistul Borisov-Musatov, care a locuit în acest oraș, a pictat unul dintre cele mai bune peisaje ale sale de pe pârtie, pe care l-a iubit atât de mult. Paustovsky compară acest peisaj cu un vis: „atât de subtil și gânditor”. Tabloul înfățișează una dintre zilele de toamnă „Geniul artistului a fost că a reușit să oprească timpul pentru câteva zile, astfel încât ultimele frunze să cadă mai încet și frumusețea de rămas bun a pământului să nu dispară atât de repede în fața ochilor noștri. „Paustovsky compară această toamnă minunată cu o fată „cu ochi strălucitori și severi, promițând durere și fericire”.

Nu este o coincidență că la mormântul lui Borisov-Musatov a fost ridicat un monument neobișnuit - o sculptură a unui băiat adormit. Un băiat adormit este un simbol al timpului oprit, ca în pictura artistului Borisov-Musatov.

În povestea „Băiatul adormit” vedem atitudinea autorului față de minunatele daruri ale naturii. Pentru Paustovsky, lumea naturală este un basm: „Lumina farului mătura peste flori și păreau fantastice în culoarea lor. Erau zambile făcute parcă din ceară și aur vechi, din turcoaz și zăpadă, din vin roșu și catifea neagră.” Paustovsky crede că nu numai în timpul vieții ar trebui să fim înconjurați de flori frumoase, ci și după moarte, mormintele ar trebui să fie decorate cu flori. Florile sunt ca o amintire că o persoană nu numai că și-a trăit viața, dar și-a lăsat un fel de amprentă pe pământ, a făcut ceva bun pentru alți oameni. Și nu contează ce fel de persoană - artistul nostru rus Borisov-Musatov sau marele italian Rafael. Amândoi merită să fie amintiți pentru faptele lor.

Ideea principală a acestei povești este că nevoia de frumusețe și creativitate este inseparabilă de o persoană, că fără ea o persoană poate să nu vrea să trăiască în lume. Apărând frumusețea naturii, Paustovsky a apărat existența deplină și bogăția spirituală a omului.

Paustovski a fost unul dintre primii care și-a ridicat vocea în apărarea naturii, care a atras atenția publicului asupra consecințelor în umbră ale creșterii vitezei. progres tehnic, care a denunțat vehement distrugerea pădurilor, deteriorarea râurilor și poluarea aerului.

3.3. Peisajul ca mijloc de pătrundere în lumea interioară a eroilor.

(„Telegramă”, „Noaptea de octombrie”).

Descrierile naturii sunt destul de des folosite de Paustovsky pentru a sublinia starea de spirit a eroilor săi.

La începutul poveștii "Zăpadă" peisajul, creând o atmosferă de orfanitate și lipsă de adăpost, este profund în ton cu starea interioară a tânărului locotenent Potapov, întorcându-se după ce a fost rănit pe front și află din greșeală că tatăl său a murit: „Potapov a mers prin oraș până la râu. . Un cer albastru atârna deasupra ei. Un bulgăre de zăpadă rar zbura oblic între cer și pământ... Se întuneca. Vântul a suflat de pe malul acela, din păduri, suflând lacrimile.” Locotenentul se îndoiește dacă trebuie să intre în casa natala: „Gândul că în casa tatălui meu trăiau străini, oameni indiferenți, era de nesuportat.” Dar nu știe că cântăreața Tatyana Petrovna, evacuată din Moscova, care s-a stabilit în casă, și-a citit scrisoarea din față, adresată tatălui său, care până atunci nu mai trăia: „Îmi închid ochii și apoi Văd: aici deschid poarta, intru în grădină. Este iarnă, zăpadă, dar poteca către vechiul foișor de peste stâncă a fost eliberată, iar tufele de liliac sunt toate acoperite de îngheț. Sobele trosnesc în camere. Miroase a fum de mesteacăn”.

Încă nu știe că Tatyana Petrovna i-a citit scrisoarea și a pregătit totul pentru sosirea lui. Până la sfârșitul poveștii, starea internă a eroului se schimbă, iar peisajul se schimbă.
Eroul unei alte povești - „Noaptea de octombrie„- experimentează bucurie liniștită de la evenimentele care au loc, când războiul este în urmă și totul revine încet la normal: soldatul Zuev pleacă acasă și viață pașnică pe pământ. „...Zuev nu vrea să se grăbească doar pentru că, cu o bucurie extraordinară și oarecum uimită, se simte în locuri familiare și drăguțe unde nu spera să se întoarcă.” Iar locurile natale îl întâmpină pe soldat cu un aer extraordinar: „Și aerul! Ce aer, draga mea mamă! Am fost infuzat cu ierburi în toată această toamnă. Nu am respirat niciodată un asemenea aer nicăieri decât în pădurile noastre.” Cât de dor de țara natală a soldatului Zuev, cât de obosit de război, cât de ușoară și veselă s-a simțit inima lui, cu câtă plăcere respiră. „Luncile miroseau a iarbă uscată și mirosul dulce de frunze de salcie.” Peisajul ajută la înțelegerea deosebită a modului în care Zuev simte viața pașnică; soldatul însuși spune: „Este o viață bună, în general. Chiar îl simt după război. Simt ceva deosebit de special.”

Bucuria de a se întoarce din război este înlocuită de neliniștea de la surpriza care i s-a întâmplat soldatului Zuev în drum spre casă. Autorul și colegul său de călătorie se află într-o situație neplăcută și periculoasă: râul a inundat drumul. „Apa s-a repezit chiar la picioarele noastre și a spălat malul jos. Se auzea o stropire puternică - erau bucăți din malul spălat care se prăbușeau.” Peisajul subliniază starea alarmantă a eroilor: „Noaptea s-a întunecat, al naibii! Vântul a rupt, fredonând încet, a zburat din întuneric și a început să ducă mici pelete de zăpadă în lateral pe pământ.” Simțind ceva periculos și amenințător, teribil și înaintat: „valuri noroioase...”, „... apa era mai groasă...”, „... pajiştile sunt goale...”, „... pinul. pădurea zumzea puternic în vânt, noaptea a continuat, a devenit mai neagră ca bezna și mai rece.”

Paustovsky folosește cu pricepere definiții și personificări; ele ajută la crearea unei atmosfere tensionate și alarmante în peisajul din jur: „Apa șuiera. Apa era la nivelul țărmului și cu limbi înguste deja se împroșca în pajiști.” Personajele din poveste se sperie pentru că s-ar putea să moară sau să se înece. Peisajul este, de asemenea, teribil: „... o cascadă neagră, unde toată apa noroioasă, întunericul și toată noaptea asta se repezi.” Salvarea a venit totuși la timp, iar peisajul s-a schimbat din nou: „În pădure era fără vânt, cald și mirosea dulce. Acum noaptea mi s-a părut uimitoare și frumoasă.” Frumos ca viața însăși. „Vântul a zburat norii, iar deasupra grădinii negre, cerul înstelat deja scânteia, uneori se aprindea imediat, alteori se întuneca imediat.”

Astfel, descrierea naturii ajută la înțelegerea stării personajelor în momentul de bucurie, anxietate și frică. Peisajul lui Paustovski este psihologic.

In poveste "Telegramă" capacitatea scriitorului de a avea o viziune specială asupra lumii, de a-și transmite sentimentele prin mijloace lingvistice, figurative și expresive este clar exprimată. Lucrarea atinge relațiile umane complexe: distanța și dezbinarea celor dragi, incapacitatea și nedorința de a-și arăta sentimentele și, drept consecință, singurătatea tragică la care se condamnă o persoană.

Peisajul nu numai că creează fundalul lucrării, dar ajută și la pătrunderea în lumea interioară a personajelor. K. Paustovsky a spus că peisajul este trist atunci când o persoană este tristă. Acesta este exact peisajul de toamnă pe care îl vedem în poveste. Peisajul este întunecat și trist. Artistul folosește următoarele definiții: frig, furtunoasă, fără adăpost. Autorul evidențiază și subliniază astfel de detalii care creează impresia de singurătate și frig: o floarea soarelui singuratică, un arțar înghețat, stele uitate. Citim începutul poveștii: „Octombrie a fost neobișnuit de rece și de furtunoasă. Acoperișurile din scânduri s-au înnegrit. Iarba încâlcită din grădină a murit, iar floarea soarelui de lângă gard a continuat să înflorească și pur și simplu nu a putut să înflorească și să cadă.”

Starea Katerinei Petrovna este din ce în ce mai proastă. Observăm ce se întâmplă în natură: „Vântul fluiera în afara ferestrelor în ramurile goale, doborând ultimele frunze”. Toate acestea ne transmit o creștere a vremii rea, un sentiment de anxietate, care este asociat și cu starea Katerinei Petrovna, o bătrână, singură și bolnavă, care așteaptă în zadar sosirea singurei ei fiice. „Arțarul stătea fără frunze, înghețat, nu avea de unde să scape din această noapte fără adăpost și vânt.”

Autorul se îndreaptă aici către personificare: artarul nu este un simplu tablou de toamnă, este amintirea Katerinei Petrovna, văzând-o, își amintește ea însăși. Îngrozitoare singurătate, goliciune în preajma unei femei bolnave, toate acestea absorb frigul toamnei.
3.4. Sensul simbolic al peisajului.

(„Vârtejul Ilyinsky”, „Băiatul adormit”)

Peisajul dintr-o operă de artă poate avea și semnificație simbolică.

De exemplu, în poveste "Lumină galbenă" lumina galbenă este culoarea toamnei, iar toamna în poveste este simbolul unei vieți pașnice, calme. Observăm acest simbol, ca un fir roșu, pe parcursul întregii lucrări. Astfel, peisajul apare aici atât ca element al compoziției, cât și în același timp are o semnificație simbolică.

In poveste "Zăpadă„Înainte de sosirea locotenentului Potapov, Tatyana Petrovna i-a spus lui Varya, „să ia o lopată de lemn și să elibereze poteca către foișor de peste stâncă”. Și într-adevăr, Potapov crede: „Acum totul este ca un străin pentru mine - acest oraș, râul și casa”, dar, apropiindu-se de casă, vede: „O potecă curățată în zăpadă ducea la foișor”. Acest detaliu deosebit al grădinii de iarnă se repetă: „Femeia l-a luat de mânecă și l-a condus pe poteca eliberată”. Semnificația sa metaforică și simbolică este evidentă: de-a lungul întregii povești, atât cântărețul, cât și Potapov încearcă să-și amintească unde s-au văzut înainte, pentru a curăța, ca să spunem așa, căile memoriei. La finalul povestirii, repetându-se de trei ori, apare motivul traseului. Potapov scrie într-o scrisoare către Tatyana Petrovna că a văzut-o „pe calea către Oreanda. O fată stătea pe o bancă lângă potecă... M-a văzut, s-a ridicat și s-a dus în întâmpinarea mea... De atunci m-am îndrăgostit de Crimeea și de această cale...” Eroii reușesc să găsească o cale către inimile celuilalt. Această imagine de peisaj devine un simbol al contactului găsit de oameni care nu s-au mai întâlnit până acum: Tatyana Petrovna nu fusese niciodată în Crimeea, iar Potapov s-a înșelat.

În conștiința de zi cu zi, peisajul de iarnă este asociat cu puritatea, albul, lumina și pacea. Dacă apelezi la simbolismul zăpeziiîn tradiția mitopoetică, rolul său capătă o profunzime deosebită în povestea lui Paustovski: „Zăpada care acoperă câmpurile în lunile de iarnă a trezit ideea unui înveliș alb în care este îmbrăcat pământul (...) Iarna este moartea naturii. , această acoperire se numește giulgi.” Potapov află iarna că tatăl său a murit, vine la mormânt, acoperit de zăpadă.
„Vârtejul Ilyinsky” a fost scrisă în 1964. Această lucrare este despre esența naturii rusești. Este „tipic” și chiar „clasic”. Astfel de locuri au un efect irezistibil asupra inimii. Sunt fericiți, liniștitori, pentru că există ceva sacru în ei - asta crede Paustovsky. Esența acestei povești este că „desigur, măreția evenimentelor își lasă reflectarea asupra peisajului”. Pe câmpurile de la Borodin simțim solemnitatea deosebită a naturii și auzim tăcerea răsunătoare. Dar există locuri magnifice în Rusia cu nume foarte modeste și sunt, de asemenea, frumoase și demne de admirație și laudă. Unul dintre aceste locuri este Vârtejul Ilyinsky. În ultimii ani, scriitorul a locuit în orășelul Tarusa. Acolo a privit afară, a deschis și a descris piscina. Acest loc aparent neremarcabil, după descrierea lui Paustovsky, a devenit faimos, frumusețea sa ascunsă, scoasă în evidență de cuvântul cu adevărat magic al unui scriitor fermecat, a devenit clar vizibilă pentru toată lumea. Printre toate locurile simple și frumoase ale naturii rusești, Vârtejul Ilyinsky este un simbol al pământului rusesc. Autorul ne convinge de acest lucru: „Crede-mă, am văzut o mulțime de spații deschise la orice latitudine, dar nu am văzut niciodată o distanță atât de bogată ca pe Vârtejul Ilyinsky. Și cred că nu o voi mai vedea niciodată. Acest loc, în farmecul și fuziunea lui de flori sălbatice simple, trezește în suflet o stare de cea mai profundă pace și în același timp o dorință ciudată: dacă cineva este sortit să moară, atunci doar aici, în soarele slab, printre această iarbă înaltă. .”

Pentru a arăta tot farmecul și frumusețea naturii sale natale, Paustovsky folosește astfel mijloace artistice, sub formă de comparații (salcii și mături vechi de secole, ca niște bile de fum cenușiu-verzui, frunzele atârnând parcă în letargie) și epitete (groapă fără fund, lac fermecat, apă închisă de pin măslin, ceață albăstruie, nori albi și bombați). Datorită acestora tehnici artistice cititorii pot nu numai să citească, ci și să vadă peisajele descrise, nu doar să vadă, ci și să audă „foșnet uscat”, „foșnet nesfârșit”, nu numai să audă, ci și să miros: „Am deschis corola de cimbru în palmă și am inhalat. cu placere mirosul este uscat, vindecator si sudic. Și mi s-a părut că în apropiere, în spatele morii de vânt, marea se deschisese deja și că nu stepele miroseau a cimbru, ci nisipurile ei netezite de fluturi.

Pentru Paustovsky, piscina Ilyinsky este un simbol al Patriei. „De fiecare dată când mergeam în călătorii lungi, veneam mereu la Vârtejul Ilyinsky. Pur și simplu nu puteam pleca fără să-mi iau rămas bun de la el, de la sălcii familiare, de la aceste câmpuri întregi rusești. Mi-am spus: „Îți vei aminti de acest ciulin când vei zbura Marea Mediterana. Și îți vei aminti de această ultimă rază trandafirie de soare împrăștiată în spațiul ceresc undeva lângă Paris.”

Dragostea și dorul autorului față de țara natală și de natură se resimt pe parcursul întregii lucrări. „Și îmi doream insuportabil să merg acasă, într-o casă simplă din bușteni pe râul Oka, la Bazinul Ilyinsky, unde mă așteaptă sălcii și apusurile de câmpie rusească în ceață.”

În țara natală, scriitorul se simte cald și ușor, confortabil și calm. „Am crezut că toate aceste tulpini și ierburi de încredere sunt, desigur, prietenii mei tăcuți, că a fost calm și fericit pentru mine să le văd în fiecare zi și să trăiesc cu ei în stepa liniștită sub un cer liber.” Dar într-o țară străină totul este diferit: „Tăcerea cenușie stătea de jur împrejur. Parcul era cufundat în întuneric. Ocazional, picături transparente de gheață cădeau dintr-o ramură pe mâinile noastre. Cerul de plumb se întindea deasupra capului...” Paustovsky compară Franța maiestuoasă cu Rusia simplă: „Frumoasa Franță, desigur, a rămas magnifică, dar nepăsătoare pentru noi. Dorul de Rusia mi-a căzut în inimă. Din acea zi, am început să mă grăbesc acasă, la Oka, unde totul era atât de familiar, atât de dulce și de simplu la minte. M-am îndrăgostit de Franța cu mult timp în urmă. Dar, de dragul ei, nu puteam renunța nici măcar la un lucru atât de mic, cum ar fi raza de soare de dimineață, de șofran de pe peretele de bușteni al colibei vechi.”

Dragostea pentru Patria și natura nativă este tema principală a operei lui Paustovsky. "Nu! Este imposibil pentru o persoană să trăiască fără o patrie, la fel cum este imposibil să trăiască fără o inimă.”
Concluzii capitolului
Analiza poveștilor lui K. G. Paustovsky întreprinsă în lucrare a făcut posibilă confirmarea ipotezei de lucru că scopul peisajului în operele scriitorului este ambiguu.

Rezultatele analizei efectuate în lucrare ne permit să tragem următoarele concluzii: peisajul din poveștile lui K. G. Paustovsky îndeplinește următoarele funcții:
1. Peisajul ca parte a cadrului real al acțiunii.

2. Peisajul ca element de compoziție.

3. Peisajul ca mijloc de pătrundere în lumea interioară a eroilor.

4. Peisajul are un sens simbolic.

Concluzie
În lucrarea noastră, am examinat principalele funcții ale peisajului în unele dintre lucrările lui K. G. Paustovsky. Folosind exemplul analizării unor povești, am confirmat încă o dată ideea că peisajul dintr-o operă de artă are o încărcătură semantică foarte importantă: ajută la imaginarea situației reale în care se desfășoară acțiunea; subliniază sau nuanțează stare de spirit personaje, natura evenimentelor care au loc; peisajul poate fi folosit de autor ca element al compoziţiei şi are o semnificaţie simbolică. În plus, peisajul lui Paustovski este asociat cu natura narațiunii și se corelează cu starea de spirit a autorului, ajutându-l să exprime Ideea principală.

K.G. Paustovsky este un scriitor extraordinar în literatura rusă. Abilitatea universal recunoscută a lui Paustovsky, primită ca un dar și îmbunătățită prin muncă, limba sa magică rusă de neîntrecut, măiestria lui incontestabilă par să fie tradiționale pentru marea proză rusă. Paustovsky este, desigur, un maestru al peisajului și nu este de mirare că locurile geografice denumite și descrise cu acuratețe, cu toată fidelitatea impecabilă a imaginii, capătă o asemănare cu regiunile inventate de Alexander Green. Se știe că Paustovski l-a iubit foarte mult pe acest scriitor, pentru că el însuși nu era mai puțin poet și romantic. Și totuși el este „altfel” și seamănă cu Green chiar mai puțin decât seamănă cu scriitorii realiști.

Aceasta este particularitatea lui Paustovsky, că aerul viselor și al eternității, prin care privește și respiră, nu se desprinde de pământul pe care scriitorul trăiește și lucrează. Meshchera este Meshchera, vârtejul Ilyinsky este vârtejul Ilyinsky. Viziunea lui Paustovski, viziunea poetului prin aerul unui vis, adaugă frumusețe acestor locuri, dar, transformându-le cu dragoste atentă, nu le denatura deloc.

Proza realist autentică și romantică ridicată a lui Paustovski este saturată de o masă de cunoștințe precise și de acea invenție poetică ușoară, din care o proză începe să strălucească cu o strălucire misterioasă, instabilă. Această fuziune extraordinară de acuratețe și lirism, realitate și ficțiune, sobrietate și încântare - toate acestea sunt caracteristice operei scriitorului. O proprietate specială a talentului lui Paustovsky este capacitatea de a recrea viața în întregime, de a „încărca” paginile cărților cu sunetul mării sau al foșnetului pădurii care ne cufundă în lumea naturală.

Valoarea practică a acestei lucrări constă în posibilitatea utilizării ei în studierea lucrărilor lui K. G. Paustovsky în lecțiile de literatură.

Literatură
1. Beloshin A.M. Rolul peisajului în povestea lui K. G. Paustovsky „Zăpada”. // limba rusă. – 2003. Nr. 1.

2. Bulkina T. Cântăreață de natură rusă - erou de război. (105 de ani de la naștere). –" ziar rusesc„. – 1997. – 30 mai.

3. Budagov R.A. Scriitori despre limbă și limba scriitorilor. – M., 1984.

4.Amintiri ale lui Konstantin Paustovski. Colectie. //Comp. L.A.Levitsky. – M.; Scriitor sovietic, 1983.

6. Ilyin V.S. Constantin Paustovski. Poezia rătăcirii. Portretul literar al lui Paustovski. - M., Sov. scriitor, 1967.

7. Kovsky V. Realiști și romantici. – M., Hood. Literatură, 1990.

6. Literatură: carte de referință pentru școlar. – M., 1995.

9. Mingelene E. Analiza povestirii de K. Paustovsky „Telegramă”. // „Literatura”. (Anexa la „1 septembrie”) - 2004. - Nr. 5 (februarie).

10. Nikolskaya T. Aripi spirituale...: 100 de ani de la nașterea lui Paustovski. // „Natura și Omul” 2002. Nr. 6.

11. Paustovsky K.G. – radiații poetice. Povești. Povești. Scrisori. – M., „Tânăra gardă”, 1976.

12. Paustovsky K.G. - Fumul Patriei. – M., Pravda, 1985.

13. K. Paustovsky despre stilul și limba scriitorilor. – M., 1984.

14. Literatura rusă. – Eseuri. Portrete. Eseu. – M., Educație, 1991.

15. Trefilova G.P. K. Paustovsky este un maestru al prozei. – M., Fictiune, 1983.

16. Turcenko N.N. Observații asupra limbii la studierea poveștii lui Paustovski „Telegramă”. // „Limba rusă la școală”. 1999. Nr. 4.

17. Hholmogorov M. A locuit între noi... Recitindu-l pe K. Paustovski. // „Întrebări de literatură”. 1995. Vol. 5.

18. Chicibabin B. Salvarea frumuseții: (Despre Paustovski) // „Cercul de lectură”. – M., 1998.

Răspunsurile la sarcinile 1–24 sunt un cuvânt, o expresie, un număr sau o secvență de cuvinte, numere. Scrieți răspunsul în dreapta numărului temei fără spații, virgule sau alte caractere suplimentare.

Citiți textul și finalizați sarcinile 1–3.

(1) Observarea naturii legăturii dintre părțile textului a arătat că părțile sale individuale sunt unite nu numai prin formele obișnuite de legătură - conjuncții, cuvinte aliate, ci și prin alte mijloace care se disting mai puțin clar în țesătura textul. (2) Acestea includ repetări de cuvinte, fraze, propoziții și structuri de același tip. (3)______ chiar și asociațiile pot servi ca mijloace de comunicare între părțile individuale care se succed, precum și cele situate la o oarecare distanță unele de altele.

Care dintre următoarele propoziții transmite corect informațiile PRINCIPALE conținute în text?

1. Părți separate ale textului sunt unite numai prin forme familiare de comunicare - conjuncții, cuvinte aliate.

2. Mijloacele de comunicare în text pot servi drept conjuncţii şi cuvinte aliate, precum și mijloace care se disting mai puțin clar în țesătura textului: asocieri, repetare de cuvinte, structuri de același tip.

3. Atât conjuncțiile, cât și cuvintele înrudite, precum și mijloacele care se disting mai puțin clar în țesutul textului: asociații, repetarea cuvintelor, structuri de același tip - pot servi ca mijloace de comunicare în text.

4. Asociațiile pot servi ca mijloc de conectare a părților individuale ale textului, urmând una după alta, precum și situate la o oarecare distanță unele de altele.

5. Părți separate ale textului sunt unite prin repetarea cuvintelor, frazelor, propozițiilor și structurilor de același tip.

Care dintre următoarele cuvinte (combinații de cuvinte) ar trebui să apară în golul din a treia (3) propoziție a textului? Notează acest cuvânt (combinație de cuvinte).

3. Evident

4. În plus,

5. Cu greu

Citiți un fragment dintr-o intrare din dicționar care dă semnificația cuvântului țesătură. Determinați sensul în care este folosit acest cuvânt în prima (1) propoziție a textului. Notați numărul corespunzător acestei valori în fragmentul dat din intrarea din dicționar.

TESTURĂ, -i, g.

1. Un produs realizat prin țesut. Mătase t. Tesături de in.

2. Denumire generală pentru materiale țesute, tricotate și unele nețesute. Draperie.

3. transfer Baza, continutul a ceva. (carte). T. poveste.

4. În organismele animale și vegetale: un sistem de celule predominant omogene și produșii lor metabolici. T. conjunctiv. T. muscular. T. nervos. T. protector (la plante).

Într-unul dintre cuvintele de mai jos s-a făcut o eroare în plasarea accentului: litera care denotă sunetul vocal accentuat a fost evidențiată incorect. Notează acest cuvânt.

repetate

încuie-l

Una dintre propozițiile de mai jos folosește incorect cuvântul evidențiat. Corectează greșeala și scrie cuvântul corect.

1. Cu lovituri precise dintr-un mortar, el a distrus țintele INAMICE și i-a ajutat pe soldații noștri să treacă la ofensivă.

2. Gemenii sunt atât de asemănători încât nu îi poți deosebi unul de celălalt.

3. Incendiul care a început pe strada Kupecheskaya a cuprins o jumătate bună a orașului.

4. Este obligat să aducă plăcere ESTETICĂ publicului cu spectacole frumoase și spectaculoase.

5. Pe vremuri, multe dintre râurile Poltava erau navigabile, dar acum au fost BLOCATE cu baraje.

Într-unul dintre cuvintele evidențiate mai jos s-a făcut o eroare în formarea formei cuvântului. Corectează greșeala și scrie cuvântul corect.

CINCI sportivi

CEL MAI TANAR participant

Aprinde focul

SĂ ÎNCERCĂM SĂ AJUTĂM

nici o cerere

Stabiliți o corespondență între propoziții și erorile gramaticale făcute în ele: pentru fiecare poziție din prima coloană, selectați poziția corespunzătoare din a doua coloană.

ERORI GRAMATICALE	PROMOȚII
A) o eroare în construcția unei propoziții complexe	1) Folclorul, ca și literatura, este arta cuvintelor.
B) întreruperea conexiunii dintre subiect și predicat	2) Deodată a lovit tunetul, fulgerele au fulgerat și oamenii de pe mal au țipat.
C) încălcarea corelației aspect-temporal a formelor verbale	3) Matryona era persoana dreaptă fără de care, conform proverbului, satul nu ar rezista.
D) încălcarea construcției propozițiilor cu fraze participiale	4) Cincizeci și unu de proiecte de construcție au fost finalizate anul trecut.
D) folosirea incorectă a formei cazului unui substantiv cu prepoziție	5) Poezia nu numai că convinge o persoană de posibilitatea fericirii, ci și ea însăși aduce fericirea în lume.
	6) De fiecare dată când se întorcea de la piscină, trecea pe lângă această casă.
	7) Echipa lui James Cook s-a întors imediat pe navă, speriată de nativii înarmați.
	8) Conform presupunerii, tangoul se bazează pe dansul tradițional al cowboy-ilor argentinieni.
	9) Unul dintre scriitorii ruși care a descris viața rusă în detaliu a fost Ivan Bunin.

Scrieți răspunsul în numere fără spații sau alte simboluri

Identificați cuvântul în care lipsește vocala neaccentuată a rădăcinii testate. Scrieți acest cuvânt inserând litera lipsă.

aventură

se încălzește

cu blană

aplicarea

Identificați rândul în care lipsește aceeași literă din ambele cuvinte. Scrieți aceste cuvinte inserând litera lipsă.

pr..imagine, pr..patria

o..tenok, pe..şiruri

subiect..ect, în jur..drive

s..play, super..gra

nu..delicios, ..de făcut

Notați cuvântul în care este scrisă litera I în locul golului.

piele de căprioară

magneziu

jucărie

atribui

se întăresc

Notează cuvântul în care este scrisă litera E în spațiul liber

luptă

auzi..al meu

adica..al meu

Indicați toate numerele în locul cărora este scrisă litera I.

N(1) care înainte de Pușkin, n(2) a reprodus n(3) în versuri, n(4) în proză a naturii noastre rurale simple cu atâta simplitate a adevărului și atâta căldură a simpatiei.

Identificați propoziția în care sunt scrise ambele cuvinte evidențiate APART. Deschideți parantezele și scrieți aceste două cuvinte.

1. Abia va putea rezolva aceasta problema, (ASA) nu si-a pierdut timpul.

2. Evident, nimeni nu circulase de mult pe ACEAĂ potecă, deoarece pista nu se vedea deloc în spatele ierbii de pe marginea drumului.

3. Camera s-a dovedit a fi destul de mare și în același timp luminoasă, totuși (IN) ULTERIOR nu am închiriat-o pentru mult timp.

4. (ȘI) AȘA, vin sărbătorile, (ÎN TIMPUL) pe care am de lucru serios.

5. Tăcerea gri stătea (ÎN) CERC, (DIN) Ocazional picături reci cădeau din ramuri pe mâini.

Indicați toate numerele în locul cărora este scris NN.

Bătrânul (1) oaspete (2) i-a uimit mereu pe oaspeți cu pasiunea (3) amenajării: coridoarele se terminau în neașteptate (4) fundături, iar numerele camerelor se amestecau fără speranță (5).

Așezați semne de punctuație. Indicați numărul de propoziții în care trebuie să puneți O virgulă.

1. Sub mesteceni era vizibil un foișor cu o cupolă verde plată și coloane de lemn albastru.

2. Cintecele au zburat din desișul pădurii și au apărut în grădini și grădini de legume.

3. Sudul este un uriaș condensator de plante, locul de naștere al căldurii și al culturii umane.

4. A adăugat iarbă uscată și tufiș la foc și a aprins flăcările.

5. Această chestiune are atât avantajele, cât și dezavantajele sale.

Pereții casei (1), actualizați cu vopsea (2) și cornișe pictate pe tot perimetrul (3) căptușiți cu un chenar luminos de gresie (4), arată festiv.

Plasați semnele de punctuație: indicați toate numerele care ar trebui înlocuite cu virgule în propoziții.

Nori (1) cerești (2) rătăcitori veșnici!

Stepa azurie (3) cu lanț de perle

Grăbește-te (4) tu (5) ca și cum (6) ca mine (7) exilați (8)

De la nordul dulce la sud.

Plasați semnele de punctuație: indicați toate numerele care ar trebui înlocuite cu virgule în propoziție.

Serile (1) când briza se stingea (2) și un abur cald emana din pământul încins (3) un asemenea har venea de jur împrejur (4) și totul părea atât de puternic și etern (5) încât nu se putea crede în orice.

Plasați semnele de punctuație: indicați toate numerele care ar trebui înlocuite cu virgule în propoziție.

Elanul s-a atașat atât de mult de băiat (1) încât (2) când a plecat undeva (3) animalul a adulmecat cu neliniște aerul (4) și a refuzat să mănânce.

Editați propoziția: corect eroare lexicală, înlocuind cuvântul folosit incorect. Notați cuvântul selectat, respectând normele limbii literare ruse moderne.

Se va acorda multă atenție îmbunătățirii orașului.

Citiți textul și finalizați sarcinile 21-26.

(1) A fost odată în Rusia o astfel de vârstă: adolescența. (2) Nu degeaba Lev Tolstoi a numit cele trei părți ale trilogiei sale: „Copilărie”, „Adolescență”, „Tinerețe”. (3) În cel mai important Dicționar Academic al nostru este scris că adolescența este „vârsta dintre copilărie și adolescență”.

(4) În opinia mea, aceasta este o explicație destul de neclară. (5) Când se termină copilăria? (6) Este diferit pentru fiecare. (7) Pentru unii, la șase ani: deja îi fac dădacă pe cei mai mici, ajutându-și părinții în grădină și în curte ca un adult. (8) Și i-am întâlnit și pe cei pentru care nu s-a încheiat încă nici la 40 de ani.

(9) Dar această vârstă – adolescența – încă există. (10) Și el este poate cel mai important din viața unei persoane.

(11) În acest moment, se dezvoltă obiceiurile. (12) Bun sau rău, dar pe viață. (13) Se înfăptuiesc fapte nobile - pentru că dorința de bine nu a fost încă înăbușită, nu a fost corectată prin calcule egoiste sau de altă natură. (14) Se iau decizii importante. (15) Și unii oameni urmează toată viața ceea ce au decis în adolescență.

(16) În acest timp important, dar scurt, unele cărți fie sunt citite, fie nu se mai citesc niciodată. (17) Pentru că există trei legi ale lecturii, iar două și jumătate dintre ele au fost derivate de mine personal.

(20) Și al treilea: tocmai în adolescență trebuie să faci o listă de cărți pe care trebuie să ai timp să le citești în viață. (21) Compilați - și apoi refuzați să citiți toate prostiile care sunt acum peste tot - în vrac.

(22) Permiteți-mi să explic prima lege. (23) Nimeni nu vă va spune dinainte ce anume este prea devreme pentru a citi. (24) Pentru că este diferit pentru fiecare! (25) Pentru unul este devreme, dar pentru celălalt este corect. (26) Și semenii lui vor fi devreme până la bătrânețe: el citește - și nu poate înțelege ce este ce.

(27) Dacă este prea devreme pentru a citi această carte, tu însuți vei fi primul care o va observa. (28) Și amână până în zile mai bune. (29) Deci, dacă cartea nu este pentru vârsta ta, nu pentru mintea ta, este în regulă, revino la ea mai târziu. (30) Dar acest lucru se poate stabili, mi se pare, numai prin experiență - prin începerea citirii. (31) Știu sigur că unii oameni au devorat „Crimă și pedeapsă” a lui Dostoievski la vârsta de 15 ani; pentru alții, citirea romanului strălucit a fost o adevărată pedeapsă.

(32) La a doua lege situația este mai gravă.

(33) Da, există cărți pe care ar trebui să le citești exact la 12 ani, la 14 ani. (34) În primul rând, abia la această vârstă vei obține o plăcere sută la sută din asta. (35) Și în al doilea rând, creează-ți o fundație (adică rezerva necesară) pentru viitor. (Z6) Este grozav să recitiți „Aventurile lui Tom Sawyer” într-o zi în vacanță! (37) Cunosc oameni care au recitit această carte din copilărie - cu ilustrații familiare! - de mai multe ori: la 25 de ani, apoi vreo patruzeci de ani și așa mai departe. (38) Dar nu am întâlnit pe nimeni care să se așeze să o citească pentru prima dată la 40 de ani. (39) În primul rând, nu există timp. (40) În al doilea rând, nici nu mi-ar trece prin cap. (41) Și în al treilea rând, chiar dacă îl ridici, este puțin probabil să îl citești cu aviditate. (42) Așadar, uită-te prin ea cu un zâmbet ușor. (43) „Este păcat”, spui tu, „că nu am fost prins în copilărie...”

(44) În general, am fost leneș la un moment dat - am pierdut pentru viață.

(45) În ceea ce privește a treia lege, mulți se vor gândi: ce este greșit în a citi cărți goale care au venit la îndemână întâmplător sau sunt pur și simplu la modă în acel moment? (46) Unii oameni cred că da - și ce? (47) Nimic special. (48) Mura, dar o poți citi.

(49) Dar punctul principal este că o carte proastă te privează pentru totdeauna de posibilitatea de a citi una bună. (50) Timpul nu este adimensional.

(51) Când eram în clasa a șasea și continuam să citesc, așa cum se spune, cu voracitate, am citit dintr-o dată pe undeva că o persoană poate citi, se pare, nu mai mult de 7 mii de cărți într-o viață. (52) Nu contează dacă acesta este un număr exact sau nu. (53) Important este că m-a îngrozit gândul că cărțile de mâna a doua pe care le citeam, absorb orele alocate unei persoane pentru lectură (oricum nu au mai rămas foarte multe - din alte lucruri), clar că mă priveau de ceva. (54) În primul rând, oportunitatea de a citi alte cărți - chiar acelea pe care trebuie să le citești în viață. (55) Nu știam încă care dintre ele. (56) Dar știam deja sigur că există. (57) Raftul (numit uneori raftul de aur) pe care stau chiar aceste cărți, pe care trebuie să ai timp să le citești înainte de vârsta de 14-15 ani (ei bine, cel puțin până la vârsta de 17 ani), are o proprietate: nu toată lumea vede acele cărți care stau pe el. (58) Unii oameni nu vor vedea niciodată multe dintre ele în toată viața lor și, desigur, nu le vor citi.

...Mă trec în memorie în locurile pe care le-am văzut și sunt convins că am văzut puțin. Dar acest lucru nu este atât de înfricoșător dacă vă amintiți locurile pe care le-ați văzut nu după cantitatea lor, ci după proprietățile lor, după calitatea lor. Poți, chiar și stând pe o singură bucată de pământ toată viața, să vezi o sumă extraordinară. Totul depinde de curiozitate și de claritatea ochiului. La urma urmei, toată lumea știe că cea mai mică picătură reflectă un caleidoscop de lumină și culori, până la multe nuanțe de culori verzi complet diferite în frunzele de soc sau în frunzele de cireș, tei sau arin. Apropo, frunzele de arin arată ca palmele copiilor - cu umflarea lor delicată între venele subțiri.

...Locul despre care vreau să vorbesc are un nume modest, ca multe locuri magnifice din Rusia: Ilyinsky Omut. Pentru mine, acest nume nu sună mai rău decât Lunca Bezhin sau Golden Reach lângă Kineshma. Nu este asociat cu niciuna evenimente istorice sau oameni faimosi, ci pur și simplu exprimă esența naturii rusești. În acest sens, este, după cum se spune, „tipic” și chiar „clasic”. Astfel de locuri au un efect irezistibil asupra inimii. Daca nu ar fi teama ca as fi certat ca sunt dulce, as spune despre aceste locuri ca sunt fericite, linistitoare si ca este ceva sacru in ele.

...Astfel de locuri ne umplu de ușurință spirituală și reverență pentru frumusețea pământului nostru, pentru frumusețea rusească.

Trebuie să coborâți la vârtejul Ilyinsky de-a lungul unei creaste în pantă. Și oricât de mult te-ai grăbi să ajungi la apă, tot te vei opri de mai multe ori la coborâre pentru a privi distanța de pe malul celălalt al râului.

Crede-mă, am văzut o mulțime de spații deschise la orice latitudine, dar nu am văzut niciodată o distanță atât de bogată ca pe Vârtejul Ilyinsky și probabil că nu o voi face niciodată.

Acest loc, în farmecul său și strălucirea florilor simple de câmp, evocă în suflet o stare de pace profundă și în același timp o dorință ciudată: dacă cineva este sortit să moară, atunci numai aici, în această căldură slabă însorită, printre acestea. iarba inalta.

Se pare că florile și ierburile - cicoare, terci, nu-mă-uita și dulci de luncă - îți zâmbesc primitor, oamenii care trec, legănându-se pentru că bondarii și albinele grei aterizează în permanență pe ei și sug cu nerăbdare mierea lichidă și parfumată. Dar farmecul principal al acestor locuri nu consta în aceste ierburi și flori, nici în ulmii înalți și sălcii foșnitoare. Ea a fost în aer liber la măturarea ochilor de distanțe maiestuoase. Au urcat trepte și praguri unul după altul. Și fiecare distanță - am numărat șase dintre ele - a fost menținută, după cum spun artiștii, în propria ei culoare, în propria ei lumină și aer.

Parcă un făcător de minuni a adunat aici frumusețile Rusiei Centrale și le-ar fi desfășurat într-o panoramă largă, nesigură din aerul încins.

În prim plan, o pajiște uscată – uscat – era verde și plină de flori. Printre iarba deasă se ridicau ici-colo înalte și înguste, ca torțe, flori de măcriș de cal. Erau de culoarea vinului rosu gros. Mai jos, dincolo de uscat, se vedea câmpia inundabilă a râului, toată acoperită în desișuri de dulciuri de pajiști roz pal. Se decolorase deja și grămezi de petale uscate se învârteau peste bazinele întunecate.

În fundal, peste râu, sălcii și sălcii vechi de secole stăteau ca niște bile de fum cenușiu-verde. Căldura s-a spălat peste ei. Frunzele atârnau parcă în letargie, până când un vânt a venit de nicăieri și le-a dat peste cap. Apoi, întregul regat de coastă al sălciilor și sălciilor s-a transformat într-o cascadă de frunziș clocotită. Pe râu erau multe puști mici. Apa curgea de-a lungul fundului stâncos cu o strălucire vie, gâlgâitoare. Valuri de prospețime râului se răspândeau încet din ea în cercuri concentrice.

Mai departe, în al treilea plan, pădurile s-au ridicat la orizont înalt. De aici păreau complet impracticabile, ca niște munți de iarbă proaspătă îngrămădiți de uriași. Privind cu atenție, se putea ghici din umbre și nuanțe diferite de culoare unde prin păduri trec poieni și drumuri de țară și unde se ascunde o groapă fără fund. În această gaură se ascundea, desigur, un lac fermecat cu apă închisă de pin măslin.

Zmeii au plutit cu insistență peste păduri tot timpul. Și ziua a urcat, prevestind o furtună.

Pădurile s-au despărțit pe alocuri. Aceste goluri au scos la iveală câmpuri mature de secară, hrișcă și grâu. Ei zăceau în foi multicolore, ridicându-se lin până la ultima limită a pământului, pierzându-se în întuneric - un însoțitor constant al spațiilor îndepărtate.

În acest întuneric strălucea cuprul mac al pâinii. Erau coapte, plinuțe, iar foșnetul lor uscat, foșnetul nesfârșit al spicelor de porumb, alerga continuu de la o distanță la alta, ca muzica maiestuoasă a secerișului.

Și acolo, în spatele grânelor, zăceau ghemuite pe pământ sute de sate. Au fost împrăștiați până la granița noastră de vest. De la ei venea - așa, cel puțin, se părea - mirosul de pâine de secară doar coaptă, mirosul primordial și prietenos al satului rusesc. O ceață albăstruie atârna peste ultima lovitură. Se întinde de-a lungul orizontului chiar deasupra solului. Ceva s-a aprins ușor în el, de parcă mici fragmente de mică s-ar aprinde și s-ar stinge. Aceste fragmente au făcut ca ceața să pâlpâie și să se miște. Iar deasupra ei, pe cer, palizi de căldură, nori solemni de lebădă străluceau în timp ce pluteau pe lângă ei.

În cea mai îndepărtată fotografie, la granița dintre valurile plictisitoare de ovăz și secară, un ulm noduros stătea la hotar. Foșnea de la rafale de vânt cu frunziș întunecat. Mi s-a părut că ulmul stă printre aceste câmpuri fierbinți cu un motiv. Poate că păzește un secret - la fel de vechi ca craniu uman, spălat dintr-o râpă din apropiere de o furtună recentă. Craniul era maro închis. A fost tăiat de la frunte până la coroană cu o sabie. Trebuie să fi stat în pământ de la invazia tătarilor. Și trebuie să fi auzit cum striga diva, cum vulpile s-au grăbit în apusul sângeros al soarelui și cum roțile căruțelor-care scârțâiau încet de-a lungul drumurilor stepei.

Am mers adesea nu numai la moara de vânt, ci și la acest ulm și am stat mult timp la umbra lui.

Pe graniță creștea un terci modest modest. Un bătrân bondar furios s-a aruncat asupra mea amenințător, încercând să-l alunge pe bărbat din domeniul lui pustiu.

M-am așezat la umbra unui ulm, culegând leneș flori și ierburi, și un fel de dragoste înrudită pentru fiecare spighet a crescut în inima mea. Am crezut că toate aceste tulpini și ierburi de încredere erau, desigur, prietenii mei tăcuți, că era calm și bucuros pentru mine să le văd în fiecare zi și să trăiesc cu ei în acea stepă liniștită sub cerul liber.

...De fiecare dată când mergeam în călătorii lungi, veneam mereu la Vârtejul Ilyinsky. Pur și simplu nu puteam pleca fără să-mi iau rămas bun de la el, de la sălcii familiare, de la aceste câmpuri întregi rusești. Mi-am spus: „Îți vei aminti de acest ciulin cândva când vei zbura peste Marea Mediterană. Dacă, bineînțeles, vei ajunge acolo. Și îți vei aminti de această ultimă rază trandafirie de soare împrăștiată în spațiul ceresc undeva lângă Paris. Dar, desigur, dacă ajungi și tu acolo.”

...Este imposibil ca o persoană să trăiască fără o patrie, la fel cum este imposibil să trăiască fără o inimă.

Partea Meshcherskaya

Povești

Pământ obișnuit

În regiunea Meshchersky nu există frumuseți și bogății speciale, cu excepția pădurilor, pajiștilor și aerului limpede. Dar totuși această regiune are o mare putere de atracție. El este foarte modest - la fel ca picturile lui Levitan. Dar în ea, ca și în aceste tablouri, se află tot farmecul și toată diversitatea naturii rusești, insesizabile la prima vedere.

Ce puteți vedea în regiunea Meshchersky? Pajiști înflorite sau cosite, păduri de pini, câmpii inundabile și lacuri forestiere acoperite de tufișuri negre, căți de fân mirosind a fân uscat și cald. Fânul în stive te ține de cald toată iarna.

A trebuit să-mi petrec noaptea în carpi de fân în octombrie, când iarba în zori este acoperită de ger, ca sarea. Am săpat o groapă adâncă în fân, m-am urcat în ea și am dormit toată noaptea într-un car de fân, ca într-o cameră încuiată. Iar peste pajiști era ploaie rece, iar vântul venea la lovituri oblice.

În regiunea Meshchersky puteți vedea păduri de pini, unde este atât de solemn și liniștit încât clopoțelul-„câlbâit” al unei vaci pierdute poate fi auzit departe, la aproape un kilometru distanță. Dar o astfel de tăcere există în păduri doar în zilele fără vânt. În vânt, pădurile foșnesc cu un vuiet mare oceanic și vârfurile pinilor se îndoaie după norii care trec.

În regiunea Meshchersky se pot vedea lacuri forestiere cu apă întunecată, mlaștini întinse acoperite cu arin și aspen, colibe de pădurari singuratici carbonizate de la bătrânețe, nisip, ienupăr, erica, școli de macarale și stele familiare nouă la toate latitudinile.

Ce poți auzi în regiunea Meshchera în afară de zumzetul pădurilor de pini? Strigătele prepelițelor și șoimilor, fluierul oriolelor, ciocănitul agitat al ciocănitoarelor, urletul lupilor, foșnetul ploii în ace roșii, strigătul de seară al unui acordeon în sat, iar noaptea - multivoce. cântatul cocoșilor și bătaia paznicului satului.

Dar poți vedea și auzi atât de puțin doar în primele zile. Apoi, în fiecare zi, această regiune devine mai bogată, mai diversă, mai dragă inimii. Și, în sfârșit, vine momentul în care fiecare salcie de deasupra râului mort pare să fie propriu, foarte familiar, când se pot spune povești uimitoare despre el.

Am încălcat obiceiul geografilor. Aproape toate cărțile geografice încep cu aceeași frază: „Această regiune se află între așa și astfel de grade de longitudine estică și latitudine nordică și este mărginită la sud de așa și cutare regiune, iar la nord cu așa și cutare.” Nu voi numi latitudinile și longitudinile regiunii Meshchera. Este suficient să spunem că se află între Vladimir și Ryazan, nu departe de Moscova, și este una dintre puținele insule forestiere supraviețuitoare, o rămășiță a „marii centuri a pădurilor de conifere”. Se întindea cândva de la Polesie până la Urali. Include păduri: Cernigov, Bryansk, Kaluga, Meshchersky, Mordovian și Kerzhensky. Vechiul Rus s-a ascuns în aceste păduri de raidurile tătarilor.

Prima intalnire

Pentru prima dată am venit în regiunea Meshchersky din nord, din Vladimir.

În spatele lui Gus-Khrustalny, în gara liniștită Tuma, am trecut la un tren cu ecartament îngust. Acesta era un tren de pe vremea lui Stephenson. Locomotiva, asemănătoare unui samovar, fluiera în falsetul unui copil. Locomotiva avea o poreclă ofensivă: „castrarea”. Chiar arăta ca un bătrân castron. La colțuri gemea și se opri. Pasagerii au ieșit să fumeze. Tăcerea pădurii stătea în jurul castronului gâfâit. Mirosul de cuișoare sălbatice, încălzit de soare, umplea trăsurile.

Pasagerii cu lucruri stăteau pe peroane - lucrurile nu se potriveau în vagon. Ocazional, pe parcurs, saci, coșuri și ferăstraie de dulgher au început să zboare de pe platformă pe pânză, iar proprietarul lor, adesea o bătrână destul de bătrână, sărea afară să ia lucrurile. Pasagerii fără experiență s-au speriat, dar cei cu experiență, răsucindu-și „picioarele de capră” și scuipând, le-au explicat că acesta este cel mai convenabil mod de a coborî din tren mai aproape de satul lor.

Calea ferată cu ecartament îngust din Pădurile Mentor este cea mai lentă cale ferată din Uniune.

Stațiile sunt pline de bușteni rășinoși și miros de tăiere proaspătă și flori sălbatice de pădure.

În gara Pilevo, un bunic zdruncinat s-a urcat în trăsură. S-a făcut cruce până la colțul în care soba rotundă din fontă zdrăngănește, a oftat și s-a plâns în spațiu.

„De îndată ce mă prind de barbă, du-te în oraș și lega-ți pantofii”. Dar ei nu își dau seama că poate această afacere nu merită un ban pentru ei. Mă trimit la muzeu, unde guvernul sovietic strânge carduri, liste de prețuri, toate chestiile astea. Trimis cu o declarație.

- De ce minți?

- Uite, acolo!

Bunicul a scos bucata de hârtie mototolită, a suflat pe ea și i-a arătat-o vecinei.

„Manka, citește-o”, i-a spus femeia fetei, care își freca nasul de fereastră. Manka și-a tras rochia peste genunchii zgâriați, își ridică picioarele și începu să citească cu o voce răgușită:

– „Se pare că în lac trăiesc păsări necunoscute, uriașe dungi, doar trei; Nu se știe de unde au venit, ar trebui să-i luăm în viață la muzeu, așa că trimiteți prinzători.”

„Aceasta”, a spus bunicul cu tristețe, „de aceea sparg acum oasele bătrânilor”. Și toată Leshka este membru Komsomol. Ulcerul este o pasiune! Uf!

scuipă bunicul. Baba și-a șters gura rotundă cu capătul batistei și a oftat. Locomotiva fluiera de frică, pădurile zumzăiau și în dreapta și în stânga, năvălind ca un lac. Vântul de vest era la conducere. Trenul se zbătea prin pâraiele sale umede și întârzia fără speranță, gâfâind la opririle goale.

„Asta este existența noastră”, a repetat bunicul, „M-au condus la muzeu vara trecută, astăzi este din nou anul!”

– Ce ai găsit vara asta? - a întrebat femeia.

- Adică!

- Ceva?

- Torchak. Ei bine, osul este străvechi. Ea zăcea în mlaștină. Arată ca o căprioară. Coarne - din această trăsură. Pasiune dreaptă. L-au săpat o lună întreagă. Oamenii erau complet epuizați.

— De ce a cedat? - a întrebat femeia.

- Băieții vor fi învățați.

Despre această descoperire au fost raportate următoarele în „Cercetări și materiale ale Muzeului Regional”:

„Scheletul a intrat adânc în mlaștină, fără a oferi sprijin excavatorilor. A trebuit să mă dezbrac și să cobor în mlaștină, care era extrem de dificilă din cauza temperaturii înghețate a apei de izvor. Coarnele uriașe, ca și craniul, erau intacte, dar extrem de fragile din cauza macerării (înmuierii) complete a oaselor. Oasele au fost rupte chiar în mâini, dar pe măsură ce s-au uscat, duritatea oaselor a fost restabilită.”

A fost găsit scheletul unui cerb irlandez fosil gigantic, cu o lungime de coarne de doi metri și jumătate.

Cunoașterea mea cu Meshchera a început cu această întâlnire cu bunicul zdruncinat. Apoi am auzit multe povești despre dinții de mamut și despre comori și despre ciuperci de mărimea unui cap de om. Dar îmi amintesc în mod deosebit această primă poveste din tren.

Hartă de epocă

Cu mare dificultate am obținut o hartă a regiunii Meshchera. Pe ea era o notă: „Harta a fost întocmită din sondaje vechi făcute înainte de 1870”. A trebuit să repar această hartă singur. Albiile râurilor s-au schimbat. Acolo unde pe hartă erau mlaștini, pe alocuri foșnea deja o pădure tânără de pini; În locul altor lacuri erau mlaștini.

Dar totuși, folosirea acestei hărți a fost mai sigură decât a cere locuitorilor locali. De multă vreme, în Rus' este obiceiul ca nimeni să nu facă atâtea greşeli atunci când explică modul în care este un localnic, mai ales dacă este un om vorbăreţ.

„Tu, dragă,” strigă un localnic, „nu-i asculta pe alții!” Îți vor spune lucruri care te vor face nefericit de viață. Doar ascultă-mă, cunosc aceste locuri pe dinăuntru și pe dinafară. Du-te la periferie, vei vedea o colibă cu cinci pereți în mâna ta stângă, ia din coliba aceea din mâna dreaptă de-a lungul potecă prin nisipuri, vei ajunge la Prorva și mergi, dragă, la marginea Prorvei, du-te, don nu ezita, până la salcia arsă. De acolo se ia puțin spre pădure, trecând pe lângă Muzga, iar după Muzga mergi abrupt spre deal, iar dincolo de deal este un drum binecunoscut - prin mshary până la lac.

- Câți kilometri?

- Cine ştie? Poate zece, poate chiar douăzeci. Sunt nenumărați kilometri aici, draga mea.

Am încercat să urmez aceste sfaturi, dar întotdeauna erau ori mai multe sălcii arse, ori nu era niciun deal vizibil, iar eu, renunțând la poveștile băștinașilor, m-am bazat doar pe propriul sentiment directii. Aproape niciodată nu m-a înșelat.

Nativii explicau mereu traseul cu pasiune, cu entuziasm frenetic. Acest lucru m-a amuzat la început, dar cumva eu însumi a trebuit să-i explic drumul către Lacul Segden poetului Simonov și m-am trezit să-i povestesc despre semnele acestui drum confuz cu aceeași pasiune ca și băștinașii.

De fiecare dată când explici drumul, parcă ai merge din nou de-a lungul lui, prin toate aceste locuri libere, de-a lungul potecilor forestiere presărate cu flori nemuritoare, și din nou experimentezi lejeritatea în suflet. Această ușurință vine întotdeauna la noi când drumul este lung și nu există griji în inimile noastre.

Câteva cuvinte despre semne

Pentru a nu te pierde prin păduri, trebuie să cunoști semnele. A găsi semne sau a le crea singur este o activitate foarte interesantă. Lumea va fi infinit diversă. Poate fi foarte vesel când același semn rămâne în păduri an de an - în fiecare toamnă întâlnești același tufiș de rowan de foc în spatele iazului Larin sau aceeași crestătură pe care ai făcut-o pe un pin. În fiecare vară, crestătura devine din ce în ce mai acoperită cu rășină solidă aurie.

Semnele de pe drumuri nu sunt semnele principale. Semnele reale sunt cele care determină vremea și ora.

Sunt atât de multe încât s-ar putea scrie o carte întreagă despre ei. Nu avem nevoie de indicatoare în orașe. Rowanul de foc este înlocuit cu un semn albastru emailat cu numele străzii. Timpul este recunoscut nu după înălțimea soarelui, nu după poziția constelațiilor sau chiar după cântatul unui cocoș, ci după ceas. Prognozele meteo sunt transmise prin radio. În orașe, cele mai multe dintre instinctele noastre naturale inactivează. Dar de îndată ce petreci două sau trei nopți în pădure, auzul tău devine din nou mai ascuțit, ochii tăi devin mai ascuțiți, simțul mirosului devine mai subtil.

Semnele sunt legate de orice: cu culoarea cerului, cu roua și ceața, cu chematurile păsărilor și cu strălucirea luminii stelelor.

Semnele conțin o mulțime de cunoștințe precise și poezie. Există semne simple și complexe. Cel mai simplu semn este fumul unui incendiu. Ori se ridică în coloană spre cer, curge liniştit în sus, mai sus decât sălcii cele mai înalte, apoi se întinde ca ceaţa peste iarbă, apoi se repezi în jurul focului. Și astfel, la farmecul unui foc de noapte, la mirosul amar de fum, la trosnirea crengile, la curgerea focului și la cenușa albă pufoasă, se adaugă și cunoașterea vremii de mâine.

Privind la fum, poți să-ți dai seama cu siguranță dacă mâine va fi ploaie, vânt sau din nou, ca azi, soarele va răsări în liniște adâncă, în ceață albastră răcoroasă. Roua de seară prezice, de asemenea, calm și căldură. Poate fi atât de abundent încât chiar scânteie noaptea, reflectând lumina stelelor. Și cu cât roua este mai abundentă, cu atât va fi mai cald mâine.

Toate acestea sunt semne foarte simple. Dar există semne care sunt complexe și precise. Uneori, cerul pare brusc foarte înalt, iar orizontul se micșorează, pare aproape, de parcă orizontul nu este la mai mult de un kilometru distanță. Acesta este un semn de vreme senină viitoare.

Uneori, într-o zi fără nori, peștele încetează brusc să mai ia pește. Râurile și lacurile mor, de parcă viața ar fi dispărut din ele pentru totdeauna. Acesta este un semn sigur de vreme rea iminentă și prelungită. Într-o zi sau două, soarele va răsări într-un întuneric purpuriu, de rău augur, iar până la amiază norii negri aproape că vor atinge pământul, va sufla un vânt umed și se vor revărsa ploi abundente, care induc somnul.

Reveniți la hartă

Mi-am amintit semnele și am luat o pauză de la harta regiunii Meshchera.

Explorarea unei regiuni necunoscute începe întotdeauna cu o hartă. Această activitate nu este mai puțin interesantă decât studierea semnelor. Puteți rătăci pe o hartă în același mod ca pe uscat, dar apoi, când ajungeți pe acest pământ adevărat, cunoștințele dvs. despre hartă vă afectează imediat - nu mai rătăciți orbește și nu pierdeți timpul cu fleacuri.

Harta regiunii Meshchera de mai jos, în colțul cel mai îndepărtat, în sud, arată cotul unui râu mare și adânc. Acesta este Oka. La nord de Oka se întinde o zonă joasă împădurită și mlăștinoasă, la sud - ținuturile populate de mult timp din Ryazan. Oka curge de-a lungul graniței a două spații complet diferite, foarte diferite.

Pământurile Ryazan sunt granuloase, galbene din câmpurile de secară, creț din livezile de meri. La periferia satelor Ryazan se contopesc adesea unele cu altele, satele sunt împrăștiate dens și nu există niciun loc din care să fie vizibile la orizont una, sau chiar două sau trei clopotnițe încă supraviețuitoare. În loc de păduri, plantațiile de mesteacăn foșnesc de-a lungul versanților buștenilor.

Pământul Ryazan este un tărâm al câmpurilor. La sud de Ryazan încep deja stepele.

Dar odată ce traversați Oka cu feribotul, în spatele fâșiei largi de pajiști Oka, pădurile de pini Meshchera stau deja ca un zid întunecat. Se îndreaptă spre nord și est, lacurile rotunde devin albastre în ele. Aceste păduri ascund în adâncul lor turbării uriașe.

În vestul regiunii Meshchera, pe așa-numita parte Borovaya, printre pădurile de pini, opt lacuri borovaya se află în păduri mici. Nu există drumuri sau poteci până la ei și poți ajunge la ei doar prin pădure folosind o hartă și o busolă.

Aceste lacuri au o proprietate foarte ciudată: cu cât lacul este mai mic, cu atât este mai adânc. Marele lac Mitinskoe are doar patru metri adâncime, iar micul Udemnoye are șaptesprezece metri adâncime.

Mshary

La est de Lacurile Borovye se află mlaștini uriașe Meshchera - „mshars” sau „omshars”. Acestea sunt lacuri care au fost acoperite de mii de ani. Ocupă o suprafață de trei sute de mii de hectare. Când stați în mijlocul unei astfel de mlaștini, fostul mal înalt al lacului - „continentul” - cu pădurea sa deasă de pini este clar vizibil la orizont. Ici și colo pe mușchi se văd movile de nisip acoperite de pin și ferigi – foste insule. Locuitorii locali mai numesc aceste movile „insule”. Elanii își petrec noaptea pe „insule”.

Într-o zi, la sfârșitul lui septembrie, ne-am plimbat în mshars până la Lacul Poganoye. Lacul era misterios. Femeile au spus că de-a lungul malurilor creșteau merișoare de mărimea nucilor și ciuperci urâte „puțin mai mari decât capul unui vițel”. Lacul și-a luat numele de la aceste ciuperci. Femeilor le era frică să meargă la Lacul Poganoye - în apropierea lui erau niște „mlaștini verzi”.

„De îndată ce vei pune piciorul”, au spus femeile, „întregul pământ de sub tine se va gea, fredonă, se va legăna ca o undă, arinul se va legăna și apa va lovi de sub pantofii tăi și ți se va stropi în față. .” De către Dumnezeu! Este imposibil să spui exact astfel de pasiuni. Și lacul în sine este fără fund, negru. Dacă vreo tânără se uită la el, va deveni imediat tristă.

- De ce îi este somn?

- Fără frică. Frica te lovește pe spate, chiar așa. La fel ca atunci când întâlnim lacul Poganoe, fugim de el, alergăm spre prima insulă și acolo ne vom trage sufletul.

Femeile ne-au încântat și am decis să mergem cu siguranță la Lacul Poganoe. Pe drum ne-am petrecut noaptea la Lacul Negru. Ploaia a bubuit prin cort toată noaptea. Apa a mormăit liniștit în rădăcini. În ploaie, în întunericul de nepătruns, urlau lupii.

Lacul negru s-a umplut la nivelul țărmurilor. Se părea că de îndată ce vântul bate sau ploaia se întărește, apa va inunda moshars și noi împreună cu cortul și nu vom mai ieși niciodată din aceste pustii joase și sumbre.

Toată noaptea mshars au respirat mirosul de mușchi umed, scoarță și lemn negru. Până dimineață, ploaia trecuse. Cerul gri atârna jos deasupra capului. Pentru că norii aproape că atingeau vârfurile mestecenilor, pe pământ era liniște și căldură. Stratul de nori era foarte subțire - soarele strălucea prin el.

Am suflat cortul, ne-am pus rucsacii pe umeri și am pornit. Era greu să mergi. Vara trecută, un incendiu de pământ a trecut prin moshars. Rădăcinile mesteacănilor și arinilor au fost arse, copacii au căzut și în fiecare minut trebuia să cățărăm peste dărâmături mari. Ne-am plimbat de-a lungul cocoaselor, iar între cocoașe, unde apa roșie era acidă, rădăcinile de mesteacăn ieșite în afară, ascuțite ca niște țăruși. În regiunea Meshchera se numesc kolki.

Mosshars sunt acoperite cu sphagnum, lingonberries, gonobobel și in cuc. Piciorul se îneca în mușchi verzi și gri până la genunchi.

În două ore am mers doar doi kilometri. O „insula” a apărut în față. Din ultimul pic de putere, urcând peste dărâmături, zdrențuite și însângerate, am ajuns la un deal împădurit și am căzut pe pământ cald, într-un desiș de crini. Crinii din vale erau deja copți - fructe de padure portocalii tari atârnau între frunzele largi. Cerul palid strălucea printre ramurile pinii.

Scriitorul Gaidar a fost cu noi. S-a plimbat în jurul întregii „insule”. „Insula” era mică, înconjurată pe toate părțile de mosshars, doar două „insule” erau vizibile departe la orizont.

Gaidar țipă de la distanță și fluieră. Ne-am ridicat fără tragere de inimă, ne-am dus la el și ne-a arătat pe pământul umed, unde „insula” s-a transformat în moshars, urme uriașe proaspete de elan. Elanul a mers evident în salturi mari.

„Aceasta este calea lui către groapa de apă”, a spus Gaidar...

Am urmat traseul elanului. Nu aveam apă, ne era sete. La o sută de pași de „insulă”, urmele ne-au condus la o mică „fereastră” cu apă curată și rece. Apa mirosea a iodoform. Ne-am îmbătat și ne-am întors.

Gaidar s-a dus să caute Lacul Poganoe. Se afla undeva în apropiere, dar, ca majoritatea lacurilor din mosshars, era foarte greu de găsit. Lacurile sunt înconjurate de desișuri atât de dense și iarbă înaltă încât poți să mergi câțiva pași și să nu observi apa.

Gaidar nu a luat o busolă, a spus că va găsi drumul înapoi lângă soare și a plecat. Ne întindem pe mușchi, ascultând conuri de pin bătrâne care cad din ramuri. Un animal a sunat o trâmbiță plictisitoare în pădurile îndepărtate.

A trecut o oră. Gaidar nu s-a întors. Dar soarele era încă sus și nu eram îngrijorați - Gaidar nu se putea abține să nu-și găsească drumul înapoi.

A trecut a doua oră, apoi a treia. Cerul de deasupra msharurilor a devenit incolor; apoi un zid cenușiu, ca fumul, s-a strecurat încet dinspre est. Norii jos au acoperit cerul. Câteva minute mai târziu, soarele a dispărut. Doar întuneric uscat se întindea peste mshars.

Fără busolă era imposibil să găsești calea într-un asemenea întuneric. Ne-am amintit povești despre cum, în zilele fără soare, oamenii s-au încercuit în mosshars într-un singur loc timp de câteva zile.

M-am cățărat într-un pin înalt și am început să țip. Nimeni nu a răspuns. Apoi o voce răsună foarte departe. Am ascultat, iar un fior neplăcut mi-a străbătut șira spinării: în mshars, chiar în direcția în care se dusese Gaidar, lupii urlau trist.

Ce să fac? Vântul sufla în direcția în care plecase Gaidar. Era posibil să se aprindă un foc, fumul ar fi atras în mshars, iar Gaidar se putea întoarce pe „insula” prin mirosul de fum. Dar acest lucru nu se putea face. Nu am fost de acord cu Gaidar în privința asta. Sunt adesea incendii în mlaștini. Gaidar ar fi putut lua acest fum pentru un foc care se apropia și, în loc să vină spre noi, ar fi început să se îndepărteze de noi, fugind de foc.

Incendiile din mlaștini uscate sunt cel mai rău lucru pe care îl puteți experimenta în aceste părți. Este greu să scapi de ei - focul se mișcă foarte repede. Și unde poți să mergi când mușchii se usucă pe măsură ce praful de pușcă zace la orizont și poți fi salvat, și chiar și atunci nu cu siguranță, doar pe „insula” - dintr-un motiv oarecare, focul ocolește uneori „insulele” împădurite.

Am strigat deodată, dar numai lupii ne-au răspuns. Apoi unul dintre noi s-a dus cu o busolă la mshary - unde a dispărut Gaidar.

Se lăsase amurg. Ciorii zburau deasupra „insulei” și croșcau înspăimântători și de rău augur.

Am țipat disperați, apoi am aprins în sfârșit un foc - se întuneca repede - și acum Gaidar putea să iasă la foc.

Dar, ca răspuns la țipetele noastre, nu s-a auzit nicio voce umană și doar în amurgul plictisitor, undeva lângă a doua „insulă”, claxonul unei mașini a fredonat brusc și a zguduit ca o rață. Era absurd și sălbatic - de unde putea să vină o mașină în mlaștini, unde o persoană cu greu putea merge?

Mașina se apropia clar. Bâzâia persistent, iar o jumătate de oră mai târziu am auzit o ciocnire în dărâmături, mașina a mormăit pentru ultima oară undeva foarte aproape și un Gaidar zâmbitor, ud și epuizat a ieșit din mshars, urmat de tovarășul nostru - cel care a plecat. cu busola.

Se pare că Gaidar a auzit țipetele noastre și a răspuns tot timpul, dar vântul a suflat în direcția lui și a alungat vocea. Apoi Gaidar s-a săturat să țipe și a început să cârlaie - imitând o mașină.

Gaidar nu a ajuns la lacul Poganoe. A dat peste un pin singuratic, s-a urcat pe el și a văzut acest lac în depărtare. Gaidar se uită la el, înjură, coborî și se întoarse.

- De ce? – l-am întrebat noi.

„Este un lac foarte înfricoșător”, a răspuns el, „Ei bine, la naiba cu el!”

El a spus că și de departe poți vedea cât de neagră, ca gudronul, este apa din Lacul Poganoy. Pini rari bolnavi stau de-a lungul malurilor, aplecați peste apă, gata să cadă la prima rafală de vânt. Mai mulți pini au căzut deja în apă. Trebuie să fie mlaștini impracticabile în jurul lacului.

Se întuneca repede, ca toamna. Nu am stat peste noapte pe „insula”, ci am mers de-a lungul mosshars-ului spre „continent” - malul împădurit al mlaștinii. Mersul prin dărâmături în întuneric era insuportabil de dificil. La fiecare zece minute verificam direcția pe busola cu fosfor și abia la miezul nopții ieșeam pe pământ solid, în păduri, dădeam peste un drum abandonat și noaptea târziu mergeam de-a lungul lui până la Lacul Segden, unde locuia prietenul nostru comun Kuzma Zotov. , un om blând, bolnav, un pescar și fermier colectiv

Am povestit toată această poveste, în care nu există nimic special, doar pentru a oferi măcar o idee vagă despre ce sunt mlaștinile Meshchera - mshars -.

Extracția turbei a început deja pe unele moshar-uri (Mlaștina Roșie și Mlaștina Pilny). Turba de aici este veche, puternică și va rezista sute de ani.

Da, dar trebuie să terminăm povestea despre Lacul Poganoe. În vara următoare am ajuns în sfârșit la acest lac. Malurile sale pluteau – nu țărmurile solide obișnuite, ci un plex dens de muscă albă, rozmarin sălbatic, ierburi, rădăcini și mușchi. Malurile se legănau sub picioare ca un hamac. Sub iarba slabă era apă fără fund. Stâlpul a străpuns ușor malul plutitor și a intrat în mlaștină. La fiecare pas, de sub picioarele mele ieșeau fântâni de apă caldă. Era imposibil să mă opresc: picioarele mele erau aspirate și urmele pașilor mele erau pline de apă.

Apa din lac era neagră. Gazul de mlaștină s-a urcat de jos.

Am pescuit biban pe acest lac. Legăm fir de pescuit lungi de tufe de rozmarin sălbatic sau de arini tineri și am stat noi înșine pe pini căzuți și am afumat până când tufa de rozmarin sălbatic a început să rupă și să facă zgomot sau arinul s-a îndoit și a crăpat. Apoi ne-am ridicat leneși, am tras de fir și am târât pe țărm bibani negri și grasi. Ca să nu adoarmă, le punem pe urmele noastre, în gropi adânci pline cu apă, iar bibanii își bate coada în apă, stropi, dar nu puteau scăpa.

La amiază o furtună s-a adunat deasupra lacului. Ea a crescut în fața ochilor noștri. Micul nor de tunete s-a transformat într-un nor de rău augur ca o nicovală. Ea a stat pe loc și nu a vrut să plece.

Fulgerele s-au lovit în mshar-urile de lângă noi și sufletele noastre nu s-au simțit bine.

Nu am mers din nou la Lacul Poganoye, dar ne-am câștigat totuși reputația printre femei de oameni înveterați, pregătiți pentru orice.

„Aceștia sunt oameni disperați”, au spus ei cu o voce cântată, „Atât de disperați, atât de disperați, nu există cuvinte!”

Râuri și canale forestiere

Mi-am îndepărtat din nou privirea de pe hartă. Pentru a-i pune capăt, trebuie să vorbim despre porțiunile puternice de păduri (ele umplu întreaga hartă cu vopsea verde plictisitoare), despre petele albe misterioase din adâncurile pădurilor și despre două râuri - Solotche și Pre, care curg. spre sud prin păduri, mlaștini și zone arse.

Solotcha este un râu șerpuit și puțin adânc. În butoaiele sale sunt stoluri de iduri sub maluri. Apa din Solotch este roșie. Țăranii numesc această apă „severă”. Pe toată lungimea râului, există un singur loc unde se apropie un drum care duce spre o destinație necunoscută, iar de-a lungul drumului se află un han singuratic.

Pra curge din lacurile din nordul Meshchera la Oka. Există foarte puține sate de-a lungul malurilor. Pe vremuri, schismaticii s-au stabilit în pădurile dese din Pre.

În orașul Spas-Klepiki, în partea superioară a Pra, există o veche fabrică de bumbac. Ea coboară stoluri de bumbac în râu, iar fundul Pra de lângă Spas-Klepikov este acoperit cu un strat gros de vată neagră compactată. Acesta trebuie să fie singurul râu din Uniunea Sovietică cu fund de bumbac.

Pe lângă râuri, în regiunea Meshchera există multe canale.

Chiar și sub Alexandru al II-lea, generalul Zhilinsky a decis să dreneze mlaștinile Meshchera și să creeze un terenuri mari pentru colonizare. O expediție a fost trimisă la Meshchera. Ea a muncit douăzeci de ani și a secat doar o mie și jumătate de hectare de pământ, dar nimeni nu a vrut să se stabilească pe acest pământ - s-a dovedit a fi foarte rar.

Jilinsky a construit multe canale în Meshchera. Acum aceste canale s-au stins și sunt acoperite cu ierburi de mlaștină. În ele cuibăresc rațele, acolo trăiesc țâcurile leneșe și loachele agile.

Aceste canale sunt foarte pitorești. Ei merg adânc în păduri. Desișurile atârnă deasupra apei în arcade întunecate. Se pare că fiecare canal duce către locuri misterioase. Puteți călători de-a lungul canalelor, mai ales primăvara, zeci de kilometri într-o barcă ușoară.

Mirosul dulceag al nuferilor este amestecat cu mirosul de rasina. Uneori stufurile înalte blochează canalele cu diguri solide. Whitewing crește de-a lungul malurilor. Frunzele sale sunt puțin ca frunzele unui crin, dar pe o frunză există o dungă albă largă, iar de la distanță se pare că acestea sunt flori uriașe de zăpadă care înfloresc. Ferigile, murele, coada-calului și mușchiul se aplecă peste maluri. Dacă atingeți smocuri de mușchi cu mâna sau cu o vâslă, praful strălucitor de smarald – spori de in de cuc – zboară dintr-un nor gros. Fireweed roz înflorește pe pereții jos. Gândacii înotători de măsline se scufundă în apă și atacă școlile de tineri. Uneori trebuie să trageți canoa prin apă puțin adâncă. Apoi înotătorii își mușcă picioarele până când sângerează.

Tăcerea este ruptă doar de zgomotul țânțarilor și stropirea peștilor.

Înotul duce întotdeauna la un scop necunoscut - la un lac de pădure sau la un râu de pădure care transportă apă curată peste un fund mărunțiș.

Pe malurile acestor râuri, șobolanii de apă trăiesc în vizuini adânci. Există șobolani care sunt complet gri de la bătrânețe.

Dacă monitorizați în liniște gaura, puteți vedea șobolanul prinzând pește. Ea se târăște afară din gaură, se scufundă foarte adânc și iese cu un zgomot teribil. Nuferii galbeni se leagănă pe cercuri largi de apă. Șobolanul ține în gură un pește argintiu și înoată cu el până la țărm. Când peștele este mai mare decât șobolanul, lupta durează mult, iar șobolanul se târăște pe țărm obosit, cu ochii roșii de furie.

Pentru a face înotul mai ușor, șobolanii de apă mușcă o tulpină lungă a kugi-ului și înoată ținându-l în dinți. Tulpina kugi-ului este plină de celule de aer. Reține perfect apa chiar dacă nu este la fel de grea ca un șobolan.

Zhilinsky a încercat să dreneze mlaștinile Meshchera. Nu a venit nimic din această aventură. Solul Meshchera este turbă, podzol și nisip. Doar cartofii vor crește bine pe nisipuri. Bogăția Meshchera nu se află în sol, ci în păduri, turbă și pajiști de apă de-a lungul malului stâng al Oka. Unii oameni de știință compară aceste pajiști în ceea ce privește fertilitatea cu câmpia inundabilă a Nilului. Pajiștile produc fân excelent.

Păduri

Meshchera este o rămășiță a oceanului pădurii. Pădurile Meshchera sunt maiestuoase ca catedralele. Chiar și un profesor bătrân, deloc înclinat către poezie, a scris următoarele cuvinte într-un studiu despre regiunea Meshchera: „Aici, în pădurile puternice de pini, este atât de ușor încât o pasăre care zboară sute de pași în adâncuri poate fi văzută”.

Te plimbi prin păduri uscate de pini ca și cum ai merge pe un covor adânc și scump; timp de kilometri pământul este acoperit cu mușchi uscat și moale. În golurile dintre pini, lumina soarelui se află cu tăieturi oblice. Stoluri de păsări se împrăștie în lateral fluierând și scoțând zgomot ușor. Pădurile foșnesc în vânt. Zumzetul trece prin vârfurile pinilor ca valurile. Un avion singuratic, care plutește la o înălțime amețitoare, pare un distrugător observat de pe fundul mării.

Curenții puternici de aer sunt vizibili cu ochiul liber. Se ridică de la pământ spre cer. Norii se topesc în timp ce stau pe loc. Respirația uscată a pădurilor și mirosul de ienupăr trebuie să ajungă și în avioane.

Pe lângă pădurile de pini, pădurile de catarg și corăbii, există păduri de molid, mesteacăn și petice rare de tei lat, ulm și stejar. Nu există drumuri în boschete de stejar. Sunt impracticabile și periculoase din cauza furnicilor. Într-o zi fierbinte, este aproape imposibil să treci printr-un desiș de stejar: într-un minut tot corpul tău, de la călcâie până la cap, va fi acoperit de furnici roșii furioase cu fălci puternice. Furnici inofensive se plimbă prin desișurile de stejari. Ei ridică cioturi vechi și lingă ouă de furnici.

Pădurile din Meshchera sunt ca un tâlhar și surde. Nu există relaxare și plăcere mai mari decât mersul pe jos toată ziua prin aceste păduri, pe drumuri necunoscute până la un lac îndepărtat.

Calea prin păduri este de kilometri de liniște și lipsă de vânt. Acesta este un prel de ciuperci, fluturarea atentă a păsărilor. Acestea sunt nuci lipicioase acoperite cu ace de pin, iarbă grosieră, ciuperci porcini reci, căpșuni, clopoței violet în pajiști, tremurul frunzelor de aspen, lumină solemnă și, în final, amurgul pădurii, când umezeala emană din mușchi și licuricii ard în iarbă.

Apusul strălucește puternic pe vârfurile copacilor, aurindu-le cu aurire antică. Mai jos, la poalele pinilor, este deja întuneric și plictisitor. Liliecii zboară în tăcere și par să se uite în fața ta. În păduri se aud niște zgomote de neînțeles - sunetul serii, sfârșitul zilei.

Iar seara lacul va străluci în sfârșit, ca o oglindă neagră, oblică. Noaptea stă deja deasupra ei și se uită în apa ei întunecată - o noapte plină de stele. În vest, zorii mocnesc încă, urlă în desișurile de lup, iar cocorii mormăie și se lăutănesc pe mușchi, tulburați de fumul focului.

Toată noaptea focul se aprinde și apoi se stinge. Frunzișul mesteacănilor atârnă nemișcat. Roua curge pe trunchiurile albe. Și poți auzi cum undeva foarte departe – se pare, dincolo de marginea pământului – cântă răgușit un cocoș bătrân în coliba pădurarului.

Într-o tăcere extraordinară, neauzită, răsare zorii. Cerul din est devine verde. Venus se luminează cu cristal albastru în zori. Acest cel mai bun timp zile. Toată lumea încă doarme. Apa doarme, nuferii dorm, peștii dorm cu nasul îngropat în zgomote, păsările dorm și doar bufnițele zboară în jurul focului încet și tăcut, ca niște gheață de puf alb.

Oala este supărată și mormăie pe foc. Din anumite motive, vorbim în șoaptă - ne este frică să sperie zorii. Rațe grele trec cu un fluier de tablă. Ceața începe să se învârtească peste apă. Îngrămădim munți de ramuri în foc și privim răsăritul imensului soare alb - soarele unei zile de vară nesfârșite.

Așa că trăim mai multe zile într-un cort pe lacuri de pădure. Mâinile noastre miros a fum și lingonberries - acest miros nu dispare timp de săptămâni. Dormim două ore pe zi și cu greu ne simțim obosiți. Două-trei ore de somn în păduri trebuie să merite multe ore de somn în înfundarea caselor din oraș, în aerul viciat al străzilor asfaltate.

Odată am petrecut noaptea pe Lacul Negru, în desișuri înalte, lângă o grămadă mare de tufiș vechi.

Am luat cu noi o barcă gonflabilă de cauciuc și în zori am trecut dincolo de marginea nuferilor de pe coastă pentru a pescui. Frunzele putrezite se întindeau într-un strat gros pe fundul lacului, iar lemnul plutit în apă.

Dintr-o dată, chiar pe marginea bărcii, a apărut un pește negru uriaș, cu cocoșa, cu o înotătoare dorsală ascuțită ca un cuțit de bucătărie. Peștele s-a scufundat și a trecut pe sub barca de cauciuc. Barca s-a legănat. Peștele a ieșit din nou la suprafață. Trebuie să fi fost o știucă uriașă. Putea să lovească o barcă de cauciuc cu o pană și să o rupă ca un brici.

Am lovit apa cu vâsla. Ca răspuns, peștele și-a bătut coada cu o forță teribilă și a trecut din nou chiar pe sub barcă. Ne-am oprit din pescuit și am început să vâslim spre mal, spre bivuacul nostru. Peștele continua să meargă lângă barcă.

Am intrat cu mașina în desișurile de pe coastă de nuferi și ne pregăteam de aterizare, dar în acel moment s-au auzit de pe țărm un țipăit strident și un urlet tremurător, care stăpâne inima. Unde am lansat barca, pe mal, pe iarba călcată, o lupoaică cu trei pui stătea cu coada între picioare și urlă, ridicând botul spre cer. Ea urlă lung și plictisitor; puii țipăiau și s-au ascuns în spatele mamei lor. Peștele negru a trecut din nou chiar pe lângă lateral și și-a agățat pana de vâslă.

I-am aruncat o plată grea de plumb către lup. Ea a sărit înapoi și a plecat la trap departe de țărm. Și am văzut cum s-a târât cu puii de lup într-o gaură rotundă dintr-o grămadă de tufiș, nu departe de cortul nostru.

Am aterizat, am făcut tam-tam, am alungat lupoaica din pădure și am mutat bivuacul în alt loc.

Lacul Negru poartă numele după culoarea apei. Apa de acolo este neagră și limpede.

În Meshchera, aproape toate lacurile au apă culoare diferita. Majoritatea lacurilor au apă neagră. În alte lacuri (de exemplu, în Chernenkoe) apa seamănă cu rimelul strălucitor. Este dificil să-ți imaginezi această culoare bogată și densă fără să o vezi. Și, în același timp, apa din acest lac, precum și din Cernoe, este complet transparentă.

Această culoare este deosebit de frumoasă toamna, când frunzele galbene și roșii de mesteacăn și aspens zboară spre apa neagră. Ele acoperă apa atât de groasă, încât barca foșnește printre frunze și lasă în urmă un drum negru strălucitor.

Dar această culoare este bună și vara, când crinii albi zac pe apă, ca pe o sticlă extraordinară. Apa neagră are o excelentă proprietate de reflexie: este dificil să distingem țărmurile reale de cele reflectate, desișurile reale de reflexia lor în apă.

În Lacul Urzhenskoe apa este violetă, în Segden este gălbuie, în Marele Lac are culoarea cosișului, iar în lacurile de dincolo de Proy este ușor albăstruie. În lacurile de luncă, vara apa este limpede, iar toamna capătă o culoare verzuie a mării și chiar miros de apă de mare.

Dar majoritatea lacurilor sunt încă negre. Bătrânii spun că întunericul este cauzat de faptul că fundul lacurilor este acoperit cu un strat gros de frunze căzute. Frunzișul maro produce o infuzie închisă la culoare. Dar acest lucru nu este în întregime adevărat. Culoarea se explică prin fundul de turbă al lacurilor - cu cât turba este mai veche, cu atât apa este mai întunecată.

Am menționat bărcile Meshchersky. Sunt asemănătoare plăcintelor polineziene. Sunt scobite dintr-o bucată de lemn. Numai la prova și pupa sunt nituite cu cuie forjate cu capete mari.

Canoea este foarte îngustă, ușoară, agilă și poate fi folosită pentru a naviga pe cele mai mici canale.

Pajiști

Între păduri și râul Oka se întinde o centură largă de pajiști de apă,

La amurg, pajiştile arată ca marea. Ca pe mare, soarele apune pe iarbă, iar luminile de semnalizare ard ca niște faruri pe malurile Oka. La fel ca în mare, vânturile proaspete bat peste pajiști, iar cerul înalt s-a răsturnat într-un bol verde pal.

În pajiști vechea albie a râului Oka se întinde pe mulți kilometri. Numele lui este Prorva.

Acesta este un râu mort, adânc și nemișcat, cu maluri abrupte. Malurile sunt acoperite de rogoz înalți, bătrâni, cu trei circumferințe, sălcii de o sută de ani, măceșe, ierburi umbrelă și mure.

Am numit o parte pe acest râu „Fantastic Prorva”, pentru că nicăieri și niciunul dintre noi nu am văzut atât de uriașe, de două ori înălțimea unui om, bavuri, spini albaștri, ciuperci atât de înalte și măcriș de cal și ciuperci atât de uriașe ca pe acest Ples. .

Densitatea ierbii în alte locuri de pe Prorva este de așa natură încât este imposibil să aterizezi pe țărm dintr-o barcă - iarba stă ca un zid elastic impenetrabil. Ei împing oamenii departe. Ierburile sunt împletite cu bucle de mure perfide și sute de capcane periculoase și ascuțite.

Există adesea o ușoară ceață peste Prorva. Culoarea sa se schimbă în funcție de momentul zilei. Dimineața este ceață albastră, după-amiaza este o ceață albicioasă, iar abia la amurg aerul de peste Prorva devine transparent, ca apa de izvor. Frunzișurile abia tremură, roz de la apus, iar știucile Prorvina bat zgomotos în bazine.

Dimineața, când nu poți face zece pași pe iarbă fără să te ude complet de rouă, aerul de pe Prorva miroase a scoarță de salcie amară, prospețime ierboasă și rogoz. Este gros, rece și vindecător.

În fiecare toamnă petrec multe zile într-un cort pe Prorva. Pentru a vă face o idee vagă despre ce este Prorva, ar trebui să descrieți cel puțin o zi Prorva. Vin la Prorva cu barca. Am cu mine un cort, un topor, un felinar, un rucsac cu mâncare, o lopată de sapător, câteva feluri de mâncare, tutun, chibrituri și echipament de pescuit: undițe, măgar, șei, grinzi și, cel mai important, un borcan cu viermi de sub frunze. . Le adun în grădina veche sub mormane de frunze căzute.

Pe Prorva am deja locurile mele preferate, mereu foarte îndepărtate. Una dintre ele este o cotitură bruscă a râului, unde se revarsă într-un mic lac cu maluri foarte înalte, acoperite de viță de vie.

Acolo ridic un cort. Dar mai întâi de toate, trag fân. Da, recunosc, trag fânul din cea mai apropiată stivă, dar îl trag foarte îndemânatic, astfel încât nici cel mai experimentat ochi al unui bătrân colectiv de fermier să nu observe vreun defect în stivă. Am pus fânul sub podeaua de pânză a cortului. Apoi, când plec, îl iau înapoi.

Cortul trebuie intins astfel incat sa fredoneze ca o toba. Apoi trebuie să-l săpați astfel încât, atunci când plouă, apa să curgă în șanțurile de pe părțile laterale ale cortului și să nu ude podeaua.

Cortul este montat. Este cald și uscat. Lanterna de liliac atârnă de un cârlig. Seara îl aprind și chiar citesc în cort, dar de obicei nu citesc multă vreme - există prea multă interferență pe Prorva: fie va începe să țipe în spatele unui tufiș vecin, o liră de pește va lovi cu un vuiet de tun, apoi o crenguță de salcie va trage asurzitor în foc și va împrăștia scântei, apoi peste o strălucire purpurie va începe să se aprindă în desișuri și luna mohorâtă va răsări peste întinderile pământului de seară. Și imediat se vor potoli și bițul va înceta să bâzâie în mlaștini - luna răsare într-o tăcere precaută. Ea apare drept proprietara acestor ape întunecate, sălcii vechi de o sută de ani, nopți lungi misterioase.

Corturi de sălcii negre atârnă deasupra capului. Privind la ele, începi să înțelegi sensul cuvintelor vechi. Evident, astfel de corturi în vremuri erau numite „baldachin”. Sub umbra sălciilor... Și din anumite motive, în astfel de nopți, numiți constelația Orion Stozhari, iar cuvântul „miezul nopții”, care în oraș sună, poate, ca un concept literar, capătă un sens real aici. Acest întuneric de sub sălcii, și strălucirea stelelor de septembrie, și amărăciunea văzduhului și focul îndepărtat din pajiști, unde băieții păzesc caii împinși în noapte - toate acestea sunt miezul nopții. Undeva departe, un paznic sună ceasul pe clopotnița unui sat. El lovește mult timp, măsurat - douăsprezece lovituri. Apoi din nou tăcere întunecată. Doar ocazional pe Oka un remorcher va țipa cu o voce somnoroasă.

Noaptea se prelungește încet: se pare că nu va avea sfârșit. Dormi înăuntru noptile de toamna puternic și proaspăt în cort, în ciuda faptului că te trezești la fiecare două ore și ieși să privești cerul - pentru a afla dacă Sirius a răsărit, dacă dâra zorilor este vizibilă în est.

Noaptea devine din ce în ce mai rece cu fiecare oră care trece. Până în zori, aerul îți arde deja fața cu un ușor îngheț, clapetele cortului, acoperite cu un strat gros de ger crocant, se lasă ușor, iar iarba devine cenușie de la primul matineu.

E timpul să te trezești. În est, zorii se umplu deja de o lumină liniștită, contururile uriașe de sălcii sunt deja vizibile pe cer, stelele se estompează deja. Cobor la râu și mă spăl de pe barcă. Apa este caldă, chiar pare puțin încălzită.

Soarele răsare. Înghețul se topește. Nisipurile de coastă se întunecă de rouă.

Fierb ceaiul tare într-un ibric de tablă fumurie. Funinginea tare este similară cu smalțul. Frunze de salcie, arse în foc, plutesc în ibric.

Toată dimineața am pescuit. Din barcă verific travele care au fost plasate peste râu încă de seara. Cârligele goale vin pe primul loc - rufii au mâncat toată momeala de pe ele. Dar apoi șnurul se întinde, taie apa și o strălucire argintie vie apare în adâncuri - este o dorada care merge pe un cârlig. În spatele lui se vede un biban gras și încăpățânat, apoi o albină mică cu ochi galbeni pătrunzători. Peștele scos pare înghețat.

Cuvintele lui Aksakov se referă în întregime la aceste zile petrecute pe Prorva:

„Pe un mal verde, înflorit, deasupra adâncurilor întunecate ale unui râu sau al unui lac, la umbra tufișurilor, sub cortul unui rogoz gigantic sau al arinului creț, fluturându-și liniștit frunzele în oglinda strălucitoare a apei, pasiunile imaginare vor se vor potoli, furtunile imaginare se vor potoli, visele egoiste se vor nărui, speranțele irealizabile se vor împrăștia. Natura își va asuma drepturile eterne. Împreună cu aerul parfumat, liber și răcoritor, vei respira în tine seninătatea gândurilor, blândețea sentimentelor, condescendența față de ceilalți și chiar față de tine însuți.”

O mică digresiune de la subiect

Există multe incidente de pescuit diferite asociate cu Prorva. O să vă povestesc despre una dintre ele.

Marele trib de pescari care locuia în satul Solotche, lângă Prorva, era entuziasmat. Un bătrân înalt, cu dinți lungi de argint, a venit la Solotcha de la Moscova. A pescuit și el.

Bătrânul pescuia cu o undiță de filare: o undiță englezească cu lingură - un pește artificial de nichel.

Am disprețuit învârtirea. L-am privit pe bătrân cu bucurie în timp ce rătăcea răbdător de-a lungul lacurilor de luncă și, legănându-și undița ca un bici, trăgea invariabil o lingură goală din apă.

Și chiar acolo, Lenka, fiul cizmarului, târa pește nu cu un fir de pescuit englezesc, care costa o sută de ruble, ci cu o frânghie obișnuită. Bătrânul a oftat și s-a plâns:

– Crudă nedreptate a sorții!

Le-a vorbit chiar foarte politicos băieților, folosind „tu” și a folosit demodat, demult cuvinte uitate. Bătrânul a avut ghinion. Știm de mult că toți pescarii sunt împărțiți în învinși adânci și norocoși. Cei norocoși au chiar și pești care mușcă un vierme mort. În plus, există pescari care sunt invidioși și vicleni. Oamenii vicleni cred că pot depăși orice pește, dar niciodată în viața mea nu am văzut un astfel de pescar depășit chiar și cel mai gri, ca să nu mai vorbim de Gândacul.

Este mai bine să nu mergi la pescuit cu o persoană invidioasă - oricum nu va mușca. În cele din urmă, slăbit de invidie, va începe să-și arunce undița spre a ta, să pălmuiască pe apă și să sperie toți peștii.

Așa că bătrânul nu a avut noroc. Într-o singură zi, a smuls cel puțin zece naluci scumpe de pe zgomote, s-a plimbat plin de sânge și vezicule de la țânțari, dar nu a renunțat.

Odată l-am luat cu noi la Lacul Segden.

Toată noaptea bătrânul a moștenit lângă foc, stând ca un cal: îi era frică să stea pe pământul umed. În zori am prăjit ouă cu untură. Bătrânul adormit a vrut să treacă peste foc ca să scoată pâine din traistă, s-a împiedicat și a călcat cu piciorul său uriaș un ou omletă.

Și-a scos piciorul, l-a uns cu gălbenuș, l-a scuturat în aer și a lovit ulciorul cu lapte. Urciorul a crăpat și s-a prăbușit în bucăți mici. Și frumosul lapte copt cu un ușor foșnet a fost aspirat în pământul umed sub ochii noștri.

- Vinovat! – spuse bătrânul, scuzându-se la ulcior.

Apoi s-a dus la lac, și-a înmuiat piciorul în apa rece și l-a atârnat mult timp pentru a-și spăla ouăle omletă de pe pantof. Nu am putut rosti niciun cuvânt timp de două minute, apoi am râs în tufișuri până la amiază.

Toată lumea știe că dacă un pescar are ghinion, mai devreme sau mai târziu va avea atât de noroc încât vor vorbi despre asta în tot satul cel puțin zece ani. În cele din urmă, s-a întâmplat un astfel de eșec.

Bătrânul și cu mine am mers la Prorva. Pajiștile nu fuseseră încă cosite. Un mușețel de mărimea unei palme mi-a bătut picioarele.

Bătrânul a mers și, împiedicându-se de iarbă, a repetat:

– Ce aromă, cetăţeni! Ce aromă îmbătătoare!

Nu bătea vânt peste Prorva. Nici măcar frunzele de salcie nu s-au mișcat și nu și-au arătat partea inferioară argintie, așa cum se întâmplă într-un vânt ușor. În „zundels” ierburile încălzite sunt bondari.

M-am așezat pe o plută spartă, am fumat și am privit pana plutind. Am așteptat cu răbdare ca plutitorul să tremure și să intre în adâncurile verzi ale râului. Bătrânul mergea de-a lungul țărmului nisipos cu o tijă care se învârte. I-am auzit suspinele și exclamațiile din spatele tufișurilor:

– Ce dimineață minunată, încântătoare!

Apoi am auzit cârcănituri, călcăt, adulmecat și sunete în spatele tufișurilor, foarte asemănătoare cu mâhâitul unei vaci cu gura călușată. Ceva greu s-a împroșcat în apă, iar bătrânul a strigat cu o voce subțire:

- Doamne, ce frumusețe!

Am sărit de pe plută, am ajuns la țărm în apă până la brâu și am alergat până la bătrân. Stătea în spatele tufișurilor de lângă apă, iar pe nisipul din fața lui o știucă bătrână respira greu. La prima vedere, în ea era nu mai puțin de o liră.

Dar bătrânul mi-a șuierat și cu mâinile tremurânde și-a scos pince-nez-ul din buzunar. L-a pus, s-a aplecat peste stiuca si a inceput sa o examineze cu aceeasi incantare cu care cunoscatorii admira un tablou rar intr-un muzeu.

Știuca nu și-a luat ochii mijiți furios de la bătrân.

– Arată grozav ca un crocodil! – spuse Lenka.

Știuca aruncă o privire piezișă către Lenka, iar acesta sări înapoi. S-a părut că știuca grăuntea: „Ei bine, așteaptă, prostule, o să-ți rup urechile!”

- Dragă! – exclamă bătrânul și se aplecă și mai jos peste știucă.

Atunci s-a întâmplat acel eșec, despre care încă se vorbește în sat.

Știuca a luat o clipă, a clipit din ochi și l-a lovit pe bătrân cu coada în Obraz cu toată puterea. Se auzi un trosnet asurzitor de palmă peste apa adormită. Pince-nez a zburat în râu. Știuca a sărit în sus și a căzut greu în apă.

- Vai! – strigă bătrânul, dar deja era prea târziu.

Lenka a dansat în lateral și a strigat cu o voce obrăzătoare:

- Da! A primit! Nu prinde, nu prinde, nu prinde când nu știi cum!

În aceeași zi, bătrânul și-a înfășurat vergele și a plecat la Moscova. Și nimeni altcineva nu a tulburat liniștea canalelor și a râurilor, nu a scos crinii de râu reci cu o filă și nu a admirat cu voce tare ceea ce este mai bine de admirat fără cuvinte.

Mai multe despre pajiști

În pajiști sunt multe lacuri. Numele lor sunt ciudate și variate: Tish, Byk, Hotets, Promoina, Kanava, Staritsa, Muzga, Bobrovka, Selyanskoe Lake și, în sfârșit, Lombardskoe.

În partea de jos a Hotzului se află stejari negri de mlaștină. Există întotdeauna o pauză în Tăcere. Malurile înalte protejează lacul de vânturi. Au fost cândva castori în Bobrovka, dar acum îl urmăresc pe tânărul shelesper. Promoina este un lac adânc cu pești atât de capricioși încât doar o persoană cu nervi foarte buni îl poate prinde. Bull este un lac misterios, îndepărtat, care se întinde pe mulți kilometri. În el, bancurile lasă loc vârtejelor, dar pe maluri este puțină umbră și, prin urmare, o evităm. Există uimitoare tenc aurii în Kanava: fiecare tencă mușcă timp de o jumătate de oră. Până în toamnă, malurile Kanavei sunt acoperite cu pete violete, dar nu din frunzișul de toamnă, ci din abundența măceșelor foarte mari.

Pe Starița, de-a lungul malurilor sunt dune de nisip acoperite cu iarbă și sfoară de Cernobîl. Iarba crește pe dune; se numește iarbă. Acestea sunt bile dense de culoare gri-verde, asemănătoare cu un trandafir bine închis. Dacă scoți o astfel de minge din nisip și o așezi cu rădăcinile în sus, ea începe să se arunce și să se întoarcă încet, ca un gândac răsturnat pe spate, își îndreaptă petalele pe o parte, se sprijină pe ele și se întoarce din nou cu rădăcinile sale spre pământ.

În Muzga adâncimea ajunge la douăzeci de metri. Stoluri de macarale se odihnesc pe malurile Muzga în timpul migrației de toamnă. Lacul Selyanskoye este acoperit cu kuga neagră. În el cuibăresc sute de rațe.

Cum se lipesc numele! În pajiștile de lângă Staritsa se află un mic lac fără nume. L-am numit Lombard în onoarea paznicului cu barbă - „Langobard”. Locuia pe malul unui lac într-o colibă, păzind grădinile de varză. Și un an mai târziu, spre surprinderea noastră, numele a rămas, dar fermierii colectivi l-au refăcut în felul lor și au început să numească acest lac Ambarsky.

Varietatea ierburilor din pajiști este nemaiauzită. Pajiștile necosite sunt atât de parfumate încât, din obișnuință, îți devine capul cețos și greu. Desișuri dense și înalte de mușețel, cicoare, trifoi, mărar sălbatic, cuișoare, ciupercă, păpădie, gențiană, pătlagină, clopoței, zeci de alte ierburi cu flori se întind pe kilometri. Căpșunile de luncă se coacă în iarbă înainte de cosire.

Bătrân

Bătrânii vorbăreți locuiesc în pajiști - în piroghe și colibe. Aceștia sunt fie paznici la grădinile fermelor colective, fie bărbași, fie coșuri. Muncitorii de coșuri au înființat colibe lângă desișurile de sălcii de pe coastă.

Cunoașterea cu acești bătrâni începe de obicei în timpul unei furtuni sau ploi, când trebuie să stea în colibe până când furtuna cade peste râul Oka sau în păduri și un curcubeu se răstoarnă peste pajiști.

Cunoașterea are loc întotdeauna după un obicei stabilit o dată pentru totdeauna. Mai întâi ne aprindem o țigară, apoi are loc o conversație politicoasă și vicleană menită să aflăm cine suntem, după care urmează câteva cuvinte vagi despre vreme („ploile sunt bine” sau, dimpotrivă, „va spăla în sfârșit iarbă, altfel totul este uscat și uscat.” „). Și numai după aceasta conversația poate trece liber la orice subiect.

Mai presus de toate, bătrânilor le place să vorbească despre lucruri neobișnuite: despre noua Mare a Moscovei, „planare de apă” (planare) pe Oka, mâncare franțuzească („pregătesc supă de pește din broaște și o sorb cu linguri de argint”), bursucul curse și un fermier colectiv de lângă Pronsk, care, Se spune că a câștigat atât de multe zile de lucru încât și-a cumpărat o mașină cu muzică cu ei.

Cel mai adesea mă întâlneam cu un bătrân morocănos care era coșar. Locuia într-o colibă pe Muzga. Numele lui era Stepan, iar porecla lui era „Barbă pe stâlpi”.

Bunicul era slab, cu picioarele subțiri, ca un cal bătrân. Vorbea neclar, cu barba înfiptă în gură; vântul a ciufulit chipul zdruncinat al bunicului meu.

Odată am petrecut noaptea în coliba lui Stepan. Am ajuns târziu. Era un amurg cenuşiu, cald, cu o ploaie şovăitoare. A foșnit printre tufișuri, s-a stins, apoi a început din nou să facă zgomot, de parcă s-ar fi jucat de ascunselea cu noi.

„Ploaia asta se agita ca un copil”, a spus Stepan. „Pur un copil, se mută aici, acolo sau chiar se ascunde, ascultând conversația noastră.”

O fată de vreo doisprezece ani, cu ochi deschisi, tăcută și speriată, stătea lângă foc. Ea a vorbit doar în șoaptă.

- Uite, prostul din Zaborye s-a rătăcit! – spuse cu afecțiune bunicul. „Am căutat și am căutat juninca pe pajiști și, în cele din urmă, am găsit-o până se întunecă. A apelat la foc la bunicul ei. Ce ai de gând să faci cu ea?

Stepan a scos din buzunar un castravete galben și i-a dat fetei:

- Mănâncă, nu ezita.

Fata a luat castravetele, a dat din cap, dar nu l-a mâncat. Bunicul a pus oala pe foc si a inceput sa gateasca tocanita.

„Iată, dragii mei”, a spus bunicul aprinzându-și o țigară, „vă rătăciți, parcă angajați, prin poieni, prin lacuri, dar habar nu aveți că erau toate aceste poieni, și lacuri și păduri mănăstirii. ” De la Oka însuși până la Pra, pe aproape o sută de mile, întreaga pădure a fost monahală. Și acum este o pădure de oameni, acum este o pădure de muncă.

- De ce li s-au dat astfel de păduri, bunicule? – a întrebat fata.

- Și câinele știe de ce! Femeile nesăbuite au spus - pentru sfințenie. Ei ispășesc păcatele noastre înaintea Maicii Domnului. Care sunt păcatele noastre? Cu greu am avut păcate. Eh, întuneric, întuneric!

Bunicul oftă.

„Am fost și la biserici, a fost un păcat”, a mormăit rușinat bunicul. - Care e ideea! Lapti a fost desfigurat degeaba.

Bunicul făcu o pauză și fărâmiță niște pâine neagră în tocană.

„Viața noastră a fost rea”, a spus el, plângându-se. „Nici bărbații, nici femeile nu au fost suficient de fericiți.” Bărbatul mergea înainte și înapoi - bărbatul, cel puțin, se îmbăta cu vodcă, dar femeia a dispărut complet. Băieții ei nu erau nici beți, nici bine hrăniți. Toată viața a călcat în picioare în jurul sobei cu mâinile, până când i-au apărut viermii în ochi. Nu râde, oprește-te! Am spus ce trebuie despre viermi. Viermii aceia din ochii femeilor au pornit din foc.

- Îngrozitor! – spuse fata încet.

„Nu te speria”, a spus bunicul. – Nu vei primi viermi. Acum fetele și-au găsit fericirea. Anterior, oamenii credeau că fericirea trăiește pe ape calde, în mările albastre, dar în realitate s-a dovedit că trăiește aici, într-un ciob”, și-a bătut bunicul pe frunte cu degetul stângaci. – De exemplu, Manka Malyavina. Era o fată vocală, asta-i tot. Pe vremuri, ea și-ar fi strigat vocea peste noapte, dar acum uite ce s-a întâmplat. În fiecare zi, Malyavin are o vacanță pură: cântă acordeonul, plăcintele sunt coapte. Și de ce? Pentru că, dragii mei, cum poate el, Vaska Malyavin, să nu se distreze trăind când Manka îi trimite lui, bătrânul diavol, două sute de ruble în fiecare lună!

- De unde? – a întrebat fata.

- De la Moscova. Ea cântă la teatru. Cei care au auzit-o spun că este un cânt ceresc. Toți oamenii își plâng ochii. Aceasta este ceea ce devine acum, lotul unei femei. A venit vara trecută, Manka. Deci de unde vei ști? O fată slabă mi-a adus un cadou. Ea a cântat în sala de lectură. Sunt familiarizat cu totul, dar vă spun direct, m-a prins de suflet, dar nu înțeleg de ce. Unde, cred, a fost dată o asemenea putere unei persoane? Și cum a dispărut din noi, bărbați, din prostia noastră de mii de ani! Acum vei călca în picioare, vei asculta aici, te vei uita acolo și se pare că e prea devreme să mori — nu ai cum, draga mea, nu poți alege momentul să mori.

Bunicul a luat tocanita de pe foc și a întins mâna în colibă după linguri.

— Ar trebui să trăim și să trăim, Iegorych, spuse el din colibă. – Ne-am născut puțin devreme. Ai ghicit greșit.

Fata se uită în foc cu ochi strălucitori și scânteietori și se gândi la ceva al ei.

Casa Talentelor

La marginea pădurilor Meshchersky, nu departe de Ryazan, se află satul Solotcha. Solotcha este renumită pentru clima, dunele, râurile și pădurile de pini. Există electricitate în Solotch.

Caii țărănești, strânși în pajiști noaptea, privesc sălbatice la stelele albe ale felinarelor electrice agățate în pădurea îndepărtată și sforăie de frică.

Primul an am locuit în Solotch cu o bătrână blândă, o bătrână servitoare și o croitoare din sat, Marya Mikhailovna. A fost numită bătrâna - și-a petrecut toată viața singură, fără soț, fără copii.

În coliba ei de jucărie spălată curat, mai multe ceasuri ticăiau și două picturi antice ale unui maestru italian necunoscut erau atârnate. Le-am frecat cu ceapă crudă, iar dimineața italiană, plină de soare și reflexe ale apei, a umplut coliba liniștită. Pictura a fost lăsată tatălui Mariei Mihailovna ca plată pentru cameră de către un artist străin necunoscut. A venit la Solotcha pentru a studia abilitățile de pictură de icoane acolo. Era un om aproape cerșetor și ciudat. La plecare, el a promis că tabloul îi va fi trimis la Moscova în schimbul banilor. Artistul nu a trimis niciun ban - a murit brusc la Moscova.

În spatele zidului colibei, grădina vecinului foșnea noaptea. În grădină se afla o casă cu două etaje, înconjurată de un gard solid. Am intrat în această casă căutând o cameră. Mi-a vorbit o frumoasă bătrână cu părul cărunt. Ea M-a privit cu severitate cu ochi albaștri și a refuzat să închirieze camera. Peste umărul ei, am văzut pereți atârnați cu tablouri.

- A cui este casa asta? – am întrebat-o pe bătrână.

- Da, desigur! Academicianul Pozhalostin, renumit gravor. A murit înainte de revoluție, iar bătrâna era fiica lui. Acolo locuiesc două bătrâne. Unul este complet decrepit, cocoșat.

Eram perplex. Gravorul Pozhalostin este unul dintre cei mai buni gravori ruși, lucrările sale sunt împrăștiate peste tot: aici, în Franța, în Anglia și dintr-o dată - Solotch! Dar curând am încetat să mai fiu perplex când am auzit cum fermierii colectivi, în timp ce săpau cartofi, s-au certat dacă artistul Arkhipov va veni la Solotcha anul acesta sau nu.

Pozhalostin este un fost cioban. Artiștii Arkhipov și Malyavin, sculptorul Golubkina - toți din aceste locuri din Ryazan. Nu există aproape nicio colibă în Solotch care să nu aibă tablouri. Te intrebi: cine a scris? Ei răspund: bunic, sau tată, sau frate. Solotchintsy au fost cândva faimoși bogomaz.

Numele Pozhalostina este încă pronunțat cu respect. I-a învățat pe locuitorii din Soloțk să deseneze. S-au dus la el pe ascuns, aducându-și pânzele învelite într-o cârpă curată pentru evaluare - pentru laudă sau reproș.

Multă vreme nu m-am putut obișnui cu ideea că lângă mine, în spatele peretelui, în încăperile întunecate ale casei vechi, zăceau cele mai rare cărți pe plăci de artă și curămii gravate. Noaptea târziu m-am dus la fântână să beau apă. Era îngheț pe cadru, găleata mi-a ars degetele, stele înghețate stăteau peste marginea tăcută și neagră și doar în casa lui Pozhalostin o fereastră strălucea slab: fiica lui a citit până în zori. Din când în când probabil că își ridica ochelarii la frunte și asculta - păzea casa.

Anul următor m-am stabilit cu Pozhalostinii. Am închiriat o baie veche în grădina lor. Grădina era pustie, acoperită cu liliac, măceșe sălbatici, meri și arțari acoperiți cu lichen.

Pe pereții casei Pozhalostina atârnau gravuri frumoase - portrete ale oamenilor din secolul trecut. Nu puteam scăpa de privirea lor. Când reparam undițele sau scriam, o mulțime de femei și bărbați în redingote strâns cu nasturi, o mulțime de ani șaptezeci, mă priveau de pe pereți cu o atenție profundă. Mi-am ridicat capul, am întâlnit ochii lui Turgheniev sau ai generalului Ermolov și, din anumite motive, m-am simțit stânjenit.

Solotchinskaya Okrug este o țară a oamenilor talentați. Yesenin s-a născut nu departe de Solotcha.

Într-o zi, o bătrână în pătură a venit la baia mea și mi-a adus smântână să o vând.

„Dacă mai ai nevoie de smântână”, a spus ea cu afecțiune, „atunci vino la mine, o am”. Întrebați biserica unde locuiește Tatyana Yesenina. Toată lumea îți va arăta.

– Yesenin Serghei nu este ruda ta?

- Cântă? - a întrebat bunica.

- Da, poete.

„Nepotul meu”, a oftat bunica și și-a șters gura cu capătul batistei. „Era un poet bun, dar era dureros de ciudat.” Deci, dacă ai nevoie de smântână, vino la mine, dragă.

Kuzma Zotov locuiește pe unul dintre lacurile forestiere de lângă Solotcha. Înainte de revoluție, Kuzma era un om sărac iresponsabil. Din cauza sărăciei sale, și-a păstrat obiceiul de a vorbi cu voce joasă, pe nesimțite - era mai bine să nu vorbească, ci să tacă. Dar din aceeași sărăcie, din „viața gândacului”, el a păstrat dorința încăpățânată de a-și face copiii „oameni adevărați” cu orice preț.

În coliba soţilor Zotov a apărut anul trecut o mulțime de lucruri noi - radio, ziare, cărți. Tot ce rămâne din vremuri este un câine decrepit - pur și simplu nu vrea să moară.

„Indiferent cum îl hrăniți, el încă devine slab”, spune Kuzma. „A rămas o fabrică atât de săracă pentru tot restul vieții.” Cei care sunt îmbrăcați mai curat se tem de ei și sunt îngropați sub bancă. El crede – domnilor!

Kuzma are trei fii care sunt membri Komsomol. Al patrulea fiu este încă doar un băiat, Vasya.

Unul dintre fii, Misha, se ocupă de o stație experimentală ihtiologică de pe lacul Velikoye, lângă orașul Spas-Klepiki. Într-o vară, Misha a adus acasă o vioară veche fără coarde - a cumpărat-o de la o bătrână. Vioara zăcea în coliba bătrânei, într-un cufăr, rămas de la proprietarii Șcherbatovs. Vioara a fost făcută în Italia, iar Misha a decis în iarnă, când va fi puțin de lucru la stația experimentală, să meargă la Moscova și să o arate experților. Nu știa să cânte la vioară.

„Dacă se dovedește a fi valoros”, mi-a spus el, „o voi da unuia dintre cei mai buni violoniști ai noștri.”

Al doilea fiu, Vanya, este profesor de botanică și zoologie într-un mare sat de pădure, la o sută de kilometri de lacul său natal. În vacanță, își ajută mama la treburile casnice, iar în timpul liber se plimbă prin păduri sau în jurul lacului în apă până la brâu, căutând niște alge rare. El a promis că le va arăta studenților săi, care erau abili și teribil de curioși.

Vanya este o persoană timidă. De la tatăl său a moștenit blândețea, bunăvoința față de oameni și dragostea pentru conversații sincere.

Vasya este încă la școală. Nu există școală pe lac - sunt doar patru colibe - și Vasia trebuie să alerge la școală prin pădure, la șapte kilometri distanță.

Vasya este un expert în locurile lui. Cunoaște fiecare potecă din pădure, fiecare gaură de bursuc, penajul fiecărei păsări. Ochii lui cenușii și îngustați au o vigilență extraordinară.

În urmă cu doi ani, un artist a venit la lac de la Moscova. L-a luat pe Vasia ca asistent. Vasya l-a transportat pe artist cu o canoe pe cealaltă parte a lacului, i-a schimbat apa cu vopsele (artistul a pictat cu acuarelele franceze ale lui Lefranc) și i-a înmânat tuburi de plumb dintr-o cutie.

Într-o zi, artistul și Vasya au fost prinși pe mal de o furtună. Îmi amintesc de ea. Nu a fost o furtună, ci un uragan rapid și perfid. Praful, roz din cauza strălucirii fulgerului, a măturat pământul. Pădurile foșneau de parcă oceanele s-ar fi spart prin baraje și ar fi inundat Meshchera. Tunetele au zguduit pământul.

Artistul și Vasya abia au ajuns acasă. În colibă, artistul a descoperit o cutie de tablă lipsă cu acuarele. S-au pierdut culorile, culorile magnifice ale lui Lefranc! Artistul i-a căutat câteva zile, dar nu i-a găsit și a plecat curând la Moscova.

Două luni mai târziu, la Moscova, artistul a primit o scrisoare scrisă cu litere mari, stângace.

„Bună”, a scris Vasya. – Scrieți ce să faceți cu accidentele dvs. și cum să vi le trimiteți. După ce ai plecat, i-am căutat două săptămâni, am căutat totul până le-am găsit, doar că am răcit foarte tare pentru că deja ploua, m-am îmbolnăvit și nu am putut să-ți scriu mai devreme. Aproape că am murit, dar acum merg, deși sunt încă foarte slab. Deci nu fi supărat. Tata a spus că am o inflamație la plămâni. Trimite-mi, dacă ai ocazia, o carte despre tot felul de copaci și creioane colorate – vreau să desenez. Zăpada cădea deja aici, dar tocmai s-a topit, iar în pădure sub bradul de Crăciun - te uiți - și stă un iepure! Eu rămân Vasia Zotov.”

Casa mea

Căsuța în care locuiesc în Meshchera merită o descriere. Aceasta este o fostă baie, o colibă din bușteni acoperită cu scânduri gri. Casa este situată într-o grădină densă, dar din anumite motive este îngrădită de grădină printr-o palisadă înaltă. Această pastradă este o capcană pentru pisicile din sat care iubesc peștele. De fiecare dată când mă întorc de la pescuit, pisici de toate dungile - roșii, negre, gri și albe cu bronz - asediază casa. Se grăbesc, se așează pe gard, pe acoperișuri, pe meri bătrâni, urlă unul la altul și așteaptă seara. Toți se uită la kukan cu pește - acesta este suspendat de ramura unui măr bătrân în așa fel încât este aproape imposibil să-l obțineți.

Seara, pisicile se cațără cu grijă peste palisadă și se adună sub kukan. Se ridică pe picioarele din spate și fac leagăne rapide și îndemânatice cu picioarele din față, încercând să prindă kukanul. De la distanță se pare că pisicile joacă volei. Apoi o pisică obrăzătoare sare în sus, apucă peștele cu o strângere de moarte, se atârnă de el, se leagănă și încearcă să smulgă peștele. Restul pisicilor se lovesc de frustrare pe fețele cu mustăți. Se termină cu plecarea mea din baia cu un felinar. Pisicile, luate prin surprindere, se grăbesc spre pastradă, dar nu au timp să se cațere peste ea, ci se strâng între țăruși și se blochează. Apoi își întind urechile, închid ochii și încep să țipe disperați, cerșind milă.

Toamna, toată casa este acoperită cu frunze, iar în două camere mici devine ușoară, ca într-o grădină zburătoare.

Sobele trosnesc, se simte un miros de mere și podele spălate curat. Sânii stau pe ramuri, le toarnă bile de sticlă în gât, sună, trosnesc și se uită la pervaz, unde se află o felie de pâine neagră.

Rareori petrec noaptea în casă. Cele mai multe nopți le petrec la lacuri, iar când stau acasă dorm într-un foișor vechi în fundul grădinii. Este acoperit cu struguri sălbatici. Dimineața soarele îl lovește prin frunzișul violet, liliac, verde și lămâie și mereu mi se pare că mă trezesc în interiorul unui copac aprins. Vrăbiile privesc surprinse în foișor. Sunt foarte ocupați ore întregi. Bifează pe o masă rotundă săpată în pământ. Vrăbiile se apropie de ei, ascultă ticăitul cu o ureche sau cu alta, apoi ciugulesc ceasul cu putere la cadran.

Este deosebit de bun în foișor în nopțile liniștite de toamnă, când ploaia lentă și puternică face zgomot scăzut în grădină.

Aerul rece abia mișcă limba lumânării. Pe tavanul foișorului se află umbre unghiulare din frunzele de vie. O molie, care arată ca un bulgăre de mătase brută gri, aterizează pe o carte deschisă și lasă pe pagină cel mai fin praf strălucitor.

Miroase a ploaie - blând și în același timp miros înțepător umiditate, poteci de grădină umede.

În zori mă trezesc. Ceața foșnește în grădină. Frunzele cad în ceață. Trag o găleată cu apă din fântână. O broască sare din găleată. Mă stropesc cu apă de fântână și ascult cornul ciobanului - încă cântă departe, chiar la periferie.

Mă duc la baia goală și fierb ceaiul. Un greier își începe cântecul pe aragaz. Cântă foarte tare și nu acordă atenție pașilor mei sau clincheitului cupelor.

Se face lumina. Iau vâslele și merg la râu. Câinele înlănțuit Divny doarme la poartă. Se lovește de pământ cu coada, dar nu ridică capul. Marvelous s-a obișnuit de mult să plec în zori. Doar căscă după mine și oftă zgomotos.

Navigam în ceață. Estul devine roz. Nu se mai aude mirosul de fum de la sobele rurale. Rămâne doar liniștea apei, a desișurilor și a sălciilor de secole.

În față este o zi pustie de septembrie. Înainte - pierdut în această lume uriașă a frunzișului parfumat, iarbă, ofilirea toamnei, ape calme, nori, cerul jos. Și mereu simt această confuzie ca pe o fericire.

Abseme de egoism

Puteți scrie mult mai multe despre regiunea Meshchera. Puteți scrie că această regiune este foarte bogată în păduri și turbă, fân și cartofi, lapte și fructe de pădure. Dar nu scriu despre asta intenționat. Ar trebui să ne iubim cu adevărat pământul doar pentru că este bogat, pentru că produce recolte abundente și pentru că puterile sale naturale pot fi folosite pentru bunăstarea noastră!

Acesta nu este singurul motiv pentru care ne iubim locurile natale. Le iubim și pentru că, chiar dacă nu sunt bogați, ne sunt frumoase. Iubesc regiunea Meshchersky pentru că este frumoasă, deși tot farmecul ei nu se dezvăluie imediat, ci foarte încet, treptat.

La prima vedere, acesta este un pământ liniștit și neînțelept sub un cer întunecat. Dar cu cât ajungi să-l cunoști mai mult, cu atât mai mult, aproape până la punctul de durere în inima ta, începi să iubești acest pământ obișnuit. Și dacă trebuie să-mi apăr țara, atunci undeva în adâncul inimii voi ști că și eu apăr această bucată de pământ, care m-a învățat să văd și să înțeleg frumusețea, oricât de discretă ar fi ea în aparență - aceasta pământ pădure gânditor, dragoste pentru cine nu va fi uitat niciodată, la fel cum prima dragoste nu se uită niciodată.

Acasă > Document

Pădurea întunecată stătea încruntă sub lumina slabă a lunii și a ciupercilor. Peste tot era tăcere tăcută. Ferigile moarte au început să se miște și a ieșit o pisică tabby. Scuturându-și mușchii, se uită la o grămadă de pisici care stăteau într-o poiană plină de iarbă cenușie închisă. „Mulțumesc că ai venit”, a mârâit Gheara. Pisica cenușie cu pete întunecate și-a întors capul spre pisica musculosă și a întrebat: „Ce vrei, prietene?” — Am nevoie de ajutor, spuse el calm. - Am aflat că o dată la două milioane de ani se deschid porțile din Pădurea Întunecată. - Si ce?! – a sărit în sus o pisică gri închis. - Asta ne liniștește? Că în câțiva ani va apărea o pisică îngerească din cer și ne va duce înapoi pe pământ? - Nu te enerva, Palisade. – Claw se uită la prietenul său. - Două milioane de ani vor veni poimâine, prieteni... Și atunci ne vom putea răzbuna pe această Stare de Foc plină de purici, care mi-a stricat toată viața și m-a trimis să putrezesc aici pentru totdeauna! „Vocea lui bubuitoare a răsunat prin pădure. - Gheara, ai dreptate. - a spus Coal. - Fiecare trebuie să se răzbune în felul său. Tu la Firestar, Stockade la Graystripe, iar eu la frații lui Hollyleaf. - Cărbune, cuvinte înțelepte. Dar avem nevoie de cineva care să fie devotat celor mai buni războinici, ca noi, o pisică puternică și vicleană... Și cel mai important, înainte de atacul asupra ThunderClan, toată lumea trebuie să înceteze să aibă încredere unii în alții... - își încheie Claw discursul. - Lasă-mă să te ajut? Trei pisici s-au întors la sunet. O pisică uriașă cu blană maronie și ochi roșii ca flacăra a ieșit din tufișurile pipernicite. - Spune-mi numele tău, străine, și cum ne poți ajuta? - a spus Coal - Mă numesc Bloody Raven. Locuiesc într-o altă parte a pădurii. Am fost o pisică a RiverClan, dar am fost expulzată de acolo pentru că le-am dat truselor pești stricați, ceea ce i-a făcut să vomite. Îmi face plăcere să-i văd pe alții suferind. De asemenea, am torturat pisoi, rupându-le treptat membrele. Dar mai am un fiu care îmi este încă credincios. Acum, numele lui este Skalozub,” bătrânul se uită viclean în direcția în care se vor deschide porțile Pădurii Întunecate. Vrabia rătăcea prin iarba udă de ploaie. S-a dus la o poiană găsită de războaie într-o parte întunecată a sălbăticiei. Poiana s-a dovedit a fi utilă. Potrivit Lionblaze, aceasta este o mică bucată de pământ acoperită cu mușchi și tufișuri. O zonă mlăștinoasă cu o mulțime de boabe de catnip și tisa. După ce a strâns o gură de iarbă, a plecat spre tabără. Pe drum, Sparrow a dat peste un ghimpe. Cumva șchiopătând spre tabără, a aruncat iarba în fața ieșirii și a început să scoată așchia. - Vrabie! – s-a auzit un strigăt din creșă. Vindecătorul și-a întors capul spre sunet. „Vin, vin”, mormăi vindecătorul. Sparrow s-a ridicat de la locul lui obișnuit și a mers spre creșă. - Ce s-a întâmplat? – întrebă vindecatorul fără urmă de îngrijorare. - Vulpea a zgâriat partea Întunericului! – strigă Alaya îngrijorată. „Vom vindeca acum”, a spus Sparrow. Vindecătorul l-a condus pe scutier în peșteră și a început să învelească rana cu pânze de păianjen. - Vrabie! – s-a auzit un strigăt în poiană. Deci ce s-a întâmplat?! – strigă vraciul iritat. - Am adus gălbenele! – spuse cu bucurie studentul vindecătorului Kolosochek. - Mulțumesc. „Pune-l în colțul drept al crăpăturii”, mormăi vindecătorul. - Ei bine, totul este întuneric. Du-te să te odihnești. Reveniți puțin mai târziu, voi adăuga câteva urzici. Acum vindecătorii au început să folosească urzica împotriva zgârieturilor. Sucul său pătrunde în rană mai repede și se vindecă decât gălbenelele. Dar nici ei nu au fost uitați. Sunt folosite împotriva inflamației și a cariilor rănilor. După ce și-a făcut toată munca, Sparrow a decis să se odihnească. După ce a adus înapoi penele sturzului pe care tocmai îl mâncase, a căzut pe saltea și a căzut într-un somn adânc. Când s-a trezit, s-a trezit într-un loc cețos. După ce a mers puțin înainte, a auzit foșnet. Întorcându-se, a văzut doar ochi roșii și blană maro. Dar au dispărut odată cu ceața. Cerul s-a luminat si au aparut stele stralucitoare. Deodată, Sparrow simți mirosul dulce de lână familiară. - Pestriță? Esti tu? – le-a pus o întrebare stelelor. Deodată, o ceață învăluită în stele a coborât din cer. Un minut mai târziu a ieșit o pisică minunată. - Da. Am venit să vorbesc cu tine. – a spus Frunza pătată. „Te ascult”, vindecătorul se uită întrebător la pisică. Frunza pătată se uită în jur, asigurându-se că nimeni nu le poate auzi. - Vreau să-ți spun asta. O pisică va veni în tabăra ta. Este viclean ca o vulpe. Dinții lui sunt mai ascuțiți decât ai unui tigru. El se va amesteca cu mulțimea. Se va certa cu colegii tăi de trib și va prelua puterea... - Ce? - a întrebat Sparrow. - În curând, băiete, vei afla... Vei afla... - A spus fostul vindecător și a dispărut. — Întotdeauna vorbesc în ghicitori, pufni el. Trezindu-se din zgomot, a ieșit în poiană. Erau o mulțime de pisici adunate acolo și toată lumea șopteau. A prins parfumul unui străin. - Ce s-a întâmplat? Cine este aceasta? – l-a întrebat pe Dove, stând lângă el. - Acest? Aceasta este o pisică uriașă musculară. Este gri cu pete gri închis. Îi acoperă blana pe vârful capului și pe părțile laterale. Și ochii lui sunt roșii, ca un apus de soare. – termină Dove după ce l-a examinat pe străin. Se auzi zgomotul pietricelelor care cădeau. Era Firestar care cobora de pe stâncă. S-a apropiat de străin. L-a invitat politicos în peștera lui. Intrând în peșteră, a început să vorbească. - Cine eşti tu? – l-a întrebat liderul pe străin, privindu-l din cap până în picioare. - Skalozub. Sunt un singuratic, dar chiar vreau să mă alătur ție. Ești atât de puternic! Atât de excelent! - a admirat Skalozub. După ce a terminat conversația, Firestar a sărit pe stâncă și a adunat toate pisicile. - Acum acest străin pe nume Skalozub va fi războinicul nostru! – a proclamat el. Pisicile au explodat, salutând pisica puternică cu strigăte de bucurie. Lionblaze se apropie de Jayfeather și Dovewing. „Nu-mi place tipul ăsta”, a spus el suspicios. „Mi se pare destul de drăguț”, a spus Dove. Lionblaze o privi cu atenție. O iubește de mult, dar ea nu-i acordă nicio atenție. „Frate, trebuie să-ți spun ceva”, a șoptit Jayfeather la urechea lui Lionblaze. S-au dus la peștera tămăduitorului, iar Sparrow i-a povestit despre visul său. După ce a terminat, și-a spus povestea. „Am văzut asemenea ochi roșii... Și nu prea îmi place această pisică”, a spus el. - Nu vă faceți griji. „Voi afla totul despre această pisică”, mormăi Lionblaze. Păianjenul rătăci prin pădurea întunecată. „Unde sunt?!” i-a fulgerat prin cap. În timp ce mergea, a auzit voci. Ascuns în tufișuri, a înghețat și nu s-a mișcat. „Eu sunt tatăl aici”, a spus pisica cenușie. — Bine, spuse Bloody Raven. „Ați finalizat prima parte a planului lui Skalozub”, a spus Claw. Păianjenul s-a cutremurat involuntar când a auzit numele colegului său de trib. „Care parte a planului? Și cine este?" și-a pus mental o întrebare. „Le-ai câștigat încrederea în doar 3 zile”, a continuat Claw. - Acest lucru este demn de laudă! – țipă Stockholm. - Da. Palisade are dreptate. „Veți câștiga putere asupra ThunderClan când vom ucide Firestar, Graystripe, Jayfeather și Lionblaze”, a spus uriașul dungat cu un zâmbet ușor. Micul păianjen s-a speriat și a călcat pe o creangă întinsă în spatele lui. Pisicile au auzit zgomotul și au început să șoptească. - Hai fiule. „Fă-o”, a spus pisica maronie. Micul păianjen a fugit, fără să zărească drumul. Ramurile îi biciuiau fața și labele. A auzit că alergau după el. Skalozub alergă, trapând pentru a-l ajunge din urmă pe scutierul stângaci. Ochii lui scânteiau cu foc infernal în întunericul total. Micul păianjen s-a împiedicat de rădăcina unui copac și a căzut. Dându-și seama că nu va putea alerga mai departe, a început să se ascundă în încurcătura de rădăcini de stejar. Skalozub se apropie de el. Cu o lovitură a labei a tăiat rădăcinile copacului. Atârna deasupra lui ca un nor deasupra unui munte. Ultimul lucru pe care l-a văzut Păianjenul au fost ochii care ardeau cu flacără roșie și doreau moartea tuturor viețuitoarelor.

Cea mai fierbinte zi de vară se apropia de sfârșit, iar liniștea somnoroasă învăluia casele pătrate mari de pe strada Privet.
Document
Cea mai fierbinte zi de vară se apropia de sfârșit, iar liniștea somnoroasă învăluia casele pătrate mari de pe strada Privet. De obicei, mașinile strălucitoare acum adunau praful pe aleile de acces, iar gazonele care erau cândva verde smarald deveniseră galbene.
Și cu conștiința tulburată. Atunci când creăm o lume mai bună, este imposibil să nu ții cont de faptul că în fața realității adevărate, utopiei
utopie
Lukianov Alexandru Nikolaevici
Document
ÎN lumea modernă Scrierea unei utopie vine întotdeauna cu responsabilitate și o conștiință tulburată. Crearea o lume mai buna, este imposibil să nu ținem cont că în fața realității adevărate, utopia pare fragilă și neplauzibilă,
Ziua caniculară record din această vară se apropia de sfârșit. Casele mari și pătrate din Privet Alley erau învăluite într-o liniște somnolentă.
Document
Ziua caniculară record din această vară se apropia de sfârșit. Casele mari și pătrate din Privet Alley erau învăluite într-o liniște somnolentă. Mașinile parcate lângă ele, de obicei strălucitoare de curate, au devenit plictisitoare de praf, iar gazonul, cândva
Leonid Saxon Axel, Cree si masca alba
Document
Axel oftă, își îndreptă pălăria Panama, care uneori îi aluneca de pe cap – până la urmă trebuia să se întindă la umbră, pe treptele de piatră care duceau în apă – și privi cu atenție, printre gene, cerul albastru orbitor.

Pădurea întunecată stătea încruntă sub lumina slabă a lunii și a ciupercilor. Peste tot era tăcere tăcută. Ferigile moarte au început să se miște și a ieșit o pisică tabby. Adăpost pentru tăcere Tăcerea gri stătea în jurul parcului se scufunda

Partea Meshcherskaya

Povești

Pământ obișnuit

Cea mai fierbinte zi de vară se apropia de sfârșit, iar liniștea somnoroasă învăluia casele pătrate mari de pe strada Privet.

Și cu conștiința tulburată. Atunci când creăm o lume mai bună, este imposibil să nu ții cont de faptul că în fața realității adevărate, utopiei

Lukianov Alexandru Nikolaevici

Ziua caniculară record din această vară se apropia de sfârșit. Casele mari și pătrate din Privet Alley erau învăluite într-o liniște somnolentă.

Leonid Saxon Axel, Cree si masca alba

Citeste si

Vocalele o și e după sibilante în sufixele adjectivale

Felicitari pentru invatarea cuvintelor englezesti Cartele educative pentru copii: Rechizite scolare

Curele de umăr ale Generalisimului Federației Ruse - Grade militare și curele de umăr ale armatei ruse

CLOPOTUL