Ερωτήματα δικαιώματος λογοτεχνική προφοράμελετά μια ειδική γλωσσική πειθαρχία - ορθοψία(από τα ελληνικά όρθος - σωστή και έπος - ομιλία). Οι ορθοπεδικοί κανόνες και συστάσεις ήταν πάντα στο επίκεντρο της προσοχής των Ρώσων φιλολόγων, καθώς και των εκπροσώπων των επαγγελμάτων των οποίων οι δραστηριότητες σχετίζονται άμεσα με τη δημόσια ομιλία μπροστά σε κοινό: πολιτικοί και δημόσια πρόσωπα, ομιλητές, εκφωνητές, σχολιαστές, δημοσιογράφοι, καλλιτέχνες, μεταφραστές, δάσκαλοι ρωσικών και ξένες γλώσσες, ιεροκήρυκες, δικηγόροι. Αλλά σε τα τελευταία χρόνιαέχει παρατηρηθεί αξιοσημείωτη αύξηση του ενδιαφέροντος για τα προβλήματα της κουλτούρας του προφορικού λόγου μεταξύ των πιο διαφορετικών στρωμάτων της κοινωνίας. Αυτό διευκολύνεται από τις κοινωνικοοικονομικές αλλαγές στη χώρα μας, τον εκδημοκρατισμό όλων των πτυχών της ζωής. Η πρακτική της μετάδοσης κοινοβουλευτικών συζητήσεων και ακροάσεων, ομιλιών σε ζω: πολιτικοί, ηγέτες κομμάτων και κινημάτων, πολιτικοί παρατηρητές, ειδικοί σε διάφορους τομείς της επιστήμης και του πολιτισμού.

Η κατοχή των κανόνων της λογοτεχνικής προφοράς, η ικανότητα εκφραστικής και σωστής διατύπωσης ενός ηχητικού λόγου σταδιακά αναγνωρίζεται από πολλούς ως επείγουσα κοινωνική αναγκαιότητα.

Ιστορικά, η ανάπτυξη και ο σχηματισμός των κανόνων της ρωσικής ορθοηπίας έχει εξελιχθεί με τέτοιο τρόπο ώστε η λογοτεχνική προφορά να βασίζεται στην προφορά της Μόσχας, στην οποία στη συνέχεια «στρώθηκαν» ορισμένες παραλλαγές της προφοράς της Αγίας Πετρούπολης.

Η απόκλιση από τους κανόνες και τις συστάσεις της ρωσικής λογοτεχνικής προφοράς θεωρείται ως ένδειξη ανεπαρκούς ομιλίας και γενικής κουλτούρας, η οποία μειώνει την εξουσία του ομιλητή και διασκορπίζει την προσοχή των ακροατών. Περιφερειακά χαρακτηριστικά της προφοράς, εσφαλμένα τοποθετημένο άγχος, «μειωμένος» ομιλητικός και καθημερινός τονισμός και κακοσχεδιασμένη παύση αποσπούν την προσοχή από τη σωστή, επαρκή αντίληψη της δημόσιας ομιλίας.

Η εσφαλμένη προφορά μέσω του ραδιοφώνου και της τηλεόρασης «αντιλαμβάνεται» σε ένα τεράστιο κοινό, οικειοθελώς ή ακούσια αφομοιώνεται και παγιώνεται, θολώνοντας έτσι την ιδέα της ορθότητας και της καθαρότητας του λόγου που είναι απαραίτητη για κάθε καλλιεργημένο άτομο. Επιπλέον, υπάρχουν ορισμένες αρνητικές κοινωνικο-ψυχολογικές συνέπειες της μη κανονιστικής προφοράς, η οποία τείνει να εξαπλωθεί (ειδικά σε συνθήκες 24ωρης μετάδοσης). Δεδομένου ότι στο μεγαλύτερο μέρος ο ακροατής προσέχει πρώτα απ 'όλα την πλευρά περιεχομένου των πληροφοριών, η ηχητική πλευρά της ομιλίας δεν ελέγχεται από αυτόν, αλλά είναι σταθερή στο υποσυνείδητο επίπεδο. Σε αυτές τις περιπτώσεις, ό,τι έρχεται σε αντίθεση με την καθιερωμένη παράδοση διαμόρφωσης ρωσικού λόγου: παραβίαση του μοτίβου τονισμού της φράσης και του κειμένου στο σύνολό του, αδικαιολόγητη λογική πίεση, παύσεις που δεν αντιστοιχούν στη φυσική «ροή» του λόγου, προκαλούν ο ακροατής να έχει ένα διαισθητικό αίσθημα διαμαρτυρίας, να δημιουργήσει ένα αίσθημα άγχους, ψυχολογική δυσφορία.

Η εργασία για τη δική του προφορά, για τη βελτίωση της κουλτούρας της προφοράς απαιτεί από ένα άτομο να έχει ορισμένες γνώσεις στον τομέα της ορθοεπίας. Δεδομένου ότι η προφορά είναι σε μεγάλο βαθμό μια αυτοματοποιημένη πλευρά του λόγου, ένα άτομο «ακούει» τον εαυτό του χειρότερα από τους άλλους, ελέγχει την προφορά του ανεπαρκώς ή δεν την ελέγχει καθόλου, είναι άκριτο στην αξιολόγηση της δικής του προφοράς και αντιλαμβάνεται οδυνηρά σχόλια σε αυτόν τον τομέα. Οι κανόνες και οι συστάσεις για την ορθοηπία, που αντικατοπτρίζονται σε εγχειρίδια, λεξικά και βιβλία αναφοράς, του φαίνονται υπερβολικά κατηγορηματικοί, διαφορετικοί από τη συνήθη πρακτική ομιλίας και τα κοινά ορθογραφικά λάθη, αντίθετα, είναι πολύ αβλαβή.

Επομένως, για να κατακτήσετε με επιτυχία τον ορθοεπικό κανόνα ή να εμβαθύνετε τη γνώση στη ρωσική λογοτεχνική προφορά, είναι απαραίτητο από την άποψη των μεθοδολογικών συστάσεων:

¦ μάθετε τους βασικούς κανόνες της ρωσικής λογοτεχνικής προφοράς.

μάθετε να ακούτε την ομιλία σας και την ομιλία των άλλων.

¦ ακούστε και μελετήστε υποδειγματική λογοτεχνική προφορά, η οποία ανήκει σε εκφωνητές του ραδιοφώνου και της τηλεόρασης, δεξιοτέχνες της καλλιτεχνικής λέξης.

¦ συγκρίνετε συνειδητά την προφορά σας με την υποδειγματική, αναλύστε τα λάθη και τις αδυναμίες σας.

¦ διορθώστε τα με συνεχή εκπαίδευση ομιλίας ως προετοιμασία για δημόσια ομιλία.

Η μελέτη των κανόνων και των συστάσεων της λογοτεχνικής προφοράς θα πρέπει να ξεκινήσει με τη διάκριση και την επίγνωση των δύο κύριων μορφών προφοράς: πλήρηςσυνιστάται για δημόσια ομιλία, και ατελής(καθομιλουμένη καθομιλουμένη), που συνηθίζεται στην καθημερινή επικοινωνία. Το πλήρες στυλ χαρακτηρίζεται κυρίως από την τήρηση των βασικών απαιτήσεων του ορθοεπικού κανόνα, τη σαφήνεια και την ευκρίνεια της προφοράς, τη σωστή τοποθέτηση λεκτικού και λογικού στρες, μέτριο ρυθμό, σωστή παύση, ουδέτερο μοτίβο τονισμού της φράσης και της ομιλίας στο σύνολό της. . Με ατελές στυλ προφοράς, υπάρχει υπερβολική μείωση των φωνηέντων, πτώση των συμφώνων, ασαφής προφορά μεμονωμένων ήχων και συνδυασμών, υπερβολική έμφαση στις λέξεις (συμπεριλαμβανομένων των επίσημων), ασυνεπής ρυθμός ομιλίας και ανεπιθύμητες παύσεις. Εάν στην καθημερινή ομιλία αυτά τα χαρακτηριστικά της προφοράς είναι αποδεκτά, τότε στη δημόσια ομιλία πρέπει να αποφεύγονται.

§ 235. Προφορά φωνηέντων

Το κύριο χαρακτηριστικό της ρωσικής λογοτεχνικής προφοράς στον τομέα των φωνηέντων είναι το δικό τους διαφορετικός ήχοςσε τονισμένες και άτονες συλλαβές με την ίδια ορθογραφία. Στις άτονες συλλαβές, τα φωνήεντα υφίστανται μείωση. Υπάρχουν δύο τύποι μείωσης - ποσοτικός(όταν μειώνεται το μήκος και η ένταση του ήχου) και ποιότητα(όταν ο ίδιος ο ήχος αλλάζει σε άτονη θέση). Τα φωνήεντα στην 1η προτονισμένη συλλαβή υπόκεινται σε μικρότερη μείωση, τόσο μεγαλύτερη - σε όλες τις άλλες συλλαβές. φωνήεντα [α], [ο], [ε] υφίστανται τόσο ποσοτική όσο και ποιοτική μείωση στις άτονες συλλαβές. φωνήεντα [και], [s], [y] δεν αλλάζουν την ποιότητά τους σε άτονες συλλαβές, αλλά χάνουν εν μέρει τη διάρκειά τους.

1. Φωνήεντα στην 1η προτονισμένη συλλαβή:

α) μετά από συμπαγή σύμφωνα στη θέση τους σχετικά με και ένα [ένα]: v[a] ναι;, n[a] χα;, M[a]squa?, s[a]dy?, s[a]bo?r ; μετά από σκληρό τσίμπημα Καλά και w επί τόπου ένα και σχετικά με προφέρεται επίσης εξασθενημένος ήχος [ένα]: w[a]ra?, w[a]nglör, sh[a]gi?, w[a]fer .

Σημείωση 1. Μετά από σκληρό τσίμπημα Καλά, w και μετά ντο Τα μαλακά σύμφωνα προηγούνται από έναν ήχο σαν [μικρό] με μια απόχρωση [μι] , υποδηλώνεται υπό όρους [μικρό ε ] : w[s ε ] ψέμα, δυστυχώς [σ ε ] le?niyu, f [s ε ]κε?τ , στις φόρμες πληθυντικόςοι λέξεις άλογο: losh[s ε ]de?th, losh[s ε ]dya?m κ.λπ. ... με τις μορφές έμμεσων πτώσεων αριθμητικών επί - είκοσι: είκοσι[s] ε ]ty;, τριάντα[s] ε ]ty; και τα λοιπά.; σε σπάνιες περιπτώσεις ήχος [μικρό ε ] προφέρεται επί τόπου ένα σε θέση πριν από σκληρά σύμφωνα: hw[s ε ]Νώε. w[s ε ]sm?n .

Σημείωση 2.Άτονη [σχετικά με] προφέρεται σε συνδέσμους αλλά και τι , και επιτρέπεται επίσης σε ορισμένες ξένες λέξεις, για παράδειγμα: b[o]a?, b[o]mo?nd. ροκοκό?. J[o]re?c .

Σημείωση 3.Διατήρηση σχετικά με στις άτονες συλλαβές είναι χαρακτηριστικό της περιφερειακής προφοράς, άρα η προφορά M[o]squa?, p[o]ku?pka, p[o]e?dem, v[o]zi?t. σιδηροδρομικός σταθμός δεν ανταποκρίνεται στον κανόνα;

β) μετά από σκληρό σφύριγμα w, w και ντο επί τόπου μι μειωμένος ήχος όπως [μικρό] με μια απόχρωση [μι] , υποδηλώνεται υπό όρους [μικρό ε ]: w[s ε ]on;, w[s ε ]pt?t, q[s ε ]lu?y ;

γ) μετά από μαλακά σύμφωνα στη θέση των γραμμάτων Εγώ και μι , καθώς και μετά από απαλό σφύριγμα η και sch επί τόπου ένα προφέρεται ένας εξασθενημένος ήχος [και] με μια απόχρωση [μι] , υποδηλώνεται υπό όρους [και ε ] : μι ε ]sno?th, R[and ε ]για;ν, μ[και ε ]στι;, h[i ε ]σύ;, σχ[και ε ]di?t , καθώς και στους πληθυντικούς τύπους της λέξης περιοχή: περιοχή ε ]δε?θ, τετράγωνο[και ε ]dya?m και τα λοιπά.;

δ) επί τόπου Εγώ και μι ένας ήχος προφέρεται στην αρχή μιας λέξης [και] με μια απόχρωση [μι] , συμβολίζεται [και ε ] σε συνδυασμό με το προηγούμενο [yi]: [yi ε ]Zda;, [yi ε ]nta?r, [yi ε ]αυγό?.

Σημείωση.Διατήρηση [ένα] σε μια άτονη συλλαβή μετά από μαλακά σύμφωνα είναι χαρακτηριστικό της περιφερειακής προφοράς, άρα η προφορά [w’a] for?be, bi? on, h[a] sy?, [ya] αυγό;, [ya] vi? δεν ανταποκρίνεται στον κανόνα.

2. Φωνήεντα σε άλλες άτονες συλλαβές:

α) στην απόλυτη αρχή μιας λέξης στη θέση των γραμμάτων ένα και σχετικά με πάντα προφερόμενος εξασθενημένος ήχος [a]: [a] rbu? z: [a] kno ?, [a] car?l, [a] declination;

β) μετά από συμπαγή σύμφωνα σε άτονες συλλαβές, εκτός από το 1ο προτονισμένο, στη θέση του ένα και σχετικά με προφέρεται μειωμένος ήχος, με μέσο ήχο μεταξύ [ένα] και [μικρό] [b]: g[b] lova?, k[b] rand? sh, i? bl [b] k [b] ;

γ) μετά από μαλακά σύμφωνα σε άτονες συλλαβές, εκτός από το 1ο προτονισμένο, στη θέση του και εγώ και μι προφέρεται μειωμένη, μέση στον ήχο μεταξύ [και] και [μι] , σύντομο σε διάρκεια, υποδηλώνεται υπό όρους [b]: [p'b] tacho; k, [l'b] σκουπίδια; b, εσύ; [n'b] su, h[b] πιάσε; k .

3. Φωνήεν και στην αρχή της ρίζας μετά από πρόθεμα ή πρόθεση,που τελειώνει σε συμπαγή σύμφωνα προφέρεται όπως [μικρό] : από το ινστιτούτο - και[zy]ινστιτούτο , με τον Ιγκόρ - [σύ] θλίψη ; αποθηκεύστε σε αυτή τη θέση [και] και η άμβλυνση του συμφώνου πριν από αυτό είναι τοπικό χαρακτηριστικό της προφοράς και δεν ανταποκρίνεται στον κανόνα.

4. Τονισμένα φωνήεντα στη θέση τους μι και yo . Στην προφορά ενός αριθμού λέξεων, προκύπτουν δυσκολίες λόγω της δυσδιάκρισης των γραμμάτων στο έντυπο κείμενο. μι και yo , αφού μόνο το γράμμα χρησιμοποιείται για τον προσδιορισμό τους μι (εκτός από εκπαιδευτική βιβλιογραφία για μαθητές και ξένους μαθητές). Αυτή η κατάσταση οδηγεί σε παραμόρφωση όχι μόνο της γραφικής, αλλά και της φωνητικής εμφάνισης της λέξης και είναι η αιτία συχνών λαθών στην προφορά. Επομένως, συνιστάται να θυμάστε δύο σειρές λέξεων:

α) με γράμμα μι , στη θέση του οποίου ακούγεται [μι]: απάτη, άσπονδος, μπλόφα, ον, χιονόνερο, πυροβόλος, γρεναδιέρης, παχουλός, ζωή, εξωγήινος, θρησκευτική πομπή (αλλά νονός ), πετονιά, ανυπαρξία, μπερδεμένη, ανεκτίμητη, κηδεμονία, καθιστική (οικισμός), διάδοχος, διάδοχος, σκίαση, σύγχρονος, ζυγός, κριθάρικαι τα λοιπά.;

β) με επιστολή yo , στη θέση του οποίου, ακούγεται [σχετικά με]: απελπιστική, κουβάδες, χαράκτης, χολή (αποδεκτός χολή ), χολερικός (αποδεκτός χολερικός ), κοροϊδία, περιοδεύων πωλητής, ιερέας (αλλά παπάς ), ελιγμοί, μισθοφόρος, καταδικασμένος, εισήχθη, μεταφράστηκε, έφερε, οξύρρυγχος, μύθος, στρωμένος, έφερε, έφερε, σκαμπρός, σχολαστικός, ζωσμένος, σκούπισμα, tyosha, μαλλί (χοντροκομμένος), αλισίβακαι τα λοιπά.

Σε ορισμένα ζεύγη λέξεων, μια διαφορετική σημασία συνοδεύεται από διαφορετικό ήχο του τονισμένου φωνήεντος. [σχετικά με] ή [μι]: έληξε (θητεία) - έληξε (αιματοβαμμένος), ανακοινώθηκε (φωνάζει σαν αναγγελθείς) - ανακοινώθηκε (διάταγμα), τέλειος (τραγούδι) - τέλειος (άνοιγμα).

§ 236. Προφορά ορισμένων συμφώνων

1. Σύμφωνο [ΣΟΛ] στη λογοτεχνική προφορά ενός εκρηκτικού, στιγμιαίου ήχου, όταν ζαλίζεται, προφέρεται ως [προς την]: κοιμήσου [σε], πάρω [σε] . Προφέροντας στη θέση του "Ουκρανός" σολ , που συμβολίζεται συμβατικά [η] , δεν αντιστοιχεί στον κανόνα: [η] ε; be, sapo [η] και; . Η εξαίρεση είναι η λέξη Θεός , στο τέλος του οποίου ακούγεται [Χ] .

2. Αντί η σε λέξεις φυσικά, βαρετό, ομελέτα, βλαστός, πουλιών, μπάτσελορ πάρτι, πλυντήριο, κουρέλι, κουρελού , σε γυναικεία πατρώνυμα που τελειώνουν σε - ichna (Nikitichna, Kuzminichna, Ilyinichna κ.λπ.), καθώς και στα λόγια τι να, τιποτα σαφής [w] .

3. Σε λέξεις άνδρας, αποστάτης στη θέση του συνδυασμού zhch , σε σχήμα συγκριτικός βαθμόςεπιρρήματα πιο σκληρός, πιο σκληρός (και δάγκωμα ) στη θέση στρχ , καθώς και στη θέση των συνδυασμών zch και στα μέσα σαφής [n]: φορτωτής, πελάτης, χαράκτης, συνδρομητής, ψαμμίτης, χαρούμενος, ευτυχία, λογαριασμός, ηλεκτρονικός λογαριασμός, μετρητής, λογιστική κόστους, καταμέτρησηκαι τα λοιπά.

4. Με τη συσσώρευση πολλών συμφώνων σε ορισμένους συνδυασμούς, ένα από αυτά δεν προφέρεται:

α) συνδυαστικά stn δεν προφέρεται [t]: διδασκαλία; [s'n'] ik, ve? [s'] nick, τι; i?ro[sn]th ;

β) συνδυαστικά zdn δεν προφέρεται [d]: by; [zn] o, σωστά; [zn] ik, nae; [zn] ik , αλλά στη λέξη άβυσσος συνιστάται να αφήνετε έναν αδύναμο ήχο [μι] ;

γ) συνδυαστικά στλ δεν προφέρεται [t]: χαρούμενος [s’l ’] και; ; σε λέξεις κοκκαλιάρης και αποστολή [t] διατηρείται?

δ) συνδυαστικά στλ δεν προφέρεται [t] ; αυτό παράγει ένα διπλό σύμφωνο [δδ]: μέγιστο; [ss] cue, turi; [ss] cue, race; .

5. Με μερικά λόγια, με τη συσσώρευση συμφώνων stk, zdk, ntk, ndk δεν επιτρέπεται να πέσει έξω [t]: νύφη, ταξίδι, κλήση, δακτυλογράφος, δυσκίνητος, βοηθός εργαστηρίου, φοιτητής, ασθενής, ιρλανδός, σκωτσέζοςαλλά: πανί shotla[nk]a .

6. Τα σκληρά σύμφωνα πριν μπορούν να μαλακώσουν τα μαλακά σύμφωνα:

ένα) αναγκαστικά μαλακώνειΕγώ n πριν από μαλακό η και με: ne? [n's '] ia, prete; [n'z '] ia, rece; [n'z '] ia, πρόσωπο; [n'z '] ia ;

β) σε συνδυασμούς τηλεόραση, dv μπορεί να μαλακώσει t και ρε: Πέμπτη, Tver, hard [t’v’] και [tv’]; πόρτα, δύο, κίνηση [d'v] και [dv'] ;

γ) σε συνδυασμούς sv και Αγ. μπορεί να μαλακώσει η και με: θηρίο, δαχτυλίδι [z'v '] και [sv']; φως, κερί, μάρτυρας, άγιος [s'v] και [sv'] , καθώς και στη λέξη φίδι [z'm'] και [zm'] ;

ΣΟΛ) n μπροστά σε μαλακό t και ρε μαλακώνει: ba[n't']ik, wi[n't']ik, zo[n't']ik, ve[n't']il, a[n't']ichny, ko[n't '] κείμενο, remo[n't'] ban, b[n'd']it, I[n'd']ia, style[n'd']ia, zo[n'd']irovat, και [n'd']ivid, ka[n'd']idat, blo[n'd']in.

§ 237. Προφορά ορισμένων γραμματικών τύπων

Ορισμένες γραμματικές μορφές ρημάτων, ουσιαστικών, επιθέτων χαρακτηρίζονται από ειδικούς κανόνες για την προφορά ήχων σε καταλήξεις και καταλήξεις.

1. Σε ρήματα με μόριο- Xia στον αόριστο τύπο και στο γ ́ πρόσωπο ενικού και πληθυντικού στην ένωση της κατάληξης και του σωματιδίου εκφέρεται [ts]: συναντώ, συναντώ - συναντώ [tts], σημαδεύω, σημαδεύω - σημείω [tch], σημαδεύω - σημείω; [tch], λέω αντίο - αντίο; [tch].

Σε σχήμα επιτακτική διάθεσηστη θέση του συνδυασμού - να είναι δύο απαλούς ήχους [t's']: σημάδι - σημάδι; [t's'], συναντώ - τον άνεμο; [t's'] .

2. Στις καταλήξεις της γενετικής περίπτωσης των αρσενικών και ουδέτερων τύπων επιθέτων, αριθμών, αντωνυμιών - Ουάου /-του επί τόπου σολ σαφής [γ]: μεγάλο σπίτι (λίμνη) - μεγάλο; [b], γαλάζια σημαία (θάλασσα) - si; όχι [b] . Ο ίδιος κανόνας ισχύει και για τις λέξεις σήμερα - se [σε] ο? ημέρες, σύνολο - σύνολο [σε] ο? .

Σημείωση.Επώνυμα που τελειώνουν σε - πριν (Shembinago, Zhivago ), προφέρεται ο ήχος [ΣΟΛ] .

3. Γραφικές συντομογραφίες,που εμφανίζονται στο κείμενο, για παράδειγμα, αρχικά επωνύμων , καθώς και συντομογραφίες όπως l (λίτρο), m (μέτρο), kg (κιλό), εκτάριο (εκτάριο), p / κουτί («γράμματο κουτί»), κ.λπ. (κ.λπ.), s (σελίδα) και τα λοιπά. στην ανάγνωση "αποκρυπτογράφηση",δηλ. «ξεδιπλώστε» σε ολόκληρες λέξεις. Γραφικές συντομογραφίες υπάρχουν μόνο στο Γραφήμόνο για οπτική αντίληψη, και η κυριολεκτική ανάγνωσή τους γίνεται αντιληπτή είτε ως σφάλμα ομιλίας, ή ως ειρωνεία, κατάλληλο μόνο σε ειδικές καταστάσεις.

§ 238. Χαρακτηριστικά της προφοράς των ρωσικών ονομάτων και πατρώνυμων

Ο συνδυασμός ονόματος και πατρώνυμου χρησιμοποιείται σε διάφορες καταστάσεις, τόσο στον γραπτό όσο και στον προφορικό λόγο: σε επίσημα διατάγματα για βραβεία, διορισμούς, σε παραγγελίες, λίστες, για παράδειγμα, σε αρχεία προσωπικού, σύνθεση παραγωγής και ομάδες μελέτης, στην επαγγελματική και ιδιωτική αλληλογραφία, στην απεύθυνση του συνομιλητή, στην παρουσίαση και ονοματοδοσία τρίτων.

Σε μια ατμόσφαιρα επίσημης, επιχειρηματικής επικοινωνίας μεταξύ ανθρώπων, ειδικά στο έργο ενός δασκάλου, μεταφραστή, εκδότη, δικηγόρου, επιχειρηματία, υπαλλήλου κυβερνητικών ή εμπορικών δομών, καθίσταται απαραίτητο να απευθυνόμαστε ονομαστικά και πατρώνυμο. Πολλά ρωσικά ονόματα και πατρώνυμα έχουν επιλογές προφοράς που είναι επιθυμητό να ληφθούν υπόψη σε μια συγκεκριμένη κατάσταση επικοινωνίας. Έτσι, κατά τη συνάντηση, κατά την πρώτη εισαγωγή ενός ατόμου, συνιστάται μια ευδιάκριτη, σαφής, κοντά στην ορθογραφία προφορά.

Σε όλες τις άλλες περιπτώσεις, είναι αποδεκτές ημιτελείς, συμβατές μορφές προφοράς ονομάτων και πατρώνυμων, που ιστορικά αναπτύχθηκαν στην πρακτική του λογοτεχνικού προφορικού λόγου.

1. - uy (Vasily, Anatoly, Arkady, Grigory, Yuri, Eugene, Valery, Gennady ) που τελειώνει σε συνδυασμούς - evich, - evna προηγείται διαχωριστικό σι: Βασίλη evich, Βασίλης evna; Γρηγόρης evich, Γρηγόρης evna . Όταν προφέρετε γυναικεία πατρώνυμα, διατηρούνται σαφώς αυτοί οι συνδυασμοί: Βασιλ evna, Ανατόλε evna, Γρηγόρης evna κ.λπ. Στα αρσενικά πατρώνυμα, επιτρέπονται πλήρη και συμβεβλημένα δικαιώματα: Vasya;[l'jb']ich και Vasya[l'ich], Anato;[l'jv']ich και Anato;[l'ich], Grigo;[r'jb']ich και Grigo;[p' ich] και τα λοιπά.

2. Πατρωνυμικά που σχηματίζονται από ανδρικά ονόματα - αυτήν και - αχ (Alexey, Andrey, Korney, Matvey, Sergey, Nikolay ) τελειώνουν σε συνδυασμούς - eevich, - eevna, - aevich, - aevna: Αλεξέεβιτς, Αλεξέεβνα, Νικολάεβιτς, Νικολάεβνα . Στην προφορά τους, η λογοτεχνική νόρμα επιτρέπει τόσο πλήρεις όσο και κλειστές επιλογές: Αλεξέγιεβιτς και Άλεξ;[i]η, Αλεξέγιεβνα και Alek[s’e?]vna; Σεργκέεβιτς και Σερζ;[i]η, Σεργκέεβνα και Ser[g’e?] vna; Korne?evich και Κορνέτ;[και]η, Korne?evna και Kor[n’e?]vna; Νικολάεβιτς και Νικόλα;[i]h, Νικολάεβνα και Νικόλα;[ext]α και τα λοιπά.

3. Ανδρικά πατρώνυμα που τελειώνουν σε άτονο συνδυασμό - Οβιτς , μπορεί να προφερθεί τόσο σε πλήρη όσο και σε συμβατική μορφή: Άντο Νόβιτς και Anto?n[s]h, Αλεξάντροβιτς και Alexa?ndr[s]h , Iva?novich και Ιτιά;n[s]h κλπ. Σε γυναικεία πατρώνυμα που τελειώνουν σε άτονο συνδυασμό - κριάρι , συνιστάται η πλήρης προφορά: Αλέξανδρος έμβολο,Μπόρις έμβολο,Κύριλλος έμβολο,Νικητής έμβολο,Όλεγκ έμβολο και τα λοιπά.

4. Αν το μεσαίο όνομα αρχίζει με και (Ιβάνοβιτς, Ιγνάτιεβιτς, Ισάεβιτς ), μετά στην προφορά με ένα όνομα που τελειώνει σε συμπαγές σύμφωνο, αλλά μπαίνει μέσα [μικρό]: Πάβελ Ιβάνοβιτς - Πάβελ[σ]βάνοβιτς, Αλεξάντερ Ισάεβιτς - Αλεξάντερ[ς]σάεβιτς .

5. Συνήθως δεν προφέρεται ov n και Μ: Ιτιά; [n:]na, Anto;[n:]a, Έφη;[mn]a, Μάξι;[mn]a .

6. Δεν προφέρεται άτονος - ov σε γυναικεία πατρώνυμα από ονόματα που τελειώνουν σε σε: Vyachesla;[ext]a, Stanisla;[ext]a .

§ 239. Προφορά δανεικών λέξεων

Μέρος του δανεισμένου λεξιλογίου στη ρωσική γλώσσα έχει ορισμένα ορθοεπή χαρακτηριστικά, τα οποία καθορίζονται από τον λογοτεχνικό κανόνα.

1. Σε κάποιες λέξεις ξένης προέλευσης στη θέση του άτονου σχετικά με έντονο ήχο [o]: ada? gio, boa?, bomo?nd, bonto?n, κακάο? o, ραδιόφωνο, τρία? o . Επιπλέον, μπορεί να υπάρχει στιλιστικός δισταγμός σε κείμενο υψηλού στυλ. διατήρηση άτονου [σχετικά με] σε λέξεις ξένης προέλευσης - ένα από τα μέσα για να τραβήξεις την προσοχή σε αυτά, τα μέσα για να τα αναδείξεις. Προφορά λέξης νυχτερινό, σονέτο, ποιητικός, ποιητής, ποίηση, φάκελος, βέτο, πίστη, φουαγιέ και άλλα με άτονα [σχετικά με] προαιρετικός. ξένα ονόματα Maurice Thorez, Chopin, Voltaire, Rodin, Daudet, Baudelaire, Flaubert, Zola, Honoré de Balzac, Sacramento και άλλα διατηρούν επίσης άτονα [σχετικά με] ως παραλλαγή της λογοτεχνικής προφοράς.

Σε κάποιες δανεικές λέξεις στη λογοτεχνική προφορά, μετά από φωνήεντα και στην αρχή μιας λέξης, το άτονο [μι]: μονομαχία, μουεζίνης, ποιητικός, αιγίδα, εξέλιξη, ανάταση, εξωτισμός, ισοδύναμος, εκλεκτικισμός, οικονομία, οθόνη, επέκταση, ειδικός, πείραμα, έκθεμα, έκσταση, περίσσεια, στοιχείο, ελίτ, εμπάργκο, μετανάστης, εκπομπή, εμίρης, ενέργεια, ενθουσιασμός , εγκυκλοπαίδεια, επίγραφος, επεισόδιο, επίλογος, εποχή, αποτέλεσμα, αποτελεσματικόςκαι τα λοιπά.

2. Στον προφορικό δημόσιο λόγο, ορισμένες δυσκολίες προκαλούνται από την προφορά ενός σκληρού ή μαλακού συμφώνου σε δανεικές λέξεις πριν από το γράμμα μι , για παράδειγμα, στα λόγια ρυθμός, πισίνα, μουσείο κλπ. Στις περισσότερες από αυτές τις περιπτώσεις, ένα μαλακό σύμφωνο προφέρεται: ακαδημία, πισίνα, μπερές, μπεζ, μελαχρινή, νομοσχέδιο, μονόγραμμα, ντεμπούτο, σύνθημα, απαγγελία, δήλωση, αποστολή, περιστατικό, φιλοφρόνηση, ικανός, σωστός, μουσείο, πατέντα, πατέ, Οδησσός, τενόρος, όρος, κόντρα πλακέ, πανωφόρι; λέξη βήμα προφέρεται με μια φίρμα t .

Με άλλα λόγια πριν μι προφέρεται ένα σκληρό σύμφωνο: έμπειρος, auto-da-fe, επιχείρηση, γουέστερν, παιδί θαύμα, παντελόνι ιππασίας, αλτήρας, γκροτέσκο, λαιμόκοψη, δέλτα, δανδής, ντέρμπι, de facto, de jure, ιατρείο, πανομοιότυπο, οικοτροφείο, διεθνής, ασκούμενος, καράτε, πλατεία , καφενείο, κασκόλ, κωδεΐνη, κωδικός, υπολογιστή, πλειάδα, εξοχικό σπίτι, βραχίονας, Marten, δισεκατομμυριούχος, μοντέλο, μοντέρνο, Μορς, ξενοδοχείο, παρτέρ, πάθος, Πολωνέζα, πορτοφόλι, ποιήτρια, περίληψη, βαθμολογία, φήμη, υπεράνθρωποςάλλα. Μερικές από αυτές τις λέξεις μας είναι γνωστές εδώ και τουλάχιστον εκατόν πενήντα χρόνια, αλλά δεν δείχνουν την τάση να απαλύνουν το σύμφωνο.

Σε δανεικές λέξεις που αρχίζουν με πρόθεμα απο- , πριν από φωνήεντα dez- , καθώς και στο πρώτο μέρος των σύνθετων λέξεων που ξεκινούν με νεο- , με γενική τάση να μαλακώνει, υπάρχουν διακυμάνσεις στην προφορά του soft και hard ρε και n , Για παράδειγμα: απαξίωση, αποιδεολογικοποίηση, αποστρατικοποίηση, αποπολιτικοποίηση, αποσταθεροποίηση, παραμόρφωση, παραπληροφόρηση, αποσμητικό, αποδιοργάνωση, νεοπαγκοσμιοποίηση, νεοαποικιοκρατία, νεορεαλισμός, νεοφασισμός.

Συμπαγής προφορά συμφώνων πριν μισυνιστάται σε ξένες γλώσσες κατάλληλα ονόματα: Bella, Bizet, Voltaire: Descartes, Daudet, Jaures, Carmen, Mary, Pasteur, Rodin, Flaubert, Chopin, Apollinaire, Fernandel [de?], Carter, Ionesco, Minelli, Vanessa Redgrave, Stalloneκαι τα λοιπά.

Σε δάνεια με δύο (ή περισσότερα) μι συχνά ένα από τα σύμφωνα προφέρεται απαλά, ενώ το άλλο παραμένει σταθερό πριν μι: λουρί [rete], γένεση [γονίδιο], ρελέ [ρελέ], γενετική [γονίδιο], καφετέρια [fete], pince-nez [ne; ne], φήμη [re; εγώ], γραμματέας [se; σχετικά με; te], εθνογένεση [γονίδιο]και τα λοιπά.

Σε σχετικά λίγες λέξεις ξένης προέλευσης, υπάρχουν διακυμάνσεις στην προφορά του συμφώνου πριν μι , για παράδειγμα: με την κανονιστική προφορά ενός συμπαγούς συμφώνου πριν μι σε λέξεις επιχειρηματίας [ne; εγώ], προσάρτηση [ne] η προφορά με μαλακό σύμφωνο είναι αποδεκτή. σε λέξεις κοσμήτορας, παράπονο Η απαλή προφορά είναι ο κανόνας, αλλά η σκληρή προφορά επιτρέπεται επίσης [de] και [te] ; στη λέξη συνεδρίαση οι παραλλαγές της σκληρής και απαλής προφοράς είναι ίσες. Δεν είναι κανονιστικό να μαλακώνουν τα σύμφωνα πριν μι στον επαγγελματικό λόγο εκπροσώπων της τεχνικής διανόησης στα λόγια λέιζερ, υπολογιστής , καθώς και στην καθομιλουμένη προφορά των λέξεων επιχείρηση, σάντουιτς, εντατική, μεσοδιάστημα .

Στυλιστικές διακυμάνσεις στην προφορά σκληρών και μαλακών συμφώνων πριν μιπαρατηρούνται επίσης σε ορισμένες ξενόγλωσσες ονομασίες: Berta, The Decameron, Reagan. Ταγματάρχης, Kramer, Gregory Peck και τα λοιπά.

3. Στερεός [w] προφέρεται με λέξεις αλεξίπτωτο, μπροσούρα . Στη λέξη ένορκοι έντονο απαλό σφύριγμα [w'] . Τα ονόματα προφέρονται με τον ίδιο τρόπο Julien, Jules .

III. ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΤΟΥ ΡΩΣΙΚΟΥ ΣΤΡΕΣ

§ 240. Ρωσική λέξη τονισμός

Ο τονισμός της λέξης στα ρωσικά χαρακτηρίζεται από ανομοιογένεια(μπορεί να είναι σε οποιαδήποτε συλλαβή και οποιοδήποτε μέρος μιας λέξης: αλλά; προβάδισμα, επιστήμη, εκπαίδευση, αστική τάξη; κ.λπ.) και κινητικότητα (σε διαφορετικές γραμματικές μορφές, η λέξη μπορεί να μετακινηθεί από τη μια συλλαβή στην άλλη: κεφάλι;, κεφάλι; κεφάλι; αποδεκτό, αποδεκτό; τολμηρή, τολμηρή; και τα λοιπά.).

Οι προθέσεις, οι σύνδεσμοι και τα σωματίδια συνήθως δεν έχουν αυτοτελή έμφαση στον εαυτό τους και γειτνιάζουν με ανεξάρτητα μέρη του λόγου: πέρα από την πόλη, δεν έχεις πάει;, πατέρα; . Σε ορισμένες περιπτώσεις, η έμφαση μετατοπίζεται στην πρόθεση: πάνω στο βουνό, πάνω; φύλο, για Νύχτα . Έτσι, οι ανεξάρτητες και λειτουργικές λέξεις έχουν έναν λεκτικό τόνο, συνθέτοντας μια ενιαία φωνητική λέξη στον ήχο.

Σημείωση.Ένας μικρός αριθμός υπηρεσιακών τμημάτων του λόγου τονίζεται ασθενώς και δεν αλλάζει την ποιότητα του «τονισμένου» φωνήεντος. Αυτά είναι συνδικάτα αλλά, σαν, σίγουρα, τότε ... τότε , μερικές προθέσεις που δεν παραβιάζουν τη σημασιολογική σύνδεση με τα επιρρήματα ( κατά μήκος, απέναντι, εκτός από, δίπλα, μεταξύ κ.λπ.), σωματίδιο Καλά .

Σύνθετες λέξεις και λέξεις με προθέματα αντι-, μεταξύ-, κοντά-, αντί-, υπερ-, υπερ-, πρώην- και άλλα μπορεί να έχουν, εκτός από το κύριο, πλευρά(ή δευτερεύων) άγχος, που συμβολίζεται συμβατικά με το σημάδι του τάφου ( ‘ ). Αλλά μεταξύ των σύνθετων λέξεων υπάρχουν πολλές μονοτονισμένες λέξεις: προπολεμικά, ανεξάρτητο, αυτοκίνητο, κοιτώνας και τα λοιπά. Παράπλευρο άγχοςσυνήθως στη σειρά είναι το πρώτο (πιο κοντά στην αρχή της λέξης), και βασικός- δεύτερο (πιο κοντά στο τέλος της λέξης): όρκος th, inter-republic?nsky, suκαι τα λοιπά.

Η σωστή επιλογή του τόπου του τονισμού στη λέξη έχει μεγάλης σημασίαςστην εργασία για την κουλτούρα του προφορικού λόγου. Τα ακόλουθα είναι παραδείγματα της πιο συνηθισμένης εσφαλμένης έμφασης. Αυτές μπορεί να είναι τόσο μεμονωμένες λέξεις όσο και ορισμένες γραμματικές μορφές λέξεων:

1) Κοινά ουσιαστικά:

πράκτορας, γεωπονία, αλφάβητο; t, apo? krif, απόστροφος, είναι; st, ασυμμετρία; , bravura; rny, κροτάλισμα, ακαθάριστο; e, ακαθάριστο; m wali; t, πίστη; δίνοντας, υπεροχή; nstvo, δείπνο, γένεση, ιθαγένεια, γκροτέσκο, έδαφος; ε, έδωσε; υ-λα?μα, παύλα κουζίνα, μάρκετινγκ, αριστοτεχνικός, Messi, μιμητισμός, πολλές ώρες, σκουπιδότοπος, πρόθεση, ακίνητα, άγρυπνος(μάτι), δεν είναι; (συγγένειες), πετρελαιαγωγός, νεογέννητο, παροχή, υποτίμηση, διευκόλυνση, ενθάρρυνση, εκπαίδευση, ενός συστατικού, χονδρική, ενημέρωση, ανάκληση(για χειρόγραφο) ανασκόπηση (αναπληρωτής), απόκρουση, εν μέρει, ενθύμηση, έλατο, οροπέδιο, επαναλαμβανόμενος, έφηβος, πρόβλεψη, εξαναγκασμός, απόκτηση, συλλογισμός, υγειονομική; Εγώ, σεμνός, συγκαλώντας , τελωνείο, προσφορά; απλός, εμβάθυνση, ουκρανική, μείωση, απλοποίηση, φαξ, υπερβολή, φαινόμενο(φαινόμενο), βελόνες;Εγώ, βαμβάκι; (κανόνας), γλωσσικός (λουκάνικο).

Με πολλά λόγια, υπάρχουν διακυμάνσεις στη ρύθμιση του στρες: ίσες επιλογές - τζην και τζην, zai?ndevelly και ψυχρός, συνδυαστής και χειριστή συνδυασμού, μεταλλουργία και μεταλλουργία, πρόπολη και πρόπολη, ο βρόχος? και ο βρόχος, ερυσίπελας και ΓΕΝΝΗΣΗ ΠΑΙΔΙΟΥ, σκουριά και σκουριά, sa?zhen και αιθάλη?, τυρί κότατζ και τυρί κότατζ, fanza και fanza; ; με κανονιστικό άγχος και vgustovsky αποδεκτός αυγουστιάτικο , στο φλοιός σημύδας αποδεκτός φλοιός σημύδας , στο κέλυφος αποδεκτός κέλυφος , στο προσεκτικός αποδεκτός προσεκτικός ; με κανονιστικό άγχος βιομηχανία - απαρχαιωμένος βιομηχανία , στο παρασυρθεί - απαρχαιωμένος γρήγορος , στο φυσικά - απαρχαιωμένος καρκίνος; rs ;

2) Κύρια ονόματα:

Aigi?, E?vno, Aze?f, A?be, Ko?be, Eli?n Peli?n, Zakhode?r, Peres de Cue?ller, Steinbeck, Se?linger, Rua?l A Mundsen, Balmont, Βορόντσο;βα-Ντα; Alexi?y, Ignaty Loyo?la, Αρχιερέας Avvak?m, Yuli?n Tu?vim, Sokolo?v-Mikito?v, Sa?yudis, Ana?dyr, Balashi?ha, Veliky U? Stug, Ki?zhi, Ra?donezh, Όρος Narodnaya, Επικράτεια Σταυρούπολης, Hanno?ver, Che?t'i-Mine?i, Apoca?lipsis, Kali?gula, Molo?x, Karnegi Hall, Κωμωδία; Γαλλία;ζ. Metropolitan-Opera, Myanmar?, Nicara?gua, Peru?, Quebec?c, S?days, Massachusetts, Missouri, Foro?s, Σρι Λάνκα?.

Σε ορισμένα σωστά ονόματα, επιτρέπεται μια μεταβλητή έμφαση: Νέος τόνος (αλλά παραδοσιακά: Newton?n ), Ρέμπραντ (αλλά παραδοσιακά: Rembra?ndt ), Li?ncoln (αλλά παραδοσιακά: Linko;λινάρι ), De?vid Ko?pperfield (αλλά παραδοσιακά: Davi?d Copperfly?ice ).

Σημείωση.Σε περιπτώσεις όπου ένα κύριο όνομα αναφέρεται σε δύο (ή περισσότερα) πρόσωπα, αντικείμενα, έννοιες, είναι απαραίτητο να διευκρινιστεί η συγκεκριμένη έννοια αυτής της λέξης και, χρησιμοποιώντας εγκυκλοπαιδικά λεξικάγια να καταλάβω τη σωστή προφορά. Για παράδειγμα, Ουάσιγκτον Τζορτζ, πρώτος Πρόεδρος των Ηνωμένων Πολιτειώναλλά παραδοσιακά Βάσιγκτων- η πρωτεύουσα των ΗΠΑ, Macbe?t - χαρακτήρας στην ομώνυμη τραγωδία του Σαίξπηρ, αλλά στον τίτλο της ιστορίας του Λέσκοφ "Κυρία Ma?kbetΠεριοχή Mtsensk".

§ 241. Τονισμός σε ορισμένους γραμματικούς τύπους

Η κινητικότητα του ρωσικού τόνου, δηλαδή η μεταφορά του από τη μια συλλαβή στην άλλη σε διάφορες γραμματικές μορφές μιας μόνο φωνητικής λέξης, προκαλεί μια σειρά από δυσκολίες στην προφορά αυτών των μορφών.

1. Μετατόπιση της έμφασης στις προθέσεις επάνω, για, κάτω από, από, από, χωρίς είναι δυνατό αν δεν υπάρχουν λέξεις που να το εξηγούν στην πρόταση μετά το ουσιαστικό:

1) σε συνδυασμό με πρόθεση πίσω

«από την άλλη πλευρά, πίσω» , Για παράδειγμα: στοπάω να φέρω? ποτάμι, για βουνό; πιόνι για; μάγουλο, για αυτί; βάλετε τα χέρια σας; πίσω, για κεφάλι;

"στη διάρκεια" κάνω για? έτος για; ημέρα, για νύχτα, για χειμώνας να πληρώσω για? έτος για; ημέρα και τα λοιπά.;

2) σε συνδυασμό με πρόθεση στο (με κατηγορούμενο) που σημαίνει:

"στην κατεύθυνση, στην κορυφή του smth" , Για παράδειγμα: πέφτω (κάθομαι, ξαπλώνω) επάνω; πάτωμα, ανεβείτε; βουνό, έγινε κάτι; χέρι, επάνω μύτη, φορτίο; πίσω, βάλε κάτι; με την κεφαλή εμπρός πόδια, επάνω όπλα;

"ένδειξη του σημείου επαφής με την υποστήριξη" , Για παράδειγμα: ξάπλωσε επάνω πίσω, να πέσει; πίσω, επάνω στα χέρια; κεφάλι, σταθείτε; πόδια, επάνω στα χέρια; κεφάλι;

"εντός της καθορισμένης προθεσμίας" (με μονάδες χρόνου), για παράδειγμα: απόθεμα (τεντώστε, αρκετά) για; έτος, στις ημέρα, την νύχτα, επάνω χειμώνα, να πάρει ένα δάνειο για; έτος και τα λοιπά.;

"ένδειξη του μέτρου διαφοράς" , Για παράδειγμα: στο? ένα χρόνο μεγαλύτερος, επάνω; την προηγούμενη μέρα, στις το κεφάλι ψηλά και τα λοιπά.;

3) σε συνδυασμό με πρόθεση επί (με δοτική πτώση) - με τη σημασία αυτής της πρόθεσης "στην επιφάνεια, μέσα" (σχετικά με την κίνηση), για παράδειγμα: περπατάω πάνω σε? ημι, από πεδίο, από αυλή, περπατήστε; δάσος, πετάξω μέσα; τον ουρανό, κολυμπήστε απέναντι; θάλασσα, θρυμματιστεί πάνω; ημι, από δάσος.

Με άλλες έννοιες αυτών των προθέσεων, η μεταφορά του στρες μπορεί να μην συμβεί, για παράδειγμα:

ένα) να πάρεις κάτι για βουνό, για ποτάμι, για πόδι, για χειμώνα, τον εκτιμούν για το κεφάλι του, για τα χέρια του, αμοιβή για το κεφάλι του, φοβάμαι για τα μαλλιά του, για το κεφάλι, για τα πόδια·

σι) προσοχή στα χέρια, στα πόδια, στη μύτη, στο πάτωμα, στη μέρα, παρά τη νύχτα, στον χειμώνα, στον φόρο γης.

σε) λαχταρώντας για τη θάλασσα, για τον ουρανό, αν κρίνω από την αυλή;, για το δάσος, όλοι πήραν το χωράφι.

Η μεταφορά στρες συνήθως δεν συμβαίνει,αν σε μια φράση ένα ουσιαστικό ακολουθείται από μια λέξη ή λέξεις που το εξηγούν (υπόκειται σε αυτό ή συνδέονται με αυτό με συντεταγμένη σύνδεση), για παράδειγμα:

ένα) πέρα από τον ποταμό Ουράλιο, για ένα χρόνο και δύο μήνες, για ένα χρόνο σκληρής δουλειάς, για μια μέρα του καθήκοντός του, κρατώντας το χέρι ενός συντρόφου, έπιασε τους ώμους του πατέρα του.

σι) στο όρος Yaman-Tau, βάλτε ένα φορτίο στην πλάτη ενός αχθοφόρου, βάλτε ένα καπέλο στο κεφάλι ενός γείτονα, μεγαλύτερου κατά ένα χρόνο και δύο μήνες.

σε) γύρω από την αυλή; ξενοδοχεία, στο χιόνι και τον πάγο του Φινλανδικού Κόλπου, στη Θάλασσα Laptev.

2. Το άγχος στους τύπους των επιθέτων.

1) το άγχος πηγαίνει στο τέλος σε σύντομη μορφή θηλυκός: δυνατά, δυνατά;, δυνατά, δυνατά, δυνατά, πιο δυνατά; να μακρύς, καιρός, να; κακό; ου, κακό;, κακό; ho, κακό; βαρύ, βαρύ;, βαρύ, βαρύ? δικαιώματα (πλήρη μορφήΟχι), σωστά;, σωστά; μέσα, σωστά; εσύ?

2) ο τονισμός περνά στην κατάληξη στη σύντομη μορφή του θηλυκού γένους και στην κατάληξη του συγκριτικού βαθμού: ένδοξος, ένδοξος, ένδοξος, ένδοξος, ένδοξος, ένδοξος, ένδοξος? Ολόκληρο, ολόκληρο, ολόκληρο, ολόκληρο, ολόκληρο, ολόκληρο, ολόκληρο. ικανοποιητικός, ικανοποιητικός, ικανοποιητικός, ικανοποιητικός, ικανοποιητικός, ικανοποιητικός, ικανοποιητικός; γρήγορα, γρήγορα, γρήγορα;, γρήγορα, γρήγορα, γρήγορα; νέος, νέος, νέος, νέος, νέος, νέος, νέος.

3) ο τονισμός μετακινείται στην κατάληξη στη σύντομη μορφή του θηλυκού και του πληθυντικού (ως ίση επιλογή), καθώς και στο επίθημα του συγκριτικού βαθμού: φτωχός, φτωχός, φτωχός;, φτωχός, φτωχός, φτωχός; pale, pale, pale?, pale, pale, pale?, paler; σημαντικό, σημαντικό, σημαντικό, σημαντικό, σημαντικό, σημαντικό, σημαντικό? αληθινό, αληθινό, αληθινό, αληθινό, αληθινό, αληθινό, αληθινό. Ελεύθερος(Ελεύθερος) , δωρεάν, δωρεάν;, δωρεάν, δωρεάν;, δωρεάν; e, λεπτός, λεπτός, λεπτός;

4) κινούμενη πίεσησυνοδεύεται από εναλλαγή yo και μι: μακριά, μακριά, μακριά;, μακριά; και Μακριά μακριά? και μακριά, ναι; περισσότερα? φτηνό, φτηνό, φτηνό;, φτηνό, φτηνό, φτηνό; σκληρός, σκληρός, σκληρός;, σκληρός, σκληρός, πιο σκληρός. εύκολο, εύκολο, εύκολο;, εύκολο;, εύκολο;, ελαφρύτερο; σκοτεινός, σκοτεινός, σκοτεινός;, σκοτεινός;, σκοτεινός;, σκοτεινός;e; ξεκάθαρο, ξεκάθαρο, ξεκάθαρο;και ξεκάθαρος, ξεκάθαρος, ξεκάθαρος, ξεκάθαρος .

3. Δυσκολίες στην τοποθέτηση τονισμού σε ρηματικούς τύπους(αόριστος τύπος, προσωπικοί τύποι, μετοχές, μετοχές):

1) ρήματα που τελειώνουν σε - ing με αόριστο τονισμό στην τελευταία συλλαβή: βομβαρδίστηκε, βομβαρδίστηκε, βομβαρδίστηκε? γκραβούρα, γκραβούρα, χαραγμένο? μακιγιάζ, μακιγιάζ, μακιγιάζ? ανταμοιβή, ανταμοιβή, ανταμοιβή. να σχηματίσει, μορφή, μορφή, σχηματίστηκε? κουστουμαρισμένος, κουστουμαρισμένος, θωρακισμένος(πανοπλία), θωρακισμένο, θωρακισμένο, μπάνιο; κυματοειδές, κυματοειδές, κυματοειδές? ομαδοποίηση, ομαδοποίηση, ομαδοποίηση; στεγανοποίηση;

2) ρήματα ρίζας ζητώ: κάλεσε;, κάλεσε; lo, κάλεσε;, κάλεσε; αλλά, κάλεσε? κάλεσε; κάλεσε, κάλεσε, κάλεσε, κάλεσε, κάλεσε, κάλεσε, κάλεσε, κάλεσε, κάλεσε, κάλεσε;

3) ρήματα με ρίζα τρίψιμο: τρίβεται, τρίβεται, τρίβεται, τρίβεται; και παραδεκτό τρίβεται, τρίβεται ; το ίδιο μοτίβο τονισμού στους ρηματικούς τύπους σκουπίζω, σκουπίζω ;

4) ρήματα κλειδώνω, ξεκλειδώνω: για; ανά, κλειδωμένο;, για; perlo, για; κλειδωμένο, για; πρώτα, κλειδωμένο; μέσα και παραδεκτό for?pershi, κλειδωμένος?κλειδωμένος, κλειδωμένος;κλειδωμένος, κλειδωμένος;, κλειδωμένος;κλειδωμένος, κλειδωμένος;κλειδωμένος; o?tper, unlocked?, o?tperlo, o?tperli, o?tpershiy, unlocked?και παραδεκτό άνοιξε;, άνοιξε, άνοιξε, άνοιξε, άνοιξε, άνοιξε, άνοιξε . Το ίδιο μοτίβο τονισμού για το ρήμα καλούπι , εκτός από τη φόρμα νεκρός , όπου η έμφαση πέφτει στο φωνήεν της ρίζας.

5) ρήματα αφαιρώ, δανείζω, κατανοώ, αποδέχομαι, αναλαμβάνω, αφαιρώ, αναλαμβάνω και ρήμα να ξεκινήσω : με απογειώθηκε, απογειώθηκε;, απογειώθηκε; ιδού, απογειώθηκε, απογειώθηκε; απασχολημένος, πολυάσχολος, απασχολημένος, απασχολημένος, απασχολημένος, απασχολημένος, απασχολημένος, απασχολημένος, απασχολημένος, απασχολημένος, απασχολημένοςπαρόμοιο μοτίβο τονισμού σε ρηματικούς τύπους να αποδεχθεί και αναλαμβάνω; κατανοώ, κατανοώ, κατανοώ;, κατανοώ, κατανοώ, κατανοώ, κατανοώ, κατανοώ, κατανοώ, κατανοώ, κατανοώ; αφαιρώ, ο; αφαίρεσεκαι παραδεκτό πήρε μακριά; l, αφαίρεσε;, περίπου; αφαίρεσε και παραδεκτό αφαιρέθηκε; ω, ω; αφαιρέθηκε και παραδεκτό αφαιρέθηκε, αφαιρέθηκε, αφαιρέθηκε; αναλαμβάνω, αναλαμβάνω και παραδεκτό υιοθετημένος; l, υιοθετημένος;, υιοθετημένος και παραδεκτό υιοθετημένος; Ιδού, υιοθετημένος και παραδεκτό εγκρίθηκε, εγκρίθηκε, εγκρίθηκε, εγκρίθηκε; αρχή;

6) ρήματα αναχωρώ, φτάνω: ubu; du, ubu; desh, ubu; ; το ίδιο μοτίβο τονισμού στους ρηματικούς τύπους φθάνω ;

7) ρήματα με ρίζα το να δίνεις (δίνετε, δημοσιεύετε, μεταδίδετε, πουλάτε, παραδίδεστε ) σε ρήμα δίνεις σε όλες τις μορφές, το άγχος πέφτει στο πρόθεμα. δημοσιεύω, δημοσιεύω, δημοσιεύω, δημοσιεύω, δημοσιεύω, δημοσιεύω, δημοσιεύω, δημοσιεύω, δημοσιεύω, δημοσιεύω, δημοσιεύω , και?και παραδεκτό και?κτίριο, και κτίριο, και κτίριο ; παρόμοιο μοτίβο τονισμού σε ρηματικούς τύπους Πουλώ ; Ππαραδίδω, παραδίδω, παραδίδω, παραδίδω, παραδίδω, παραδίδω, παραδίδω και παραδεκτό παρέδωσε; l, παρέδωσε;, παρέδωσε και παραδεκτό παρέδωσε, παρέδωσε και παραδεκτό παρέδωσε, παρέδωσε, παρέδωσε; και παραδεκτό παρέδωσε, παρέδωσε, παρέδωσε? εγκαταλείπω, εγκαταλείπω, εγκαταλείπουμε, εγκαταλείπουμε, εγκαταλείπουμε, εγκαταλείπουμε, εγκαταλείπουμε, εγκαταλείπουμε, εγκαταλείπουμεκαι παραδεκτό τα παράτησα .

ΠΡΟΕΤΟΙΜΑΣΙΑ ΤΟΥ ΚΕΙΜΕΝΟΥ ΓΙΑ AUDIO

§ 242. Παύση

Η μελέτη των βασικών κανόνων της ρωσικής λογοτεχνικής προφοράς, ανάλυση " δύσκολες περιπτώσεις» ο τονισμός σε λέξεις και γραμματικούς τύπους, μια προσεκτική, στοχαστική στάση στην ηχητική πλευρά του λόγου είναι απαραίτητες προϋποθέσεις για ανεξάρτητη εργασίαπάνω από τη βελτίωση της κουλτούρας του προφορικού λόγου. Όμως, οι αποκτηθείσες ορθοεπείς πληροφορίες διασφαλίζουν μόνο εν μέρει την επιτυχή προετοιμασία μιας δημόσιας ομιλίας, την ικανότητα να προφέρετε (ή να διαβάσετε) ένα πλήρες ογκώδες κείμενο ενός μηνύματος, αναφοράς, ομιλίας, αναφοράς κ.λπ. Προτείνεται παρακάτω Κατευθυντήριες γραμμέςμπορούν να ληφθούν υπόψη στη διαδικασία της προκαταρκτικής εργασίας του ομιλητή στο κείμενο της ομιλίας.

1. Παύση- η διαίρεση μιας ηχητικής φράσης σε μικρότερα τμήματα ομιλίας (μέτρα λόγου ή συντάγματα) είναι ένα από τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά του ηχητικού λόγου. Ένα άλλο χαρακτηριστικό είναι η παρουσία παύσεων που εμφανίζονται φυσικά στα όρια των μέτρων ομιλίας και των μεμονωμένων φράσεων.

ήττον ομιλίας, ή σύνταγμα, είναι η ελάχιστη μονάδα περιεχομένου. Η πρόταση στον ηχητικό λόγο γίνεται αντιληπτή από τον ακροατή και μεταφράζεται από τη μια γλώσσα στην άλλη σε ξεχωριστά μέτρα ομιλίας. Η διαφορετική διαίρεση της φράσης σε μέτρα ομιλίας μπορεί να ερμηνεύσει το νόημα της πρότασης με διαφορετικούς τρόπους, για παράδειγμα: "Η εκτέλεση δεν μπορεί να συγχωρηθεί" , στην οποία είναι δυνατές δύο επιλογές παύσης: 1) Εκτέλεση / δεν μπορεί να συγχωρηθεί ; 2) Δεν μπορείτε να εκτελέσετε / συγχωρήσετε . Ή: 1) Ανάγκη για μελέτη / εργασία / και ξεκούραση ; 2) Πρέπει να μάθουμε να δουλεύουμε / και να ξεκουραζόμαστε .

2. Η σωστή παύση, δηλαδή η σωστή διαίρεση του κειμένου σε φωνητικές φράσεις και των φράσεων σε μέτρα ομιλίας, είναι το πρώτο στάδιο προετοιμασίας του κειμένου για εκφώνηση. Αν και το ηχητικό τμήμα μεταξύ των παύσεων (σύνταγμα) μπορεί να έχει διάφορα μήκη, το μέσο μήκος του είναι συνήθως επτά συλλαβές. Όμως το λεκτικό τακτ (σύνταγμα) έχει σχετικά ολοκληρωμένο νόημα και συγκεκριμένο συντακτικό σχεδιασμό. Για παράδειγμα: Στις όχθες του ποταμού Moskva, / απέναντι από το νότιο λιμάνι της πρωτεύουσας, / έχει αναπτυχθεί μια σύγχρονη κατοικημένη περιοχή. / Οι παύσεις χωρίζουν αυτήν την απλή πρόταση σε ξεχωριστές φράσεις. Ενα άλλο παράδειγμα: Για να χωριστεί ο λόγος σε μέτρα, χρειάζονται / στάσεις, / ή, με άλλα λόγια, / λογικές παύσεις. Αυτή η σύνθετη πρόταση χωρίζεται σε απλές (παύση μετά τη λέξη Άρα εσύ ), απλό - για φράσεις. Έτσι, η στοχαστική παύση βοηθά στη λογική ανάλυση επιμέρους προτάσεων, σύνθετων συντακτικών συνόλων (βλ. Κεφ. XLIX), ολόκληρου του ολοκληρωμένου κειμένου.

3. Στα ρωσικά, ο προσανατολισμός στα σημεία στίξης μπορεί να χρησιμεύσει ως τη βάση της σωστής παύσης του κειμένου.Έτσι, σε μια απλή πρόταση με ξεχωριστές συμμετοχικές, συμμετοχικές, συγκριτικές στροφές, εισαγωγικές και πρόσθετες προτάσεις, εφέσεις, σημεία στίξης που τονίζουν αυτά συντακτικές κατασκευές, είναι σήματα παύσης. Για παράδειγμα: Στα νοτιοδυτικά προάστια της πρωτεύουσας των ΗΠΑ / - Ουάσιγκτον, / όπου ο αυτοκινητόδρομος αρ. 95, / που οδηγεί νότια από την πόλη, / διασχίζει τον λασπωμένο ποταμό Potomac σε δύο γέφυρες, / απέναντι από το νεκροταφείο του Άρλινγκτον, / υπάρχει ένα κτίριο από γκριζωπό οπλισμένο σκυρόδεμα .//

Σημείωση.Η παύση μπορεί να απουσιάζει κατά τη διάρκεια απομονωμένου μονόκλινου εισαγωγικές λέξειςαχ και μεμονωμένα γερουνδάκια: Η έγκριση ενός νέου νόμου είναι, φυσικά, απαραίτητη. Όταν φύγετε, σβήστε το φως.

4. Παύση σε περιπτώσεις που δεν υπάρχουν σημεία στίξης:

1) μεταξύ της θεματικής ομάδας και της κατηγορηματικής ομάδας: Ένα οδικό ταξίδι στην Αμερική/είναι σαν ένα ταξίδι πέρα ​​από τον ωκεανό// (I. Ilf, E. Petrov);

2) μετά από περιστασιακές λέξεις, συνήθως με τη σημασία του τόπου, του χρόνου, του λόγου και επίσης μετά από προσθήκες στην αρχή της πρότασης: Σε ένα από τα φθινοπωρινά βράδια του 1969 / στο συντακτικό γραφείο της εφημερίδας Pravda / για την «Αμερική μιας ιστορίας» μια συζήτηση έγινε σε μια συνάντηση νεαρών σατιρικών //(Shatunovsky, Strelnikov);

3) πριν από την ένωση και , εάν με τρία ή περισσότερα ομοιογενή μέλη συνδυάζει τα δύο τελευταία: Περιστασιακά / συναντούσαμε αγροκτήματα διάσπαρτα σε όλο το λιβάδι της στέπας, / με τον υποχρεωτικό κόκκινο αχυρώνα, / πύργο σιλό /και ένα πανίσχυρο δέντρο εκατοντάδων ετών μπροστά στη βεράντα του σπιτιού (Σατουνόφσκι, Στρέλνικοφ).

5. Ψυχολογική παύσηπροκύπτει εκτός από το λογικό και είναι δυνατό όταν ο ομιλητής θέλει να επισημάνει μια λέξη συγκεκριμένα, να επιστήσει την προσοχή των ακροατών σε αυτήν. Στη δεύτερη περίπτωση, μπορούμε να μιλήσουμε για τη δυνατότητα «διατήρησης παύσης», την οποία κατέχουν ηθοποιοί και έμπειροι ομιλητές.

Ακολουθεί το κείμενο που ετοιμάστηκε για την ομιλία με προκαταρκτική σήμανση παύσεων. κόκκινες λοξές γραμμές(/) (στα κείμενα μια συνεχής πλάγια γραμμή) υποδεικνύουν υποχρεωτικές παύσεις, μπλε λοξές γραμμές (¦ ) (διακεκομμένη γραμμή σε κείμενα) - πιθανό, προαιρετικό.

Για τον Βισότσκι¦ δεν υπάρχουν απαγορευμένα θέματα, / άφοβα, / με προκλητικό θάρρος / έγραψε και τραγούδησε για όλα / που τον ανησυχούσαν. / Αλλά ήταν αυτή η ελευθερία / που παρέχεται ηθικά, / με μια ακριβή στάση απέναντι στο θέμα¦ ή φαινόμενο. / Vysotsky ¦ όχι απλώς διορθώνει, / μεταδίδει, / αντανακλά το δράμα της ζωής. / Είναι ο ίδιος δραματικός, / από τη φύση της υποκειμενικότητας, / ατομικότητα, / ταλέντο. / / Όλα / όσα έκανε, / και όλα ότι τα κατάφερε, /- αυτό είναι από ανησυχία, / από ένα αίσθημα άγχους που δεν τον άφηνε.//

Το δραματικό, / σύμφωνα με τα λόγια του A. S. Pushkin, / συνδέεται με «πάθη¦ και εκρήξεις της ανθρώπινης ψυχής». από τη μια, / και ποπ θόρυβος / - από την άλλη, / άρχισαν να μιλάνε και να τραγουδούν με "ανοιχτή φωνή", / παθιασμένα, / θυμωμένα, / μερικές φορές μετατρέπονται σε κραυγή. / / Έτσι, / καθώς οι άνθρωποι τραγουδούν στο σπίτι, / σε ένα ελεύθερο, / χαλαρό / περιβάλλον που δεν περιορίζεται από αυστηρούς κανόνες. //(V. Tolstykh, Στον καθρέφτη της δημιουργικότητας).

§ 243. Επιτονισμός του κειμένου

Ο εκφραστικός ήχος του κειμένου διευκολύνεται όχι μόνο από τη σωστή παύση, αλλά και από τον σωστό, φυσικό τονισμό που ανταποκρίνεται στις απαιτήσεις του παραδοσιακά καθιερωμένου λογοτεχνικού κανόνα.

Υπάρχουν δύο κύριοι τύποι τονισμού στα ρωσικά: ανερχόμενος(με ανερχόμενο τόνο) και φθίνων(με φθίνοντα τόνο). Ανερχόμενος τονισμόςμπορεί επίσης να ονομαστεί τονισμός της μη πληρότητας, και φθίνων- τονισμό της πληρότητας.

Ιδιαίτερη αύξηση του τόνου, που συνοδεύεται από αύξηση του τόνου των λέξεων, μεγαλύτερη ένταση τονισμένη συλλαβή, που ονομάζεται λογικό άγχος. Χρησιμοποιείται για να δώσει νόημα σε μια λέξη ή φράση σε μια πρόταση. Υπάρχει ένα συγκεκριμένο μοτίβο μεταξύ των τρόπων τονισμού και των σημείων στίξης, αφενός, και των σημασιολογικών σχέσεων στην πρόταση, αφετέρου.

1. Πτώση τονισμό(μείωση του τόνου), υποδεικνύεται υπό όρους στα κείμενα με ένα εικονίδιο (στα παραδείγματα επισημαίνεται έντονα πλαγιαστά

1) σημείο: Μόσχα. 7 Οκτώβριος.Σήμερα στο Μουσείο καλές τέχνεςπου πήρε το όνομά του από τον Πούσκιν άνοιξε μια έκθεση αφιερωμένη στα 100 χρόνια από τη γέννηση της Μαρίνα Τσβετάεβα;

2) έλλειψη(αν υποδηλώνει την ολοκλήρωση μιας σκέψης): «Η Πετρούπολη καταλήφθηκε Φινλανδοί... Ο Κολτσάκ πήρε το Σιζράν. Τσάριτσιν…» (Bunin);

3) κόμμασε μη ενωτικές και σύνθετες προτάσεις με αριθμητικές σχέσεις μεταξύ μερών: «Τα βράδια και τις νύχτες του Ιουλίου, το ορτύκι δεν ουρλιάζει πια και κοροστέλια,τα αηδόνια δεν τραγουδούν στις δασικές χαράδρες, δεν μυρίζουν λουλούδια. λαχτάρα ημέρας ξεχασμένος, όλα συγχωρούνται, και η στέπα εισπνέει εύκολα το φαρδύ Θηλασμός…» (Τσέχοφ)

4) ερωτηματικό(η παύση μεταξύ των μερών είναι μεγαλύτερη από ό,τι με κόμμα).

5) άνω και κάτω τελεία σε μια απλή πρόταση: Η εταιρεία χρειάζεται εργάτες: κλειδαράδες, τορναδόροι, μυλωνάδες; σε περίπλοκη πρόταση: Και το αίτημά μου είναι Επόμενο: φρόντισε τη γλώσσα μας, τα όμορφα ρωσικά μας Γλώσσα… (Τουργκένιεφ).

2. Ανερχόμενος τονισμός(ανυψώνοντας τον τόνο), υποδεικνύεται συμβατικά στα κείμενα από το εικονίδιο (στα παραδείγματα επισημαίνεται τολμηρός), απαιτείται όταν χρησιμοποιούνται τα ακόλουθα σημεία στίξης:

1) θαυμαστικό: παρακαλώ προσοχή! Παρακαλώ σταματήστε δημόσια συζήτηση!;

2) ερωτηματικό: Ποια είναι η ιδιαιτερότητα του σύγχρονου σταδίου ανάπτυξης κοινωνίες?;

3) κόμμα:

α) στη σειρά ομοιογενή μέληαπλή πρόταση που συνδέεται με συνδετικούς συνδέσμους και ναι (στην έννοια "και" ), ή χωρίς συνδέσμους, συνοδεύεται από τον τονισμό του ίδιου τύπου απαρίθμησης: Η ομάδα σέρθηκε επιχείρηση, ζωηρός, σθεναρός. Όλοι δουλεύουν με φουλ παραχώρηση και ενθουσιασμό;

β) σε απλή ή σύνθετη πρόταση παρουσία επιρρηματικών ( αλλά, αλλά, όμως ), χωρίζοντας ( είτε ... είτε, τότε ... αυτό, όχι αυτό ... όχι αυτό κ.λπ.), διπλή συγκριτική ( όπως…και? αν και ... αλλά? αν όχι...τότε κ.λπ.) των ενώσεων συνοδεύεται από έναν ετερογενή, ανομοιόμορφο τονισμό: ο αύξων τόνος αντικαθίσταται από έναν φθίνοντα: Mal πηνίο, Ναί δρόμους. Δεν είναι ο δρόμος, ένα Λεωφόρος. Στα οικονομικά, δεν υπάρχει άλλη επιλογή: είτε δύναμη, ή ρούβλι ;

γ) σε μια απλή πρόταση χωριστά μέληπροτάσεις: Εκδοτικές ευχαριστίες αναγνώστεςπου έστειλαν τις ευχές τους. ΣΤΟ απόφασηεγκρίθηκε στις συνάντησησυνόψισε τα αποτελέσματα της εργασίας. Παρά τα δύσκολα καιρικές συνθήκες, πραγματοποιήθηκε η διηπειρωτική πτήση;

δ) σε απλή πρόταση, παρουσία εισαγωγικών λέξεων και εκκλήσεων, εάν κατανέμονται σε λεκτικό τακτ, δηλαδή συνοδεύονται από παύση: Σύμφωνα με πληροφορίες εκτύπωση, η επίσκεψη του αρχηγού της κυβέρνησης ενδέχεται να μην πραγματοποιηθεί;

ε) σε μια σύνθετη πρόταση στο όριο των απλών προτάσεών της: σε μένα φαίνεταιότι το ύφος της μετάφρασης δεν θα παραβιαστεί αν μεταδίδουμε ξένες παροιμίες με μέτρο και διακριτικότητα Ρώσοιπου τους ανταποκρίνονται σε περιεχόμενο και ύφος, ιδίως σε περιπτώσεις που η κυριολεκτική μετάφραση είναι αδέξια και φλύαρη(Κ. Τσουκόφσκι);

4) μια παύλα σε μια απλή πρόταση: Μια ζωή ζω- όχι χωράφι πηγαίνω. Στα δεξιά- θάλασσα, αριστερά- τα βουνά; σε μια σύνθετη πρόταση: Αιώνας ζω- αιώνα μαθαίνω .

3. Ανερχόμενος τονισμός(αύξηση του τόνου) απαιτείται σε όλες τις περιπτώσεις όταν υπάρχει παύση στα όρια των μέτρων ομιλίας (συντάγματα) ελλείψει σημείου στίξης:

Συχνάμπορούμε ακόμα να ακούσουμε δήλωση:/αγορά στην πιο αγνή της μορφή/δεν υπάρχει πλέον πουθενά, / ιδιαίτερα στη βιομηχανική χώρες.// σκληρός αυταπάτη.// Αν όχι να πει/αναλφαβητισμός¦και τύφλωση.// Ναί, / το κράτος σήμερα / προσπαθεί να διορθώσει παντού αγορά.// Ναί,/μονοπώλια/σχεδιάζουν τους παραγωγή,/ αγωνίζονται για τον έλεγχο του αγορά.// Αλλά τελείωσε αγορά,/ αλλά όχι πάνω από τίποτα οι υπολοιποι!// …Τίποτα χρήσιμο από Να πάω, / ποια είναι η υπόθεση οικονομίασυσσωρεύτηκε για αιώνας, / η σύγχρονη οικονομία δεν έχει χάσει. // ΚΑΙ, Προσθήκη,/- δεν μπορώ χάνω.// Για την αγορά και τον κοινωνικό διχασμό εργασία/δεν αφαιρούμενος.// Και τόσο βαθύτερος αυτός ο διχασμός εργασία, /θέματα ευρύτερη, /περισσότερο διακλαδισμένο¦ αγορά.// ΑΛΛΑ που σημαίνει,/ και τα εργαλεία του:/χρήματα,/τιμή,/φόροι/πίστωση/νόμισμα Καλά.// (N. Shmelev, Ή δύναμη ή το ρούβλι).

4. Λογικό άγχος(ιδιαίτερη άνοδος του τόνου, συνοδευόμενη από την ένταση του ήχου της τονισμένης συλλαβής, σε κείμενα) που υποδεικνύεται συμβατικά από το εικονίδιο (") (στα παραδείγματα επισημαίνεται το τονισμένο γράμμα τολμηρός), επιτρέπεται μόνο όταν η σημασιολογική επιλογή της λέξης και της φράσης στη φράση:

1) μέσα σε μια απλή πρόταση, συνιστάται η χρήση λογικής έμφασης όχι περισσότερες από μία φορές, δίνοντας έμφαση σε νέες, σημαντικές πληροφορίες για αυτήν τη δήλωση, καθώς η έννοια του μηνύματος στο σύνολό του αλλάζει από μια αλλαγή στη θέση του λογικού στρες. Για παράδειγμα, μια πρόταση Ο Πούσκιν γεννήθηκε στη Μόσχαμπορεί να έχει τρεις επιλογές για τον καθορισμό μιας λογικής πίεσης, ανάλογα με το τι πρέπει να προσέξετε: α) ΠστοΟ Shkin γεννήθηκε στη Μόσχα; σι) Οικογένεια Πούσκινκαιήταν στη Μόσχα; σε) Ο Πούσκιν γεννήθηκε στη Μόσχαμι.

Η παρουσία περισσότερων του ενός λογικού τόνου σε μια απλή πρόταση επιτρέπεται σε μια σειρά ομοιογενών μελών, εάν χρειάζεται να τονίσετε καθένα από αυτά: Το προσχέδιο του Πούσκιν είναι ένα πολύτιμο έγγραφομιnt, στο οποίο όλα τα stέναdii της δημιουργικής διαδικασίας, όλα της τελευταίαςμισυνέπεια, όλα σταδιακάμινια;

2) σε ένα συνδεδεμένο κείμενο, η λογική έμφαση βοηθά τον ομιλητή να διακρίνει ξεκάθαρα την αρχή μιας νέας σκέψης, τονίζει τις βοηθητικές λέξεις που σχηματίζουν τις συνθετικές αρχές: πρώτον, δεύτερον, έτσι, έτσι, φυσικά, φυσικά, τελικά και τα λοιπά.;

3) ξεχωρίζει κλάση τονισμένων λέξεων, η λογική υπογράμμιση των οποίων είναι χαρακτηριστική για τη δημόσια ομιλία, αφού με τη βοήθεια αυτών ο ομιλητής εκφράζει τη στάση του στο θέμα της ομιλίας: πολύ, εντελώς, απολύτως, καθόλου, πάλι, ξανά, νωρίτερα, πάντα, ετησίως, συνήθως. είναι, όχι, είναι αδύνατο, είναι δυνατό, δεν πρέπει να είναι? σημαντικό, λίγο, πολύκαι τα λοιπά.;

4) ξεχωρίζω "σημεία αναφοράς"κείμενο - λέξεις που ονομάζουν το αντικείμενο της ομιλίας. Πρώτα απ 'όλα, πρόκειται για όρους, καθώς και για λέξεις που διευκρινίζουν την έννοια των όρων, εξηγώντας τους.

Παρακάτω ακολουθεί ένα απόσπασμα από το άρθρο του N. Shmelev, χωρισμένο σε μέτρα ομιλίας, που περιέχει αντονικές σημάνσεις και λογικό τονισμό με προσανατολισμό στο κανόνες προφοράςδημόσιος λόγος.

Θρύλος:

(/) μια συνεχής λοξή γραμμή δείχνει υποχρεωτικές παύσεις, (¦ ) μια σπασμένη λοξή γραμμή - για πιθανές, προαιρετικές παύσεις.

- πέφτοντας τονισμό(μείωση του τόνου)?

- αυξανόμενος τονισμός(αυξάνοντας τον τόνο).

(") - λογικός τονισμός (ιδιαίτερη άνοδος του τόνου, που συνοδεύεται από την ένταση του ήχου της τονισμένης συλλαβής, στα κείμενα).

Το κύριο χαρακτηριστικό της ρωσικής λογοτεχνικής προφοράς στον τομέα των φωνηέντων είναι ο διαφορετικός ήχος των φωνηέντων σε τονισμένες και άτονες συλλαβές: σε άτονες συλλαβές, τα φωνήεντα υφίστανται μείωση - αποδυνάμωση της άρθρωσης του ήχου και αλλαγή του ήχου του:

• ποσοτική μείωση (μείωση του μήκους και της έντασης του ήχου με

διατήρηση της χαρακτηριστικής χροιάς: [i, s, y],

• ποιοτική μείωση (αλλαγή της ποιότητας του ήχου, της χροιάς του): [α, ο, ε].

Τα φωνήεντα στην πρώτη προτονισμένη συλλαβή υφίστανται μικρότερη μείωση, τόσο μεγαλύτερη - σε όλες τις άλλες συλλαβές:

1. Στη θέση των ήχων o και a μετά από συμπαγή σύμφωνα, συμπεριλαμβανομένου του σφυρίσματος w, w, προφέρεται] lash.L] kno, w [L] ναι, [L]: in με έναν απόηχο [e] - [ye] : pozh [ye] lei, flat [ye] de`y, twenty [ye] ti;

β) Ο άτονος ήχος [ο] προφέρεται σε συνδέσμους αλλά και τι, και επιτρέπεται και σε κάποιες ξένες λέξεις: b[o]mond, b[o]a.

2. Μετά από σταθερό σφύριγμα w, w, c, στη θέση του e, προφέρεται ένας ήχος [s] με υπέρηχο [e] - [δηλ.]: f[ye] rdey, sh [ye] έντεκα, pot [ye] luy.

3. Μετά από μαλακά σύμφωνα στη θέση των γραμμάτων e, i, και επίσης μετά από απαλό σφύριγμα h και u στη θέση a, ένας εξασθενημένος ήχος [i] προφέρεται με έναν υπέρηχο [e] - [δηλαδή]: r [ie] ka , p [ie] so , ch [ie] ruet, sch [ie] ka.

4. Στη θέση του e, i στην αρχή της λέξης, προφέρεται ο ήχος [δηλ.] σε συνδυασμό με το προηγούμενο [th]: [ye] love, [ye] ytso.

5. Στην απόλυτη αρχή της λέξης, στη θέση των γραμμάτων α, ο, προφέρεται εξασθενημένος ήχος [a] -] κοιτώνας. ): n [b] ψέμα, λένε [b] d [b] st.

7. Μετά τα μαλακά σύμφωνα σε άτονες συλλαβές, εκτός από την 1η προτονισμένη, στη θέση των a / i και e, προφέρεται μειωμένος ήχος, μέσος σε ήχο μεταξύ [i] και [e], ένας σύντομος ήχος που συμβολίζεται με [ b] (er): p[ b] καρότσι, επιλέξτε [b] ru, h [b] κουκουβάγια.

8. Σε πλήθος δανεικών λέξεων σε άτονη θέση προφέρεται

• ήχος [ ε] μετά τα φωνήεντα και στην αρχή μιας λέξης: μονομαχία, ποιητικός, εξέλιξη, εξωτικός, οικονομία, Evenk, οθόνη, επέκταση, πείραμα, έκσταση, στοιχείο, εμπάργκο, ενέργεια, ενθουσιασμός, εγκυκλοπαίδεια, επίγραφος, επεισόδιο, εποχή, πάτωμα, εφέκαι τα λοιπά.;
• ήχος [ο] σε ομιλία βιβλίου: adzhi [o], b[o] a, b[o] mond, kaka [o], sake [o].

Σημείωση. Προαιρετική προφορά άτονου [ σχετικά με] σε λέξεις: σονέτο, ποιητής, βέτο, θρήσκευμα, φουαγιέκ.λπ., καθώς και σε ξένα ονόματα: Βολταίρος, Φλωμπέρ, Ζολά, Σοπέν.

9. Φωνήεν καιστην αρχή της ρίζας μετά από πρόθεμα ή πρόθεση σε συμπαγές σύμφωνο, προφέρεται σαν ήχος [ μικρό]: pre[s]story, με [s]μηχανικό.

10. Θα πρέπει να θυμάστε πολλές λέξεις που προφέρθηκαν

• με ήχο [ ε] στη θέση ενός γράμματος μι: απάτη, άσπονδος, μπλόφα, ύπαρξη, χιονόνερο, πυροβόλος, γρεναδιέρης, λίπος, ζωή, ξένος, αντωνυμία, ανυπαρξία, σαστισμένος, άχρηστος, ταυτοχρονισμός, κηδεμονία, κατασταλαγμένος τρόπος ζωής, ανεμόπτερο, διάδοχος, σύγχρονος, ζυγός, κριθάρικαι τα λοιπά.;
• με τον ήχο [ο] (γραμμένο με το γράμμα ё): απελπιστικός, ασπριδερός, ξεθωριασμένος, χαράκτης, κοροϊδία, ιερέας, μισθοφόρος, καταδικασμένος, εισαγόμενος, μεταφρασμένος, οξύρρυγχος, σημείο, μύθος, ξεθωριασμένος, κομμένος, στρωμένος, έφερε , έφερε, έφερε, σχολαστικός, ζώνη, σκούπισμα, tyosha, μαλλί, κλικ, κ.λπ.

Σημείωση.Πιθανή προφορά λέξεων ανάλογα με τη σημασία τους: τέλειος (εργασία) - τέλειος (δράση), ελιγμός - ελιγμός, χολή - χολήκαι τα λοιπά.

Εργασίες για πρακτική εργασία

Τα τονισμένα φωνήεντα προφέρονται σύμφωνα με την ορθογραφία.

Στις άτονες συλλαβές, τα φωνήεντα υφίστανται μείωση, εκείνοι. προφέρεται με πιο αδύναμη άρθρωση.

Η μείωση μπορεί να είναι ποσοτική και ποιοτική. ποσοτικός μείωση είναι η μείωση της διάρκειας και της ισχύος ενός άτονου φωνήεντος. Είναι εγγενές στους ήχους [και], [s], [y]. ποιότητα Η μείωση είναι μια ποιοτική αλλαγή στον ήχο ενός φωνήεντος με την απώλεια κάποιων σημείων της χροιάς του. Οι ήχοι [a], [o], [e] υπόκεινται σε ποιοτική μείωση. Για αυτούς διακρίνεται η 1η αδύναμη θέση (η πρώτη προτονισμένη συλλαβή ή η απόλυτη αρχή της λέξης) και η 2η ασθενής θέση (οι υπόλοιπες άτονες συλλαβές).

Στην 1η αδύναμη θέση, στη θέση των ήχων [a] και [o], προφέρεται ένας ήχος, ο μεσαίος μεταξύ τους, το λεγόμενο "a-κλειστό", που συμβολίζεται στη μεταγραφή [Λ]: [vΛda ], [ΛgΛrot].

Στη θέση του ήχου [e] ​​σε παρόμοια θέση, προφέρεται [και 3]: [στο «και ε ύπνο], [λ» και ε ύπνο].

Στην πρώτη προτονισμένη συλλαβή, ο ίδιος ήχος μπορεί να προφερθεί στη θέση του φωνήεντος [a] μετά από απαλό σφύριγμα [h "] και [w"]: [h "and e sy], [w" και e d "it "].

Μετά από δυνατό σφύριγμα [zh] και [w], το φωνήεν [a] στην 1η ασθενή θέση μπορεί να ακούγεται σαν [Λ] πριν από ένα σκληρό σύμφωνο: [shΛgat "], [zhΛra] ή σαν [s e], αν ακολουθείται από ένα μαλακό σύμφωνο : [zhy e l "et"], [lushy e d "e]].

Στη 2η ασθενή θέση, στη θέση των ήχων [a], [o], [e], μετά από σκληρά σύμφωνα, προφέρεται ένας πολύ σύντομος (μειωμένος) ήχος, που υποδεικνύεται με το σύμβολο [b] (ep), μετά από απαλό - ένας πολύ σύντομος ήχος, που υποδεικνύεται με το σύμβολο [ b] (εδώ): [μικρό], [ακούω "], [pol" b], [b "b" έξω].

Τις περισσότερες φορές προκύπτουν δυσκολίες στην προφορά των ήχων [o] και [e] στην τονισμένη θέση, η οποία εκφράζεται γραφικά με τα γράμματα "e" και "e". Για παράδειγμα: είναι (δεν είναι), μοντέρνο (όχι σύγχρονο), τελειωμένο ( δενέφερε), νεογέννητο (όχι νεογέννητο), κηδεμονία (όχι κηδεμονία), εγκατεστημένος (μη εγκαταστημένος) κ.λπ. Αυτό οφείλεται εν μέρει στο γεγονός ότι στα έντυπα κείμενα, κατά κανόνα, χρησιμοποιείται το γράμμα "e" αντί του γράμματος "ё". Εάν δυσκολεύεστε να προφέρετε λέξεις αυτού του είδους, θα πρέπει να ανατρέξετε σε λεξικά αναφοράς. Πρέπει επίσης να θυμόμαστε ότι σε ορισμένες περιπτώσεις τα γράμματα "e" και "e" διακρίνονται ανάλογα με τη σημασία της λέξης σε φράσεις. Τετ: Ονομαστική περίπτωση - απώλεια ζώων. καθαρός ουρανός- ανώτερος ουρανίσκος τέλεια εμφάνιση - τέλεια πράξη.

________________________________________________________________________

Προφορά συμφώνων

Φωνητικά, σύμφωνα στο τέλος της λέξης ζαλίζονται σε ζευγαρωμένα κωφά, moro [s], baga [w], ro [f], myo [t]. Ο εκπληκτικός ήχος [g] σε μη ζευγαρωμένο [x] είναι λογοτεχνικός κανόνας μόνο στη λέξη Θεός ; Σε άλλες περιπτώσεις, η προφορά στο τέλος της λέξης [x] αντί για [k] είναι διαλεκτικό χαρακτηριστικό: dream [x], lie [x], pyro [x].

Η αναισθητοποίηση των φωνημένων συμφώνων στο τέλος των λέξεων εξαρτάται από θέσεις, γι' αυτό λέγεται διαδικασία θέσης.

Διαδεδομένο στα ρωσικά συνδυαστική (που προκαλείται από συνδυασμό, συνδυασμό ήχων) διαδικασίες. Ανάμεσα τους - αφομοίωση ήχοι (ομοιότητα):

αφομοίωση φωνής (ένα κωφό σύμφωνο, υπό την επίδραση του επόμενου φωνητού, μετατρέπεται σε φωνητικό): περίπου [z ‘] μπα, σε [g] αίθουσα· Η φωνή δεν εμφανίζεται πριν από τους ήχους [l], [m], [n], [r], [c].

αφομοίωση απαλότητας (ένα σκληρό σύμφωνο γίνεται απαλό υπό την επίδραση του απαλού ήχου που το ακολουθεί): πηγαίνετε [s "] ti, le [s"] ψευδώνυμο, [s"] εδώ.

Σε συνδυασμούς με οδοντικά και χειλικά σύμφωνα, παρατηρείται διπλή προφορά: [zl"] it και [z"l"] it· [d"in"] er και [dv"] er. Πρόσφατα, παρατηρείται μια αυξανόμενη τάση να προφέρονται συμπαγή σύμφωνα σε τέτοιες περιπτώσεις.

Για τα αρσενικά ουσιαστικά στον -ism, το σύμφωνο [h] προφέρεται σταθερά σε όλες τις περιπτώσεις, συμπεριλαμβανομένου του μαλακώματος του τελικού συμφώνου: στο σώμα, στον καπιταλισμό, για την αφαίρεση·

αφομοίωση του οδοντιατρικού πριν από το σφύριγμα (οδοντικό [s], [s] πριν από το σφύριγμα [g], [w] προφέρονται ως μακροχρόνιο σφύριγμα): ράβω - [shsh] φαγούρα; unlace - ra [shsh] lace up; καύση - [lzh] ech; κρίμα - ra [lj] alobit.

Οι συνδυασμοί zzh και zhzh μέσα στη ρίζα προφέρονται ως ένας μακρύς απαλός ήχος [zh "] στις λέξεις: μαγιά, πιτσιλιές, τσιρίσματα, κουδουνίστρες, ηνία, βόλτα, καψίματα, αργότερα, αυγή, βουητό, βροχές, βροχή, αρκεύθου. Το [zh "] σε αυτές τις λέξεις [g] αντικαθίσταται, όπως προτείνουν οι γλωσσολόγοι, λόγω του γεγονότος ότι οι περισσότεροι ομιλητές της λογοτεχνικής γλώσσας δεν έχουν [g"] στο φωνητικό τους σύστημα.

Ο συνδυασμός sch προφέρεται ως μακρύς απαλός ήχος [w "], ακριβώς όπως ο ήχος που μεταδίδεται γραπτώς από το γράμμα u: με τι - [w "w"] em; υπολογισμός - ra [w "w"] em; ευτυχία - [w "sh"] Astier.

Ο συνδυασμός του zch προφέρεται ως μακρύς απαλός ήχος [w "]: μικροπωλητής - διαφορετικός [w "w"] ik· carver - re [w "w"] ik.

Οι συνδυασμοί dh και tch προφέρονται ως μακρύς ήχος [h "]: μεταφραστής - μετάφραση [h" h "] ik· πιλότος - le [h" h"] ik.

Οι συνδυασμοί dts και tts προφέρονται ως μακρύς ήχος [ts]: δώδεκα - dvena [tsts] στο; χρυσός - χρυσός [τς] ε. Τα σύμφωνα στους ρηματικούς συνδυασμούς τσύα και τσύα ακούγονται με τον ίδιο τρόπο: ανησυχώ - κυματίζω [τς | ένα; συναντώ - συναντώ [cc] α.

Οι συνδυασμοί ds και ts προφέρονται ως [c] στη διασταύρωση της ρίζας και του επιθέματος: urban - city [c] koy; Σοβιετική - κουκουβάγια [γ] σύνθημα.

Ο ήχος [g] σε συνδυασμούς gk, gch προφέρεται όπως [x]: πιο απαλός - me [x] che; ευκολότερο - le [x] che.

Όταν τρία ή περισσότερα σύμφωνα φωνήματα συνδυάζονται στη ρωσική γλώσσα, εμφανίζεται μια διαδικασία απλοποίηση συμπλέγματος συμφώνων (ένα από τα σύμφωνα, συνήθως το μεσαίο, δεν προφέρεται). Αυτό ισχύει για συνδυασμούς: εκατό, zdn, rdts, lnts, nstk, κ.λπ.: local - me [sn] th; αργία - pra [z "n"] ik; καρδιά - se [rc] e; ήλιος - συν [nc] e; γιγαντιαίος - giga [nsk] ij.

Η προφορά του συνδυασμού ch με την ίδια ορθογραφία στις λέξεις προκαλεί συχνά δυσκολίες, κάτι που συνδέεται με την αλληλεπίδραση των κανόνων της παλιάς προφοράς της Μόσχας και της Αγίας Πετρούπολης (Λένινγκραντ). Σύμφωνα με τον παλιό κανόνα της Μόσχας, αυτός ο συνδυασμός προφερόταν ως sh. Αυτή η παραδοσιακή προφορά διατηρείται στις λέξεις: φυσικά, επίτηδες, ομελέτα, ψιλοκομμένο, birdhouse, στα γυναικεία πατρώνυμα στο

Ichna: Ilyinichna, Kuzminichna, κ.λπ.

Σύμφωνα με τους κανόνες της σύγχρονης ρωσικής λογοτεχνικής γλώσσας, ο συνδυασμός ch προφέρεται ως κεφ: αιώνιος, ακριβής, νύχτα, άριστος.

Ορισμένες λέξεις με συνδυασμό ch επιτρέπουν επιλογές προφοράς [ch] και [sh]: decent, bakery, penny, candlestick, milk, κ.λπ. Σε ορισμένες περιπτώσεις, η διαφορετική προφορά εκτελεί μια σημασιολογική λειτουργία: chapeau [ch] th workshop - chapeau [ shn] ου γνωριμία; καρδιά [χ] ου προσβολή - καρδιά [sh] ου φίλος.

Ο συνδυασμός του ου στις περισσότερες λέξεις προφέρεται όπως γράφεται: όνειρο, σχεδόν, διάβασμα. Και μόνο με μια λέξη τι και παράγωγα από αυτό: προς, τίποτα, κάτι κ.λπ. η παλιά προφορά της Μόσχας έχει διατηρηθεί. Εξαίρεση σε αυτή την ομάδα λέξεων είναι η αντωνυμία κάτι [ου].

_________________________________________________________________________

Προφορά συμφώνων.

Σημαντικός ρόλος δίνεται στη λογοτεχνική προφορά και τονισμό, που μελετώνται σε ειδικό τμήμα της επιστήμης της γλώσσας - στην ορθοηπία. Η ορθοηπία είναι ένα σύνολο κανόνων προφοράς μιας γλώσσας που διασφαλίζει τη διατήρηση της ομοιομορφίας του ηχητικού σχεδιασμού των λέξεων. Οι ορθοεπείς νόρμες περιλαμβάνουν τους κανόνες προφοράς των ήχων και τους κανόνες του στρες. Προφορά συμφώνων:

1) Στο τέλος των λέξεων και στη μέση τους πριν από άφωνα σύμφωνα, τα φωνητά σύμφωνα είναι αναισθητοποιημένα.

2) Στη θέση των κωφών συμφώνων πριν από τα φωνητά (εκτός από το "v"), προφέρονται τα αντίστοιχα φωνητικά.

3) Σε ορισμένες περιπτώσεις, τα σύμφωνα πριν από τα μαλακά σύμφωνα προφέρονται απαλά.

4) Η διπλή προφορά παρατηρείται σε συνδυασμούς με χειλικά σύμφωνα.

5) Τα διπλά σύμφωνα συνήθως αντιστοιχούν σε έναν ήχο όταν η έμφαση πέφτει στην προηγούμενη συλλαβή. Εάν η έμφαση πέφτει στην επόμενη συλλαβή, τότε τα διπλά σύμφωνα προφέρονται χωρίς γεωγραφικό μήκος.

Προφορά φωνηέντων.

Σημαντικός ρόλος δίνεται στη λογοτεχνική προφορά και τονισμό, που μελετώνται σε ειδικό τμήμα της επιστήμης της γλώσσας - στην ορθοηπία. Η ορθοηπία είναι ένα σύνολο κανόνων προφοράς μιας γλώσσας που διασφαλίζει τη διατήρηση της ομοιομορφίας του ηχητικού σχεδιασμού των λέξεων. Οι ορθοεπείς νόρμες περιλαμβάνουν τους κανόνες προφοράς των ήχων και τους κανόνες του στρες. Προφορά φωνήεντος:

Η ισχυρή θέση για τα φωνήεντα είναι η θέση υπό πίεση. Στις άτονες συλλαβές, τα φωνήεντα υφίστανται αλλαγές ως αποτέλεσμα της αποδυνάμωσης της άρθρωσης. Η ποιοτική μείωση είναι μια αλλαγή στη χροιά του ήχου ενός φωνήεντος. Η ποσοτική μείωση είναι μείωση του μήκους και της αντοχής του. Τα φωνήεντα στην πρώτη προτονισμένη συλλαβή αλλάζουν ελαφρώς, τα φωνήεντα των υπόλοιπων άτονων συλλαβών μειώνονται σε μεγαλύτερο βαθμό.

11. Προφορά δανεικών λέξεων.

Μέρος του δανεισμένου λεξιλογίου στη ρωσική γλώσσα έχει ορισμένα ορθοεπή χαρακτηριστικά, τα οποία καθορίζονται από τον λογοτεχνικό κανόνα.

1. Σε μερικές λέξεις ξένης προέλευσης στη θέση του άτονου σχετικά μεπροφερόμενος ήχος [ο]: κόλαση ένα gio, bo ένα, μπομ σχετικά μεου, ομόλογο σχετικά με n like έναω ρ ένα dio, tr καισχετικά με. Επιπλέον, μπορεί να υπάρχει στιλιστικός δισταγμός σε κείμενο υψηλού στυλ. η διατήρηση του άτονου [ο] σε λέξεις ξένης προέλευσης είναι ένα από τα μέσα για να τραβήξεις την προσοχή σε αυτά, τα μέσα ανάδειξής τους. Η προφορά των λέξεων νυχτερινό, σονέτο, ποιητικός, ποιητής, ποίηση, φάκελος, βέτο, πίστη, φουαγιέ κ.λπ. με άτονο [ο] είναι προαιρετική. Τα ξένα ονόματα Maurice Thorez, Chopin, Voltaire, Rodin, Daudet, Baudelaire, Flaubert, Zola, Honore de Balzac, Sacramento και άλλα διατηρούν επίσης άτονα [o] ως παραλλαγή της λογοτεχνικής προφοράς.

Σε ορισμένες δανεικές λέξεις στη λογοτεχνική προφορά, μετά από φωνήεντα και στην αρχή λέξης, ο άτονος [e] μονομαχητής, μουεζίν, ποιητικός, αιγίδα, εξέλιξη, εξύψωση, εξωτικό, ισοδύναμο, εκλεκτικισμός, οικονομία, οθόνη, επέκταση, ειδικός, πείραμα , έκθεμα, έκσταση, κύρτωση, στοιχείο, ελίτ, εμπάργκο, μετανάστης, εκπομπή, εμίρης, ενέργεια, ενθουσιασμός, εγκυκλοπαίδεια, επίγραμμα, επεισόδιο, επίλογος, εποχή, αποτέλεσμα, αποτελεσματικός κ.λπ.

2. Στον προφορικό δημόσιο λόγο, ορισμένες δυσκολίες προκαλούνται από την προφορά ενός σκληρού ή μαλακού συμφώνου σε δανεικές λέξεις πριν από το γράμμα μι, για παράδειγμα, στις λέξεις ρυθμός, πισίνα, μουσείο κ.λπ. Στις περισσότερες τέτοιες περιπτώσεις, προφέρεται ένα απαλό σύμφωνο: ακαδημία, πισίνα, μπερές, μπεζ, μελαχρινή, λογαριασμός, μονόγραμμα, ντεμπούτο, σύνθημα, απαγγελία, δήλωση, αποστολή, περιστατικό, κομπλιμέντο, ικανός, σωστός, μουσείο, πατέντα, πατέ, Οδησσός , τενόρος, όρος, κόντρα πλακέ, πανωφόρι; η λέξη τέμπο προφέρεται με σταθερό t.

Με άλλα λόγια πριν μιπροφέρεται ένα σταθερό σύμφωνο: έμπειρος, auto-da-fe, business, western, παιδί θαύμα, παντελόνι ιππασίας, αλτήρας, γκροτέσκο, λαιμόκοψη, δέλτα, dandy, ντέρμπι, de facto, de jure, ιατρείο, πανομοιότυπο, οικοτροφείο, διεθνής , ασκούμενος, καράτε, τετράγωνο, καφενείο, σιγαστήρας, κωδεΐνη, κώδικας, υπολογιστή, πλειάδα, εξοχικό σπίτι, βραχίονα, marten, δισεκατομμυριούχος, μοντέλο, μοντέρνο, Μορς, ξενοδοχείο, παρτέρ, πάθος, Πολωνέζα, πορτοφόλι, ποιήτρια, βιογραφικό, βαθμολογία, φήμη , σούπερμαν και άλλοι. Μερικές από αυτές τις λέξεις μας είναι γνωστές εδώ και τουλάχιστον εκατόν πενήντα χρόνια, αλλά δεν δείχνουν την τάση να απαλύνουν το σύμφωνο.

Σε δανεικές λέξεις που αρχίζουν με πρόθεμα απο-, πριν από φωνήεντα dez-, καθώς και στο πρώτο μέρος των σύνθετων λέξεων που ξεκινούν με νεο-, με γενική τάση να μαλακώνει, υπάρχουν διακυμάνσεις στην προφορά του soft και hard ρεπρος την n, για παράδειγμα: απαξίωση, αποιδεολογικοποίηση, αποστρατιωτικοποίηση, αποπολιτικοποίηση, αποσταθεροποίηση, παραμόρφωση, παραπληροφόρηση, αποσμητικό, αποδιοργάνωση, νεο-παγκοσμιοποίηση, νεοαποικιοκρατία, νεορεαλισμός, νεοφασισμός.

Συμπαγής προφορά συμφώνων πριν μισυνιστάται σε ξένα ειδικά ονόματα: Bella, Bizet, Voltaire: Descartes, Dode, Jaurès, Carmen, Mary, Pasteur, Rodin, Flaubert, Chopin, Apollinaire, Fernandel [δ. ε], Carter, Ionesco, Minnelli, Vanessa Redgrave, Stallone και άλλοι. Σε δανεικές λέξεις με δύο (ή περισσότερα) e, το ένα από τα σύμφωνα προφέρεται συχνά απαλά, ενώ το άλλο παραμένει σταθερό μπροστά στο e strap [rete], σολ μι nesis [γονίδιο], αναμετάδοση [αναμετάδοση], γενετική [γονίδιο], καφετέρια [fete], pince-nez [pe; ne], φήμη [re; me], γραμματέας [se; re; te], εθνογένεση [γονίδιο], και τα λοιπά.

Σε σχετικά λίγες λέξεις ξένης προέλευσης, υπάρχουν διακυμάνσεις στην προφορά του συμφώνου πριν μι, για παράδειγμα: με την κανονιστική προφορά ενός συμπαγούς συμφώνου πριν μιστις λέξεις επιχειρηματίας [ne; me], προσάρτηση [ne], η προφορά με απαλό σύμφωνο είναι αποδεκτή. Στις λέξεις dean, ο κανόνας είναι μια απαλή προφορά, αλλά επιτρέπονται επίσης τα σκληρά [de] και [te]. στη λέξη συνεδρία, οι παραλλαγές της σκληρής και απαλής προφοράς είναι ίσες. Δεν είναι κανονιστικό να μαλακώνουν τα σύμφωνα πριν μιστον επαγγελματικό λόγο εκπροσώπων της τεχνικής διανόησης στις λέξεις λέιζερ, υπολογιστής, καθώς και στην καθομιλουμένη προφορά των λέξεων business, sandwich, intensive, interval.

Στυλιστικές διακυμάνσεις στην προφορά σκληρών και μαλακών συμφώνων πριν μιπαρατηρούνται επίσης σε ορισμένα ξενόγλωσσα προσωπικά ονόματα: Bertha, "Decameron", Reagan. Ταγματάρχης, Kramer, Gregory Peck, κ.λπ.

3. Στερεά [w] προφέρεται στις λέξεις αλεξίπτωτο, μπροσούρα. Στη λέξη της κριτικής επιτροπής, προφέρεται ένα απαλό σφύριγμα [zh ']. Προφέρονται επίσης τα ονόματα Julien, Jules.

Από ορθοπεδική άποψη, η προφορά των τονισμένων φωνηέντων δεν προκαλεί δυσκολίες, καθώς τα φωνήεντα σε αυτή τη θέση προφέρονται σύμφωνα με την ορθογραφία: d [a] l, s [a] m, d [o] m, st [o] l, [l "eu], [m "από](μέλι), [p "at"](πέντε), [h "ac];σε άτονη θέση μετά από σκληρά σύμφωνα, τα φωνήεντα [a], [o] συμπίπτουν σε έναν ήχο κοντά στο [a], ο οποίος συμβολίζεται ως [L] στη μεταγραφή: ρε[Ù ]λα"(έδωσε"), με[ΜΕΓΑΛΟ] μαμά(εαυτήν"), ρε[μεγάλο ]μαμά"(Σπίτια"), st[μεγάλο ]λυ"(πίνακες»).Αυτή η προφορά ονομάζεται το κακάο.

Μετά από μαλακά σύμφωνα, τα άτονα [a], [o], [e] συμπίπτουν σε ήχο κοντά στο [i]: σε [l "and] su"(στο δάσος"), σε [m "and] du"(με μέλι) προς [n"u]mu"(έως πέντε") [η "και] συ(ώρες").Αυτή η προφορά λέγεται λόξυγκας. Το Akane και ο λόξυγκας είναι ο κανόνας της ρωσικής λογοτεχνικής προφοράς.

Στη θέση των γραμμάτων ένακαι σχετικά μεσε άτονες συλλαβές, μετά από συμπαγείς ήχους συριγμού [w], [g] και [c] στη σύγχρονη λογοτεχνική γλώσσα, κατά γενικό κανόνα, προφέρεται ένας ήχος κοντά στο [a], ο οποίος στη μεταγραφή συμβολίζεται με [L]: w[l]ra(θερμότητα"), w[μεγάλο ]bo"(jabot"), sh[L]gi"(βήματα"), w[μεγάλο ]φερ(σωφέρ), w[μεγάλο ] la "w(shala "sh), ντο[μεγάλο ]ri(βασιλείς") ντο[μεγάλο ]ρα «πατ(ξύνω).

Ο κανόνας προφοράς με [L] δεν ισχύει για μεμονωμένες λέξεις. Σε σχέση με τέτοιες λέξεις, η προφορά θα πρέπει να θεωρείται ορθοπεδική όχι με [L], αλλά με [s]. Πρώτα απ 'όλα, αυτό περιλαμβάνει τη λέξη Λοιπόν [s] le "be(συγγνώμη) και παράγωγα από αυτό: Δυστυχώς,αλλά και στα λόγια rzh[s] αλλά «ου(σίκαλη), w [s] ke "t(σακάκι), w[s]min"n(γιασεμί) και με τις μορφές πλ. ο αριθμός της λέξης "άλογο": losh [s] de "th, losh [s] dya" m,σε έμμεσες περιπτώσεις αριθμών «είκοσι» και «τριάντα»: είκοσι[s]ty», τριάντα[s]ty».Προφορά w[μεγάλο ] le "th. w [μεγάλο ] ke "t, losh [μεγάλο ] de "th, είκοσι [μεγάλο ]τι», δεκατρία[μεγάλο ]τι"αν και είναι κοινό, δεν μπορεί να θεωρηθεί λογοτεχνικός κανόνας και σε ορισμένες περιπτώσεις έχει ακόμη και διαλεκτικό χρωματισμό.

ΠΡΟΦΩΝΗ [О] ΣΕ ΑΤΟΝΙΣΜΕΝΕΣ ΣΥΛΛΑΒΕΣ

Σε μια σειρά από λέξεις ξένης προέλευσης στη θέση του γράμματος σχετικά μεστην πρώτη προτονισμένη συλλαβή σε στυλ βιβλίου, προτιμάται η προφορά του φωνήεντος [ο]: b[o]rdo", d[o]ce", p[o]e"zia, p[o]e"t, r[o]k[o]ko", f[o]ye", f[ o] rpo "st, sh [o] ss"(με έγκυρη προφορά με [L]). Μόνο το [ο] προφέρεται στις λέξεις b [o] a", b[o] mo" nd, kaka "[o], pa" du [o], ada "zhi [o], three" [o], capri "chchi [o].

Το άτονο φωνήεν [o] διατηρείται συχνά σε ξένα ειδικά ονόματα: [O]n[o]re "de Balzac, Fl[o]be"r, M[o]passa"n, 3[o]la, R[o]de"n, Sh[o]pe"n.Το [O] προφέρεται σε τονισμένες συλλαβές: ve"t[o], cre"d[o], mae"str[o], Karu"z[o], Jorda "n[o] Bru"n[o].

Επιλογές προφοράς ποιητήςκαι Π[μεγάλο ] e "t, s [o] αρκαι με[μεγάλο ] όχι "t, n [o] ktyu" rnκαι n[μεγάλο ] ktyu "rnυφολογικά μη ταυτόσημο: η προφορά με άτονο φωνήεν [ο] χαρακτηρίζει ένα υψηλό, συγκεκριμένα βιβλιοθηρικό ύφος, ενώ ο ήχος [L] σε άτονες λέξεις είναι χαρακτηριστικός του συνηθισμένου ουδέτερου στυλ.

Θα πρέπει να θυμόμαστε ότι η διάκριση μεταξύ των ήχων [a] και [o] σε άτονες συλλαβές αφορά ένα πολύ περιορισμένο επίπεδο λεξιλογίου. Στη συντριπτική πλειοψηφία των λέξεων ξένης προέλευσης, σταθερά κατακτημένες από μας λογοτεχνική γλώσσακαι μπήκε στην κοινή γλώσσα, σχετικά μεκαι ένασε άτονες συλλαβές προφέρονται σύμφωνα με τους γενικούς κανόνες: σι[μεγάλο ] κα "λ(κρασοπότηρο), προς την[μεγάλο ] nspec "kt(αφηρημένη), R[μεγάλο ] άνδρας(μυθιστόρημα), και τα λοιπά[μεγάλο ] Γκρε «σσ(πρόοδος), προς την[μεγάλο ] stu "m(κοστούμι), R[μεγάλο ] Ι "λ(πιάνο), και τα λοιπά[μεγάλο ]fe / καβγάδες(Καθηγητής) και πολλοί άλλοι.

ΠΡΟΦΩΝΗ [S] ΣΕ ΑΤΟΝΙΣΜΕΝΕΣ συλλαβές

Στη θέση των γραμμάτων μιμετά από σκληρό σφύριγμα [w], [g] και [c] σε προτονισμένες συλλαβές, προφέρεται ένα φωνήεν κοντά στο [s]: w[s]on'(γυναίκα"), Λοιπόν [s] lte "th(κίτρινο "ου), sh [s] pta "tb(ψίθυρος), q[s]on'(τιμή»).Αυτή η προφορά ονομάζεται πυροβολώντας και μαζί με τον λόξυγκα και τον λόξυγκα καθορίζει τα ορθοπεδικά πρότυπα της λογοτεχνικής γλώσσας.

Ένα συγκεκριμένο είδος εξαίρεσης είναι σε πολλές ξένες λέξεις ο ήχος [e], ο οποίος μπορεί να διατηρηθεί στις περισσότερες άτονες θέσεις: [e]πεδίο "you, brud[e]rsha"ft, d[e]colte".